指出電影中一個(gè)史實(shí)錯(cuò)誤： Sutton Hoo 發(fā)掘現(xiàn)場(chǎng)的攝影師是 Mercie Lack 和 Barbara Wagstaff，電影中出現(xiàn)的Edith Pretty的表親Rory是虛構(gòu)人物，歷史上并不存在。Lack 和 Wagstaff在開(kāi)掘現(xiàn)場(chǎng)拍攝了400余張照片，記錄了船體的發(fā)掘過(guò)程。這也是英國(guó)考古發(fā)掘最早的彩色照片。雖然當(dāng)時(shí)諸多業(yè)余攝影師都前往發(fā)掘地點(diǎn)拍攝，Lack 和Wagstaff的照片質(zhì)量最好，尤其是照片上的記錄/批注，為后來(lái)重現(xiàn)發(fā)掘過(guò)程提供了非常重要的歷史記錄。她們的照片后來(lái)也成為了BBC 1965年關(guān)于這個(gè)發(fā)掘的記錄片（The Million Pound Grave）的主要影像材料。Mercie Lack在1944年也成為了皇家攝影學(xué)會(huì)(Royal Photographic Society)的會(huì)員。這個(gè)錯(cuò)誤太過(guò)離譜，乃至現(xiàn)在負(fù)責(zé)Sutton Hoo遺址的英國(guó)國(guó)民信托基金（National Trust) 專門做了網(wǎng)頁(yè)來(lái)糾正電影中的錯(cuò)誤敘述。

這是她們?cè)诂F(xiàn)場(chǎng)的照片：

Mercie Lack在發(fā)掘現(xiàn)場(chǎng)

Barbara Wagstaff （右）在發(fā)掘現(xiàn)場(chǎng)

為什么要指出來(lái)，因?yàn)檫@部電影里女性再一次成為了hidden figure，隱藏人物。影片類似的還有其他問(wèn)題，包括對(duì)于Margaret (Peggy) Piggott 的描述。片中為了突出來(lái)自大英博物館的 Charles Phillips 有多討人厭，把Piggott描寫成剛畢業(yè)、單單是因?yàn)樗w重輕/小巧而被找來(lái)的、沒(méi)有任何挖掘經(jīng)驗(yàn)的人。事實(shí)上，Piggott之前已經(jīng)獲得了劍橋大學(xué)和倫敦考古研究所(Institute of Archeology) 的學(xué)位，而且早就跟隨大名鼎鼎的 Mortimer Wheeler 和 Teresa Wheeler 惠勒夫婦在羅馬進(jìn)行過(guò)考古發(fā)掘。在加入 Sutton Hoo的發(fā)掘之前也已經(jīng)有學(xué)術(shù)論文發(fā)表，并在1937年，年僅25歲的時(shí)候，就主持了一個(gè)青銅器時(shí)代中期的墓地的發(fā)掘工作（Latch Farm, Hampshire)。 Phillips找她來(lái)，是因?yàn)樗膶I(yè)素養(yǎng)。戰(zhàn)后不久，1944年和1946年，三十出頭的年紀(jì)，她就先后成為了倫敦文物協(xié)會(huì)(Society of Antiquaries of London) 和蘇格蘭文物協(xié)會(huì)(Society of Antiquaries of Scotland) 的會(huì)員，體現(xiàn)了業(yè)界對(duì)她成就和能力的認(rèn)可。1994年過(guò)世后，遺產(chǎn)也建立了一個(gè)慈善基金，繼續(xù)為藝術(shù)和志愿團(tuán)體提供幫助。

Peggy Piggott 在Sutton Hoo 發(fā)掘現(xiàn)場(chǎng)

非常諷刺的是，影片一方面想要體現(xiàn)當(dāng)時(shí)女性的惡劣職業(yè)環(huán)境，老白男學(xué)術(shù)寡頭的地位，一方面卻忘了如實(shí)描述這些發(fā)掘現(xiàn)場(chǎng)的女性真實(shí)的經(jīng)歷和貢獻(xiàn)。明明如實(shí)描述就足以體現(xiàn)她們的價(jià)值和貢獻(xiàn)，卻偏要編造內(nèi)容以期增加戲劇成分，本末倒置，反而抹殺了女性的貢獻(xiàn)。Lack 和 Wagstaff 兩位記錄發(fā)掘過(guò)程、為后世提供珍貴資料的攝影師，完全被一個(gè)虛構(gòu)的男性取代了；Piggott這位年輕有為專業(yè)出眾的考古專家，被貶低成了專心感情糾紛婚姻矛盾的新婚小女人。尤其關(guān)鍵的是，這幾位并不是隱姓埋名難以尋找的女性，博物館的展覽和早期的紀(jì)錄片中都有對(duì)她們的詳細(xì)描述。

