有一道著名的倫理題目：在失控的火車即將可能撞上一群人的時(shí)候，如果你恰好有機(jī)會(huì)改變火車的軌跡，代價(jià)卻是會(huì)撞上另一條軌道上的一個(gè)人。你將如何選擇？

此類命題的共同點(diǎn)：在設(shè)定的條件下，“逼迫”我們選擇，為他人選擇，更是為自己選擇。

無論是兩害相權(quán)取其輕，還是堅(jiān)守規(guī)則保持事情的原軌跡，我們都不可避免地要親眼目睹一場(chǎng)悲劇的發(fā)生。

任何選擇，都不可能絕對(duì)正確，正確的程度也無法用代價(jià)的大小來衡量。選擇，顯露出你的價(jià)值觀：如何看待自身的角色，如何看待他人，如何看待規(guī)則、公平、道德，這些人類基本命題。


以一場(chǎng)發(fā)生在鐵軌上的自殺悲劇開端，最后完成了一個(gè)溫情的故事，Rails & Ties 帶給觀者感動(dòng)。但是，隨著故事的發(fā)展，直到結(jié)束，總感覺有些東西是不對(duì)勁的，這感動(dòng)來得并不很真實(shí)。

故事的基本情節(jié)，似乎沒有什么問題。

自殺事件中幸存的11歲男孩David，對(duì)“造成”自己母親死亡的火車司機(jī)Tom的家庭，特別是Tom充滿母性的妻子Megan產(chǎn)生了歸屬感。這種情節(jié)的設(shè)定，在現(xiàn)實(shí)中也未見得是不可能的。日本電影《秘密》中，面對(duì)疲勞駕駛造成慘劇的司機(jī)的兒子，那位母親起初也同樣是不肯原諒的，但是幾年之后，卻以女兒的身份嫁給了對(duì)方。際遇、環(huán)境、心態(tài)的改變，將世界上的萬事萬物與人，做著神奇且殘酷的排列組合。某時(shí)，某地，某人，或許一切都是可能的。

大部分人物的塑造，也是沒有問題的。影片中的每一個(gè)成年人，角色都是完整統(tǒng)一的。

Tom是一個(gè)熱愛火車與鐵路的人，為了這份工作，15年時(shí)間里帶著妻子搬了10次家，兩人甚至因此沒有生下孩子；工作之余最大的愛好是自制鐵路主題的沙盤模型；對(duì)待火車司機(jī)的工作，非常珍惜。當(dāng)David出現(xiàn)時(shí)，或是面對(duì)同事的指責(zé)時(shí)，他并無愧疚感，自始至終堅(jiān)持自己在彎道疾行的情況下拒絕急剎車的處理方法，是合法、合理、專業(yè)的，他不愿用整車人的安危去冒險(xiǎn)。所以前述那種倫理拷問，并沒有發(fā)生在他身上。但他面對(duì)了另一個(gè)選擇：當(dāng)身患絕癥的妻子對(duì)David產(chǎn)生了想要呵護(hù)的感情時(shí)，Tom雖然主張應(yīng)將他送回兒童與家庭事務(wù)局，但在最后一刻，出于同情，更是出于對(duì)妻子的愛，他選擇了妥協(xié)，違反“不得以任何形式和當(dāng)事人家屬接觸”的法律，冒著可能因此丟掉他熱愛的工作的危險(xiǎn)，和妻子一起將David藏匿，并盡量為他安排舒適的生活環(huán)境。

Megan已身患癌癥，不久于人世。她心里是有遺憾和憤懣的。這時(shí)候，她有權(quán)利任性。買下一架鋼琴，只為學(xué)習(xí)一首簡(jiǎn)單的曲子，來領(lǐng)略音樂的美好；面對(duì)David，她毫不猶豫地進(jìn)入母親的角色，接納他，呵護(hù)他。在那之前，她更像是人還在，心已死，打算獨(dú)自出門去做些臨終告別。可當(dāng)David出現(xiàn)，她忽然找到了最后的人生意義?？墒?，Megan給予David母愛的同時(shí)，不也是倒計(jì)時(shí)的開始嗎？David終將面對(duì)不久的將來，再次失去“母親”。

