一直都不看特別熱的片子，擔(dān)心炒作的成分太多，往往浪費(fèi)了時(shí)間卻看了大爛片，被欺騙的心情猶如明明約定去吃大餐卻最后只喝到了小米粥，身心都悲憤的空虛不已。
《海角七號(hào)》也是一樣，臺(tái)灣上映不久通過(guò)口碑進(jìn)入內(nèi)地后就一直安靜的躺在移動(dòng)硬盤(pán)里面，久久沒(méi)有被寵信。今兒假期無(wú)事，四處尋花問(wèn)柳的我在硬盤(pán)深宮里點(diǎn)兵時(shí)，她離我的鼠標(biāo)只有0.01cm，但是129分鐘后，我愛(ài)上了這部電影。

眾生相
政治手段彪悍又有柔情一面的代表主席，青春叛逆期的鋼琴少女（口水一下），失去人生道路和愛(ài)人的不得志小警察，勤奮隱忍的業(yè)務(wù)員……地方雖小，卻個(gè)個(gè)都有自己的辛酸和堅(jiān)強(qiáng)，讓人不得不愛(ài)的起來(lái)，哦，當(dāng)然不能忘記那些穿bikini的美大妞（做ws大叔狀）以及激萌的三胞胎（做ws阿姨狀），還有長(zhǎng)腿一直奔跑的元?dú)馀_(tái)妹前臺(tái)（又咽了一口水）

音樂(lè)
如果沒(méi)聽(tīng)錯(cuò)，那7封情書(shū)的CV就是中孝介，初聽(tīng)便十分入耳，那首《各自遠(yuǎn)揚(yáng)》唱起來(lái)才恍然，原來(lái)是他啊。前段時(shí)間看《夏目友人帳》便被ED那奇特又清新的唱腔給震撼過(guò)。
一邊寫(xiě)文，一邊放著呂圣斐的《海角七號(hào) 鋼琴情詩(shī)》，又開(kāi)始嗷嗷了：老娘要學(xué)鋼琴啊學(xué)鋼琴。

男主角
范逸臣轉(zhuǎn)型的太多了，一開(kāi)始在主演名單看到他的名字，直到電影結(jié)束也沒(méi)找到“應(yīng)該是那個(gè)樣子的人”，以為只是特別感謝型NPC一枚，最后出staff，嘎？哦買(mǎi)糕，男主角就是他，我的印象還停留在之前翻唱I BLIEVE的花樣小受的階段呢。
可惜身材不夠好，肉肉的太厲害了，但這不重要，對(duì)，不重要。重要的是，他把那股憤世嫉俗的勁兒演的扭曲了，好像全世界都欠他的，雖然本來(lái)電影也就是表達(dá)這個(gè)意思，或者說(shuō)編劇不夠好吧，或者他的身材不夠好吧，總之這憤世嫉俗的感覺(jué)表達(dá)的不夠平民化，蠻生硬跟臉譜的。丫跟友子的愛(ài)情也蠻生硬的，這肯定不是身材問(wèn)題，是編劇問(wèn)題，咱失望歸失望，不能是非不分的。
也算是電影上小小的遺憾吧。
以上小節(jié)的牢騷只是因?yàn)樘矚g這部電影，才會(huì)如此的吹毛求疵啊。
畢竟，剛看完一遍相隔一分鐘后便立刻決定又看了第二遍的情況足夠讓人害羞很久了。-v-

發(fā)現(xiàn)很多帖子在“反面升華”這個(gè)電影，那我就來(lái)正面升華一下。

在看《海角七號(hào)》之前，認(rèn)為這不過(guò)是一部愛(ài)情偶像劇，對(duì)已近而立之年的我來(lái)說(shuō)，不會(huì)有太大的吸引力。在看過(guò)之后，才輕輕贊嘆一聲：“好片子”。竊以為，在今年看過(guò)的華語(yǔ)電影中，這部可在三甲之列。
上網(wǎng)翻翻《海角七號(hào)》的評(píng)論，發(fā)現(xiàn)詬病的人不少，很多都集中在男女主角“倉(cāng)促”的愛(ài)情上。的確，對(duì)于一部有兩個(gè)小時(shí)容量，而且被冠以“愛(ài)情文藝片”的電影來(lái)說(shuō)，必須有足夠的時(shí)間來(lái)鋪墊主角之間的際遇，像《海角七號(hào)》這樣，前一個(gè)半小時(shí)全無(wú)投映，最后半小時(shí)噴薄而出，任何一個(gè)觀眾都有權(quán)力感到詫異。如果用這樣一個(gè)愛(ài)情故事來(lái)構(gòu)筑整部劇，可以算是偶像劇業(yè)界的災(zāi)難了。
所以，一定有另外的什么東西在默默支撐著《海角七號(hào)》，讓電影的骨肉變得豐滿起來(lái)……