評(píng)論中也已經(jīng)有人指出了，Rory基本就是個(gè)多余的角色，圍繞他展開(kāi)的感情戲其實(shí)對(duì)主題并沒(méi)有什么貢獻(xiàn)。是，戰(zhàn)爭(zhēng)陰影下的愛(ài)恨別離很動(dòng)人，但是電影所想強(qiáng)調(diào)的，是Edith Pretty支持發(fā)掘最初的動(dòng)力：世界上有比當(dāng)下更為重要的事，比當(dāng)下生死攸關(guān)的戰(zhàn)爭(zhēng)都更重要的事，歷史之漫長(zhǎng)，人類需要尋找并記錄自己的過(guò)往，為來(lái)世留下追尋的痕跡。

對(duì)于這點(diǎn)，女主 Edith Pretty病中依然要堅(jiān)持發(fā)掘，依然想要讓自己的孩子知道并記住這片土地曾經(jīng)見(jiàn)證的過(guò)往（事實(shí)上發(fā)掘期間 Edith Pretty已經(jīng)56歲了，并非片中Mulligan所展現(xiàn)的三四十歲的年齡）。一眾考古工作者，一邊眼看著戰(zhàn)爭(zhēng)陰云靠近，一邊不斷的和自然的力量拉鋸著，就為了要把歷史重現(xiàn)，也都是圍繞這個(gè)主題的。 表親 Rory 這線，完全就是無(wú)用。包括最后征兵出戰(zhàn)上前線，當(dāng)?shù)鼐用袼星鄩讯济媾R這個(gè)人生轉(zhuǎn)折點(diǎn)，甚至包括考古隊(duì)員，事實(shí)上在戰(zhàn)爭(zhēng)期間不少也都服役去了，根本不需要他來(lái)表現(xiàn)什么生離死別。加上這么個(gè)工具人，除了擠壓關(guān)于真實(shí)歷史人物的敘事空間，完全沒(méi)有其他用處。

英國(guó)歷史傳記影片，影片改編自John Preston的同名小說(shuō)，發(fā)生在第二次世界大戰(zhàn)即將爆發(fā)時(shí)，天文學(xué)、考古學(xué)專家Basil Brown受到Edith Pretty邀請(qǐng)到莊園挖掘這塊地，與生前的丈夫買下來(lái)的這塊地，巴茲爾發(fā)現(xiàn)了盎格魯撒克遜人的船棺葬，也就薩頓胡七世紀(jì)皇家墓地，影片背后的歷史資料驚人，讓英國(guó)考古學(xué)者們得到了驚人的結(jié)論，而影片故事重心則放在幕后角色上。

凱瑞?穆里根與拉爾夫?費(fèi)因斯激動(dòng)人心的表演，看到了歷經(jīng)滄桑的眼神，另外幾位配角特別是莉莉?詹姆斯與強(qiáng)尼?弗林，兩人在有限時(shí)間內(nèi)演出來(lái)的感覺(jué)不是很好，編劇改編的電影劇本與導(dǎo)演西蒙?斯通在場(chǎng)景剪輯方面做的還是很不錯(cuò)，雖然后面一些部分有點(diǎn)垮掉，有些片段看似是現(xiàn)在的時(shí)間線，實(shí)際上是回憶不久之前發(fā)生的事，比如最后一周時(shí)的剪輯。

令人深思熟慮，精心挖掘細(xì)致的影片，前半段圍繞著B(niǎo)asil Brown與Edith Pretty和她的兒子Robert之間的關(guān)系，探討人物過(guò)去的經(jīng)歷、歷史，戰(zhàn)爭(zhēng)來(lái)臨前的時(shí)間，后半段則是群像戲，主要角色還是Edith，多了Peggy與Rory的戀情，但并不太重要，更希望敘事著重Basil，主要還是看時(shí)間上更多探討死亡與未來(lái)。