是的。整部片子最大的問題在于，從一場(chǎng)自殺事件開始，告訴我們，事情并沒有那么簡(jiǎn)單，這里面每個(gè)人都有自己的角色和痛苦，可是，在展現(xiàn)了生活的復(fù)雜的同時(shí)，卻又幼稚地簡(jiǎn)化了生活。這一切，技術(shù)性地落在了11歲男孩David這個(gè)角色上，于是這個(gè)可憐的孩子像是橡皮泥做的一樣，被捏成了某種奇怪的樣子，來填充每一個(gè)完整的成年人之間的空隙。

David的母親Laura自殺時(shí)，27歲，酗酒，有著嚴(yán)重的精神問題，他們生活在條件簡(jiǎn)陋的公寓中?？梢韵胂螅贻p的單親媽媽帶著兒子，曾經(jīng)歷怎樣困苦的生活。可是，David堅(jiān)強(qiáng)，自尊，有教養(yǎng)，處處都顯得是一個(gè)不幸的乖孩子，只缺一個(gè)愛他能照顧好他的媽媽或家庭。這是對(duì)人物與生活的第一處簡(jiǎn)化。

第二。David在母親去世后，表現(xiàn)得異常平靜。直到得知Megan身患癌癥即將去世時(shí)才痛苦地崩潰、自責(zé)。認(rèn)為自己是害死兩位母親的“災(zāi)星”。因?yàn)槭掳l(fā)當(dāng)日，他曾惡作劇式地向?qū)W校謊稱自己母親去世了不能去上學(xué)，并要求媽媽帶自己去看路過的火車，之后發(fā)生了那一切。如今，剛剛得到了一位母親，卻又要失去她了。

人在失去至親，面對(duì)痛苦時(shí)，總是會(huì)沒來由地自責(zé)。最后一次是爭(zhēng)吵，甚至沒能好好告別，對(duì)方的小小心愿也沒有得到滿足，沒有好好珍惜……而在一個(gè)孩子身上，這種自責(zé)可能會(huì)深埋多年，羞愧、難過，不斷折磨那幼小脆弱的心靈?？刹皇且粋€(gè)成年人跑來告訴你，這一切與你無關(guān)，就可以解決掉的。

對(duì)于David而言，不僅僅是失去母親，甚至?xí)У舸嬖诟?。從此無依無靠，連寄養(yǎng)家庭都原本沒準(zhǔn)備接納他，提供給他的是女孩的粉紅色房間和衣服。

第三。David對(duì)火車司機(jī)Tom充滿憤怒，可是怎么就在出現(xiàn)在對(duì)方家庭面前之后，產(chǎn)生了歸屬感？并且自愿提出要在非正式的聽證會(huì)上表示對(duì)Tom的“原諒”？翻閱操作手冊(cè)以證明Tom的做法合乎法理的那一幕，像是一種必要的邏輯貫穿。只不過，太蒼白了，再次是一種簡(jiǎn)化手段。

第四。如果說，David對(duì)善良溫和的Megan產(chǎn)生了好感與依戀，是可能的。那么，如何在同樣的短時(shí)間內(nèi)，便原諒、接納了Tom？尤其是，對(duì)方對(duì)于自己“造成”自己母親身亡這一點(diǎn)并無愧疚。而在Megan離世后，心甘情愿與Tom共同生活。此時(shí)，David的親生父親留給自己的火車頭玩具，David和Tom一樣喜愛火車，甚至由Megan對(duì)David說出“你和Tom太像了”，更像是一種敘事上的必要環(huán)節(jié)，而不是生活本身。


夠了。選擇題不好做，任何選擇，都請(qǐng)承擔(dān)結(jié)果。對(duì)任何人都是如此。你可以表現(xiàn)生活與人性的復(fù)雜，也可以簡(jiǎn)化這一切講一個(gè)童話故事。只不過，你不能什么都想要。

艾里森·伊斯特伍德的故事，她鏡頭下的人物，讓我們悲傷的哭了，卻又讓我們感動(dòng)地笑了，我們的心隨著故事中的每一個(gè)人物得到了一次心靈的凈化。大概，此時(shí)此刻，我已經(jīng)不想再去客觀地拿她與她父親相比，或是尋找這個(gè)父女二人在創(chuàng)作上蛛絲馬跡的相同點(diǎn)，就讓我徹底地沉浸到這個(gè)既悲傷又充滿著溫情的故事中去，徹底地去為之感動(dòng)。
                                                ——有志女青年