阿嘉，離開(kāi)臺(tái)北的時(shí)候，砸碎了吉他，站在街頭咒罵著自己生活的城市。
友子一心成為模特，并對(duì)自己充滿信心，可是現(xiàn)在只能當(dāng)一個(gè)處理各種雜事的公關(guān)。
脾氣暴躁的交警老馬，其實(shí)是早年臺(tái)灣特警小組成員，而且因?yàn)楣ぷ鞯木壒?，深?lèi)?ài)的妻子拋棄了他。
彈一手好琴的茂伯，被年輕的時(shí)髦男女，甚至年紀(jì)相仿的同鄉(xiāng)視為老頑固，卻一直堅(jiān)守著自己的尊嚴(yán)。
暗戀老板娘的水蛙，哪怕被人識(shí)破的時(shí)候，依然拋出青蛙交配的奇談怪論。
小女生大大，生長(zhǎng)在一個(gè)單親家庭，孤僻，不愿意與人交流，但其實(shí)心中充滿了慈愛(ài)。
馬拉桑，勤勉努力的好市民，對(duì)工作的態(tài)度一級(jí)棒。只有在彈貝司的時(shí)候，才暴露出他或許有段截然不同的人生。
還有老馬的父親，時(shí)時(shí)為自己沖動(dòng)的兒子打圓場(chǎng)；外表“冷酷”，內(nèi)心火熱的代表，雖然有那么多性格缺陷，卻為小鎮(zhèn)的繁榮不辭辛勞；甚至還有恒春這個(gè)小鎮(zhèn)，無(wú)時(shí)無(wú)刻不試圖在傳統(tǒng)與現(xiàn)代沖撞的夾縫中安身。

如果要為這一切找個(gè)形容詞，我想起了四個(gè)字：“去國(guó)懷鄉(xiāng)”。代表和茂伯，是本土傳統(tǒng)的象征，他們?cè)?jīng)無(wú)比熟悉的故鄉(xiāng)，現(xiàn)在全變了樣子。是堅(jiān)持著過(guò)往的生活，還是努力改變，跟上時(shí)代，這其中無(wú)法做出二選一的抉擇。水蛙選擇了一種最無(wú)望，也最無(wú)法被鄉(xiāng)土社會(huì)所容的愛(ài)情，他的內(nèi)心必定無(wú)法平靜。大大和她的媽媽?zhuān)x開(kāi)了自己的父親和愛(ài)人，回到故土，卻發(fā)現(xiàn)已經(jīng)物是人非，連至親的祖母也不敢去相認(rèn)。交警和阿嘉，都選擇了離開(kāi)臺(tái)北，可是他們的心，依然沒(méi)有回到恒春。對(duì)這些小人物而言，海灘演唱會(huì)之前，他們所有的夢(mèng)想都破滅了，他們的國(guó)，究竟在什么地方呢？
相信這些不是我一廂情愿的看法，否則電影不會(huì)用那么多篇幅描寫(xiě)代表對(duì)恒春現(xiàn)狀的擔(dān)心，描寫(xiě)阿嘉的無(wú)所事事和友子的郁郁，描寫(xiě)老馬醉酒后的失態(tài)，描寫(xiě)大大媽媽的愁容。對(duì)于一部愛(ài)情偶像劇來(lái)說(shuō)，這些“閑筆”的戲份太重了，以至于根本無(wú)法將他們從劇本中剔除，也正是這些占據(jù)了本來(lái)應(yīng)該屬于男女主角的空間，讓他們的感情在大部分時(shí)間里不被人重視。所以對(duì)《海角七號(hào)》這部電影而言，最重要的根本不是男女主角的愛(ài)情，而是片中所有人仿佛浮萍一般無(wú)所依靠的心境。這是不是導(dǎo)演在有意暗示臺(tái)灣的處境，我無(wú)法猜測(cè)，但是我卻清楚地看到了導(dǎo)演給出了如何解決的答案。還記得那些已經(jīng)遲到六十年的信件么？描繪著一個(gè)日本教師對(duì)戀人的思念。哪怕世事變遷，他必須撤回本土，可他深深眷戀的“故國(guó)”，卻不是日本，而是臺(tái)灣，因?yàn)檫@里曾經(jīng)有他的生活，他的愛(ài)人，這些像錨一樣，將他的思緒牢牢固定在恒春，臺(tái)灣小鎮(zhèn)到日本的距離，不過(guò)是一根錨鏈的長(zhǎng)度。那位日本教師，因?yàn)樽约旱呐橙?，無(wú)法和愛(ài)人廝守在一起，永遠(yuǎn)游離在了他生命的核心之外，終此一生只能遠(yuǎn)遠(yuǎn)地望鄉(xiāng)。這世界上最悲傷的故事，不外如是吧。所以阿嘉最后毅然對(duì)友子說(shuō)：“留下來(lái)，或者我跟你走”，你當(dāng)然可以“高屋建瓴”地解讀為東亞政治密碼，但是在我看來(lái)，這不過(guò)是因?yàn)榘⒓伟炎约旱腻^交給了友子。選擇離開(kāi)臺(tái)北而終日沉浸在“去國(guó)”之思中的阿嘉，這一刻重新找到可以依靠的肩部，觸手可及的夢(mèng)想，并鼓起一切勇氣去追尋，去擁有。于是海灘演唱會(huì)上，茂伯重新操起了月琴，大大展開(kāi)笑容，老馬說(shuō)：“守護(hù)你忠貞不移的愛(ài)情”，這一刻他們都找到了自己久違的國(guó)度。

