對(duì)著萬(wàn)茜唱征服，爆發(fā)力太強(qiáng)，演技太棒，雞皮疙瘩都起來(lái)了，眼神超級(jí)有戲！

八（一）個(gè)人主演的黑色荒誕的懸疑喜?。ㄎ也⒉徽J(rèn)為是喜?。┙衣吨诵宰铌幇档囊幻?，展現(xiàn)社會(huì)黑暗的角落，越正常的似乎越不正常，越好的人似乎越是壞人，說(shuō)實(shí)話看完有點(diǎn)懷疑自己，懷疑社會(huì)了，讓一個(gè)正常人證明自己正常 本身就不正常，那么是否是這個(gè)社會(huì)本身就不正常呢？哎呦 尼瑪太暈乎了，想不明白，不知道為啥，電擊吃藥那里莫名想到那啥楊永信……害怕……

但是……萬(wàn)茜真的是太太太太太厲害了，牛逼大發(fā)了，那一整段七種人格的表演絕對(duì)贊到爆！絕對(duì)圈粉，現(xiàn)場(chǎng)觀眾都在一個(gè)勁兒的夸她?。?！演技大爆發(fā)?。。〗瘃R女配實(shí)至名歸啊，總感覺(jué)明年自己默默喜歡的小墻頭要大爆了，期待明年我小墻頭和大本命的電影?。?/p>

說(shuō)實(shí)話，每一個(gè)演員都很棒，周一圍的眼睛真的太大了！現(xiàn)在話劇改編的電影很少讓人失望的，只希望這種好電影在上映時(shí)多點(diǎn)兒排片吧！真心好呀！??！

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提示：本文包含電影《你好，瘋子！》重要?jiǎng)⊥福从^看電影者請(qǐng)謹(jǐn)慎閱讀。

從《夏洛特?zé)馈返健扼H得水》，再到正在上映的《你好，瘋子！》。繼喜劇片、青春片浪潮后，似乎話劇電影也大有形成浪潮滾滾襲來(lái)之勢(shì)。話劇電影憑借反復(fù)打磨的出色劇本與演技，似乎成為國(guó)產(chǎn)電影口碑維護(hù)的中堅(jiān)力量，也不乏票房黑馬的出現(xiàn)。但話劇特有的“話劇腔”也在大銀幕上呈現(xiàn)出尷尬與過(guò)火之感。

先看看《夏洛特?zé)馈泛汀扼H得水》。前者成為2015年的票房黑馬，收獲14.4億票房，賺得盆滿缽滿；后者成為2016年的話題電影之一，雖然話劇電影形式引起爭(zhēng)議，票房也并未突破2億，但整體口碑甚佳，甚至獲得了豆瓣2016年度評(píng)分最高國(guó)產(chǎn)電影的稱號(hào)。

《夏洛特?zé)馈繁臼恰伴_(kāi)心麻花”創(chuàng)作出品的舞臺(tái)劇，首演于2012年11月，票房火爆。2015年，改編電影上映。相比其他國(guó)產(chǎn)喜劇片，《夏洛特?zé)馈菲胁o(wú)來(lái)去匆匆的過(guò)氣流行語(yǔ)，每處笑點(diǎn)都能夠引發(fā)觀眾爆笑。票房成功反超擁有大IP、大明星，卻不怎么好看好笑的《港囧》。也許是由于《夏洛特?zé)馈分鲃?chuàng)們經(jīng)過(guò)了長(zhǎng)期的舞臺(tái)實(shí)踐，劇本經(jīng)歷萬(wàn)千觀眾的現(xiàn)場(chǎng)檢驗(yàn)，因此能夠把劇本中的笑料編排、笑點(diǎn)設(shè)置等方面反復(fù)打磨。最終呈現(xiàn)出小制作但有誠(chéng)意的作品。