艾麗森·伊斯特伍德這個(gè)名字，讓我沒有理由拒絕這部電影，雖然這個(gè)理由和她父親克林特·伊斯特伍德有很大的關(guān)系。如果不是這個(gè)理由，那么我很有可能會(huì)錯(cuò)過這部電影。從影片一開始，我就在心里拿這父女倆做起了對(duì)比，也暗地里從這部電影中尋找克林特·伊斯特伍德其他電影中相似的創(chuàng)作風(fēng)格。或許，這對(duì)艾麗森·伊斯特伍德多多少少有一些不公平，但是，事實(shí)就是這樣，她的父親在好萊塢乃至整個(gè)世界的電影界都有著極大的影響。又或許，將會(huì)有很多的影評(píng)人和觀眾，會(huì)以一種嚴(yán)厲的態(tài)度去觀賞這部電影，帶著很多的疑問去觀賞去走進(jìn)這部電影，艾麗森是否能繼承她父親的創(chuàng)作風(fēng)格，艾麗森這個(gè)曾經(jīng)只出演過一些獨(dú)立電影的女演員能夠勝任一個(gè)導(dǎo)演的工作嗎，艾麗森是否又會(huì)因?yàn)槠涓赣H的名氣而失去自己的創(chuàng)作風(fēng)格呢？

所有這些疑問和懷疑，都讓我們對(duì)觀看這部電影的目的不再純粹。是的，就在影片開始的那十幾分鐘里，我都一直徘徊在影片的故事之外，我所能想到依舊離不開艾麗森·伊斯特伍德是克林特·伊斯特伍德的女兒，我甚至還想到了很多克林特的電影，那些讓人們?yōu)橹鸷车碾娪?，我也試圖從這一開始的十幾分鐘里，去尋找這父女二人相同的創(chuàng)作風(fēng)格。

事實(shí)上，我試圖從網(wǎng)絡(luò)上尋找更多地關(guān)于這部電影的資料，可惜的是，很少真的很少，我也只想求證，克林特應(yīng)該對(duì)女兒的執(zhí)導(dǎo)做出了一些指導(dǎo)，也或許是完全地放手讓艾麗森自己去創(chuàng)作。從潛意識(shí)里，我希望自己能夠完全擺脫艾麗森和克林特是父女關(guān)系這一完全無關(guān)緊要的事實(shí)，于是，我開始把艾里森看作一個(gè)新人女導(dǎo)演，不去想她的父親，隨著影片中那一列疾馳著的火車，真正地進(jìn)入影片的故事中。

這是一部低調(diào)的電影，一群不那么出名的演員，和一個(gè)完全不出名的女導(dǎo)演，一個(gè)看上去很簡(jiǎn)單的故事，一列火車撞上了一個(gè)尋死的女人，女人的兒子幸免于難，這一次意外的事故，卻讓火車駕駛員的家庭與女人的兒子走到了一起。

當(dāng)疾馳的火車撞上了一輛停在軌道中的汽車，當(dāng)火車奪走了一個(gè)年輕母親的生命，她的兒子憤怒地指責(zé)火車司機(jī)沒有及時(shí)停車導(dǎo)致了媽媽的死亡……影片的故事就以一個(gè)殘酷的現(xiàn)實(shí)開始了。自殺的母親得到了解脫，可是他的兒子卻成為了孤兒，對(duì)于這個(gè)年僅11歲的小男孩來說，他的生活支離破碎了。

