本片以俄國(guó)著名作家布爾加科夫同名日記體小說(shuō)為藍(lán)本，講述了一位年輕的醫(yī)學(xué)生下鄉(xiāng)從醫(yī)，經(jīng)驗(yàn)不足又略顯拘謹(jǐn)?shù)乃谶@個(gè)簡(jiǎn)陋的環(huán)境里救助了一名白喉患者，但因?yàn)樗麨椴∪俗隽巳斯ず粑仨氉⑸湟呙纾忠蛞徑庖呙缤醋⑸淞藛岱乳_始上癮。他與病人曖昧與護(hù)士保持關(guān)系，他手術(shù)前臨陣磨槍回去查資料，語(yǔ)言強(qiáng)勢(shì)態(tài)度冷淡。迷路中又認(rèn)識(shí)了貴族，了解了生活的奢侈與放縱。他享受著生活和嗎啡，也欺騙了一心和自己共進(jìn)退的護(hù)士，最終在藥品短缺的狀態(tài)下不得已進(jìn)入瘋?cè)嗽褐委煛１﹣y來(lái)了，他趁亂偷了藥跑了出去，混亂中射殺了貴族醫(yī)生，最終在喧鬧的電影院注射了最后一支嗎啡自殺而亡。

俄羅斯大導(dǎo)演的作品就是非常具有代表性的俄國(guó)，冷漠暴力，冰天雪地之下的所有事情都變得直白又粗糙。手術(shù)，治療，混亂關(guān)系，槍戰(zhàn)等等，冰天雪地下的一切都非常的冰冷暴躁，沒有任何的柔和和回轉(zhuǎn)。特別是故事的結(jié)尾，在喧鬧的電影院里，一聲槍響，甚至沒有引起關(guān)注，身邊的人也只是擦了擦臉，過(guò)于無(wú)視和冷感的對(duì)待和戛然而止的電影結(jié)尾一樣，荒誕又真實(shí)，也是眾多俄國(guó)創(chuàng)作者眼中的國(guó)家的樣子。被嗎啡控制成癮失控只是一個(gè)表象，其下面所隱藏的無(wú)數(shù)人的道德的缺失和對(duì)生活的失控才是真正的主題。在一個(gè)混亂的年代，各種戰(zhàn)爭(zhēng)和反抗又何嘗不是嗎啡。本是止痛的良藥，卻又硬生生的成為了致死的毒藥。

電影的配樂(lè)特別的可愛，特別是醫(yī)生跑回宿舍臨時(shí)抱佛腳的時(shí)候，就一串輕快的交響樂(lè)，配合整個(gè)電影小說(shuō)一樣分章節(jié)的結(jié)構(gòu)，加劇了整個(gè)電影的復(fù)古感，也讓整個(gè)影片的結(jié)構(gòu)更加輕快，不至于因?yàn)檫^(guò)于沉悶的光線和大量室內(nèi)夜晚的場(chǎng)景而顯得過(guò)于壓抑。