全片都主要在薩頓胡土地上，挖掘這些零碎歷史物品，令人振奮的考古過(guò)程，時(shí)間的意義就在于能通過(guò)挖掘與過(guò)去聯(lián)系，通過(guò)現(xiàn)在發(fā)生的事與未來(lái)交織，無(wú)論是戰(zhàn)爭(zhēng)即將來(lái)臨還是Basil的考古即將被迫停止，而未來(lái)很明顯就是Robert，維京人與宇航員的胡子，天文望遠(yuǎn)鏡的觀測(cè)，對(duì)母親胃熾熱會(huì)死亡的擔(dān)憂。

Basil生前并沒(méi)有得到那些專家的認(rèn)可，就像當(dāng)時(shí)說(shuō)的“時(shí)間失去了意義”，大英博物館那些人也沒(méi)有提起他的名字，就算他說(shuō)的是對(duì)的，查爾斯?菲利普斯也會(huì)把功勞拉到自己身上，及時(shí)是這樣明顯的工人階級(jí)劃分，Edith表現(xiàn)地更加友好，而Peggy復(fù)雜的感情戲，糟糕的婚姻描繪突兀，反而前半段描述Edith因父親導(dǎo)致人生被改變更重要。

無(wú)論戰(zhàn)爭(zhēng)有多么殘酷，此時(shí)此刻這群人正在挖掘偉大的歷史，珍貴的寶藏，我們?cè)谔剿鬟^(guò)去的同時(shí)，也在成為過(guò)去，現(xiàn)在發(fā)生的事，在那看不到的未來(lái)，人們會(huì)來(lái)挖掘他們這些考古的歷史，Rory拍下的照片記錄下這一切，Basil Brown得到了應(yīng)有的認(rèn)可。

From the first human handprint on a cave wall… we're part of something continuous. Space is a funny thing. Time operates quite differently up there, and 500 years can pass in a flash.

這部電影改編自記者兼作家約翰·普雷斯頓 (John Preston) 的2007年小說(shuō)——其姑姑瑪格麗特·皮戈特 (Margaret Piggott) 參與了挖掘，即莉莉·詹姆斯(Lily James)扮演的同妻考古學(xué)家Peggy Piggott。

1937年夏天，山雨欲來(lái)的二戰(zhàn)前夕籠罩著歐洲，居住在英格蘭薩福克小鎮(zhèn)伍德布里奇(Woodbridge)附近的富有寡婦伊迪絲·普麗特 (Edith Pretty)會(huì)見(jiàn)了當(dāng)?shù)匾患也┪镳^的館長(zhǎng)，討論挖掘在她莊園的另一邊三塊土地的問(wèn)題，薩頓胡(Sutton Hoo)，該名稱源自古英語(yǔ)：“Sut”與“tun”結(jié)合的意思是“定居點(diǎn)”，“hoh”翻譯為“形狀像腳后跟骨刺”。

在Mrs. Pretty聘請(qǐng)自學(xué)成才的業(yè)余考古學(xué)家Basil Brown之后，挖掘在次年春天開(kāi)始。

在接下來(lái)的一年左右的時(shí)間里，大英博物館的考古學(xué)家加入了Basil Brown的行列，發(fā)現(xiàn)了歐洲有史以來(lái)最豐富的中世紀(jì)墓葬，這可以追溯到公元六世紀(jì)或七世紀(jì)。

這座擁有1400年歷史的墳?zāi)埂獡?jù)信屬于一位盎格魯撒克遜國(guó)王——包含一艘88英尺長(zhǎng)的船的碎片（原始木結(jié)構(gòu)已經(jīng)退化）和一個(gè)墓室裝滿了數(shù)百件華麗的寶物。

今天收藏這件寶藏的大英博物館認(rèn)為這是一座“史詩(shī)級(jí)的壯觀葬禮紀(jì)念碑”。

1939年7月25日，Edith Pretty在薩頓胡遺址舉辦了一場(chǎng)招待會(huì)，以慶祝挖掘工作的結(jié)束。挖掘現(xiàn)場(chǎng)旁邊的土地被塑造成一個(gè)觀景臺(tái)。大英博物館的菲利普斯發(fā)表了關(guān)于這艘船的簡(jiǎn)短演講，此時(shí)處在英格蘭備戰(zhàn)狀態(tài)，其演講被一架從頭頂飛過(guò)的戰(zhàn)斗機(jī)的引擎轟鳴聲淹沒(méi)了。

