有一道著名的倫理題目：在失控的火車即將可能撞上一群人的時候，如果你恰好有機會改變火車的軌跡，代價卻是會撞上另一條軌道上的一個人。你將如何選擇？

此類命題的共同點：在設定的條件下，“逼迫”我們選擇，為他人選擇，更是為自己選擇。

無論是兩害相權取其輕，還是堅守規(guī)則保持事情的原軌跡，我們都不可避免地要親眼目睹一場悲劇的發(fā)生。

任何選擇，都不可能絕對正確，正確的程度也無法用代價的大小來衡量。選擇，顯露出你的價值觀：如何看待自身的角色，如何看待他人，如何看待規(guī)則、公平、道德，這些人類基本命題。


以一場發(fā)生在鐵軌上的自殺悲劇開端，最后完成了一個溫情的故事，Rails & Ties 帶給觀者感動。但是，隨著故事的發(fā)展，直到結束，總感覺有些東西是不對勁的，這感動來得并不很真實。

故事的基本情節(jié)，似乎沒有什么問題。

自殺事件中幸存的11歲男孩David，對“造成”自己母親死亡的火車司機Tom的家庭，特別是Tom充滿母性的妻子Megan產(chǎn)生了歸屬感。這種情節(jié)的設定，在現(xiàn)實中也未見得是不可能的。日本電影《秘密》中，面對疲勞駕駛造成慘劇的司機的兒子，那位母親起初也同樣是不肯原諒的，但是幾年之后，卻以女兒的身份嫁給了對方。際遇、環(huán)境、心態(tài)的改變，將世界上的萬事萬物與人，做著神奇且殘酷的排列組合。某時，某地，某人，或許一切都是可能的。

大部分人物的塑造，也是沒有問題的。影片中的每一個成年人，角色都是完整統(tǒng)一的。

Tom是一個熱愛火車與鐵路的人，為了這份工作，15年時間里帶著妻子搬了10次家，兩人甚至因此沒有生下孩子；工作之余最大的愛好是自制鐵路主題的沙盤模型；對待火車司機的工作，非常珍惜。當David出現(xiàn)時，或是面對同事的指責時，他并無愧疚感，自始至終堅持自己在彎道疾行的情況下拒絕急剎車的處理方法，是合法、合理、專業(yè)的，他不愿用整車人的安危去冒險。所以前述那種倫理拷問，并沒有發(fā)生在他身上。但他面對了另一個選擇：當身患絕癥的妻子對David產(chǎn)生了想要呵護的感情時，Tom雖然主張應將他送回兒童與家庭事務局，但在最后一刻，出于同情，更是出于對妻子的愛，他選擇了妥協(xié)，違反“不得以任何形式和當事人家屬接觸”的法律，冒著可能因此丟掉他熱愛的工作的危險，和妻子一起將David藏匿，并盡量為他安排舒適的生活環(huán)境。

Megan已身患癌癥，不久于人世。她心里是有遺憾和憤懣的。這時候，她有權利任性。買下一架鋼琴，只為學習一首簡單的曲子，來領略音樂的美好；面對David，她毫不猶豫地進入母親的角色，接納他，呵護他。在那之前，她更像是人還在，心已死，打算獨自出門去做些臨終告別?？僧擠avid出現(xiàn)，她忽然找到了最后的人生意義?？墒?，Megan給予David母愛的同時，不也是倒計時的開始嗎？David終將面對不久的將來，再次失去“母親”。

是的。整部片子最大的問題在于，從一場自殺事件開始，告訴我們，事情并沒有那么簡單，這里面每個人都有自己的角色和痛苦，可是，在展現(xiàn)了生活的復雜的同時，卻又幼稚地簡化了生活。這一切，技術性地落在了11歲男孩David這個角色上，于是這個可憐的孩子像是橡皮泥做的一樣，被捏成了某種奇怪的樣子，來填充每一個完整的成年人之間的空隙。