60年過(guò)去，星移斗轉(zhuǎn)，海角七號(hào)已經(jīng)杳無(wú)痕跡，但是人依舊靜靜地等待著。
愛(ài)在哪里，根在哪里，夢(mèng)想在哪里，國(guó)便在哪里。離鄉(xiāng)的游子，只要順著這根錨鏈，永遠(yuǎn)都不會(huì)迷失回家的路。

最早知道《海角七號(hào)》這部電影的消息，還是因?yàn)槿毡靖枋种行⒔椤?006年末到2007年初，正是中孝介走紅臺(tái)灣并波及內(nèi)地的時(shí)候，因?yàn)橄矚g中孝介，才在他的個(gè)人官方博客上，發(fā)現(xiàn)他參演這部電影的消息，那時(shí)應(yīng)該是去年的四月。然后直到今年暑期，突然爆出《海角七號(hào)》大熱臺(tái)灣影市，票房熱度持續(xù)高漲，甚至超過(guò)《色戒》什么的云云。不免有些好奇，到底是什么樣的影片能夠讓幾乎不看國(guó)產(chǎn)片的臺(tái)灣人如此癡迷呢？到了10月，《海角七號(hào)》終于現(xiàn)身網(wǎng)絡(luò)。

作為內(nèi)地人看到這部電影，老實(shí)說(shuō)肯定還是沒(méi)法明白，為什么這樣一部看似普通的青春勵(lì)志片能壓倒《色戒》、《赤壁》這樣的大制作電影的超高票房？
《海角七號(hào)》講述的是一個(gè)臺(tái)灣小鎮(zhèn)恒春為了迎接日本歌手中孝介要召開(kāi)海灘演唱會(huì)，需要立刻組織一個(gè)當(dāng)?shù)貥?lè)團(tuán)作為暖場(chǎng)嘉賓而展開(kāi)的一系列努力，過(guò)程中不乏搞笑，失落，直到不斷堅(jiān)持而獲得成功的勵(lì)志故事。本來(lái)很簡(jiǎn)單的一個(gè)故事，因?yàn)閷?dǎo)演獨(dú)具匠心的加入一段60年前的中日跨洋愛(ài)情，通過(guò)七封遲到的情書(shū)的傳遞表現(xiàn)出來(lái)，而使得整部影片豁然呈現(xiàn)出一種迥異于一般青春片的厚重與雋永氣質(zhì)。
影片中的七封情書(shū)是導(dǎo)演魏德圣親自操刀撰寫(xiě)的，文字功力很深，年輕人一下子感受到文字書(shū)信的魅力，這是網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的他們所缺失的，因此顯得尤為浪漫。但這段愛(ài)情其實(shí)只被導(dǎo)演用作一個(gè)淡淡的背景，甚至作為日籍教師的臉部特寫(xiě)都沒(méi)有，永遠(yuǎn)是遠(yuǎn)景或虛景。而更關(guān)鍵的場(chǎng)景，60年后老太太收到后輩們努力送來(lái)的情書(shū)，竟然連一個(gè)臉部都沒(méi)有給，顯然顯示了魏德圣決意避免煽情。實(shí)際上這種舉重若輕的處理方式形成的留白比煽情更有余韻。