此后不久，有關(guān)挖掘結(jié)果的消息開(kāi)始出現(xiàn)在媒體上，部分原因是挖掘隊(duì)成員泄露的信息。幾天后，Sutton Hoo的文物被運(yùn)往大英博物館，經(jīng)過(guò)一番法律糾紛，它們作為Pretty的禮物贈(zèng)送給了大英博物館。

公眾首先在1940年的一次展覽中看到了這些文物，但這個(gè)機(jī)會(huì)是短暫的，因?yàn)樗鼈冃枰趹?zhàn)爭(zhēng)期間被隱藏在倫敦地鐵的隧道中以進(jìn)行妥善保管。

1945年盟軍取得勝利后，寶藏被送回大英博物館，在那里開(kāi)始保護(hù)和重建工作。

此時(shí)文物分析產(chǎn)生了更多問(wèn)題，借助科學(xué)上的進(jìn)步再次挖掘了薩頓胡墓地以好改進(jìn)研究。

1983年，對(duì)該遺址的第三次挖掘發(fā)現(xiàn)了另一個(gè)土丘，里面有一個(gè)戰(zhàn)士和他的馬。

薩頓胡墓葬

薩頓胡墓葬的重要性怎么強(qiáng)調(diào)都不為過(guò)。

該遺址不僅揭示了中世紀(jì)早期盎格魯撒克遜時(shí)期（大約410年至1066年）的生活，而且還促使歷史學(xué)家重新思考黑暗時(shí)代，即羅馬帝國(guó)于五世紀(jì)初。與長(zhǎng)期以來(lái)缺乏藝術(shù)或文化豐富的時(shí)期的信念相反，薩頓胡的文物反映了一個(gè)充滿活力的世俗社會(huì)。

根據(jù)編劇莫伊拉·布菲尼(Moira Buffini)稱，除了為了講故事而插入的幾個(gè)情節(jié)點(diǎn)，例如拉爾夫·費(fèi)因斯(Ralph Fiennes)飾演的Basil Brown與大英博物館考古學(xué)家查爾斯·菲利普斯的關(guān)系并不像描繪的那樣有爭(zhēng)議，這部電影主要遵循真實(shí)故事。

在1938年和1939年的幾次挖掘過(guò)程中，Brown和考古團(tuán)隊(duì)在巨大的盎格魯-撒克遜船的中央艙室中發(fā)現(xiàn)了263件物品。

隨著考古學(xué)家深入挖掘，他們發(fā)現(xiàn)自己對(duì)寶庫(kù)的規(guī)模、質(zhì)量和多樣性感到震驚。出土的文物包括精美的盛宴器皿、豪華的懸掛碗、來(lái)自拜占庭(Byzantium)的銀器、奢華的紡織品和鑲有斯里蘭卡石榴石的金色禮服配飾。

墳?zāi)沟哪故依镅b滿了武器和高品質(zhì)的軍事裝備，里面發(fā)現(xiàn)的盾牌據(jù)信是來(lái)自斯堪的納維亞半島的外交禮物。肩扣似乎仿照羅馬皇帝所穿的那些，表明盔甲的主人來(lái)自不同的文化和權(quán)力基礎(chǔ)，用此來(lái)維護(hù)自己的權(quán)威。

這些文物還包括一個(gè)帶有三重鎖定機(jī)制的金腰帶扣，其表面裝飾有滑行的蛇的半抽象圖像。

布朗發(fā)現(xiàn)了37枚金幣，還有一個(gè)華麗的錢包袋，它懸掛在腰帶上的三個(gè)鉸鏈帶上，并由金扣固定。用紅色石榴石裝飾的錢包蓋被認(rèn)為是景泰藍(lán)(cloisonné)最好的例子之一，這是一種用金條固定寶石的風(fēng)格。

盡管金屬物品在薩福克的酸性土壤中比織物和木材等有機(jī)物品更能保存下來(lái)，但該團(tuán)隊(duì)確實(shí)發(fā)現(xiàn)了許多意想不到的文物，包括一只保存完好的黃色瓢蟲(chóng)。