電影《驢得水》也是由同名話劇改編，話劇版《驢得水》口碑始終居高不下，被改編成電影也是情理之中。根據(jù)導(dǎo)演透露，《驢得水》創(chuàng)作之初本來(lái)就是要拍電影的，陰差陽(yáng)錯(cuò)搞了話劇?！扼H得水》本與“開(kāi)心麻花”無(wú)關(guān)。電影版《驢得水》拍攝完成后，被“開(kāi)心麻花”買下，成為出品方。一方面，“開(kāi)心麻花”需要《驢得水》的良好口碑塑造自身品牌形象，而《驢得水》片方也需要開(kāi)心麻花的知名度和影響力增加電影宣傳力度與票房人氣。最終，《驢得水》取得1.7億票房與較好的口碑，總體來(lái)說(shuō)應(yīng)該是雙贏的。

《你好，瘋子！》也是“劇而優(yōu)則影”的產(chǎn)物。該片導(dǎo)演饒曉志在戲劇界很有聲望。他曾給孟京輝做副導(dǎo)演，執(zhí)導(dǎo)的話劇作品《你好，打劫！》《將愛(ài)情進(jìn)行到底》都很有人氣?！赌愫茫傋?！》是“你好系列”的第二部作品。曾有一種言論說(shuō)“戲劇圈的導(dǎo)演現(xiàn)在集體涉足電影圈，把國(guó)產(chǎn)電影的智商都提高了一個(gè)檔次?！币庠诳洫?jiǎng)話劇電影劇本好。的確，這幾部話劇電影都在劇本上下了功夫，相比絕大多數(shù)國(guó)產(chǎn)爛片，絕對(duì)是對(duì)得起觀眾的智商。但同時(shí)帶來(lái)的“話劇腔”也成為急需改進(jìn)的問(wèn)題。

再次提醒，下文包含劇透內(nèi)容。

《你好，瘋子！》上來(lái)就把角色與觀眾置于一個(gè)密閉空間內(nèi)，不交代任何緣由，讓角色自己去研究，讓觀眾自己去猜想。刻意營(yíng)造懸念的同時(shí)也增加了觀眾與電影的疏離感。雖然作為電影手法無(wú)可厚非，結(jié)尾也給出了合情合理的說(shuō)法。但這種獨(dú)特密室的單一場(chǎng)景設(shè)定明顯來(lái)自于話劇。稍微動(dòng)動(dòng)腦筋便能想到：結(jié)合中國(guó)國(guó)情，這種密室囚禁的極端做法在中國(guó)的法制與電影審查制度下，顯然最終必然有反轉(zhuǎn)的解釋：要么一切是設(shè)計(jì)好的實(shí)驗(yàn)/玩笑/游戲，要么是一場(chǎng)虛幻的夢(mèng)，是不存在的。因此這已會(huì)讓一些觀眾在觀影過(guò)程中開(kāi)始猜疑，帶來(lái)并不流暢的觀影體驗(yàn)。電影最后的結(jié)局也沒(méi)有跳出這個(gè)框。若片尾最后，所有主角真的逃出生天，大開(kāi)殺戒，或被精神病院折磨致死，這反倒會(huì)成為國(guó)產(chǎn)電影的突破了。

電影在七個(gè)角色在“被莫名認(rèn)定為瘋子而被囚禁”的設(shè)定下展開(kāi)，主角們?cè)诰癫≡旱谋O(jiān)控下為了證明自己不是瘋子，做出了很多荒唐的舉動(dòng)。齊聲高唱《月亮之上》、跳印度電影《情字路上》中的舞蹈《燃燒的愛(ài)火》、大打出手等等。從中我們似乎看到創(chuàng)作者對(duì)人性中的荒誕的夸張與放大。一群年齡各異的人又跳又叫，完全不符正常人的邏輯。除了迷惘的旁觀者萬(wàn)茜外，每個(gè)人都參與其中。這種對(duì)“正常人如何證明自己不是瘋子”的極端夸張，使得電影逐漸變成一出鬧劇。演員們情緒亢奮、歇斯底里的感情狀態(tài)仍有話劇表演的感覺(jué)。尤其是集體“自扇耳光”的一場(chǎng)戲，頗為眼熟。典型的“話劇式”表演。我們對(duì)演員的敬業(yè)表示尊敬，但每部電影都要“扇耳光”，難道非要以這種形式“打腫臉充胖子”嗎？