也算是一部老片了，還是值得一看的。

這是第一次觀賞邪典大師巴拉巴諾夫的作品，百度百科以及維基對(duì)該導(dǎo)演的介紹也是寥寥無(wú)幾。俄羅斯電影總是給人一種絕望、衰落、冷漠和頹廢的感覺，《嗎啡》亦是如此。導(dǎo)演更是通過(guò)個(gè)人風(fēng)格強(qiáng)烈的電影畫面，將這種感覺極力地放大。 1917 年冬天，年輕的醫(yī)學(xué)畢業(yè)生米哈伊爾.阿列克謝耶維奇.波利亞科夫從莫斯科跑到烏格利奇附近的一個(gè)村莊的地方醫(yī)院擔(dān)任醫(yī)生?？諘绲拇箨懮w著蓬松且看似永恒的白雪。慈眉善目的護(hù)士姐妹與外科醫(yī)生在茶炊室與波利亞科夫相見。然而，周圍炙熱的茶炊與人情溫暖只是一種幻影，它無(wú)法欺騙沉迷于自己憂郁中的醫(yī)生。 頃刻間，一名半死不活的患有白喉的病人被例行送往醫(yī)院，年輕的波利亞科夫在救助過(guò)程中做了人工呼吸，為了避免被感染他要求護(hù)士安娜給他注射疫苗和嗎啡。 于是，醫(yī)生成為“嗎啡”的人質(zhì)，他上癮了。 只精通理論的醫(yī)生并沒有忘記查看在辦公桌抽屜里的教科書，每一次成功的手術(shù)都得益于他的“臨陣磨槍”。他是一個(gè)才華橫溢的醫(yī)生，但在他眼中只有“能救的”和“不能救的”。他只是機(jī)械地，沒有靈魂和沒有熱情地在做著自己的工作。他不在乎病人的死活。 周遭的人崇拜他，沒有人不青睞他。沒有人在意到這是他第一次拿起鋸子做截肢還是第一次做氣管切割。 在這種狂熱的譫妄中，他冒著暴風(fēng)雪去幫助另一個(gè)病人，但當(dāng)他到達(dá)時(shí)，已經(jīng)沒有人可以幫助。 他結(jié)識(shí)了當(dāng)?shù)刭F族，同時(shí)結(jié)識(shí)了狡猾的有著社會(huì)民主工黨身份的醫(yī)護(hù)人員戈林布爾格。 他在輕浮的上校遺孀葉卡捷琳娜和幾乎神圣的安娜的裙下來(lái)回游弋，當(dāng)然后者是更愛他的，她用同樣的方法對(duì)自己注射嗎啡——只是為了勸誡波利亞科夫不要再癡迷于此。 卑微的女人早已預(yù)見到悲慘的結(jié)局，但米哈伊爾.阿列克謝維奇堅(jiān)持認(rèn)為這一切“并不可怕”。 但他錯(cuò)了，很快一切就變得很可怕，非?？膳隆Ｔ谒幏坷锿堤鞊Q日，換來(lái)的就是無(wú)數(shù)病患的死亡，他意識(shí)到了嗎啡的可怕，但根本擺脫不了毒癮的控制。當(dāng)他手不穩(wěn)地為自己填寫轉(zhuǎn)診到瘋?cè)嗽旱膯巫酉敫倪^(guò)自新時(shí)，“布爾什維克赤衛(wèi)軍”卻無(wú)情地卷入了這場(chǎng)事件中。他們宣告了新的歷史時(shí)代到來(lái)：配方，證書，許可證什么都是統(tǒng)一的 -- 這意味著沒有人可以再私自配備嗎啡了。 在騷亂中，他偷了醫(yī)院的嗎啡并逃了出去，在街上碰到了已經(jīng)成為布爾什維克領(lǐng)導(dǎo)的戈林布爾格，他威脅并要拘留波利亞科夫，波利亞科夫開槍打死了他并逃到了電影院。他注射了最后一針嗎啡在影院的歡聲笑語(yǔ)中開槍自殺了。 影片不間斷的情節(jié)（導(dǎo)演將影片劃分為多個(gè)章節(jié)）和對(duì)人物細(xì)節(jié)的精心把控令人印象深刻。 不得不為男主角的精彩表演拍案叫絕，嗎啡成癮者的日常生活被他表現(xiàn)得如此逼真，冒冷汗，嘔吐，全身抽搐。起初，你會(huì)同情主人公，希望他早日擺脫這種魔掌。但緊接著，看著他人格一步步退化和瓦解，你會(huì)體驗(yàn)到更多矛盾的情緒。到最后，你對(duì)面前這個(gè)墮落的男人感到厭惡。當(dāng)波利亞科夫抽煙時(shí)，不小心抖落下來(lái)的灰燼落在胸毛上，你不由自主地會(huì)擔(dān)心一下它是否會(huì)燎到皮膚，但主人公已不屑于去碰那些煙灰。他如此沉浸在自己身上，他已不再關(guān)心周遭發(fā)生的事情。嗎啡吸的越多，他的人格也退化得越多。最后一幕中安娜那絕望沒有靈魂的眼神，告訴我們這一切都完了。 