“如果有一天我走了，你會像馬達(dá)一樣找我嗎？

　會啊。

　會一直找嗎？

　會啊。

　會一直找到死嗎？

　會。

　你撒謊……”

    故事由一男一女對話的對話開始，女子的聲音有些喑啞和慵懶，男子的聲音有些漫不經(jīng)心。相信很多看過【蘇州河】的姑娘都會問自己的另一半：“如果有一天我走了，你會來找我嗎？” 除了理性探討的可能性之外 大多數(shù)都會在對話結(jié)束時為自己的另一半貼上“你撒謊”的標(biāo)簽。其實(shí)心里還是會為ta肯定的答案而默默歡喜的。

    很多時候，女孩子就是這樣，明知對方許多話都是說說而已，但還是會相信。有更較真一點(diǎn)的女孩會用行動去叫對方證明，美美就是這樣的一個姑娘，她選擇了在與“我”和好的時候離開，只留下一張紙條“來找我把”，她用她的倔強(qiáng)去證明了“我”到底是不是在撒謊。

——————————————————————————————

    影片全程都是用的手提式攝像機(jī)，這種手法制造出的晃動的畫面，“粗制濫造”的效果 與 蘇州河上的渾濁 市井的骯臟 以及“我”的視角的做法 非常的吻合。是影片一大特色。

    我覺得這部片子的成功在于演員周迅，她分飾牡丹和美美，都是倔強(qiáng)而有個性的姑娘，有對愛情的癡迷 也有愛情破碎之后的決絕。

最后，我喜歡的是一些臺詞：

   “我是個攝影師，以替人攝像為生，你可以在墻上看到我的呼機(jī)號碼。我什么都拍，婚禮，聚會，換衣服，上廁所，做愛都可以拍。不過，你要是不喜歡我拍的你，可別怪我。我早跟你說過，我的攝影機(jī)不撒謊?！?br>  
   “我真的不明白這一切是怎么發(fā)生的。這個混蛋那闖進(jìn)了我的家，抽我的煙，喝我的酒，把我的生活搞的一團(tuán)遭。還口口聲聲和我談?wù)撌裁磹矍?。?

    “如果美美沒有走，也許我們會象以前那樣在一起喝酒，一起在蘇州河上飄蕩，一直漂向大海，也許太陽會出來，河水會變得很清澈，我沒有撒謊，你會看見……可我不會再去找美美，因為我知道，一切都不會永遠(yuǎn)，只要我回到陽臺上去，這個愛情故事就會繼續(xù)下去，可是我寧愿閉上眼睛，等待下一次的愛情?！?

