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劇照
詳細(xì)劇情
兒子的意外被殺讓奧利維陷入了深深的痛苦之中，他一生都會(huì)記住這個(gè)混蛋，即便他也只是一個(gè)少年，即便他即將為自己的所作所為付出代價(jià)。\r時(shí)間匆匆流走，五年后，奧利維與一個(gè)名叫弗朗西斯的男孩相遇了，而這位弗朗西斯不是別人，正是曾經(jīng)殺害他兒子的兇手。弗朗西斯并沒(méi)有認(rèn)出奧利維，但這重逢卻觸痛了奧利維的心，也勾起了他心中壓抑已久的感情，在一番波折和糾結(jié)之后，弗朗西斯成為了奧利維的“學(xué)生”，跟隨著他學(xué)習(xí)木工。隨著時(shí)間的流逝，一直以來(lái)形單影只的弗朗西斯在奧利維的身上看見(jiàn)了父親的影子，而內(nèi)心充滿了痛苦的奧利維則選擇說(shuō)出了那個(gè)充滿了毀滅性的秘密。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 拒絕殺戮
手搖攝影機(jī)營(yíng)造的現(xiàn)場(chǎng)感來(lái)，自非全知攝影角度，殺子男孩來(lái)到工廠里，他每天還是照?；丶易鲅雠P起坐，舒緩背痛，修理皮帶，正如他所說(shuō)，他不知道為什么要把francis帶在身邊，教他木工。他的前妻已經(jīng)把喪子之痛放下了，建立自己新的家庭生活。但oliver沒(méi)有放下，也沒(méi)有忘記自己的兒子。他在工廠里教francis木工技能，觀察francis的舉動(dòng)，這是逆向觀摩，他看到了殺子之人模仿自己的舉動(dòng)：打磨木條，用噴氣機(jī)噴沖身上的木屑，跟從自己的工作指令。二人之間的距離在工作間形成，oliver才有勇氣主動(dòng)提出對(duì)話。
“從我的左腳到你那里，有多少米？”francis拿著折尺問(wèn)oliver。Oliver告訴他物理上的距離，觀眾聽(tīng)到的是一段心理上的距離。
導(dǎo)演在訪問(wèn)中提到，曾經(jīng)考慮行業(yè)設(shè)置為屠夫和學(xué)徒，但屠夫的象征性太強(qiáng)，血腥味兒重，會(huì)加重故事殺戮的成分。耶穌布道前，從事木匠工作，演示作為人間兒子的本分，木匠這項(xiàng)職業(yè)沾上宗教暗示。
Oliver跟蹤francis到他住的地方，發(fā)現(xiàn)那不是他住的地方，只是他睡覺(jué)的地方。過(guò)期牛奶，鬧鐘，收音機(jī)，oliver躺在francis的床上，他感受到的不是恨，而是一個(gè)少年凋零的生命。
當(dāng)oliver在鋸木廠告訴francis，他一直知道francis殺人的事情，二人在樹(shù)林追逐，oliver跪在francis身上，雙手掐緊他的脖子，他仿佛看見(jiàn)了自己的兒子，驚恐睜著雙眼瞪著他，這時(shí)，oliver明白francis殺他兒子時(shí)的情緒，生氣憤怒。Oliver 松開(kāi)了手，他并不是寬恕francis，但人的高貴在于拒絕殺戮。
2 ) 其實(shí)人人都可以看——[兒子]