David的母親Laura自殺時，27歲，酗酒，有著嚴重的精神問題，他們生活在條件簡陋的公寓中?？梢韵胂?，年輕的單親媽媽帶著兒子，曾經(jīng)歷怎樣困苦的生活?？墒?，David堅強，自尊，有教養(yǎng)，處處都顯得是一個不幸的乖孩子，只缺一個愛他能照顧好他的媽媽或家庭。這是對人物與生活的第一處簡化。

第二。David在母親去世后，表現(xiàn)得異常平靜。直到得知Megan身患癌癥即將去世時才痛苦地崩潰、自責。認為自己是害死兩位母親的“災星”。因為事發(fā)當日，他曾惡作劇式地向學校謊稱自己母親去世了不能去上學，并要求媽媽帶自己去看路過的火車，之后發(fā)生了那一切。如今，剛剛得到了一位母親，卻又要失去她了。

人在失去至親，面對痛苦時，總是會沒來由地自責。最后一次是爭吵，甚至沒能好好告別，對方的小小心愿也沒有得到滿足，沒有好好珍惜……而在一個孩子身上，這種自責可能會深埋多年，羞愧、難過，不斷折磨那幼小脆弱的心靈?？刹皇且粋€成年人跑來告訴你，這一切與你無關，就可以解決掉的。

對于David而言，不僅僅是失去母親，甚至會失掉存在感。從此無依無靠，連寄養(yǎng)家庭都原本沒準備接納他，提供給他的是女孩的粉紅色房間和衣服。

第三。David對火車司機Tom充滿憤怒，可是怎么就在出現(xiàn)在對方家庭面前之后，產(chǎn)生了歸屬感？并且自愿提出要在非正式的聽證會上表示對Tom的“原諒”？翻閱操作手冊以證明Tom的做法合乎法理的那一幕，像是一種必要的邏輯貫穿。只不過，太蒼白了，再次是一種簡化手段。

第四。如果說，David對善良溫和的Megan產(chǎn)生了好感與依戀，是可能的。那么，如何在同樣的短時間內(nèi)，便原諒、接納了Tom？尤其是，對方對于自己“造成”自己母親身亡這一點并無愧疚。而在Megan離世后，心甘情愿與Tom共同生活。此時，David的親生父親留給自己的火車頭玩具，David和Tom一樣喜愛火車，甚至由Megan對David說出“你和Tom太像了”，更像是一種敘事上的必要環(huán)節(jié)，而不是生活本身。


夠了。選擇題不好做，任何選擇，都請承擔結果。對任何人都是如此。你可以表現(xiàn)生活與人性的復雜，也可以簡化這一切講一個童話故事。只不過，你不能什么都想要。

艾里森·伊斯特伍德的故事，她鏡頭下的人物，讓我們悲傷的哭了，卻又讓我們感動地笑了，我們的心隨著故事中的每一個人物得到了一次心靈的凈化。大概，此時此刻，我已經(jīng)不想再去客觀地拿她與她父親相比，或是尋找這個父女二人在創(chuàng)作上蛛絲馬跡的相同點，就讓我徹底地沉浸到這個既悲傷又充滿著溫情的故事中去，徹底地去為之感動。
                                                ——有志女青年

艾麗森·伊斯特伍德這個名字，讓我沒有理由拒絕這部電影，雖然這個理由和她父親克林特·伊斯特伍德有很大的關系。如果不是這個理由，那么我很有可能會錯過這部電影。從影片一開始，我就在心里拿這父女倆做起了對比，也暗地里從這部電影中尋找克林特·伊斯特伍德其他電影中相似的創(chuàng)作風格。或許，這對艾麗森·伊斯特伍德多多少少有一些不公平，但是，事實就是這樣，她的父親在好萊塢乃至整個世界的電影界都有著極大的影響。又或許，將會有很多的影評人和觀眾，會以一種嚴厲的態(tài)度去觀賞這部電影，帶著很多的疑問去觀賞去走進這部電影，艾麗森是否能繼承她父親的創(chuàng)作風格，艾麗森這個曾經(jīng)只出演過一些獨立電影的女演員能夠勝任一個導演的工作嗎，艾麗森是否又會因為其父親的名氣而失去自己的創(chuàng)作風格呢？