內(nèi)地人自然很難了解為什么，這部影片在臺(tái)灣那么廣受歡迎。臺(tái)灣網(wǎng)友這樣告訴我：這部影片出來(lái)的時(shí)機(jī)很對(duì)，現(xiàn)在是臺(tái)灣人民民族意識(shí)最高漲的時(shí)候，對(duì)于反映本土民俗的電影尤其歡迎，這才是《海角七號(hào)》狂破票房的真正原因。至于有敏感的大陸影評(píng)人認(rèn)為影片反映出是不良的殖民文化，就完全是不了解臺(tái)灣歷史的放言。為什么日本人敗走臺(tái)灣時(shí)是影片表現(xiàn)的那樣和平，原因是雖然日本統(tǒng)治臺(tái)灣51年，但事實(shí)上也把日本先進(jìn)的基礎(chǔ)建設(shè)、城市規(guī)劃都帶到臺(tái)灣，當(dāng)時(shí)臺(tái)北是第一個(gè)在亞洲有街燈的城市，臺(tái)灣的第一條鐵路都是日本人建造的，比起清廷、葡萄牙、荷蘭等其他統(tǒng)治者來(lái)說(shuō)，臺(tái)灣人民對(duì)日本的好感遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)前者，所以臺(tái)灣人對(duì)日本是有感激之情在其中的。（這些內(nèi)容都是臺(tái)灣網(wǎng)友告訴我的，在網(wǎng)上查了一下，似乎都是事實(shí)。只是內(nèi)地從來(lái)沒(méi)有說(shuō)這些而已。當(dāng)然這些都是影片的外延，有興趣的同學(xué)可以自己去搜索了解。）

其次，電影對(duì)臺(tái)南小鎮(zhèn)。市井民情的細(xì)致入微的寫(xiě)實(shí)是電影取得成功的另一大原因，日語(yǔ)、臺(tái)語(yǔ)、閩南話夾雜反映出一個(gè)鮮活的小鎮(zhèn)文化，演員的表演也全部以寫(xiě)實(shí)為主，所以大部分觀眾都是被這種真實(shí)所打動(dòng)。好幾個(gè)臺(tái)灣網(wǎng)友告訴我，哇，電影中的那個(gè)誰(shuí)誰(shuí)就是他們鎮(zhèn)上誰(shuí)誰(shuí)的樣子呢。因?yàn)殡x的近，臺(tái)灣人對(duì)此自然更加感同身受。而內(nèi)地人看起來(lái)就與《練習(xí)曲》這樣的沒(méi)多大區(qū)別了。

影片沒(méi)有邀請(qǐng)一個(gè)大腕明星：中孝介在日本本土都不算著名歌手，在國(guó)內(nèi)雖說(shuō)影響力大概比在日本本土都大，但無(wú)論如何也只是在一部分白領(lǐng)與小資中流傳，所以范逸臣、林曉培這樣就已經(jīng)算是最大的大牌。
范逸臣扮演的影片主角阿嘉，是一個(gè)因?yàn)樵诙际兄袘巡挪挥鰶_撞得頭破血流，而不得不避縮到家鄉(xiāng)小鎮(zhèn)的年輕人，這是現(xiàn)代都市造就的典型悶騷男孩，內(nèi)心的憤怒與困頓無(wú)法宣泄，有些自閉與憂郁，和家人及外界無(wú)法溝通也拒絕溝通，代表了很大一部分現(xiàn)代都市年輕人，開(kāi)頭砸吉他以及惡狠狠罵出的“操你媽的臺(tái)北”，實(shí)在讓觀眾看得爽快。
女主角友子扮演者田中千繪比范逸臣要搶眼，也許是因?yàn)樽陨砼c角色的高度吻合，千繪本身就是在臺(tái)灣進(jìn)修的留學(xué)生，所以更容易代入到影片中角色的設(shè)定中，她將友子作為日本人孤身在臺(tái)灣的不適感，以及角色本身所要求的小小倔強(qiáng)與堅(jiān)持表現(xiàn)得非常出色，當(dāng)然更因?yàn)樯聿牡募ね?、自身的略微性感，賦予這個(gè)角色很多源于日本女性的魅力。

但事實(shí)上小人物才是影片的亮點(diǎn)：林曉培扮演的心事重重清潔女工；熱血敬業(yè)的小米酒推銷(xiāo)員馬拉桑；執(zhí)拗火爆的青年交通警察；國(guó)寶月琴師茂伯；克制不住暗戀明戀老板娘的機(jī)車(chē)修理伙計(jì)；輟學(xué)去教堂參加唱詩(shī)班的高小女學(xué)生鍵盤(pán)手大大，這些配角的表現(xiàn)全部比主角更加搶眼，一個(gè)個(gè)都讓人過(guò)目難忘，印象深刻。
當(dāng)然最最搶眼的就要數(shù)那個(gè)民意代表主席了，“我叫洪國(guó)榮今年65歲，身高170公分、體重75公斤。興趣是打架、殺人、放火?！?，“我要把恒春鎮(zhèn)放火燒掉，然后把所有年輕人叫回來(lái)重建恒春?！薄耙约夯貋?lái)當(dāng)老板，不要當(dāng)人家的伙計(jì)?！弊鳛橹鹘堑睦^父又是恒春的代表主席，這個(gè)演員霸氣十足，無(wú)論是表情、臺(tái)詞還是形體動(dòng)作都非常有個(gè)性，只要他一出現(xiàn)，鏡頭中其他人都可以完全無(wú)視，有手腕有魄力又不乏頭腦與善良，應(yīng)該是整部片子中最精彩的人物。后來(lái)臺(tái)灣網(wǎng)友告訴我這個(gè)老戲骨是在臺(tái)灣非常大腕級(jí)別的馬如龍，年輕時(shí)就是臺(tái)灣的武俠明星，也是臺(tái)劇支柱，老了演技更加爐火純青，演起這樣的角色自然是駕輕就熟，輕松自如。有個(gè)小八卦是電影中扮演范逸臣母親的那個(gè)演員，也是馬如龍現(xiàn)實(shí)生活中的夫人。