從某些方面來(lái)講，其實(shí)[兒子]倒是更尖刻，更狠毒，更直接，也更殘酷的。達(dá)登內(nèi)的攝象機(jī)幾乎就是筆直地盯在Olivier臉上，細(xì)密到連他的毛孔都快呼之欲出了。這樣的方式里，你無(wú)法想象如果換了是deniro或者pacino這樣的演員會(huì)產(chǎn)生怎樣的效果。方法派的表演是適合聚光燈及膠片的；而在手提DV中，卻是生活的還原。這個(gè)男人，真是將表演化于無(wú)形的天才。
在我以為自己的記憶力退化到讓人害怕的境地之時(shí)，卻非常驚奇地發(fā)現(xiàn)，有關(guān)于[兒子]的一切，雖然發(fā)生在大半個(gè)月前，卻依然鮮活生動(dòng)地在我腦海跳動(dòng)。比如Olivier第一次教Francis扛著大木塊爬梯子而后者卻差點(diǎn)摔倒。比如olivier的前妻在得知Francis的真實(shí)身份時(shí)沖上前去卻被olivier攔腰抱住。比如最后olivier與Francis在倉(cāng)庫(kù)里的來(lái)回追逐。比如最后兩人平靜地裝車，但內(nèi)心的洶涌卻全部躲到了屏幕背后。
從[羅塞塔]開(kāi)始我就無(wú)比關(guān)注達(dá)登內(nèi)兄弟。相對(duì)于拉斯·馮·提爾逐步浮上水面及DOGMA 95的衰落，這兩個(gè)人卻還是始終知道自己該堅(jiān)持什么。他們的電影幾乎都屬于小切口，然后緊跟不放。沒(méi)有說(shuō)教，沒(méi)有憐憫，沒(méi)有惺惺作態(tài)的多余的評(píng)論，幾乎就是將生活還原了讓大家看。這樣做的結(jié)果自然只有兩種，要么你覺(jué)得他們的電影索然無(wú)味，要么你的哪一根神經(jīng)總會(huì)被不小心地打動(dòng)。
而[兒子]這樣的電影，其實(shí)人人都可以看，也相信大部分人都會(huì)喜歡。
3 ) Fils, Le
終于知道發(fā)生了什么，卻詫異于奧利弗的平靜，詫異于奧利弗同樣平靜的躺在弗朗西斯的床上，時(shí)光的剝離，似乎沒(méi)有了仇恨，那種波濤洶涌的慣性讓所有微妙的情感化作緩慢的情緒表現(xiàn)的略感遲鈍。平靜成為劇情的更大張力，等待著它必然爆發(fā)的時(shí)刻。那種爆發(fā)，在奧利弗車?yán)飳?duì)弗朗西斯的質(zhì)問(wèn)間，卻又被弗朗西斯的疲憊所壓抑，回答是還是不是，突然竟顯得有些殘忍。
奧利弗問(wèn)，“你后悔了嗎？”
“顯而易見(jiàn)?！?br>
“為什么顯而易見(jiàn)？”
“我被關(guān)了五年牢，這值得后悔?！?br>
讓人不能抑制的遺憾。終于，奧利弗說(shuō)，“你殺死的是我的兒子?！?br>
影片的最后，奧利弗靜靜的把木料裝上車，斜眼看到弗朗西斯站在那里，遲疑間給予的鼓勵(lì)，弗朗西斯同樣靜靜的過(guò)來(lái)，拿起木料從奧利弗側(cè)立的身邊走過(guò)，放到車?yán)?。?nèi)心中所有澎湃的情感在緩慢中平靜的釋放，奧利弗看著弗蘭西斯，平常人間最偉大的情感在那一刻化作永恒。
4 ) “拍片子就要像達(dá)內(nèi)兄弟這樣沉住氣啊，不到終點(diǎn)的那一刻，一定不能泄氣啊”