所有這些疑問和懷疑，都讓我們對觀看這部電影的目的不再純粹。是的，就在影片開始的那十幾分鐘里，我都一直徘徊在影片的故事之外，我所能想到依舊離不開艾麗森·伊斯特伍德是克林特·伊斯特伍德的女兒，我甚至還想到了很多克林特的電影，那些讓人們?yōu)橹鸷车碾娪?，我也試圖從這一開始的十幾分鐘里，去尋找這父女二人相同的創(chuàng)作風格。

事實上，我試圖從網(wǎng)絡上尋找更多地關于這部電影的資料，可惜的是，很少真的很少，我也只想求證，克林特應該對女兒的執(zhí)導做出了一些指導，也或許是完全地放手讓艾麗森自己去創(chuàng)作。從潛意識里，我希望自己能夠完全擺脫艾麗森和克林特是父女關系這一完全無關緊要的事實，于是，我開始把艾里森看作一個新人女導演，不去想她的父親，隨著影片中那一列疾馳著的火車，真正地進入影片的故事中。

這是一部低調的電影，一群不那么出名的演員，和一個完全不出名的女導演，一個看上去很簡單的故事，一列火車撞上了一個尋死的女人，女人的兒子幸免于難，這一次意外的事故，卻讓火車駕駛員的家庭與女人的兒子走到了一起。

當疾馳的火車撞上了一輛停在軌道中的汽車，當火車奪走了一個年輕母親的生命，她的兒子憤怒地指責火車司機沒有及時停車導致了媽媽的死亡……影片的故事就以一個殘酷的現(xiàn)實開始了。自殺的母親得到了解脫，可是他的兒子卻成為了孤兒，對于這個年僅11歲的小男孩來說，他的生活支離破碎了。

在影片中，我們看到了兩個家庭，兩個完全不同的家庭，卻有著那相同的不幸。一個是火車司機Tom的家庭，Tom的妻子是晚期乳腺癌患者，生命隨時可能終結，活著的每一天都是在等死，而他卻無能為力。更可怕的是，冷戰(zhàn)不知不覺的在這對結婚15年的夫妻之間爆發(fā)了，他們大部分時候幾乎相對無言，而Tom也把更多的痛苦發(fā)泄到了工作上，就在妻子生命的這最后一段時間里，無力挽回的是生命的消逝，而更加無力地卻是這最后的冷戰(zhàn)，或許，說不出太多原因的，就這樣爆發(fā)了，太多的不理解和矛盾也越積越多。另一個家庭，是11歲Davey的和他年輕的母親，這是一個單親家庭，因為某些我們不知道的原因（影片沒有給我們太多的關于這個年輕母親的背景），這個母親患上了某種精神疾病。這個家庭的生活環(huán)境非常糟糕，一個不盡責的母親，一個早熟的小男孩，這個家庭以精神崩潰母親的自殺徹底消失了。這兩個家庭，一個已經(jīng)面對了親人的死亡，一個即將面對親人的死亡，一個肉體健康的女人絕望地自殺了，而一個渴望活下去的女人，卻因為病痛的折磨不得不提早離開人世，11歲的Davey成為這兩個家庭的紐帶，他也最終成為了這個故事里最后的希望。

這是一部如此樸實的電影，用最低調也最真實的手法，展現(xiàn)著這一個關于死亡關于愛關于救贖的故事，沒有過度的煽情也沒有太多造作的細節(jié)。當Davey找到了Tom，當我看到一個瘋狂的11歲小男孩為了媽媽的死，憤怒地又是那么無力地去攻擊一個成年男人時，我早就把看這部電影的所有理由忘記了，我忽然忘記了艾麗森和她出名的父親，我是那么真切地進入到了影片故事中每一個人物的內(nèi)心世界里，與他們站在了一起，徹底地融入到了這個虛構的故事中，感受著那完全真實的悲傷、絕望與愛的力量。