在影片中，我們看到了兩個(gè)家庭，兩個(gè)完全不同的家庭，卻有著那相同的不幸。一個(gè)是火車司機(jī)Tom的家庭，Tom的妻子是晚期乳腺癌患者，生命隨時(shí)可能終結(jié)，活著的每一天都是在等死，而他卻無能為力。更可怕的是，冷戰(zhàn)不知不覺的在這對(duì)結(jié)婚15年的夫妻之間爆發(fā)了，他們大部分時(shí)候幾乎相對(duì)無言，而Tom也把更多的痛苦發(fā)泄到了工作上，就在妻子生命的這最后一段時(shí)間里，無力挽回的是生命的消逝，而更加無力地卻是這最后的冷戰(zhàn)，或許，說不出太多原因的，就這樣爆發(fā)了，太多的不理解和矛盾也越積越多。另一個(gè)家庭，是11歲Davey的和他年輕的母親，這是一個(gè)單親家庭，因?yàn)槟承┪覀儾恢赖脑颍ㄓ捌瑳]有給我們太多的關(guān)于這個(gè)年輕母親的背景），這個(gè)母親患上了某種精神疾病。這個(gè)家庭的生活環(huán)境非常糟糕，一個(gè)不盡責(zé)的母親，一個(gè)早熟的小男孩，這個(gè)家庭以精神崩潰母親的自殺徹底消失了。這兩個(gè)家庭，一個(gè)已經(jīng)面對(duì)了親人的死亡，一個(gè)即將面對(duì)親人的死亡，一個(gè)肉體健康的女人絕望地自殺了，而一個(gè)渴望活下去的女人，卻因?yàn)椴⊥吹恼勰ゲ坏貌惶嵩珉x開人世，11歲的Davey成為這兩個(gè)家庭的紐帶，他也最終成為了這個(gè)故事里最后的希望。

這是一部如此樸實(shí)的電影，用最低調(diào)也最真實(shí)的手法，展現(xiàn)著這一個(gè)關(guān)于死亡關(guān)于愛關(guān)于救贖的故事，沒有過度的煽情也沒有太多造作的細(xì)節(jié)。當(dāng)Davey找到了Tom，當(dāng)我看到一個(gè)瘋狂的11歲小男孩為了媽媽的死，憤怒地又是那么無力地去攻擊一個(gè)成年男人時(shí)，我早就把看這部電影的所有理由忘記了，我忽然忘記了艾麗森和她出名的父親，我是那么真切地進(jìn)入到了影片故事中每一個(gè)人物的內(nèi)心世界里，與他們站在了一起，徹底地融入到了這個(gè)虛構(gòu)的故事中，感受著那完全真實(shí)的悲傷、絕望與愛的力量。

這應(yīng)該就是艾里森的成功了吧，是的，她成功了，她不是一個(gè)被父親光環(huán)籠罩的女導(dǎo)演，她用一個(gè)女人特有的敏感的細(xì)膩的心，為影片營(yíng)造了一份既充滿著悲傷又充滿著希望的情感氛圍，她用自己的思考為故事中的每一個(gè)人物賦予了一種力量。

Tom的力量在于，他努力地改變了自己，他從新發(fā)現(xiàn)了自己人生的價(jià)值，并不一定是在工作中才能體現(xiàn)的，而他也終于意識(shí)到，他是無能為力去阻止妻子的死亡的，但是他卻有能力繼續(xù)勇敢地生活下去，也因?yàn)閷?duì)妻子的愛，他成為了一個(gè)男孩的父親；Tom的妻子Megan的力量在于，她堅(jiān)持活下去的勇氣，她那珍惜生命中一切美好的信念，在她生命的最后一段日子里，她體會(huì)到了作為一個(gè)母親的所有感受，她曾經(jīng)說，她不害怕死亡，她只是害怕，在她還活著的時(shí)候，她還有那么那么多的事情沒有去做沒有去體會(huì)，她對(duì)Davey母親般的照顧和愛，讓她的生命劃上了一個(gè)圓滿的句號(hào)。Davey的力量在于，這個(gè)11歲的小男孩過早地承受了太多傷痛，他祈禱上帝的寬恕卻又不停地在責(zé)備著自己，他失去了母親失去了家庭，他不過還是一個(gè)孩子，他渴望著有那么一個(gè)人給他愛給他一個(gè)安全的庇護(hù)所，于是，那個(gè)他認(rèn)為殺死了她母親的火車司機(jī)的家庭卻給與了他太多的愛，來自于父親和母親的愛，最后他原諒了Tom也原諒了自己，他是這個(gè)故事里最終的希望，他讓我們感受到了愛的力量是如此的強(qiáng)大，它終究是超越于死亡之上的。