導(dǎo)演強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格為影片增色許多。 盡管影片有許多cult鏡頭，血淋淋的截肢場(chǎng)景，產(chǎn)婦臨盆接生，抑或是開喉手術(shù)什么的，總讓人看了不僅頭皮發(fā)麻，那種隔著屏幕的痛感滲透入骨?；蛟S這也是波利亞科夫被毒癮折磨所能體會(huì)到的痛苦。 契訶夫曾說(shuō)道，如果第一幕中有一把槍掛在墻上，那么在第三幕中它應(yīng)該開火。而在這部影片第二幕《狼》中，主人公就曾用勃朗寧手槍驅(qū)趕狼群開了火。在這一幕中也已經(jīng)揭示了主人公的悲劇命運(yùn)，如果勃朗寧能夠救其于水火之中，嗎啡注射血管才能真正讓他變得生龍活虎，給予他存在下去的動(dòng)力。有意思的是，波利亞科夫一共開了三次槍。每一次開槍也象征著他人格的轉(zhuǎn)變。 第二次開槍打死了已經(jīng)成為布爾什維克領(lǐng)導(dǎo)的戈林布爾格，是對(duì)虛無(wú)和個(gè)人悲劇的一種反抗，也是墮入深淵最底層的寫照。 影片結(jié)尾，醫(yī)生從包里拿出勃朗寧，對(duì)著自己太陽(yáng)穴上開了最后一槍。這看似是一種悲劇性的歐亨利式結(jié)尾。卻也將整部電影帶向了真正的高潮，波利亞科夫的人生軌跡在一部三流喜劇中結(jié)束?！按嬖谶€是不存在”的根本問(wèn)題在銀幕的嘈雜聲、醉酒的笑聲和粗俗的畫面中解決了，在一個(gè)煙霧繚繞的房間里，燃燒殆盡。就那么一秒鐘，所有這些嘈雜的聲音都被一聲槍響淹沒——醫(yī)生倒在了長(zhǎng)凳上。但所有人的目光都死死盯著屏幕，誰(shuí)也不在乎。 《嗎啡》與卡夫卡的《城堡》想傳達(dá)的思想殊途同歸。他們的核心都是基于周圍現(xiàn)實(shí)的荒謬性和難以置信。“沒有意義”潛伏在各種各樣熱情洋溢行為活動(dòng)的背后。波利亞科夫?qū)岱鹊臒崆闊o(wú)非是一種逃避的嘗試。逃避惡心的現(xiàn)實(shí)，腐蝕的日常生活，逃避每天從早到晚，從晚上再到早晨的生活。逃避不想看到的人，逃避那些文盲和不信任的醫(yī)生的患者以及歇斯底里的家屬。逃避這個(gè)無(wú)意義不需要自我存在的世界。 波利亞科夫吸收的不是嗎啡，而是生活中令人窒息的憂郁和對(duì)如何繼續(xù)存在的無(wú)知：在一個(gè)沒有人需要任何人的永恒的時(shí)代。冷漠的永恒的白雪將醫(yī)院和不幸的醫(yī)生緊緊的裹挾在一起，不動(dòng)聲色，他無(wú)法逃離。他不斷地用針筒扎自己，忘記每一天，然后入睡。 留聲機(jī)自顧自一個(gè)接一個(gè)地播放著維爾廷斯基的唱片，那是富有浪漫情調(diào)色彩的俄羅斯古典樂(lè)。地主的女兒塔內(nèi)奇卡用訓(xùn)練有素的響亮嗓音用一首《可卡因》無(wú)情地撕扯著觀眾的心。多么激昂，多么明亮。 開喉、截肢、婦科手術(shù)以及形形色色帶著奇怪病癥的人等等，都被呈現(xiàn)為打破這些“幸福光彩”之間的插曲。 一樣的雪，一樣的光，一樣的疲倦，每天都期待著不同的新事物，但是根本沒有，也不會(huì)有。 從一家醫(yī)院到另一家醫(yī)院，再到瘋?cè)嗽骸?duì)存在的絕望幻想等同于知識(shí)分子的死亡。波利亞科夫醫(yī)生，這個(gè)知識(shí)分子作為一個(gè)集體的象征，淹沒在歷史洪流之中。在歡笑和喧囂中，一個(gè)理性的人比起其他人的唯一優(yōu)勢(shì)是清楚地意識(shí)到自己的最終出路 —— 用子彈擊中頭部來(lái)結(jié)束這一切。電影沒有大篇幅對(duì)時(shí)代背景做介紹，它只出現(xiàn)在最后一幕，革命就像是那劑嗎啡，不能除去病的根本，反而引起接二連三的副作用反應(yīng)：嘔吐、抽搐......讓社會(huì)愈來(lái)愈糟糕，布爾什維克反抗暴政并沒有得到預(yù)期的結(jié)果。 相比那些過(guò)于自然主義的截肢、斷腿、分娩、嘔吐痙攣還是大面積被燒傷的人體，其實(shí)并沒有什么特別的，生活往往更殘酷更糟。這是這片遼闊土地上的歷史必然，這里一切都不好，因?yàn)樗嵌砹_斯，它是泛斯拉夫主義與農(nóng)夫式的新民粹派的羅曼蒂克。