正當(dāng)觀眾坐看鬧劇如何收?qǐng)龅臅r(shí)候，電影又畫風(fēng)一變，變成了針對(duì)掌權(quán)者的諷刺劇。與《夏洛特?zé)馈贰扼H得水》大部分演員都是話劇原班人馬不同的是，《你好，瘋子！》大部分演員都是專為電影而選擇。其中不乏演技派，如近年頻頻出演大陸電影的臺(tái)灣老戲骨金士杰、金馬獎(jiǎng)最佳女配角獲得者萬(wàn)茜等。周一圍飾演的記者從一開(kāi)始就莫名成為一個(gè)發(fā)號(hào)施令的領(lǐng)導(dǎo)者。上文所述一系列荒唐舉動(dòng)均是由他“指揮”。在質(zhì)疑與反對(duì)聲中，楊猛飾演的司機(jī)以“暴力革命”的形式將記者“趕下臺(tái)”并囚禁起來(lái)，成為一個(gè)新的，但更獨(dú)裁、更強(qiáng)權(quán)的強(qiáng)權(quán)者。他霸占“莉莉”，對(duì)其他人暴力相向，一股“社會(huì)人”的痞氣。最終，這個(gè)“暴力者”也被群眾以“暴力革命”的方式“打倒”。隨即掌權(quán)的，是新成立的、由三個(gè)知識(shí)分子組成的“小團(tuán)體”：醫(yī)生、律師、教師。然而，這個(gè)團(tuán)體也并沒(méi)有好到哪去。在“指出唯一瘋子你們就能出去”的誘惑下，他們輕而易舉地充當(dāng)了獨(dú)裁審判者的角色，決定將萬(wàn)茜淪為他們的犧牲品。

從此能看出，電影似乎將重點(diǎn)集中在對(duì)權(quán)力的批判與討論。但隨即，電影卻又迎來(lái)了最大的反轉(zhuǎn)：萬(wàn)茜飾演的安希才是患有重度人格分裂癥的瘋子，其他所有人都只是她幻想出的附屬人格。

在前面一直處于迷惘狀態(tài)的安希這時(shí)才“變身”主角，而金馬最佳女配角萬(wàn)茜終于等到了展示演技的機(jī)會(huì)。在一個(gè)長(zhǎng)鏡頭中，萬(wàn)茜在數(shù)分鐘內(nèi)變換7種人格，自說(shuō)自話，并對(duì)其他六種附屬人格上演了一場(chǎng)真情告白，淋漓盡致地飚了一把演技。確實(shí)厲害。然而，似乎這種推翻的反轉(zhuǎn)設(shè)定似乎成為了刻意設(shè)計(jì)的“萬(wàn)金油”：一切設(shè)定上的異常（密室、情緒亢奮）都可以歸結(jié)為角色的幻想而強(qiáng)制性地具有了合理性，從而堵上觀眾的嘴，讓人無(wú)法反駁。審查也能說(shuō)得過(guò)去。這樣做并不新鮮，也未免有些“小聰明”。

即便是看似完美地解釋了密閉空間的產(chǎn)生，甚至耐心地解釋每個(gè)人格的來(lái)源（我承認(rèn)這里有打動(dòng)我，曾經(jīng)我也有這樣類似的某種附屬人格）。但仍然有大大的問(wèn)號(hào)打在角色和觀眾腦海里，就是安希反復(fù)無(wú)助喊出的問(wèn)題：“為什么他們變得都不認(rèn)識(shí)我？”這里可以理解為醫(yī)生的干預(yù)與精神病院治療藥物的作用，但片尾的彩蛋又和觀眾開(kāi)了個(gè)玩笑：安希的主治醫(yī)生也是他腦中的附屬人格。這就讓這個(gè)問(wèn)題變得更加撲朔迷離，無(wú)從解答。你可以認(rèn)為這是“主治醫(yī)生”附屬人格為殺死其他人格而精心設(shè)計(jì)的計(jì)謀，但依舊無(wú)法解釋。在二刷電影的時(shí)候，這個(gè)問(wèn)題會(huì)變得尤其突兀：從小到大陪伴安希的附屬人格們，竟然突然成為了“陌生人”。無(wú)論如何，也難以理解。