而已經(jīng)趨于化境的國(guó)寶月琴師茂伯的扮演者林宗仁，在臺(tái)灣也是確確實(shí)實(shí)的國(guó)寶大師，只不過(guò)不是月琴師，而是北管大師，這是他第一次拍電影，據(jù)導(dǎo)演透露他的音樂(lè)造詣很高，稍微學(xué)了一下月琴就使用自如了，而生活中的他還是幾個(gè)餐廳的老板，非常精明能干。現(xiàn)實(shí)中的他最大愿望居然是紅到好萊塢，真是和茂伯有一拼！

所以為什么這部電影如此受歡迎，是因?yàn)橛捌邪爽F(xiàn)實(shí)生活中幾乎所有小人物的投射：阿嘉是不被大都市接納屢屢碰壁的年輕人；清潔女工林曉培也處于社會(huì)底層工作，而且與上一代總有解不開(kāi)心結(jié)的年輕人；火爆交警勞馬投射的是那些外表很剛強(qiáng)但實(shí)際內(nèi)心卻很敏感纖弱總有很溫柔一塊的年輕人；機(jī)車(chē)修理工對(duì)老板娘的暗戀也好明戀也好，是每個(gè)底層青年在從事著貌似沒(méi)有前途工作時(shí)都會(huì)有的性心理；被上帝都趕出來(lái)的搞怪鍵盤(pán)手大大只有10歲，充分表現(xiàn)出90后的早熟和搞怪（話說(shuō)她在電梯中唱的那首歌《愛(ài)你愛(ài)到不怕死》已經(jīng)在網(wǎng)絡(luò)上飛傳）；而每個(gè)做過(guò)業(yè)務(wù)的銷(xiāo)售員一定對(duì)馬拉桑非常認(rèn)同，那種敬業(yè)與熱血是從事銷(xiāo)售工作的人所必須具有的；片中茂伯執(zhí)拗到可愛(ài)的程度也讓人重新認(rèn)識(shí)到老人們的魅力；這些都很容易引起大眾觀影人群的共鳴；而且，導(dǎo)演功力更深的是將每個(gè)人物的故事都只是點(diǎn)到為止，絕不啰嗦，這樣每個(gè)人物都有留白，給觀眾留下的想象空間就更巨大，所以要是看第二遍，反而感覺(jué)會(huì)比第一遍更好，正因?yàn)橹挥性诳吹诙榈臅r(shí)候，你才有可能注意到很多這樣導(dǎo)演用心的細(xì)節(jié)，通過(guò)這些點(diǎn)點(diǎn)滴滴的細(xì)節(jié)，才能將小人物們對(duì)生活的熱情與積極向上態(tài)度完整的表達(dá)出來(lái)。

在這個(gè)好萊塢大片通殺全球的時(shí)代，有這樣一部文藝片能夠奇峰突起，獲得史無(wú)前例的票房記錄，是非常讓人驚訝的。什么時(shí)候，內(nèi)地也能有這樣一部文藝片占領(lǐng)票房冠軍的時(shí)候呢？

這么多年過(guò)去了，我甚至都已經(jīng)該忘記怎么稱(chēng)呼你了，我也不知道這封信，究竟該從何說(shuō)起。年輕的時(shí)候我曾經(jīng)強(qiáng)迫自己不去想你，后來(lái)我便真的很少想起你?，F(xiàn)在，我戴著花鏡慢慢給你寫(xiě)信，很陌生。