0
影片一開始，膠片粗糙的顆粒感，冰冷的敘述口吻，昏暗的天空和老綠色的蘇州河水，再加上一直沒能讓我找到確切形容詞來形容的背景音，從從容容的就把這個故事拉近到咫尺，又推遠(yuǎn)到天涯。
2005年10月16日。
我不知道這是什么季節(jié)。
這個城市的天氣忽冷忽熱。
人群里照常有俗艷的美女，穿著稀薄的衣裙，吸引人們的目光。
人群里也有，厚重溫暖的棉衣，看上去就象生出雙腿的大云朵。
在這樣的天氣里，看的這樣一部電影。
注定沒有好結(jié)果。
1
“兩個不相識的人坐在了一起，然后呢，然后，當(dāng)然是愛情?！?
沒有原因的浪漫，只有真正浪漫的人才能理解。
就像牡丹。
模糊的年齡，兩條小辮子，純潔到殘忍的微笑。
牡丹。
牡丹是愛情。
天使一樣的。
2
“如果我走了，你會象馬達(dá)一樣去找我嗎？”
女人是愚蠢的，當(dāng)她們相信愛情的時候。
就像美美一樣。
當(dāng)她不相信馬達(dá)的愛情故事的時候，她享受著這個故事。
當(dāng)她知道了這一切都是真的，她就崩潰了。
美美渴望牡丹那樣的愛情。
于是美美離開了。
我們有理由相信，美美的離開，是她尋找真正愛情的努力。
我們也有理由相信，美美的離開，只是逃避罷了。
而她留下的字條，只是她和自己開的一個玩笑。
美美。
美美是女人。
愚蠢的，脆弱的，神經(jīng)質(zhì)的。
3
馬達(dá)。
馬達(dá)就像他的名字一樣。
一臺可以轉(zhuǎn)動的機(jī)器。
當(dāng)它轉(zhuǎn)動的時候，它是愛情故事的動力。
他流浪過很多城市，在城市里不停的奔波。
他感受并且尋找他的愛人。
可是。
當(dāng)它停止轉(zhuǎn)動的時候，它就變成了日常生活，變成了“我”。
4
我。
只有我，才知道什么是真正的日常生活。
“一切不會永遠(yuǎn)，只要我回到陽臺上去，這個愛情故事就會繼續(xù)下去，可是我寧愿一個人閉上眼睛等待下一次愛情?！?br>我的世界里沒有牡丹和帶野牛草的伏特加。
我的世界里只有美人魚和美美。
我知道，美人魚是假的。
而美美是真的。
但是美美每次離開，都有可能不再回來。
所以我還需要一臺攝象機(jī)。
當(dāng)我什么都什么的時候，我至少還剩下回憶。
5
摩托車
是摩托車成全了牡丹和馬達(dá)。
從他們的相知，相識，相愛，和最后的回家去。
摩托車和無限延伸的公路，和無限擴(kuò)大的城市聯(lián)系在一起。
在公路上，什么樣的事情都有可能發(fā)生。
在城市里，什么樣的人你都能找到。
馬達(dá)能找到他失去的愛人牡丹，也能找到和她長的一模一樣的美美。
其實(shí)，牡丹和美美長的是不是一樣，這一點(diǎn)無關(guān)緊要。
關(guān)鍵的是公路將無數(shù)的城市連結(jié)在了一起。
而城市將無數(shù)的人們連結(jié)在了一起。
所以。
即使馬達(dá)沒有遇見美美，也總會遇到其他的女人。
即使我沒有講述這個故事，也總會有人講述這個故事。
總之，城市將各色的人們糾纏在一起。
發(fā)生各樣的故事。
6
最后。
故事終究是故事。
敘述者借助美美的口吻說出，“你撒謊”。
也就是說，敘述者的敘述不一定全是真的。
當(dāng)然不是真的了。
還是把它當(dāng)成一個，與治理不清的垃圾一同漂浮在蘇州河里的，真假難辨的破舊故事吧。



如果您喜歡我的文章 請到我的BLOG
http://acloudonskyside.blogbus.com

一直相信周迅有著不俗的演技。雖然沒有十分喜歡她，卻因為牡丹和美美，這兩個截然不同的女子而感動。

那是兩朵攝人心魄的花，一朵含苞透亮，清麗純凈，一朵妖嬈綻放，嫵媚縱情。

牡丹的兩只辮子，清澈的大眼睛，嬌小的身子里面，藏著滾燙滾燙的愛。主動又有點(diǎn)的淘氣的女孩，嬌嗔天真，她的愛情，炙熱誠懇，于是你不忍心責(zé)怪她孩子般的任性。

她在下雨的天氣去找馬達(dá)，濕濕的臉上有淚水，她說你是喜歡我的，委屈的腔調(diào)叫人心疼。當(dāng)她得知馬達(dá)為四十五萬綁架自己的時候，失神的表情，心痛的表情，小周演得真好。一路狂奔，我真便宜，喊得聲聲入耳，撕心裂肺。紅色的運(yùn)動衣，球鞋，長長的辮子，凝成一個清晰的背影。馬達(dá)追到蘇州河邊，她說，我會變成美人魚來找你，接著竟將身子傾了下去。從此不知所蹤。

夜上海，夜上海，你是個不夜城。美美在鏡頭底下，漂亮而自由。散亂的眼神，驚艷的金發(fā)，閃亮的眼影。也許她很復(fù)雜，也許她很純粹。綠色的吊帶裙子，紅色的長袖外套，居然那么華麗。不化妝的臉在夜色里，有少女的氣質(zhì)，但是孤絕而不溫柔，頭發(fā)遮在臉頰上，隱約有種墮落的美。

馬達(dá)來找她，給她講牡丹的故事，而她，與牡丹一模一樣。這種老套的故事誰相信，更何況是她。不過是一場眼角眉梢的誤會，她還是不知不覺陷了進(jìn)去。像一個誘惑的魔咒。有一天，馬達(dá)說，牡丹身上繡著牡丹花，你有嗎。小周笑笑地說，我怎么會有，我又不是牡丹?？墒邱R上，小周又用低低的聲音說，我也有，你信么。鏡頭切換，小周輕輕地問躺在身邊的馬達(dá)，我是你要找的牡丹嗎。