這應該就是艾里森的成功了吧，是的，她成功了，她不是一個被父親光環(huán)籠罩的女導演，她用一個女人特有的敏感的細膩的心，為影片營造了一份既充滿著悲傷又充滿著希望的情感氛圍，她用自己的思考為故事中的每一個人物賦予了一種力量。

Tom的力量在于，他努力地改變了自己，他從新發(fā)現(xiàn)了自己人生的價值，并不一定是在工作中才能體現(xiàn)的，而他也終于意識到，他是無能為力去阻止妻子的死亡的，但是他卻有能力繼續(xù)勇敢地生活下去，也因為對妻子的愛，他成為了一個男孩的父親；Tom的妻子Megan的力量在于，她堅持活下去的勇氣，她那珍惜生命中一切美好的信念，在她生命的最后一段日子里，她體會到了作為一個母親的所有感受，她曾經(jīng)說，她不害怕死亡，她只是害怕，在她還活著的時候，她還有那么那么多的事情沒有去做沒有去體會，她對Davey母親般的照顧和愛，讓她的生命劃上了一個圓滿的句號。Davey的力量在于，這個11歲的小男孩過早地承受了太多傷痛，他祈禱上帝的寬恕卻又不停地在責備著自己，他失去了母親失去了家庭，他不過還是一個孩子，他渴望著有那么一個人給他愛給他一個安全的庇護所，于是，那個他認為殺死了她母親的火車司機的家庭卻給與了他太多的愛，來自于父親和母親的愛，最后他原諒了Tom也原諒了自己，他是這個故事里最終的希望，他讓我們感受到了愛的力量是如此的強大，它終究是超越于死亡之上的。

或許，影片沒有太多深奧的東西需要我們?nèi)ニ伎?，這個故事如此地簡單，我們卻因為這份簡單而真實地感受到了太多來源于我們生活中的情感。艾里森·伊斯特伍德的故事，她鏡頭下的人物，讓我們悲傷的哭了，卻又讓我們感動地笑了，我們的心隨著故事中的每一個人物得到了一次心靈的凈化。大概，此時此刻，我已經(jīng)不想再去客觀地拿她與她父親相比，或是尋找這個父女二人在創(chuàng)作上蛛絲馬跡的相同點，就讓我徹底地沉浸到這個既悲傷又充滿著溫情的故事中去，徹底地去為之感動。

在這最后，我想把影片的宣傳語寫下來，當生活支離破碎的時候，唯有愛讓生活再次圓滿。也把這句話，獻給那些在汶川大地震中，無論是死去的還是活著的依舊在堅持奮斗的人們，因為有了愛，我們才有活下去的勇氣?；钪?，真的是這世界上最美好的事情。

文/有志女青年 轉載請注明

翻譯過來是車禍情緣?？吹竭@個中文翻譯的時候，我第一想到的是一場始于車禍的美麗邂逅，有英俊的男主角和美麗的女主角。其實是由一場臥軌自殺而聯(lián)系起來的兩個家庭之間的事。

一個是由于絕望而自殺的年親母親，一個是身患絕癥而時日無多的中年婦女。

年親的母親把自己的生命葬送于鐵軌，留下12歲的孩子Davey對列車司機的憤怒?！皔ou didn't stop! you didn't even try!”這個可憐的孩子眼睜睜地看著自己的母親在急速行駛的列車下喪生，唯一的親人，自己的母親。

Tom就是這位列車司機。"they turned us into executioners."他有自己的原則，他不能使自己的乘客陷于危險境地之中，他只能眼睜睜地看著自己的列車碾過一條年輕的生命。"she was suicided."他只能這么對自己說。

Megan身患絕癥，連醫(yī)生都不知道她還可以存活幾日。也許幾天，也許幾個星期，也許幾個月。她給自己買了一架鋼琴，打算去舊金山旅行。她不希望把自己最后的時光花在醫(yī)院，做自己真正想做的事情才是最好的選擇。唯一的遺憾的是她沒有孩子。她42歲，她淚流滿面地對Tom說："i thought i had all this time to be a woman, to be a wife, and a nurse,and a mother. then i found i didn't, i just didn't. i didn't have any time."于是當憤怒的Davey找到她家，當她與Davey相處后，她就決心要留下這個孩子。這是一個母親的愿望和愛。