在盎格魯-撒克遜英格蘭，特別是在中世紀(jì)早期后期，裝滿寶藏，精心制作的船葬墓是罕見(jiàn)的。

在薩頓胡發(fā)現(xiàn)的大量墓葬物品——以及這艘船的位置和里面的物品，這需要大量的人力來(lái)運(yùn)輸——表明它曾經(jīng)的居民具有很高的社會(huì)地位，甚至可能是皇室成員，但個(gè)人的身份仍然是個(gè)謎。

一個(gè)經(jīng)常被猜測(cè)的候選人是東英吉利國(guó)王雷德瓦爾德，他于625年左右去世。大英博物館指出，到1939年，死者只剩下“寶藏之間的人形缺口(human-shaped gap among the treasures within)”。

薩頓胡中最具標(biāo)志性的物品是裝飾有戰(zhàn)斗和舞蹈戰(zhàn)士和兇猛生物圖像的頭盔，其中包括一條龍，它的翅膀形成了頭飾的眉毛，尾隨其身體和嘴巴。石榴石排列在眉毛上，其中之一帶有金箔反射器。1970年代初，大英博物館的保護(hù)人員精心修復(fù)了這件盔甲，發(fā)現(xiàn)其嚴(yán)重腐蝕并破碎成數(shù)百個(gè)碎片。

今天，薩頓胡的文物仍在大英博物館展出，參觀者會(huì)看到1400年前埋葬在宏偉中的盎格魯撒克遜國(guó)王的非凡寶藏。

布朗(Brown)開(kāi)始在薩頓胡的沙土中篩選80多年后，他發(fā)掘的寶藏并未減少。正如他在1939年的日記中所寫，“這是一生的發(fā)現(xiàn)(it’s the find of a lifetime)。”

Edith Pretty生平介紹：//www.britishmuseum.org/about-us/british-museum-story/people-behind-collection/edith-pretty

這篇影評(píng)寫了一大半，卻因網(wǎng)絡(luò)崩潰而丟失了，要不要寫第二次？

如果將《The dig》以較為簡(jiǎn)單的方式來(lái)梗概，我將會(huì)這樣敘說(shuō)它：一位寡婦請(qǐng)一名男子在她的私人領(lǐng)地上進(jìn)行digging。諸君可自行翻墻查閱諸如“dig+p @o@ r@ n”或者“a @s @s+dig”（請(qǐng)自行去除@以及空格）之類的關(guān)鍵詞組合，相信不會(huì)失望。事實(shí)上，這部電影包含著濃重的情欲可能——當(dāng)然電影從整體上完全超越了這一點(diǎn)，做得非常好，但是，如果不先看一下電影到底是如何從“事實(shí)上”構(gòu)成了這種情欲，我們就不能更好地領(lǐng)會(huì)它的超越。

一開(kāi)始，我們就可以看到這種手法：

從女主人到男人所在空間的無(wú)縫切換，讓人還誤以為他們是共處一室的，其實(shí)不是，但再一看，兩個(gè)都是燈下閱讀的人。再看這種：

兩人這回共處一室，傾心交談，不過(guò)可以看到，這交談中的二人，他們的嘴巴是不動(dòng)的，語(yǔ)言在此處仿佛是畫外音，但聲音并非旁白，仍是對(duì)話。在影片中，此種“無(wú)聲的對(duì)話”——內(nèi)心化的對(duì)話，僅限于這兩人之間。

再看一段，這里頗為erotic。此前，女主人受邀去觀看最近的進(jìn)展，她從畫面的左邊一路走去，然后鏡頭采取了俯瞰，我們不妨一起再次觀看這個(gè)俯瞰鏡頭的所見(jiàn)：

我們知道，很快，男人就會(huì)來(lái)到女人所在的這個(gè)位置，接著，男人將被埋入其中，然后就是女人的dig與施救，為了救命，女人甚至采用人工呼吸。不要認(rèn)為這種分析是一種佛洛伊德式的“性趣”，事實(shí)上，這里不是弗洛伊德的理論，而是現(xiàn)象本身，我們?cè)诖颂幉坏吹搅四腥伺c女人在身體上“緊密”接觸，而且，我們可以看到電影中男人進(jìn)入的是那個(gè)埋他的空間到底是怎樣的空間：