終于再想起你是有一天，發(fā)生了一件很奇怪的事情。我在籮筐里揀著檳榔，鎮(zhèn)子里的人都去聽(tīng)演唱會(huì)了，街上很安靜。傍晚的陽(yáng)光斜斜的照進(jìn)來(lái)，潮氣慢慢蒸上來(lái)。我放下籮筐，活做久了，手腳都有些冰涼。我慢慢的扭頭——我已經(jīng)老了，腿腳都不大方便——窄窄的長(zhǎng)條凳上放著一個(gè)長(zhǎng)方形的漆盒。我不知道是誰(shuí)，什么時(shí)候來(lái)過(guò)放下了這個(gè)盒子，我周?chē)粋€(gè)人影都沒(méi)有，只有風(fēng)偶爾吹過(guò)樹(shù)葉沙沙的響。我打開(kāi)盒子，里面竟然是六十多年前一張我的黑白照片。我愣住了——少女的我看上去那么單薄，羞澀又稚嫩。我的裙子在照片里輕輕揚(yáng)起來(lái)，背后的大海沒(méi)有風(fēng)也沒(méi)有雨。照片的下面是你女兒的來(lái)信，還有七封沒(méi)有寄出的情書(shū)。

我猶豫了好一會(huì)兒才敢拆開(kāi)那些信，借著馬上就要暗下去的天光，仔細(xì)又吃力的讀你的筆跡。你怎么一下子就提到那個(gè)日子，一九四五年十二月二十五日，我已經(jīng)老了，很多事情都記不清了，很多事情也不愿意再記起。我的心臟不該跳得這么快，這讓我很難受，眼前的字跡也模糊起來(lái)。我站起來(lái)，抱著盒子進(jìn)了屋，坐在竹椅子上發(fā)呆。

我不愿意想起來(lái)一九四五年十二月二十五日。那一天，我一個(gè)人，戴著醒目的白色針織帽，一清早便從家中逃了出來(lái)，提著笨重的行李，站在人潮中孤獨(dú)的等你。你的船鳴笛了，離港了。我周?chē)娜藗兌荚跉g呼，都在揮手致意。我像一個(gè)傻子一樣提著沉甸甸的箱子，頭腦里如同爆炸了似的有無(wú)數(shù)的聲音在嗡嗡響著，可我卻什么都聽(tīng)不清。我不知道自己站了多久，我抬頭，黑色的天幕里繁星一點(diǎn)一點(diǎn)，周遭靜悄悄的，我不知道自己該向哪里去。我摘下帽子，扔了箱子，蹲在無(wú)人的碼頭上哭。你就這樣走了嗎？沒(méi)有一句告別，沒(méi)有一個(gè)解釋?zhuān)裁炊紱](méi)有……

我是那么的恨你，我恨你的民族，提著槍炮占領(lǐng)了我的家鄉(xiāng)；我恨你的國(guó)家，把我同胞的血染遍曠野；我恨你，從海的那邊來(lái)到這片遭受屈辱的土地，用勝利者的語(yǔ)言剝奪我們的思想我們的自由！可我又是那么愛(ài)你，我愛(ài)聽(tīng)你講天上的星星，你在黑板上畫(huà)出太陽(yáng)系行星排列的順序圖，你知道春花為什么會(huì)開(kāi)放，葉子在秋天為什么凋零，你說(shuō)世界很大很大，海的那邊是另一片大陸，海的盡頭有晶瑩的雪花和凜冽又溫柔的冬天。你愛(ài)孩子們的笑容，你說(shuō)北海道的孩子與恒春的孩子都有一樣純潔的眼睛。啊，我恨你，我恨你的民族，我恨你的國(guó)家，但是我又愛(ài)你，愛(ài)你的憂郁，愛(ài)你的沉默，愛(ài)你所向往的，那如同天國(guó)光輝般的自由！

你終究是一個(gè)懦弱的男人。你走了，我老了。

我在昏黃的燈下讀你的筆跡。你說(shuō)海風(fēng)總是帶來(lái)哭聲，愛(ài)人哭，嫁人哭，生孩子也哭。那么，你可曾聽(tīng)到海風(fēng)中，我獨(dú)自哭泣的聲音？

我托著沉重的行李回到家，我無(wú)法解釋自己的行為。我是一個(gè)失敗者，我依然幻想自己的心隨著你，在看不見(jiàn)邊際的黑色海洋之上，駛向永恒的遠(yuǎn)方。媽媽的眼淚讓我心碎，父親的沉默讓我內(nèi)疚，我把自己關(guān)在狹窄的小屋里，只是癡癡的望著遠(yuǎn)方的海。你歸鄉(xiāng)，我也歸鄉(xiāng)；你離鄉(xiāng)，我也離鄉(xiāng)——我的心還不如父親的小小舢舨，在十二月的海上，被狂風(fēng)暴雨打成一億碎片，我的眼淚都化作了泡沫，在蒼茫的天地里再也沒(méi)有了故鄉(xiāng)！