她是把自己當母親的，他也是把她當自己的親生母親的。連Tom也開始轉變。一個開始冷冰冰心中只有他的事業(yè)的男人，被自己的妻子和這個聰明善解人意的孩子打動。但是幸福是美好的，同時也極度短暫。Megan最后還是死了。

一個男人，一個男孩。痛哭流涕。

溫馨的畫面，悲痛的情緒。影片沒有沒有如何讓我感動到流淚，卻一直有一股淡淡的情緒吸引我看下去。我跟TT說這是一部無聊的電影，但是我卻一直沒有沒有按下關閉。我想看著這個慈祥善良的母親，這個漂亮聰明的孩子，這個英俊憔悴的男人發(fā)生的一點一滴。看他們?nèi)绾位筛隇橛癫?，如何一起構建幸福的家庭，如何沖破悲傷迎接新的生活。名不見經(jīng)傳的演員，一點也不熟的導演，甚至有些拖沓的鏡頭，我卻有點感動了。當生活支離破碎的時候，唯有愛讓生活再次圓滿。這就是精髓吧。

“我不怕死
但當我意識到我還沒活過
這讓我嚇了一跳”

愛的人就要離去，去一個很遠的地方，遠到你再也聽不到她的消息時，你該怎么辦

如果生活中沒了她 我該怎么辦

真的不離去 可又必須要走
痛苦的離別 人生的結局使人無奈 可活著的人仍然繼續(xù)勇敢的前進

體會了這些感覺 看這部電影會淚如雨下 情感的迸發(fā) 揮灑得淋漓盡致！

這是部平淡，，真切，，感人的電影。在我們內(nèi)心深處的那列火車，它久違了的讓我淚流滿面，，滿載了濃濃的親情和愛情，駛向幸福的地方。。。。

（芷寧寫于2008年6月11日）
    雖然影片在部分劇情的銜接和個別角色的情緒轉換等方面尚顯功力不足，于中段還有那么點不順暢、有那么點突兀，但作為導演處女作，克林特·伊斯特伍德的女兒艾莉森·伊斯特伍德已然顯露出了她在導演方面的天分，在特殊情感的糾結處理上還有乃父之風，貌似于影界頗有未來?？磥?，伊斯特伍德家族有望和科波拉家族一樣，呈現(xiàn)出父女執(zhí)掌導筒皆出色的勢頭。
    憑心而論，這部又譯為《車禍情緣（Rails And Ties）》的07年影片，前1/3的節(jié)奏和架構都較為自如，各種情感和矛盾的碰撞也交織得合情合理，兩個家庭、兩條線索各自表述著屬于自己的苦痛和無奈，在通往西雅圖的列車沿線上，一場因自殺而起的交通慘劇，將這兩個在形式上都不夠完整、在情感上都各自缺失的家庭聯(lián)系在了一起……
    列車工程師湯姆·斯塔克（凱文·貝肯飾演）熱愛他的職業(yè)，但近來他愁眉不展、心緒不佳，因他的妻子麥琪（馬西婭·蓋伊·哈登飾演）身患絕癥，治療后又多次復發(fā)，目前已進入“第四階段”，將不久于人世；時日不多的麥琪承受著身體上的苦痛，她最大的遺憾是沒生個孩子，她將這個遺憾歸結于湯姆的自私，為了他的職業(yè)，他們總在搬家、總在動蕩；11歲的小男孩戴維盡力照顧著他那患病的媽媽，而這位年僅27歲的單身媽媽，原本就精神脆弱，已然無法承受生活之重、精神之抑郁，于是，她在服了安眠葯后，車載著戴維，把汽車橫在鐵軌上，等待某輛不走運火車的到來，而這輛被選中的“殺手列車”便是由湯姆行駛的，戴維因早就吐掉了母親塞給他的安眠葯而得以及時逃脫，然而無法救助母親的事實和目睹了火車撞向母親的慘景，讓戴維的內(nèi)心變得擰把起來……