但是跟我們想的不一樣，美美不是牡丹，馬達(dá)還是去找真正的牡丹了。而且，他找到了。

馬達(dá)和牡丹死在蘇州河邊。美美從船上沖出來，很倉皇的一個轉(zhuǎn)身。小周臉上的表情，那么不可思議。頭發(fā)被打濕了，頰有淚水，喃喃自語，直到昨天還以為他在騙我……

一直以為沒有什么牡丹。一直以為……

一直以為沒有那樣的愛情？

蘇州河，他說，那是一條很臟的河。但是你從中會看到很多東西。

有愛情誕生，有背叛降臨。有人意外地死去。但是，看見了再多，破碎的聲音也只是響一下就停。不在心上劃下任何痕跡。因為岸上的人都如此匆忙，都在為生計奔波，都必須在現(xiàn)實(shí)世界里，活得像個人樣。

他是個自由攝影師，只要有錢賺，沒什么不拍。所謂的藝術(shù)與追求，只不過是開在泥土下面早已謝下的花朵。即使他有發(fā)現(xiàn)美的眼睛，也已經(jīng)沒有太多類似的心情。

不過，他還是可以記錄一些片段的故事，他說，你看到了，可別信。但是他還說過，我的攝影機(jī)，不撒謊。

這是個愛情故事，從他的旁白開始，雖然他不是故事的主角。

你可以看到兩種愛情。一個是童話，一個是真相。

牡丹追求愛情的勇氣，決心，寧為玉碎，義無反顧。馬達(dá)對感情的救贖，等待，癡心不改，至死方休。這個，也許，是童話。

而另外一邊，美美移情別戀。提出分手時他輕佻的出言，美美憤怒的表情。以及美美一遍一遍的詢問，如果有一天我不見了，你會馬達(dá)那樣去找我嗎？他的回答，一定會。而當(dāng)美美真的離開，他卻沒有任何行動。他說，與其漫無目的地四處尋找，不如迎接下一次，新的愛情。這個，可能，才是真相。