我恨你，我要忘了你。六十年里我再?zèng)]離開(kāi)過(guò)恒春，我要用一生的勞累來(lái)補(bǔ)償我對(duì)這片土地的背叛，我要用一生的時(shí)間來(lái)忘記你。我曾經(jīng)向往遠(yuǎn)行，但我嫁了恒春本地的漁民，他的氣味就如同我的父親，而我也像母親一樣，永恒的守候在海邊，等待他的歸期。年輕時(shí)我只想離開(kāi)這土地，去海那邊的大陸，大陸那邊的海，去體會(huì)究竟什么是你說(shuō)的天國(guó)的自由。但我在恒春守候了六十年，我才發(fā)現(xiàn)自己是多么熱愛(ài)這生我養(yǎng)我的小小島嶼。我常常去海邊散步，我喜歡坐在礁石上聆聽(tīng)海風(fēng)的嗚咽。我是孤獨(dú)的，我的愛(ài)情就埋葬在這洶涌的海水之下；但我又是幸運(yùn)的，我留下來(lái)，我為他補(bǔ)魚(yú)網(wǎng)，我在小廚房里混汗如雨的準(zhǔn)備一家人的晚飯，落山風(fēng)來(lái)了我坐在巷弄里剝洋蔥，我泡濃濃的港口茶，我默默的聽(tīng)老月琴?gòu)椬喑鏊枷肫鸬恼{(diào)子，我有了兒女，我終于知道，我的根在這里啊，我不能走，我不能走，我不能走！

我搬離了海角七號(hào)，我已經(jīng)將青春歲月埋葬在了故鄉(xiāng)的土地。冥冥中究竟是誰(shuí)，把這遲了六十年的情書(shū)又交到了我的手里？我在清晨的薄霧里摩梭著你熟悉又陌生的筆跡，我一遍又一遍的讀著 “我不是拋棄你，我是舍不得你。……我不是拋棄你，我是舍不得你?！蔽乙呀?jīng)老了，我的眼角滿布皺紋，我的心臟已經(jīng)不能承受那么沉重的眼淚。我明白，又不明白。我愛(ài)你，我恨你，我不原諒你，但為什么，我早已干澀的眼角，卻越來(lái)越濕潤(rùn)？在這個(gè)安靜的夏日清晨，我突然渴望起落山風(fēng)來(lái)，我渴望十二月海洋的哭聲，我不由自主的想象你在輪船甲板上就著微弱的燈光一個(gè)字一個(gè)字慢慢書(shū)寫(xiě)的樣子。天該是黑色的，海也是黑的，晨曦還沒(méi)到來(lái)……

我的孫女就出生在這樣的夜里。她的模樣跟少女的我一模一樣，她是那么單純，活潑。她喜歡問(wèn)一個(gè)又一個(gè)的問(wèn)題，她想要知道海那邊的大陸究竟是什么模樣。有一天她告訴我，她愛(ài)上了一個(gè)海那邊的男人，她要跟著他去尋找新的故鄉(xiāng)。我祈求她，我威脅她，我禁止她離開(kāi)她真正的故土。我知道，是我不再相信愛(ài)情，我恨你，我恨你的民族，我恨你的國(guó)家，我不能將我最好的希望交給你們來(lái)親手毀滅！年輕的她也如同六十年前的我，眼睛里有海洋的清澈，也有海霧的迷蒙。我不知道她是什么時(shí)候走的，沒(méi)有告別。六十年前，一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)將我和你隔在了海洋的兩端；現(xiàn)在，卻是我，隔在了她和他的兩端……

我終于明白，海洋，為什么苦澀得叫人皺眉。這片海水中埋葬了太多的愛(ài)情，接納了太多的眼淚，承載了太多的思念。落山風(fēng)在哭，海潮在嗚咽。生哭，死哭，青春也哭，白發(fā)也哭。時(shí)代的漩渦里啊，究竟哪里才有將思念連接起來(lái)的彩虹？

我已經(jīng)老了，皺紋爬滿額頭，白發(fā)稀疏，兩眼渾濁。我無(wú)法想象你去世前的樣子，我曾經(jīng)那么的愛(ài)你，那么的恨你，我還是那么的愛(ài)你，那么的恨你；但我希望你在最后的一刻兒孫滿堂，安祥平和，我希望你在絕望之后終于找到了希望，就好象我在離鄉(xiāng)之后終于找回了故鄉(xiāng)。恒春是我的根，是我一輩子的愛(ài)與思念；而海那邊是你的祖國(guó)。我終于明白六十年前的你為什么要獨(dú)自離去，原來(lái)你早知道，我們最不能舍的，都是對(duì)腳下那片土地最原始最純粹的愛(ài)啊。