1，細(xì)節(jié)。刻畫(huà)一個(gè)人物，一定要精通這個(gè)人物的職業(yè)，通過(guò)職業(yè)細(xì)節(jié)來(lái)刻畫(huà)人物，同時(shí)增加影片的真實(shí)性。 2，臺(tái)詞。如何在日常對(duì)話即廢話中恰如其分地加入主情節(jié)麥格芬重要的信息，一步步吸引觀眾前行，這部影片給出了很好的示范。 3，類型～反類型。還是那句老話，反類型是建立在類型的基礎(chǔ)上的。這部影片無(wú)論是敘事還是鏡頭語(yǔ)言都很好地詮釋了這一點(diǎn)。 4，創(chuàng)意?；蛘哒f(shuō)是核心一句話梗概。一個(gè)父親面對(duì)殺害自己兒子的兇手會(huì)做出什么行動(dòng)與反應(yīng)呢？～～～在這樣的一個(gè)戲劇張力極強(qiáng)的戲劇情境前提的設(shè)置下，整個(gè)故事緊緊圍繞著這一對(duì)人物關(guān)系，只要“共處一室”～福利院，車，超市，工廠等，就具有了一層天然的人物關(guān)系對(duì)立的張力，而父親這個(gè)主人公又有一個(gè)核心行動(dòng)驅(qū)動(dòng)力～真相（細(xì)節(jié)/動(dòng)因）的探尋（心結(jié)：兒子被眼前這個(gè)少年殺害）或者說(shuō)是復(fù)仇，這樣的故事沒(méi)法不緊湊
5，最匹配的表演，最匹配的視聽(tīng)語(yǔ)言，這一切的一切在一個(gè)假定性極強(qiáng)卻又扎根與現(xiàn)實(shí)生活的故事里完美地匹配在了一起。文本，視聽(tīng)語(yǔ)言，表演～很好的研究范本。
6，其實(shí)最大的感受就是導(dǎo)演好冷靜好沉得住氣，所有的柔情直到在影片結(jié)束的時(shí)候，以一種非?？酥坪畹珔s充滿儀式感，動(dòng)作感地表達(dá)了出來(lái)，這種創(chuàng)作者的心態(tài)可能是制作出這類影片最大的法寶之一，這種創(chuàng)作者極強(qiáng)的心理素質(zhì)直接投射到影片當(dāng)中。
7，此外，最后想說(shuō)，無(wú)論塑造什么樣的人物關(guān)系，一定要有充滿儀式感的互動(dòng)，讓人物關(guān)系之間的心理狀態(tài)或者人物關(guān)系的變化，成長(zhǎng)，突變，和解等通過(guò)共同做一個(gè)什么事或者東西外化出來(lái)，這是個(gè)很好的劇作技巧，也是達(dá)內(nèi)兄弟反復(fù)用呢一個(gè)方法，很有效。
5 ) 恰到好處以及男性的不響
我需要選擇兩部達(dá)內(nèi)兄弟的電影在影展觀看，根據(jù)簡(jiǎn)介我認(rèn)為這部的故事最有潛力，只要老實(shí)照著簡(jiǎn)介拍必是一個(gè)好片。因此我最先買了這部的票?？赐曛蟾械狡油耆虾?jiǎn)介且超出預(yù)期。
這是一部非常貼合傳統(tǒng)的男性視角及男性表現(xiàn)的電影。但是，這不意味著它沒(méi)有趣味。因?yàn)槟兄餍愿窈軔?，而現(xiàn)實(shí)中沒(méi)有幾個(gè)男人這樣悶。男主木工匠人是一個(gè)沉默寡言的男人，他幾乎不表露自己的內(nèi)心，只有微表情和少數(shù)提高音調(diào)的時(shí)刻能顯示他的情緒、情感。我父親就是一個(gè)這樣的人。他也是一個(gè)匠人。這讓看這部電影變成了看一個(gè)非常，非常熟悉的角色落入一個(gè)非常陌生的處境中。