正如安妮所說，有誰會用十年時間去等一個遠(yuǎn)行的人，又有誰會在十年的遠(yuǎn)行之后，依然想回頭找到那個人。

你相信童話嗎？偶像劇《王子變青蛙》里，喬恩說，我相信，因為相信的話，會比較幸福。最終她得到了幸福。

但是我不相信，因為不相信的話，會少一些期待，而如果不期待，就不會太失望。

       不到一個星期前，和一個男性朋友去電影院看了《白鹿原》，從電影院往回走的路上，我能明顯從他表達(dá)的語氣中感受到他對田小娥“淫蕩”的不滿與厭惡，而為什么我看到的全都是封建時代女性命運(yùn)的悲涼與女性對命運(yùn)的抗?fàn)帯?br>    很多人，特別是年輕男性都喜歡《蘇州河》，我實(shí)在不明白，許是這部電影不僅滿足了他們對女性窺探欲的情色視角，以及將女性當(dāng)做玩偶一樣擺弄的快感，影片呈現(xiàn)的敘述方式還為他們恰當(dāng)?shù)刭N上了文藝青年的調(diào)調(diào)，可無論是牡丹還是美美，我看到的都只是她們在所謂愛情中失去的全部自我甚至生命，而這一切在失去時的姿態(tài)還如此的圣潔，值得禮贊，這一切都只徒增我對《蘇州河》的惡心與厭惡。
    中山大學(xué)的艾曉明老師有一篇著名的學(xué)術(shù)論文《那一盆泡了兩千年的洗澡水》，節(jié)選在此，不多說了：
    “中國第六代導(dǎo)演婁燁，其作品也不脫此俗。他的電影《蘇州河》雖然至今沒能在內(nèi)地放映，但它連獲幾個國際獎項，這對導(dǎo)演的個人風(fēng)格無疑是極大的肯定。正因為如此，電影里的性別與觀看問題，值得在這里提出來討論。
    在它的VCD封套上寫著這樣的廣告語：“當(dāng)希治閣與奇斯洛夫斯基巧遇于二千年的上海，當(dāng)王家衛(wèi)初晤徘徊于重慶森林的兩生花是則古老的神話，抑是個后現(xiàn)代的傳說？”這里涌現(xiàn)了五個導(dǎo)演加影片的符號，提示人們注意《蘇州河》與其它電影語碼的牽涉。的確，希區(qū)科克式的命案懸念、奇斯洛夫斯基式精神上的孿生子、王家衛(wèi)般疏離的城市影像，這個影片里都有一點(diǎn)。但是就作品里性別關(guān)系的結(jié)構(gòu)和女性形象的表達(dá)來看，不如說它和裸體、沐浴、偷窺與認(rèn)同系列的視覺作品屬于同一脈絡(luò)，我指的正是男性凝視女性、進(jìn)而依據(jù)這個被凝視的鏡像讓女性認(rèn)同的脈絡(luò)。
    《蘇州河》設(shè)計了這樣兩段故事，都由一個帶攝像機(jī)的個體攝影師講出。第一段里，一個叫馬達(dá)的青年弄了一輛摩托車，在送貨過程中，客戶給了他特殊的貨品，未成年的孩子牡丹。牡丹的父親每逢叫女人的時候，就打發(fā)馬達(dá)送牡丹去姑母處。在這個交往中，牡丹愛上了馬達(dá)，她甚至不惜在下雨天跑去找馬達(dá)，表達(dá)對愛的需索。為勒索牡丹父親錢財，馬達(dá)綁架了牡丹。得知自己成為人質(zhì)只是為45萬塊錢后，牡丹手持馬達(dá)送給她的美人魚跳進(jìn)了蘇州河。在第二段故事里，馬達(dá)出獄后回到城市。他在城市里尋找失落的愛，遇到了在酒吧浴缸里扮演美人魚的美美。美美和牡丹長得一樣（同樣由周迅扮演）。馬達(dá)不斷對美美敘述牡丹，美美為之感動，開始在自己的大腿上貼牡丹花，這標(biāo)志著她已經(jīng)認(rèn)同并開始模仿馬達(dá)敘述中的人物。
    攝影師感覺到馬達(dá)介入了自己的生活，他質(zhì)問馬達(dá)，而這時馬達(dá)突然宣稱他找到了牡丹。鏡頭切入一個相認(rèn)場景，牡丹現(xiàn)在是個平凡的售貨員，她終于和馬達(dá)破鏡重圓。但在一個大雨傾盆的日子，摩托失事，他們雙雙喪命。
    這個片子里有幾個與我分析的 “蘇珊娜”系列相關(guān)的符號：水、沐浴、窺視和被欲望的女子。首先，水，在這里它是新寫實(shí)電影風(fēng)格里緩緩呈現(xiàn)的蘇州河水。其次，它是酒吧魚缸里的水，美美在這缸水里被人觀賞。第三，這水是先讓少女牡丹投河、最終又淹死了馬達(dá)和成人牡丹的河水。牡丹第一次投河，緣于對馬達(dá)出賣她的惱怒。她第二次喪生，則提示了愛情團(tuán)圓的不可信-欲望的危險。
    美人魚是一個道具，它把兩幕故事和兩個長得一模一樣的人物聯(lián)系在一起。電影強(qiáng)調(diào)的是男人尋找的執(zhí)著和女人對這種執(zhí)著的感動。在這個感動中，一切欺騙和摧殘都得以化解。美人魚的神話意蘊(yùn)是：得到男人的愛高于生命本身。
    《蘇州河》讓一個失意的、神經(jīng)有問題的男人充當(dāng)愛情神話的主角，仿佛解構(gòu)了愛情的不存在，這個設(shè)計也與疏離的話外音、從不露臉的敘述者相呼應(yīng)。它強(qiáng)調(diào)故事的虛構(gòu)性，似乎預(yù)先防備著認(rèn)真的文化分析。但我無法放過的是，故事里把兩個女子都設(shè)計為有待領(lǐng)養(yǎng)（反對虐養(yǎng)）的愛情寵物，有意模糊男主人公致人死命的責(zé)任，這究竟是為什么？電影的講述告訴觀眾，這是對明知不存在的浪漫愛徒勞的尋找，牡丹投河之死立即結(jié)束了第一幕，而馬達(dá)神經(jīng)質(zhì)的尋找 （它體現(xiàn)為一系列跟蹤、窺視和窺視下的畫面）卻是第二幕的重頭戲。明明是未成年少女牡丹是一場詐騙中的受害者，但在電影里她卻被表現(xiàn)成主動的性誘惑者，成年男子馬達(dá)則被表現(xiàn)為被動的，他的犯罪似乎是身不由己，而且是受制于犯罪團(tuán)伙里的女人。由于電影完全不考慮少女牡丹投河給她帶來的任何身心創(chuàng)傷，因此，它所傳布的文化信息是無理性的：尋找愛顯得很重要，無論多么徒勞；而愛什么人、愛是什么根本不重要。
    女性在這個男主角尋找愛的歷程中，她們分別扮演誘惑者、啟蒙者、被認(rèn)同和被尋找的目標(biāo)物這些角色。她們的存在烘托男性尋求，體現(xiàn)男性的重要。《蘇州河》最終可以讓早年投河的牡丹一經(jīng)指認(rèn)，立即重返馬達(dá)懷抱，正是基于這種對男性重要性的體認(rèn)。這個信息誤導(dǎo)的問題在于，它把婦女的痛苦、婦女的生命代價一筆勾銷了。而女性的價值也僅僅在于她終于有了前來領(lǐng)養(yǎng)她的愛情主人。
    電影里還有一個似乎不經(jīng)意的信息，那個指揮馬達(dá)作案的女騙子居然叫蕭紅（長相和蕭紅肖似）。難以相信藝術(shù)家婁燁不知道蕭紅是誰，因此我無法把這個解讀成巧合。設(shè)想一部女導(dǎo)演拍的片子里某個罪犯叫魯迅或者錢鐘書，婁燁也會感覺怪異吧。不是說不可以拿名人來游戲，而是說游戲的精神本當(dāng)是戲弄權(quán)威、消解權(quán)勢；如果游戲不利群體，那是在幫誰呢？”