或許，影片沒有太多深?yuàn)W的東西需要我們?nèi)ニ伎迹@個(gè)故事如此地簡(jiǎn)單，我們卻因?yàn)檫@份簡(jiǎn)單而真實(shí)地感受到了太多來源于我們生活中的情感。艾里森·伊斯特伍德的故事，她鏡頭下的人物，讓我們悲傷的哭了，卻又讓我們感動(dòng)地笑了，我們的心隨著故事中的每一個(gè)人物得到了一次心靈的凈化。大概，此時(shí)此刻，我已經(jīng)不想再去客觀地拿她與她父親相比，或是尋找這個(gè)父女二人在創(chuàng)作上蛛絲馬跡的相同點(diǎn)，就讓我徹底地沉浸到這個(gè)既悲傷又充滿著溫情的故事中去，徹底地去為之感動(dòng)。

在這最后，我想把影片的宣傳語(yǔ)寫下來，當(dāng)生活支離破碎的時(shí)候，唯有愛讓生活再次圓滿。也把這句話，獻(xiàn)給那些在汶川大地震中，無論是死去的還是活著的依舊在堅(jiān)持奮斗的人們，因?yàn)橛辛藧?，我們才有活下去的勇氣?；钪?，真的是這世界上最美好的事情。

文/有志女青年 轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明

翻譯過來是車禍情緣。看到這個(gè)中文翻譯的時(shí)候，我第一想到的是一場(chǎng)始于車禍的美麗邂逅，有英俊的男主角和美麗的女主角。其實(shí)是由一場(chǎng)臥軌自殺而聯(lián)系起來的兩個(gè)家庭之間的事。

一個(gè)是由于絕望而自殺的年親母親，一個(gè)是身患絕癥而時(shí)日無多的中年婦女。

年親的母親把自己的生命葬送于鐵軌，留下12歲的孩子Davey對(duì)列車司機(jī)的憤怒?！皔ou didn't stop! you didn't even try!”這個(gè)可憐的孩子眼睜睜地看著自己的母親在急速行駛的列車下喪生，唯一的親人，自己的母親。

Tom就是這位列車司機(jī)。"they turned us into executioners."他有自己的原則，他不能使自己的乘客陷于危險(xiǎn)境地之中，他只能眼睜睜地看著自己的列車碾過一條年輕的生命。"she was suicided."他只能這么對(duì)自己說。

Megan身患絕癥，連醫(yī)生都不知道她還可以存活幾日。也許幾天，也許幾個(gè)星期，也許幾個(gè)月。她給自己買了一架鋼琴，打算去舊金山旅行。她不希望把自己最后的時(shí)光花在醫(yī)院，做自己真正想做的事情才是最好的選擇。唯一的遺憾的是她沒有孩子。她42歲，她淚流滿面地對(duì)Tom說："i thought i had all this time to be a woman, to be a wife, and a nurse,and a mother. then i found i didn't, i just didn't. i didn't have any time."于是當(dāng)憤怒的Davey找到她家，當(dāng)她與Davey相處后，她就決心要留下這個(gè)孩子。這是一個(gè)母親的愿望和愛。

她是把自己當(dāng)母親的，他也是把她當(dāng)自己的親生母親的。連Tom也開始轉(zhuǎn)變。一個(gè)開始冷冰冰心中只有他的事業(yè)的男人，被自己的妻子和這個(gè)聰明善解人意的孩子打動(dòng)。但是幸福是美好的，同時(shí)也極度短暫。Megan最后還是死了。

一個(gè)男人，一個(gè)男孩。痛哭流涕。

溫馨的畫面，悲痛的情緒。影片沒有沒有如何讓我感動(dòng)到流淚，卻一直有一股淡淡的情緒吸引我看下去。我跟TT說這是一部無聊的電影，但是我卻一直沒有沒有按下關(guān)閉。我想看著這個(gè)慈祥善良的母親，這個(gè)漂亮聰明的孩子，這個(gè)英俊憔悴的男人發(fā)生的一點(diǎn)一滴?？此麄?nèi)绾位筛隇橛癫?，如何一起?gòu)建幸福的家庭，如何沖破悲傷迎接新的生活。名不見經(jīng)傳的演員，一點(diǎn)也不熟的導(dǎo)演，甚至有些拖沓的鏡頭，我卻有點(diǎn)感動(dòng)了。當(dāng)生活支離破碎的時(shí)候，唯有愛讓生活再次圓滿。這就是精髓吧。

“我不怕死
但當(dāng)我意識(shí)到我還沒活過
這讓我嚇了一跳”