選角特別優(yōu)秀，表演特別好。我父親這樣的人就是這樣的。他們這種男人會(huì)有這樣的長(zhǎng)相，這樣的手指，這樣的反應(yīng)，這樣的沉默，這樣細(xì)微的不耐煩和漠然，這樣細(xì)微的溢出的情感。當(dāng)可怕的顫抖個(gè)不停的手持長(zhǎng)焦鏡頭把他的脖頸和耳朵放大到占滿整個(gè)銀幕的時(shí)候，似乎也放大了他克制的感受和思考。我們可以聽(tīng)見(jiàn)他在考慮什么，他沒(méi)在考慮什么，我們可以和他一起考慮。不必要的時(shí)候他不想多說(shuō)話，但是他沒(méi)有消極地處理事情。他不是一個(gè)“酷”的男人，只是生性如此。
鏡頭對(duì)著他的眼鏡，導(dǎo)引著觀眾的視線穿過(guò)他的眼鏡。鏡頭跟隨他昏頭落踵旋轉(zhuǎn)著下旋轉(zhuǎn)樓梯，帶領(lǐng)觀眾迎頭撞向他逼仄的處境和內(nèi)心世界。鏡頭掃過(guò)他扛的長(zhǎng)木條，再掃回來(lái)，按部就班地看東西，看人。鏡頭捕捉到一輛普通的汽車在普通的一天普通地行駛時(shí)的車內(nèi)，一個(gè)收音機(jī)在簡(jiǎn)陋的暗撲撲的室內(nèi)和半罐牛奶一起擺在桌上，這是他的日常，他看到的東西，也是他本人的觀看和思考停留的軌跡。他本身就是一把鎖，不需要任何鑰匙。
一個(gè)喪子的中年男人，前妻已有了新家和新人生，他還沒(méi)有走出來(lái)，他選擇被遺留，還要想辦法找出問(wèn)題的答案。因此他跟隨直覺(jué)做了一些事情，他謹(jǐn)慎中時(shí)時(shí)在失控。他有失去所有耐心的暴怒時(shí)刻，盡管他的耐心相當(dāng)好。也有柔軟的時(shí)刻，同情的時(shí)刻。他不會(huì)把很多事情往心里去，因?yàn)樗@樣的男人是有行事和認(rèn)知的慣性的；他不會(huì)輕飄飄地原諒。劇情沒(méi)有按他的頭去做一些脫離慣性的決策。
年輕人也演得很好，母親不愿見(jiàn)，父親不見(jiàn)蹤影，這樣一個(gè)偷了東西又過(guò)失殺人的從少管所換了五年放出來(lái)的問(wèn)題少年就會(huì)是麻木不仁的，他自私，隨便，態(tài)度散漫，對(duì)人充滿警惕沒(méi)有信任，在某些時(shí)刻有強(qiáng)烈的攻擊性。片末的兩場(chǎng)戲從角色動(dòng)機(jī)和故事走向來(lái)說(shuō)都極為寫(xiě)實(shí)。沒(méi)有任何生硬的內(nèi)容，沒(méi)有大團(tuán)圓，沒(méi)有圣父，沒(méi)有用力過(guò)猛而落入爛俗。影片結(jié)尾處的留白也是真正開(kāi)放式的，觀眾得以從自身角度出發(fā)甄選一個(gè)想像中最合理的后續(xù)。在一個(gè)戲劇張力稍有喘息而情節(jié)上已完滿的時(shí)間點(diǎn)掐斷敘述是很正確和成熟的做法。
達(dá)內(nèi)兄弟是一對(duì)重視準(zhǔn)確性的拍攝者，影片中很多地方能看出他們對(duì)細(xì)節(jié)的考究。本片沒(méi)有宏大敘事，它的故事是小而美型的，很完整，很服帖，塞得滿滿當(dāng)當(dāng)，但并不使人膩味。
硬漢派可能不是什么好詞。如果氣氛、張力和敘事不考究，角色表現(xiàn)不細(xì)膩，那么硬漢派的情感模式和拍攝手法就會(huì)顯得老套和做作。
它很男，然而不是沒(méi)有美德。這是我的看法。??