村上春樹的《我的職業(yè)小說(shuō)家》中有這樣一段話，對(duì)隱喻做了很好的詮釋，“故事原本就是作為現(xiàn)實(shí)的隱喻而存在的東西，人們?yōu)榱俗飞现車粩嘧儎?dòng)的現(xiàn)實(shí)體系，或者說(shuō)為了不被從中甩落下來(lái)，就需要把新的故事，即新的隱喻體系安置進(jìn)自己的內(nèi)心世界。他們需要將這兩個(gè)體系（現(xiàn)實(shí)體系和隱喻體系）巧妙地連接起來(lái)，換言之，就是讓主觀世界和客觀世界相互溝通、相互調(diào)整，才能勉強(qiáng)接受不確定的現(xiàn)實(shí)，保持頭腦清醒。”用來(lái)描述阿歷克塞·巴拉巴諾夫的電影《嗎啡》再合適不過(guò)了。

阿歷克塞·巴拉巴諾夫?qū)儆谔剿餍偷膶?dǎo)演，在我所看過(guò)的為數(shù)不多的阿歷克塞·巴拉巴諾夫的電影中我總能捕捉到不同的點(diǎn)。在《兄弟》里看見的是一種比伏特加還有濃烈的民族主義，在《城堡》里看見的是對(duì)人性冷漠最極致的描述，在《嗎啡》里看見的是他對(duì)國(guó)家未來(lái)的深深憂慮，對(duì)個(gè)人命運(yùn)的不安和彷徨。這樣的導(dǎo)演和這樣的作品注定是要受到爭(zhēng)議的。愛他的人會(huì)捍衛(wèi)他至死，不愛他的人會(huì)覺得他的片子無(wú)趣透頂。

《嗎啡》的成功之處在于他借助了布爾加科夫文本的優(yōu)勢(shì)，讓這部電影兼具了政治性和藝術(shù)性，同時(shí)在結(jié)構(gòu)和表達(dá)上超越了布爾加科夫的原著。失敗之處在于整部電影過(guò)于晦澀和冷酷，很容易被誤解和排斥。但這并沒有影響到這部電影的品質(zhì)和我對(duì)它的喜愛，我一向鐘情于隱喻大過(guò)故事的本身的電影，這樣的電影用來(lái)解讀，意味無(wú)窮。

這部電影就是如此。

影片的背景為1917年，對(duì)于俄國(guó)來(lái)說(shuō)，這絕對(duì)是一個(gè)多事之秋，接二連三的革命讓很多城市戰(zhàn)火紛飛，生靈涂炭，而在這個(gè)西伯利亞的邊遠(yuǎn)山區(qū)，似乎還保持著自己特有的冷靜和和平。故事就是從這里開始的。其實(shí)早在《嗎啡》之前，阿歷克塞·巴拉巴諾夫就已經(jīng)開始了嘗試著將政治和變革這一宏大命題注入個(gè)體命運(yùn)的變化和選擇之中，比如2007年拍攝的《棺材》。相比較這部《嗎啡》，《棺材》表達(dá)更為直接，更為犀利，電影給人最深刻的感覺就是壓抑。敘事節(jié)奏比較強(qiáng)，風(fēng)格比較弱，這也使得《棺材》這部電影缺少了阿歷克塞·巴拉巴諾夫的風(fēng)格。

《嗎啡》在此基礎(chǔ)上相對(duì)來(lái)說(shuō)成熟了很多，尤其是在敘事節(jié)奏和音樂(lè)穿插上，兩者之間的完美配合，展示出了一副荒誕而又凌厲的畫卷。

影片的男主角波拉克夫本身就是一個(gè)巨大的隱喻，對(duì)于他的身份導(dǎo)演并沒有做過(guò)多的介紹，隨著影片的繼續(xù)，“波拉克夫”的真實(shí)意義也昭然若揭。