豆瓣網(wǎng)在進(jìn)行年度電影盤點(diǎn)時(shí)，將年度評(píng)分最高國(guó)產(chǎn)片賦予了《驢得水》。這引起了很大爭(zhēng)議，不過(guò)也確實(shí)是網(wǎng)友投票評(píng)分所得。話劇電影不是拯救電影智商的“救世主”，更不是與電影格格不入的“異邦人”?！霸拕‰娪啊辈粦?yīng)與非話劇改編電影割裂。好萊塢有無(wú)數(shù)話劇、百老匯音樂(lè)劇改編電影的成功典范。如《為黛西小姐開(kāi)車》《福斯特對(duì)話尼克松》《芝加哥》《悲慘世界》等。如何發(fā)揮優(yōu)秀話劇劇本的優(yōu)勢(shì)，摒棄適合舞臺(tái)而不適合銀幕的“話劇腔”，是國(guó)產(chǎn)話劇電影創(chuàng)作者、改編者必須研究、解決的問(wèn)題。

原來(lái)好演員真的可以救爛片

不好意思，雖然個(gè)人很喜歡《你好，瘋子！》，但這不是一部合格的電影。雖然同《驢得水》一樣是脫胎自話劇，但《瘋子》的母胎話劇或許正是它成為一個(gè)畸形電影的主因之一，嗯，是之一。

《瘋子》的劇本先天就是畸形的，他的編劇想往葫蘆里放的東西太多了。結(jié)果倒出來(lái)的藥有多種口味卻又沒(méi)做好協(xié)調(diào)，結(jié)果弄出了個(gè)四不像的的東西，雖然初嘗一下會(huì)略感新鮮，精彩，但仔細(xì)琢磨一下就會(huì)發(fā)現(xiàn)沖突。

好在本片的演員個(gè)頂個(gè)都是好樣的，特別是后半段萬(wàn)茜的爆發(fā)，帶起了整個(gè)片子的情緒。這也是我會(huì)喜歡這個(gè)先天不足的電影的原因。一開(kāi)始就是沖著演員去的。

金士杰，傳說(shuō)當(dāng)年在蘭陵劇坊是臺(tái)灣沒(méi)拿過(guò)影帝的最佳男演員，本人因?yàn)槟昙o(jì)小，只聽(tīng)過(guò)江湖傳聞，但是，偶爾在臺(tái)灣電影里也能看到他的出現(xiàn)。劉亮佐，喜歡臺(tái)灣話劇的人應(yīng)該都知道他，他和金士杰合作的《暗戀桃花源》是一部不錯(cuò)的話劇。周一圍，在《盲人電影院》中他就已經(jīng)開(kāi)始和金士杰搭檔，到了《繡春刀》周一圍邪魅狂生，演個(gè)反派魅力反而略壓主角。萬(wàn)茜在《柳如是》里清雅恬靜，美人如蘭，而在《瘋子》，萬(wàn)茜的表現(xiàn)則幾乎是拯救了這部有先天缺陷的電影。

看完《瘋子》我才真的相信之前一個(gè)學(xué)編劇的朋友和我說(shuō)的，有些時(shí)候好演員是可以拯救一部爛片的，不單是票房上，更是影片質(zhì)量上的提升。

《瘋子》的先天缺陷在哪里？

《瘋子》故事大概如此，七個(gè)人被關(guān)在一個(gè)怎么看都不像精神病院的工廠倉(cāng)庫(kù)里，七個(gè)人無(wú)端端被判定為精神病患者，為了出去他們做了各種各樣的事情，后來(lái)為了出院甚至大打出手。最后發(fā)現(xiàn)，一切都是虛幻的，影片的全部過(guò)程都是人格分裂患者安希的內(nèi)心世界。這個(gè)懸案在片子看到一半就揭曉了，本部電影也正是這個(gè)時(shí)候開(kāi)始有戲的。片中角色除了安希自己之外全都是她幻想出來(lái)的。