我不覺(jué)得我會(huì)再在大銀幕上看一遍這部電影。它非常折磨人，大量的顛簸和鏡頭推拉讓人想嘔吐和暈眩。但是我會(huì)給這部電影打五顆星。
6 ) 《他人之子》
影片在最后十分鐘才通過(guò)主角一句意料之外卻又情理之中的臺(tái)詞達(dá)到所謂的高潮，影片沒(méi)有一種關(guān)于傷痛、贖罪、寬容等等的標(biāo)榜，卻在平實(shí)中讓你心起波瀾。
雖然很多像Dardenne兄弟這樣的導(dǎo)演會(huì)受到只會(huì)拍攝一種電影的指責(zé)，這無(wú)關(guān)乎執(zhí)著，可能他們確實(shí)只會(huì)拍攝這種他們擅長(zhǎng)的題材、影像。但是你卻不能否認(rèn)他們?cè)陂L(zhǎng)期的拍攝過(guò)程中形成的自成一體之風(fēng)格，也有著對(duì)藝術(shù)、人性認(rèn)真的思索。
2008-03-04
鏡頭好像不止是鏡頭，是另一個(gè)隱形的觀察者，跟隨他隱忍和觀察、試探又懼怕那個(gè)真相、狠狠抱住那個(gè)與他一起喪子之痛的母親，「你以為你是誰(shuí)」前妻怒指他，他什么也沒(méi)說(shuō)，你卻知道他也在心里問(wèn)自己。貫穿始終的腰疾、與疾痛抗?fàn)幍娜粘Ｇ∈撬麅?nèi)在本來(lái)就有的掙扎。終究在放開(kāi)扼住他喉嚨的雙手時(shí)，給了所有人答案，你以為你是誰(shuí)，不必答。全片對(duì)白精煉到極致，又散散分布在看似不痛不癢的瑣碎生活里，都是功力啊～不愧是紀(jì)錄片出身，完全貼地飛行，棒的。
反高潮。達(dá)內(nèi)兄弟如何用手持長(zhǎng)鏡營(yíng)造一個(gè)復(fù)仇的假象（鍛煉，跟蹤，以及最后的鏡頭處理），在最后一刻釋放出人性的復(fù)雜：他到底要不要?dú)⑺?，?duì)這位父親自己來(lái)說(shuō)也是不可解的。
手持+特寫(xiě)=催眠利器…雖然沒(méi)有錯(cuò)過(guò)幾處爆發(fā)點(diǎn)，父親最后按在少年脖子上的手和先前少年提出讓其做監(jiān)護(hù)人的對(duì)比分外強(qiáng)烈，但是，少年對(duì)于五年的牢獄之災(zāi)沒(méi)有任何悔恨的“冷血”給人帶來(lái)的觀感，和情感爆發(fā)以外的“昏昏欲睡”之感是不相上下的，待重看
達(dá)內(nèi)作品最簡(jiǎn)約的一部。所有的旁枝末節(jié)讓位于人物關(guān)系的角力，像是一場(chǎng)曠日持久的耐力賽，被拉滿的一張弓，在即將放出去的剎那，一切戛然而止。
達(dá)內(nèi)兄弟的[兒子]把一個(gè)社會(huì)倫理故事降到如此小的格局里，但角色的情感心理又那么真實(shí)和細(xì)膩的得以展現(xiàn)，的確當(dāng)?shù)闷鸫笄扇糇舅膫€(gè)字。男主角的表演功力要給超五星好評(píng)！但這絕非舒服的觀影感受：一來(lái)這片屬于一丁點(diǎn)劇透就死星人；二來(lái)全程大景別無(wú)剪輯手搖攝影的確是催吐神技——其實(shí)這明明是優(yōu)點(diǎn)來(lái)著。
劇作較前兩部變得更簡(jiǎn)約，將最戲劇化的矛盾處理得靜如止水卻又時(shí)刻緊繃，這與前兩部不斷爆發(fā)的激烈矛盾是不同的。情感刻畫(huà)更深入更細(xì)膩了。