波拉克夫剛下火車的時(shí)候，去接他的馬車夫就畢恭畢敬的叫了一聲“陛下”。雖然沙皇已經(jīng)在二月革命中交出了權(quán)杖，可在這個(gè)邊遠(yuǎn)的小鎮(zhèn)，人們心中的權(quán)力機(jī)構(gòu)還是一如既往的在運(yùn)轉(zhuǎn)，而在這里，沙皇的統(tǒng)治似乎并沒有完全的退出舞臺(tái)。

作為醫(yī)生，波拉克夫?qū)岱认碛薪^對(duì)的使用權(quán)，隨著工會(huì)醫(yī)生的出現(xiàn)，波拉克夫的權(quán)利受到了挑戰(zhàn)，而這些象征著，革命勢(shì)力已經(jīng)逐漸滲透到了這個(gè)小鎮(zhèn)，波拉克夫和他的狂歡也將面臨著分崩離析。

波拉克夫?qū)岱鹊陌a，其實(shí)就是一個(gè)政權(quán)走向沒落最后的奮起狂歡，雖然知道毫無(wú)意義，但總想從中找到屬于自己的快樂(lè)。

當(dāng)革命者遍布小鎮(zhèn)的時(shí)候，波拉克夫也將面臨著末日，舊制度和大革命之間總有一個(gè)要死亡。隨著波拉克夫的死亡，阿歷克塞·巴拉巴諾夫最辛辣的揶揄也呼之欲出。

這部電影以布爾加科夫同名日記體小說(shuō)為文本基礎(chǔ)，還融合了多篇布爾加科夫的行醫(yī)日記，充實(shí)了電影的內(nèi)容，使其既含有布爾加科夫的影子，也有阿歷克塞·巴拉巴諾夫式的解讀。對(duì)于文學(xué)作品的詮釋，阿歷克塞·巴拉巴諾夫總是希望能夠盡善盡美，希望可以表達(dá)出作者本身的意圖，也希望電影有著巴拉巴諾夫式的犀利。遺憾的是，阿歷克塞·巴拉巴諾夫的作品并不多，如今斯人已去，我們也只能在他有點(diǎn)的作品里解讀他的癲狂、辛辣以及諷刺。

抵抗白喉疫苗的疼痛，居然用嗎啡，悲劇的起源。

不只是偏遠(yuǎn)地區(qū)，那個(gè)地方的病人面對(duì)醫(yī)生時(shí)不是誠(chéng)惶誠(chéng)恐？!這就是無(wú)知時(shí)的典型癥狀，誰(shuí)也無(wú)法避免。面對(duì)自己不知道的事物，無(wú)法掌控的事物，幾乎每個(gè)人都是這樣的表現(xiàn)。

米哈伊爾·波利亞科夫醫(yī)生，一開始怯場(chǎng)，但非常敬業(yè)。做了幾件漂亮的診治：一次漂亮的接生，一次漂亮的截肢，聲名鵲起。

后來(lái)逐步享受醫(yī)生的各種潛規(guī)則福利，潛了護(hù)士，潛了女病人，在很多地方頤氣指使。在他眼里，只有兩個(gè)階級(jí)，弱小階級(jí)和統(tǒng)治階級(jí)。那時(shí)他是統(tǒng)治階級(jí)。

但事情變化太快，一旦沾毒，就是一條不歸路。。。。。。無(wú)法控制的毒癮，嚴(yán)重稀缺的嗎啡，只有死路一條。

教堂里的這段影像，在上帝面前，還是如喪家之狗。

在電影院，播放著喜劇，波利亞科夫醫(yī)生最后的一針嗎啡，死前的最后歡樂(lè)，悲劇結(jié)束。

嗎啡類似權(quán)力？什么是男人的春藥？讓人欲罷不能！有很多，權(quán)力是其中一種。權(quán)力，不是個(gè)好東西，太容易讓人迷失方向了。有幾多人能抵抗住因?yàn)闄?quán)力帶來(lái)的各種誘惑？各種誘惑真的是無(wú)孔不入，防不勝防。

晚期癌癥患者，在臨終前一小段時(shí)間，通過(guò)嗎啡減輕痛苦，死的稍微舒服點(diǎn)。我將來(lái)假如也到了這一步，不開刀，沒必要救治，有質(zhì)量有尊嚴(yán)的活著最后這么幾天。