《瘋子》的關(guān)鍵雖然全于安希，她應(yīng)該牽引著電影的主題和情緒，可《瘋子》在后半部分才讓她真正發(fā)揮能量。前半部分呢？

安希的爆發(fā)之前和之后幾乎是兩個(gè)故事，爆發(fā)前的《瘋子》更像是一個(gè)不流血的《電鋸驚魂》，在那里探討著人性的嗔念，自卑，貪婪，憤怒和知識(shí)分子（醫(yī)生，教師，律師）的偽善，甚至某些鏡頭還表現(xiàn)基督元素讓人以為這是向《七宗罪》致敬。結(jié)果，安希的人格分裂爆發(fā)之后，變成了探討孤獨(dú)。這樣的劇情安排，讓這部電影產(chǎn)生了斷裂，很像是兩個(gè)不同的故事，都從中間腰斬了，然后把他們的開(kāi)頭和結(jié)尾縫合成了現(xiàn)在這個(gè)四不像的樣子。

《瘋子》這片子就是一個(gè)小姑娘因?yàn)樽陨硇愿袢毕?，從小孤?dú)無(wú)助，只能通過(guò)幻想出的親人，朋友，閨蜜來(lái)自我安慰。這樣的IDEA很有潛力再挖掘的更深一些，完全可以攢成一部完整的電影，不需要前面很多多余的內(nèi)容。

畸形源自于母胎

其實(shí)編劇可以直接從開(kāi)篇就先從安希的視角開(kāi)始編排。不要局限于安希的內(nèi)心世界，去編排一些內(nèi)心之外的戲份。先去表現(xiàn)安希獨(dú)處的孤獨(dú)，再接連的編排安希與每個(gè)幻想人格之間的親密關(guān)系，那些人格之間依舊可以互不認(rèn)識(shí)，在引到被迫“治療”階段，讓所有人格都互相面對(duì)，產(chǎn)生沖突，然后再引到安?！白跃取杯h(huán)節(jié)。這樣就不用導(dǎo)演最后加一個(gè)看上去是畫蛇添足的彩蛋。因?yàn)?，如果所的人格都是安?；孟氤鰜?lái)的，那拿個(gè)主治醫(yī)生也可能是幻想出來(lái)的，不然整個(gè)精神病院為什么只有院長(zhǎng)一個(gè)醫(yī)生，并且可以這么深入的進(jìn)入安希的內(nèi)心世界。

片子拍成這樣，能提導(dǎo)演想到的答案是，本片改自同名話劇。如果是話劇，它所能使用的場(chǎng)地只有一個(gè)舞臺(tái)，要在話劇舞臺(tái)上編排這樣一個(gè)故事，所能用的場(chǎng)景就不會(huì)太多，自然也無(wú)法考慮太多外景戲份。編劇在編排的時(shí)候更多的心思就花在了各個(gè)幻想人格之間的沖突上，以至于前半部分冗長(zhǎng)像是一個(gè)獨(dú)立的故事，后半部分開(kāi)始后又沒(méi)它什么事兒了。

《瘋子》在改編成電影的時(shí)候帶了那個(gè)先天的缺陷。也許是導(dǎo)演太懶，也許是時(shí)間，金錢成本不夠，也許是怕改的太多傷害到原話劇粉絲們的感情。又或許，導(dǎo)演和很多人一樣，將人格分裂癥當(dāng)做一個(gè)心理學(xué)界被影視界夸張過(guò)度的一種病癥。畢竟這種病實(shí)在太罕見(jiàn)，而且不好診斷，甚至可以聽(tīng)上去很傳奇，傳奇到有些電視劇為了編故事都會(huì)把人格分裂元素用上，但卻利用的很低級(jí)。以至于讓這種罕見(jiàn)的病癥成了一種略假的傳說(shuō)。

總之，這個(gè)電影不及格。

人格分裂癥確有其事

各種心理疾病和精神障礙被引用到影視劇和文學(xué)很經(jīng)常，精神分析的開(kāi)創(chuàng)者佛洛依德甚至曾經(jīng)被提名過(guò)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，他也是諾貝爾歷史上唯一從未寫過(guò)文學(xué)作品卻被提名文學(xué)獎(jiǎng)的心理醫(yī)生。因?yàn)樗膶W(xué)說(shuō)對(duì)小說(shuō)影視劇的影響實(shí)在太大。