結(jié)局的多樣性是最讓人期待的，比如給后腦勺一記悶棍，比如永遠(yuǎn)不說(shuō)出真相，比如給個(gè)掐死的假想，達(dá)內(nèi)手起刀落，給出了極具個(gè)人風(fēng)格的那個(gè)，幾乎就是最好的那種。
眼到，心到，手到，人鏡合一，鏡隨呼吸，瞬息倏變，暗潮洶涌，戛然而猝，黑屏，字幕起
3.5 情節(jié)更少 大部分鏡頭接近于“描寫(xiě)” 更走內(nèi)心 結(jié)尾的“無(wú)言和解”觸到了生活的真諦
手持?jǐn)z影的極致，全片一氣呵成，冷靜的外表下都是暗流涌動(dòng)并逐漸加深的情感（到了后半段會(huì)覺(jué)得非常緊張），達(dá)內(nèi)兄弟御用男主啊，演得真好！很多都是背面、側(cè)面、或者厚厚的眼鏡鏡片蓋住了眼睛，把一個(gè)隱忍的父親刻畫(huà)得太好
這個(gè)電影簡(jiǎn)直是絕了??！兩個(gè)細(xì)節(jié)：奧利弗在訓(xùn)練學(xué)院的時(shí)候拒絕叫小殺手的名字；還有在買單蘋(píng)果派的時(shí)候拒絕給小殺手買單。達(dá)內(nèi)兄弟最牛的就是將整部電影塑造在巨大的矛盾之中，最牛逼最淳樸的表演逼格。手持不是裝逼，而是烘托氣氛。每一場(chǎng)兩人見(jiàn)面的戲都讓人感到深深的尷尬，不需要太多言語(yǔ)。太牛逼了
后腦勺影帝名不虛傳啊
近乎全程的手持近景/特寫(xiě)跟拍，節(jié)奏情緒甚至名字都相像的《索爾之子》應(yīng)偷師不少？信息完全局限在主角視野內(nèi)，不安感伴隨其呼吸起伏貫穿全片（后腦勺影帝名副其實(shí)）。一個(gè)巨大的倫理難題被如此緊張又（看似）如此輕巧地化解，實(shí)在是難以更完滿的答案，精準(zhǔn)正如最后一鏡的剪輯點(diǎn)，也如目測(cè)所得「我的右腳到你的左腳的距離」——一個(gè)并非看上去那么難以跨越的距離。
70紀(jì)錄片的感覺(jué)。影片無(wú)比的沉悶，不知觀眾要如何忍受。手提攝影抖動(dòng)的頭暈，好像是長(zhǎng)焦鏡頭，看不到景深，看不到全景，看不到人與人的真實(shí)距離，大部分近景、特寫(xiě)加跟拍。始終圍繞父親，見(jiàn)他所見(jiàn)，聞他所聞，每個(gè)鏡頭都會(huì)有他，所以沒(méi)有正反打，沒(méi)有主觀視點(diǎn)。劇情沒(méi)吸引力，細(xì)節(jié)瑣碎，這就是藝術(shù)片
要挺過(guò)前三十分鐘的鋪墊，后面就會(huì)一路坦途，應(yīng)該是手持拍攝的極致了，相似的題材，李滄東拍成了「密陽(yáng)」，這部卻顯示了達(dá)內(nèi)兄弟極其內(nèi)斂近乎于冰冷的風(fēng)格，所謂沉默才煽情。