看出來(lái)了嗎？

嗯，是一個(gè)女人的身體。而他們先后所在“那個(gè)位置”，正是身體的“那個(gè)入口”！

考慮到這塊地本來(lái)就是女人的，而dig也是女人要求的，且此處先由女人步入其中……我們大概至少可以猛地覺(jué)察到一種充滿著男女情欲的象征性結(jié)合——早在電影開(kāi)場(chǎng)15分鐘里就發(fā)生了。

但是，這部電影是克制的，是超越的。

我們雖然會(huì)很明顯地看到?jīng)]有孩子的男人與女人和孩子，仿佛一家子一樣站在屬于他們的寶藏上面，看到他們最后舉行的那個(gè)秘密的、令人感動(dòng)的儀式……

但是，我們更加會(huì)看到有著傳統(tǒng)的美德和克制力的人們?cè)诂F(xiàn)實(shí)中的行動(dòng)：男人第一次把自己的妻子正式地介紹給女主人，他便冠以自己的姓（對(duì)比另一對(duì)夫婦，那位同性戀的丈夫堅(jiān)持用妻子自己的名字介紹她），而當(dāng)女主人聽(tīng)到男人不能赴約、意識(shí)到男人有妻子的時(shí)候，她也維持住了得體與優(yōu)雅——緊接著這里，電影采取了音畫不同步的手法，我們會(huì)看到，男人與自己妻子的對(duì)白被嫁接在了對(duì)女主人的特寫上，而這是她在劇中最美麗、最用心打扮的一次。

此時(shí)，男人對(duì)妻子說(shuō)：“有些人這輩子就算再拼命dig，也找不到這樣的寶貝?！?/p>

妻子：“好美一艘船?！?/p>

男人：“確實(shí)很美?！?/p>

妻子：“手上有這種寶貝，你得當(dāng)心點(diǎn)才行。”

男人：“你什么意思？”

男人的話有意思，“你什么意思”，結(jié)果妻子接著說(shuō)，不要讓別人搶了你的功勞。

妻子對(duì)男人dig到了一個(gè)“寶貝”無(wú)知無(wú)感？

怎么可能，我們?cè)倏春髞?lái)的鑒定儀式那一場(chǎng)戲。妻子主動(dòng)對(duì)旁顧左右而言“要再忙一周”的丈夫說(shuō)：“你跟你的船好好道別，你好好照顧它”，此處，從截屏的字幕里，我們看到的是“它”，但電影中，我們聽(tīng)得分明，是“Her”，緊接著，妻子的目光轉(zhuǎn)向了遠(yuǎn)處，看著女主人。

竊以為，這一幕其實(shí)非常重要，我們從這里可以基本上這樣說(shuō)，女主人、寶藏、船，其實(shí)是同一體。

再接著，男人問(wèn)妻子，你不留下來(lái)過(guò)夜嗎？

妻子搖頭，說(shuō)，我們下周見(jiàn)。

不得不說(shuō)，這部電影里真正值得佩服的人，男人的妻子要算一個(gè)。如果說(shuō)，電影既呈現(xiàn)了她的男人與另一件“寶貝”在情欲上的“融”，以及因道德與高尚而生的“隔”，那么，這位妻子則在此處憑一己之力將“融”與“隔”“合”到了一起。這樣的女人，也是人間之光。

但是，既然欲望被撩起來(lái)了，畢竟還是要找地方安放——女主人的房里、床上是不行的。因?yàn)?，且床下是這樣的：

劇中，男人與女主人一同把挖到的珍貴之物放到房間，放哪呢？

電影特地給了一個(gè)由模糊及清晰的鏡頭，從而指出了女人的丈夫，那位上校（col為colonel的縮寫）的存在，從此以后——兩個(gè)男人都在床下。

嗯，真正“上得了床”的，不能是這對(duì)男女的欲望了，因?yàn)椋麄儙缀跻呀?jīng)覓得了此種人生中最好的安頓——按照古典的看法，他們之間的愛(ài)是“屬天”的。

所以屬民的愛(ài)若斯（Eros）的成全，就得交由另一對(duì)來(lái)完成。

于是，我們從心里喊道，“在一起，在一起，在一起……”