人格分裂癥也確有其癥，它被稱為分離性身份識(shí)別障礙（Dissociative Identity Disorder，簡(jiǎn)稱DID），但是該病癥的診斷實(shí)在太困難了在1979年以前，在北美，能夠查到記錄的DID案例都不超過(guò)200個(gè)。可以說(shuō)是一個(gè)極其小眾的病，但是在過(guò)去30年總數(shù)卻激增到3萬(wàn)個(gè)以上（Ross,1999）。但是，心理學(xué)界卻都不敢確定這個(gè)數(shù)字的真實(shí)性，因?yàn)檎娴挠锌赡苡小皧W斯卡”級(jí)別的人去裝DID，所以，別沒(méi)事干和做演員的當(dāng)朋友。

對(duì)于DID電影有人專門寫過(guò)一篇《多重人格：電影與現(xiàn)實(shí)》的科普文。基于人格分裂癥而出現(xiàn)的電影也有很多，《搏擊俱樂(lè)部》《禁閉島》《機(jī)械師》《美麗心靈》《致命ID》《黑天鵝》《美國(guó)精神病人》《精神病患者》，其中不乏經(jīng)典。就算是話劇也有臺(tái)灣相聲瓦舍做的舞臺(tái)劇《誰(shuí)殺了羅伯特？》。有興趣的可以自行去比較他們與《你好，瘋子！》的差距，特別是《美麗心靈》《致命ID》對(duì)于《你好，瘋子！》有很好的借鑒意義。

PS，新的編輯器好蠻好用的哦！

你好，瘋子 2017年的第一部電影，本來(lái)是昨天也就是2016的最后一部電影，后來(lái)因?yàn)槠渌虑?，買了票也沒(méi)來(lái)得及看，所以一拖就過(guò)了一年，哈哈～ 先說(shuō)好的，，一開(kāi)場(chǎng)7個(gè)互不相識(shí)的人被抓到一個(gè)看似廢棄的廠房，不同職業(yè)和生活經(jīng)歷，電鋸驚魂、七宗罪、大逃殺……好多電影在腦中晃過(guò)，我想有意思了；原來(lái)這個(gè)地方是個(gè)瘋?cè)嗽海瑸榱顺鋈ゴ蠹覐暮献鞯交ハ鄰P殺，先是代表智商的記者作為領(lǐng)導(dǎo)，然后是體力占優(yōu)的出租車司機(jī)，這里的幾個(gè)場(chǎng)面感覺(jué)諷刺了獨(dú)裁下面的惡政，而看似弱勢(shì)的群體團(tuán)結(jié)起來(lái)也可以對(duì)抗這種惡；一切的努力無(wú)效后，7個(gè)人又決定順從承認(rèn)自己是瘋子，然后配合治療，康復(fù)出院，再一次地互相傷害之后，7個(gè)中的那個(gè)失憶神秘女子崩潰了；故事來(lái)到下半段，原來(lái)其他的6個(gè)人都是她分裂出來(lái)的人格，而她才是在接受精神治療，厲害了萬(wàn)茜，一人分似7角，純臉部的特色，我想如果有好的演出機(jī)會(huì)，她應(yīng)該不只金馬的女配；經(jīng)歷了治療，然后和6個(gè)好朋友的告別，安?？祻?fù)出院了，結(jié)尾充滿了希望，不過(guò)別急，片尾曲之后還有彩蛋，安希從浴缸里起身，旁邊還有一個(gè)人，精神病院的院長(zhǎng)，他說(shuō)現(xiàn)在只剩我們2個(gè)人了，這才是精典，無(wú)解的孤獨(dú)。 然后說(shuō)不好的，整部電影最大的敗筆在后半段，安希和每一個(gè)分裂的人格對(duì)話解釋來(lái)龍去脈，真是畫蛇添足，觀眾完全可以理解是人格分裂好嗎，難道是導(dǎo)演怕看慣爛片的人理解不了嗎，汗；大量的篇幅不是可以深挖每個(gè)人格的存在背景讓觀眾自己去發(fā)現(xiàn)嗎，還有對(duì)誰(shuí)是瘋子和對(duì)社會(huì)現(xiàn)象的諷刺不夠深刻，有點(diǎn)流于表面了；還有剛開(kāi)始周一圍的表演略顯夸張，話劇風(fēng)過(guò)重，不過(guò)后面還是漸入佳境了，畢竟是本片的顏值擔(dān)當(dāng)。 總得來(lái)說(shuō)還是不錯(cuò)的，尤其是演員的演出，可以說(shuō)是這幾個(gè)演員的表演撐起了一整部戲，呈現(xiàn)出了各個(gè)人物鮮明的個(gè)性，連莫小棋也沒(méi)有明顯拖后腿，作為話劇改變的電影也很好的融入了電影應(yīng)有的元素，該是值得一看的，國(guó)內(nèi)還是有認(rèn)真拍戲的人，調(diào)調(diào)也是我喜歡的。