達(dá)內(nèi)兄弟是我的神！首先聲音做得太棒了，不僅沒(méi)有音樂(lè)音效，連大的環(huán)境聲也很少，集中展現(xiàn)了鋸木、敲擊、腳步、關(guān)門、呼吸等等這些細(xì)節(jié)的聲音，每個(gè)聲音都直逼內(nèi)心。其次手持跟拍鎖定了主觀視點(diǎn)，讓我們隨著父親的情緒進(jìn)展，隨后插入一定的男孩視點(diǎn)，調(diào)度做到完美無(wú)痕跡。叢林一幕達(dá)到情緒高潮時(shí)，是父親體會(huì)了兇手，男孩體會(huì)了被害者，兩個(gè)視點(diǎn)同時(shí)達(dá)到高潮。三十分鐘左右的談話，及之后一些重復(fù)式的調(diào)度，為我們不斷揭開(kāi)并翻新人物心理。一些省略處理，比如對(duì)兒子幾乎沒(méi)有介紹，太高明了啊，這就讓觀眾把自身生命體驗(yàn)中的兒子形象填入了這空白。Dogma95的視聽(tīng)和冷靜隱忍的故事處理，將來(lái)就要做這樣的電影。
還是那句話太精準(zhǔn)了，教學(xué)時(shí)唯獨(dú)不叫他的名字、買派時(shí)單獨(dú)付款、量尺、說(shuō)出真相的那個(gè)時(shí)間點(diǎn)，就只是太對(duì)了，細(xì)節(jié)太完美了。有意思的是手持?jǐn)z影加上這樣完美的編排，本該是非常強(qiáng)烈的紀(jì)實(shí)風(fēng)格，然而完全沒(méi)有，實(shí)在是太對(duì)我的喜好了。感覺(jué)一半的時(shí)長(zhǎng)都是很近的過(guò)肩鏡頭，這種背影幾乎占據(jù)整個(gè)畫(huà)面的拍法太低氣壓了，很對(duì)味。ps.豆瓣簡(jiǎn)介坑死人，你寫(xiě)這么全我還看啥，我要是沒(méi)看到劇情簡(jiǎn)介觀感一定好一倍
講一個(gè)父親在仇恨面前的克制與痛苦，整部片子的鏡頭70%集中在男主的后腦勺和側(cè)臉，去刻畫(huà)他的掙扎與矛盾，道理我真的懂，悶也是真的悶，鏡頭晃我頭暈，閉上眼睛嘗試讓這種暈的感覺(jué)消失，結(jié)果一閉上就被困意壓的睜不開(kāi)眼......
身高能夠目測(cè)，白線到輪胎的距離能夠目測(cè)，那男主和殺死自己兒子的兇手少年之間的距離呢？男主最后的選擇可稱他為拿撒勒的奧利維。當(dāng)然，寬恕本身并不可能。能做的只有放棄復(fù)仇。而放棄復(fù)仇，不是寬恕。最后一場(chǎng)戲堆疊如山的木料既是動(dòng)作電影里殺人的好場(chǎng)所，也是男主沉重內(nèi)心的外顯。但他最終選擇了挑幾根木料帶走，再和男孩一起把它們包起來(lái)。達(dá)內(nèi)電影最有力的結(jié)尾，卻是現(xiàn)實(shí)中達(dá)內(nèi)展最無(wú)奈的收尾。在家補(bǔ)了這最后一部，看完仍然有點(diǎn)生氣。
完全自足的影像。達(dá)內(nèi)兄弟為觀眾提供的“觀看”具有很明顯的強(qiáng)制性，他們打造了新現(xiàn)實(shí)主義最具強(qiáng)度的表達(dá)——對(duì)人物反應(yīng)毫無(wú)遺漏地進(jìn)行捕捉、對(duì)感知范圍最小范圍地施加限制——使得觀眾無(wú)需任何來(lái)自于影像之外的意指系統(tǒng)介入，就已經(jīng)抵達(dá)“心理現(xiàn)實(shí)”。其中，情緒強(qiáng)度的控制依靠于作者的“強(qiáng)制”程度，我們被迫接受收縮的視角，被迫承擔(dān)和人物同等的秘密，能看到的越少，困惑和痛苦的印象就越深。在他們的電影觀里，觀眾所眼見(jiàn)的表面，就具有作者想訴說(shuō)的一切意義。