果然，那倆立刻就敦了偉大友誼，成全了人類的大和諧。（導(dǎo)演還是不夠狠?。?/p>

這讓我想起《兵臨城下》中的“在一起”。

也真是美好。

戰(zhàn)爭(zhēng)、死亡，臨戰(zhàn)前的死亡，或者臨死前的戰(zhàn)爭(zhēng)，催促著每一個(gè)人，去dig出生命中最重要的、必須不能錯(cuò)過(guò)的愛(ài)與聯(lián)結(jié)。

兒時(shí)看爛了《十萬(wàn)個(gè)為什么》中的天文卷的我，曾經(jīng)也從恒星的演化理論中第一次戰(zhàn)勝了自己對(duì)死亡的恐懼，這是也是我非要寫它出來(lái)的理由之一吧。遙想獵戶座，科學(xué)地說(shuō)，非但獵戶座與獵戶星云不在一起，就連“獵戶座”本身也并非真正“在一起”的星球組成，女王航向的地方，只能是人性宇宙中的星辰大海。

和生命的意義來(lái)一次最親密的接觸

充滿人文氣息，事關(guān)歷史，本身也是歷史，事關(guān)人生，本身也是人生。 很久以前我就對(duì)歷史感興趣，后來(lái)我相信了某些驚人的言語(yǔ)：歷史沒(méi)有真實(shí)，歷史是后人有意的涂抹。但是現(xiàn)在，我堅(jiān)信我們有和歷史對(duì)話的意義。 歷史告訴我們是從哪來(lái)的，本身我們也在歷史中，終有一天我們化為歷史的塵埃。和我們對(duì)話的不再是歷史，生命轉(zhuǎn)瞬即逝，我們不可能永遠(yuǎn)活著，但我們的每一個(gè)元素從來(lái)沒(méi)有消失，他們?cè)?jīng)發(fā)生了驚人的化學(xué)反應(yīng)產(chǎn)生了一個(gè)驚人的世界——我們稱之為人的意識(shí)。我們關(guān)心過(guò)去的人，猶如我們關(guān)心周圍的人，我們也關(guān)心以后的人，人這一長(zhǎng)河悠遠(yuǎn)又漫長(zhǎng)。 我們和千年前的祖先共享一片土地，我們身上或許就有曾經(jīng)組成他們的原子，抓住一把泥土，千年前有個(gè)人同樣抓過(guò)，而在我之后千萬(wàn)年，相信也有人抓起同一片泥土。并且他們討論的是一樣關(guān)于生活的重要話題。 即使世界上99%的人在浪費(fèi)99%的生命，我也相信有人會(huì)去做有意義的事情。 正是一些有意義的事情讓人的生命變得和動(dòng)物不一樣，許多偉大的事，偉大的人埋藏在歷史中，我很樂(lè)意和他們對(duì)話。 人如何才能和歷史對(duì)話，甚至和宇宙對(duì)話？需要的只是一次安靜的反省，想到歷史，看見(jiàn)星空，你又怎么舍得浪費(fèi)一秒鐘，你和有真正有意義的真理如此靠近，你能在其中發(fā)現(xiàn)生命的奧義，和宇宙永恒。 雖然當(dāng)世不會(huì)有太多人認(rèn)識(shí)我，以后更是如此，但我的情感，作為人的獨(dú)特情感，終將和人類合一。

一個(gè)單純的觀影者,沒(méi)有對(duì)歷史的考究,沒(méi)有對(duì)身份感認(rèn)同的追求,也沒(méi)有對(duì)考古遺跡的愛(ài)好.但一個(gè)命不久矣的寡婦如何慧眼識(shí)珠的買下大片土地,2磅的高價(jià)雇傭一位野路子挖掘技師.在二戰(zhàn)前夕,重新定義了黑暗時(shí)代.這便是整個(gè)發(fā)掘的故事(不想被劇透就別看了)