    這部分影片在展開故事的同時，更將每個人所面臨的不幸逐一打開，且細節(jié)部分處理不俗，當然也和凱文·貝肯與馬西婭·蓋伊·哈登的出色表演分不開，特別是馬西婭·蓋伊·哈登，她將生命最后時段麥琪的虛弱、對湯姆的微詞以及此生的遺憾拿捏得火候恰好，當她對著浴室的鏡子，悲愴而顫抖地摘掉胸罩時，那開過刀的地方赫然眼前，立刻產(chǎn)生出一絲極具震撼力的視覺沖擊效果，而對那塊墊在內(nèi)衣里的隨即跌落在地上的偽裝海綿的特寫，更將源源不斷的感觸和潛臺詞輸送給觀眾。之后，當麥琪看到戴維時，馬西婭·蓋伊·哈登又將那份自然、濃烈且綿長的母愛呈現(xiàn)得細致入微又感人至深。而這位天賦出眾、勤奮努力、不斷奉獻出卓越演技的奧斯卡最佳女配角總令人感慨，什么時候能獲得最佳女主，這是人們并不貪心的愿望。
    接著，影片那不夠順暢的一小部分便顯露了出來，滿腔怨憤的戴維從寄養(yǎng)家庭里逃出來后，出現(xiàn)在湯姆家，此時小男孩的情緒延展被表現(xiàn)得有點問題，從憤怒到緩和過渡得有點快，缺乏應有的細膩而微妙的心路刻畫。另外，他和麥琪夫婦之間產(chǎn)生親情的最初表達方式也有欠缺，這幾處戲分就好似導演沒想好、也沒找到最合適的方式就匆忙完成似的。
    影片的戲劇沖突除卻顯現(xiàn)在人性方面，還出現(xiàn)在人和法律、規(guī)則之間，在見到孤獨絕望的戴維的第一眼時，麥琪那布有一層薄冰的心便立刻融化了，她決定撫養(yǎng)戴維，然而，這一決定遭到理智的湯姆的反對，因為這樣做，將違犯當?shù)氐囊豁椃ㄒ?guī)：肇事者不能以任何形式主動接觸受害者親屬。這樣做也會使湯姆丟掉工作。而對那起自殺車禍的處理方式，在原則上，湯姆是沒錯的——如果在急轉彎處緊急停車，會導致列車出軌，引發(fā)更大的災難。
    當三個善良而不幸的人生活在同一屋檐下時，影片中最溫情的部分便緩緩拉開了：一同外出游玩、一同應對排查人員、一同面對車禍聽證會……逐漸地，戴維那顆受傷的心被麥琪的母愛感化，不善言辭的湯姆也釋放出了內(nèi)心深處的情感。然而，一切正如麥琪所言：“生活更多的是一些灰色地帶。”她的病危讓戴維再一次失控，他偏執(zhí)地以為“上帝在懲罰我”，這是他在面臨第二次失去母親時的絕望，外冷內(nèi)熱的湯姆此刻肩負起了守護受傷心靈的責任……由此，想起了地震中那些幸存卻在陷入深深自責的孩子們，讓他們明白災難并不是誰的錯，繼而獲得健康正確的思維模式，是多么的重要。
    影片自始至終彌漫著女性導演特有的感性和細膩，如真切地營造出了比死亡更難以應對的是對親情的割舍的情境，在彌留之際，麥琪虛弱地向戴維表示自己無法再給予他更多的母愛時，戴維淚流滿面，“如果你真的想，你可以活得久點……”諸如此類感情充沛的戲分在這段影片中得以充分表達，使得影片具有了相當?shù)膹埩透腥玖Α６莻€看似平淡的結尾，也被處理得十分真摯，生活雖無法完美，但還要繼續(xù)，麥琪離去后，湯姆帶著戴維去辦理收養(yǎng)手續(xù)……一場因災禍而起的親情洗禮就這樣自然而然地落下了帷幕。
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