看完了《蘇州河》。想起拇指姑娘的《親愛的蘇》。
“…都給你，都給你。你要的都給你。我只想把自己擁在我懷里?！?br>>>>>>

真的，我始終認(rèn)為牡丹和美美是同一個人。五年前跳下蘇州河的牡丹并沒有死。只是給自己換了新的身份新的名字，她說她是美美。她拒絕承認(rèn)自己認(rèn)識馬達(dá)?；蛘撸谒纳?，從她跳下蘇州河的那一刻起，馬達(dá)就已經(jīng)不存在了。是這樣吧？
>>>>>

馬達(dá)用了多久的時間來尋找牡丹，或者美美。只是他不知道已經(jīng)變化。
即使你去她曾經(jīng)去過的所有地方，即使你看到一個和她長的一模一樣的女孩子，即使你很認(rèn)真的叫她“牡丹”。都沒用了，你看到的只是美美。
哪怕美美露出印在大腿上的牡丹花你也一樣不敢相信這就是牡丹。五年前說過要變成一條美人魚回來找你的牡丹。
>>>>>

只是，馬達(dá)？你這樣千辛萬苦又是為了什么呢？如果你真的找到了牡丹，如果牡丹也承認(rèn)了自己。就算你們再次相遇了又能怎樣呢？你會跟牡丹說“對不起”嗎？你會說自己這五年過得有多艱辛嗎？你會說你愛她嗎？
>>>>>

如果牡丹真的死了，如果你看見的美美沒有和牡丹一樣的容貌。你又會怎樣？電影的結(jié)局又是怎樣？
>>>>>

最后的結(jié)局。馬達(dá)死了。美美走了。美美還是在等著“我”去找她，像馬達(dá)尋找牡丹一樣。所有人都欠了時光一個自圓其說。馬達(dá)辜負(fù)了牡丹，而美美辜負(fù)了“我”。
>>>>>

生命走到此刻變得愈發(fā)游離而迷惘。我們始終都無法預(yù)知在下一刻會遭遇怎樣的人經(jīng)歷怎樣的事。付出了太多太多，也許最后收獲的只是傷痛。
如果我走了，你們誰會來找我呢？
我問右：“你說遺忘一個人到底需要多長的時間？那么被人遺忘又需要多久？”生命于我總是太多的錯蹤復(fù)雜，越來越找不準(zhǔn)出路。就這樣生生的被拋在過去，沒有人告訴我要怎樣才能走到未來。
>>>>>

“我”會去找美美嗎？會像馬達(dá)一樣去找嗎？明明說了會?？赡氵€是覺得我在撒謊。相信一個人有那么難嗎？
就讓我告訴你吧，如果有一天你走了，我一定會再找到你。用我自己的方式。永遠(yuǎn)，都不放棄。
>>>>>

其實(shí)，即使馬達(dá)再和牡丹在一起，他們又能與時間共撐多久呢？
>>>>>

記住那條骯臟擁擠而又充滿故事的蘇州河。記住她的傳說。記住幾個關(guān)于尋找與等待的人。然后，短暫告別。在各自的地方沉淀。
你可以等著別人來找你，如果你確信會有人來找你。你可以去找到讓你想念的人，哪怕最終是無果。