迫于對(duì)人名的不敏感,所有稱呼以其定位來(lái)描述

在電影的終點(diǎn),是三位初始挖掘者將船的遺跡重埋恢復(fù)原樣.仿佛劇情開(kāi)始時(shí)的一樣,塵歸塵土歸土.清風(fēng)吹過(guò),世人皆為過(guò)客.唯余山洞內(nèi)巖石上的掌印,土壤保持的古墓,巖石里的化石.就像三體最終程心還想留下一捧土.也許這就是人類DNA里流傳的最終密碼.留下點(diǎn)什么.就像那抬起后腿盡量往高處撒尿的狗一般執(zhí)著

考古學(xué)家一般給人的印象都是老學(xué)究,然而火焰一般熱情,黑大框也掩飾不住的嫵媚女孩,卻迸發(fā)著不一樣的精彩,她進(jìn)場(chǎng)依賴的唯有輕盈的體重,也許與丈夫的工作關(guān)系網(wǎng)也有關(guān),但在最終留下的膠片記憶里,我猜妹子的特寫必將占首位.長(zhǎng)得好看就是好啊.

丈夫舍三扁追求一圓,妻子只好放手讓他離去,而自己卻獻(xiàn)身于將要參戰(zhàn)的年輕小伙,還把父親給的硬幣也送了出去.這該死的酸臭味啊,還有腐國(guó)不可或缺的標(biāo)識(shí).讓一群考古學(xué)家這樣的刻板人員,描繪著我們書中不斷重復(fù)的兩個(gè)字<自由>

然而與自由掛鉤的平等.確實(shí)我們這里更勝一籌

貴族,階級(jí),尊卑.在我們這片土地上被暴力摧毀不過(guò)72年,我們從小接受的教育也都是平等公正民主自由.雖然架不住吃飽了撐的人就愛(ài)妄想著穿越當(dāng)小妾,爬在地上給資本當(dāng)狗.吹民國(guó),吹明國(guó),吹魏晉.睜開(kāi)你們的狗眼瞧瞧這比爛的世界吧!港人家的菲傭有平等嗎,配種一樣下七八個(gè)乃至幾十個(gè)后代,倚靠資本來(lái)擴(kuò)散自己的基因的人有平等嗎.也不說(shuō)美國(guó)的種族歧視問(wèn)題.我們自己的民族問(wèn)題,高考問(wèn)題,戶籍問(wèn)題,一個(gè)個(gè)太陽(yáng)底下的惡行.被特權(quán)擁有者自認(rèn)為常態(tài).在這里不得不提一嘴女權(quán)的話題,女權(quán)們總拿男性享有著性別福利而不自知來(lái)對(duì)立彼此分化彼此,借以推進(jìn)自己的激進(jìn)話語(yǔ)權(quán).然而太陽(yáng)底下這么多不平等的事情都要等女人騎在男人頭上了才能解決嗎?

當(dāng)西方輿論在禁止master slave字眼,在指責(zé)他國(guó)人權(quán),吹捧自己的普世價(jià)值觀時(shí),我不知道他們沐浴在女王的神圣光輝里,婦嫁從夫姓的糟粕時(shí).有沒(méi)有低下頭看看自己那衣不蔽體的道德.

回歸影片,野路子挖掘人員領(lǐng)著2磅/周的高薪.算下來(lái)年薪106磅.折合如今物價(jià),撐死了106*50*9=47700元人民幣

英國(guó)物價(jià)快速換算

年入不到5w,擱b乎只能隸屬于主席最牽掛的人了.

管住:和司機(jī)廚娘住coach house,管吃:下人們自己的飯桌.女主人就請(qǐng)過(guò)一次晚餐機(jī)會(huì)還沒(méi)實(shí)現(xiàn).

開(kāi)車來(lái)到泥濘不堪的鄉(xiāng)下,連屋里都不敢進(jìn)的貴婦,依然成為了打工人最感激的人,因?yàn)槲腋赣H富有,所以我富有.所以我孩子肯定也富有.就這么簡(jiǎn)單的道理,卻在我們這被人爭(zhēng)論到底清華北大畢業(yè)生買不起房是道德的淪喪還是倫理的缺失.其實(shí)最缺的,還是我們父輩幫我們掙脫的枷鎖.

羅里吧嗦的在臘月二八這天,借著摸魚(yú)的本事寫這么多對(duì)這個(gè)五星強(qiáng)推影片的瞎說(shuō)影評(píng).

仍舊借著短評(píng)里說(shuō)的: 而這種感受,是故宮出品給不了的

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