六十年前，島嶼之間的海洋容不下我們小小的愛(ài)情，海風(fēng)的嗚咽吹散了我們最為深切的思念。六十年后，如果真有天國(guó)，如果人間的希望真的存在，那么，就讓這封遲到了六十年的回執(zhí)化作彩虹吧，在生命的盡頭，我只想要看見(jiàn)藍(lán)色的海洋，清澈的風(fēng)，也許，也許還有孩子們最純真的笑臉，還有你輕微而自由的嘆息。

    我一進(jìn)某電梯，遇見(jiàn)三個(gè)臺(tái)灣人操著“國(guó)語(yǔ)”聊天。突然一人大叫“馬拉桑”，然后三人大笑起來(lái)，仿佛一起破獲了某種密碼。《海角七號(hào)》這部令人愉悅的電影令臺(tái)灣人瘋狂，票房超過(guò)4.3億新臺(tái)幣，被譽(yù)為臺(tái)灣電影業(yè)的一劑春藥。
    相對(duì)于好萊塢電影的“封閉式浪漫主義”，我把《海角七號(hào)》歸于“開(kāi)放式浪漫主義”。所謂封閉，即一電影一世界，關(guān)在屋子里喜怒哀樂(lè)，沒(méi)有給現(xiàn)實(shí)生活留下一面窗。但《海角七號(hào)》不同，導(dǎo)演熟知臺(tái)灣，更了解臺(tái)灣人肚里蟲(chóng)子的習(xí)性。從“操你媽的臺(tái)北”的臺(tái)詞，到代表“想放一把火，把恒春燒掉，讓年輕人回來(lái)建設(shè)”，他老實(shí)地用了臺(tái)灣人看臺(tái)灣的眼光，拍一部臺(tái)灣人愛(ài)看的電影。其實(shí)全世界文藝青年都知道，他們那個(gè)爛樂(lè)隊(duì)怎么能排練一天就火了起來(lái)？但這個(gè)無(wú)關(guān)緊要，因?yàn)檎鎸?shí)的分子已經(jīng)彌漫于整個(gè)電影世界。
    后現(xiàn)代藝術(shù)中，真善美的三足鼎，真為第一位。否則無(wú)論多么唯美，多么有教育意義，只能是二流。這個(gè)可以解釋為什么大陸近年的電影沒(méi)有一流作品。從《英雄》到《瘋狂的石頭》、《集結(jié)號(hào)》，都只是講一個(gè)故事，跟現(xiàn)實(shí)無(wú)關(guān)。這反映了大家在真實(shí)面前一致地吊詭，一致地畏縮。
    反觀臺(tái)灣電影，真實(shí)是一個(gè)重要傳統(tǒng)。從侯孝賢、楊德昌，到《黑狗來(lái)了》、《藍(lán)色大門(mén)》等等，說(shuō)的都是真實(shí)的生活，真實(shí)的情緒。臺(tái)灣電影最大的敵人是偽文藝片，像《最遙遠(yuǎn)的距離》之類(lèi)的。侯孝賢檢討說(shuō)，是他把臺(tái)灣電影業(yè)帶入荒蕪，因?yàn)榇蠹叶几膫€(gè)人作品。其實(shí)學(xué)樣卻沒(méi)學(xué)好，沒(méi)學(xué)侯大師敢于直面慘淡人生，卻學(xué)了一肚子矯揉造作。
    從敘事方式來(lái)說(shuō)，學(xué)侯孝賢確實(shí)不如學(xué)楊德昌?！逗＝瞧咛?hào)》就有楊電影敘事的影子，人物都刻畫(huà)得非常生動(dòng)，畢竟魏德圣是楊大師的徒弟出身。再看另一部成功的商業(yè)電影《雙瞳》，個(gè)人認(rèn)為它是恐怖電影的一朵奇葩，沉郁詭異，價(jià)值還需重新認(rèn)定。它的副導(dǎo)演，也是魏德圣。
    從文化交流看，臺(tái)灣對(duì)大陸基本是單向輸出。音樂(lè)、文學(xué)，電影，我都吸取了很多養(yǎng)分。從這一點(diǎn)，我可能比臺(tái)灣人還愛(ài)臺(tái)灣。所以我對(duì)《海角七號(hào)》的商業(yè)成功是抱有拳拳之心的。我一度擔(dān)心臺(tái)灣電影因?yàn)槟抑行邼菸Ｖ两裼信_(tái)灣電影人擔(dān)心，《海角七號(hào)》的成功會(huì)讓人沉迷于大投資。5000萬(wàn)新臺(tái)幣，折合人民幣1000多萬(wàn)，我猜想張藝謀導(dǎo)演會(huì)很不屑，看看這些小島寡民的窮酸相。
    文藝從來(lái)不怕窮死，就怕被和諧致死。