學(xué)校戲表專業(yè)的學(xué)長(zhǎng)學(xué)姐的畢業(yè)匯演就有根據(jù)這個(gè)來(lái)表演的，覺(jué)得很不錯(cuò)！

幽閉的精神病院，冷夜的傾盆大雨，不同身份七個(gè)互不相識(shí)的陌生人，電影甫一開(kāi)篇就把觀眾的胃口吊的死死的，營(yíng)造出區(qū)隔于其他國(guó)產(chǎn)電影的詭譎氣氛。 在這樣的環(huán)境下，你攥著一顆七上八下的心跟隨漸次展開(kāi)的情節(jié)一一跟進(jìn)，從戰(zhàn)栗的恐懼，到荒唐的嘲諷，再到人心的繁復(fù)，最后歸于細(xì)碎的溫情。

你好，瘋子！你的身邊有“瘋子”嗎？Ta們都是什么樣的??？

在熟悉的傳媒大學(xué)1500報(bào)告廳看完《你好，瘋子》，我問(wèn)身邊的朋友“你是不是不喜歡這部電影？”他說(shuō)是。 同《驢得水》一樣是話劇IP改編，原作也是滿載贊譽(yù)。但作為電影的《你好，瘋子》，其敘事手法實(shí)在稱不上高明。 前半段是群戲，將謎面展開(kāi)——七個(gè)不同身份背景的人被莫名關(guān)到精神病院，一場(chǎng)證明自己不是瘋子的救贖之戰(zhàn)打響了。 從合唱《月亮之上》到集體跳肚皮舞，這一段內(nèi)容荒誕、聒噪也有笑點(diǎn)。 看得出導(dǎo)演是想表現(xiàn)極端環(huán)境下，正常人與精神病之隔是多么容易被打破，想挖掘人類劣根性的心思雖流于表面但基本達(dá)成。 劇中的七個(gè)人物角色設(shè)置非常鮮明，有差異化的職業(yè)、年齡和背景，但卻都沒(méi)有太多存在感。缺少塑造圓滿人物性格的有力事件和對(duì)話論據(jù)。 反觀角色更多的《十二公民》，比《你好，瘋子》更能勾勒較為飽滿的人物形象。 如果說(shuō)影片戛然而止在中間，或者致力于把一件事情說(shuō)圓那么還有救，后半段的失控才是讓人不耐煩的真正開(kāi)始。 謎底的揭曉方式冗長(zhǎng)且笨拙，完全沒(méi)能利用電影這一視聽(tīng)結(jié)合的渠道特質(zhì)。 火車?yán)蠋熣f(shuō)，電影是要講故事的，像片子里讓女主角指著其他角色一個(gè)個(gè)把他們的功能和背景直接說(shuō)不出來(lái)，實(shí)在太不高明。 想想看，導(dǎo)演阿基·考里斯馬基的電影中，一向臺(tái)詞很少，卻能把人物的性格和關(guān)系表達(dá)的清清楚楚。那種講故事的方法才是適合電影的。 加之女主角萬(wàn)茜一次次的落水、一次次的閃回，并沒(méi)能幫助營(yíng)造氣氛，反而使得結(jié)構(gòu)看起來(lái)支離破碎。 但《你好，瘋子》還是值得鼓勵(lì)的。比起諸多國(guó)產(chǎn)平庸?fàn)€片，他有自己的風(fēng)格，只是想要說(shuō)的太多，看起來(lái)力不從心，想要趨于深刻，又怕大家不懂，最后變得很是尷尬。

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