愛的人就要離去，去一個(gè)很遠(yuǎn)的地方，遠(yuǎn)到你再也聽不到她的消息時(shí)，你該怎么辦

如果生活中沒了她 我該怎么辦

真的不離去 可又必須要走
痛苦的離別 人生的結(jié)局使人無奈 可活著的人仍然繼續(xù)勇敢的前進(jìn)

體會(huì)了這些感覺 看這部電影會(huì)淚如雨下 情感的迸發(fā) 揮灑得淋漓盡致！

這是部平淡，，真切，，感人的電影。在我們內(nèi)心深處的那列火車，它久違了的讓我淚流滿面，，滿載了濃濃的親情和愛情，駛向幸福的地方。。。。

（芷寧寫于2008年6月11日）
    雖然影片在部分劇情的銜接和個(gè)別角色的情緒轉(zhuǎn)換等方面尚顯功力不足，于中段還有那么點(diǎn)不順暢、有那么點(diǎn)突兀，但作為導(dǎo)演處女作，克林特·伊斯特伍德的女兒艾莉森·伊斯特伍德已然顯露出了她在導(dǎo)演方面的天分，在特殊情感的糾結(jié)處理上還有乃父之風(fēng)，貌似于影界頗有未來?？磥?，伊斯特伍德家族有望和科波拉家族一樣，呈現(xiàn)出父女執(zhí)掌導(dǎo)筒皆出色的勢(shì)頭。
    憑心而論，這部又譯為《車禍情緣（Rails And Ties）》的07年影片，前1/3的節(jié)奏和架構(gòu)都較為自如，各種情感和矛盾的碰撞也交織得合情合理，兩個(gè)家庭、兩條線索各自表述著屬于自己的苦痛和無奈，在通往西雅圖的列車沿線上，一場(chǎng)因自殺而起的交通慘劇，將這兩個(gè)在形式上都不夠完整、在情感上都各自缺失的家庭聯(lián)系在了一起……
    列車工程師湯姆·斯塔克（凱文·貝肯飾演）熱愛他的職業(yè)，但近來他愁眉不展、心緒不佳，因他的妻子麥琪（馬西婭·蓋伊·哈登飾演）身患絕癥，治療后又多次復(fù)發(fā)，目前已進(jìn)入“第四階段”，將不久于人世；時(shí)日不多的麥琪承受著身體上的苦痛，她最大的遺憾是沒生個(gè)孩子，她將這個(gè)遺憾歸結(jié)于湯姆的自私，為了他的職業(yè)，他們總在搬家、總在動(dòng)蕩；11歲的小男孩戴維盡力照顧著他那患病的媽媽，而這位年僅27歲的單身媽媽，原本就精神脆弱，已然無法承受生活之重、精神之抑郁，于是，她在服了安眠葯后，車載著戴維，把汽車橫在鐵軌上，等待某輛不走運(yùn)火車的到來，而這輛被選中的“殺手列車”便是由湯姆行駛的，戴維因早就吐掉了母親塞給他的安眠葯而得以及時(shí)逃脫，然而無法救助母親的事實(shí)和目睹了火車撞向母親的慘景，讓戴維的內(nèi)心變得擰把起來……
    這部分影片在展開故事的同時(shí)，更將每個(gè)人所面臨的不幸逐一打開，且細(xì)節(jié)部分處理不俗，當(dāng)然也和凱文·貝肯與馬西婭·蓋伊·哈登的出色表演分不開，特別是馬西婭·蓋伊·哈登，她將生命最后時(shí)段麥琪的虛弱、對(duì)湯姆的微詞以及此生的遺憾拿捏得火候恰好，當(dāng)她對(duì)著浴室的鏡子，悲愴而顫抖地摘掉胸罩時(shí)，那開過刀的地方赫然眼前，立刻產(chǎn)生出一絲極具震撼力的視覺沖擊效果，而對(duì)那塊墊在內(nèi)衣里的隨即跌落在地上的偽裝海綿的特寫，更將源源不斷的感觸和潛臺(tái)詞輸送給觀眾。之后，當(dāng)麥琪看到戴維時(shí)，馬西婭·蓋伊·哈登又將那份自然、濃烈且綿長(zhǎng)的母愛呈現(xiàn)得細(xì)致入微又感人至深。而這位天賦出眾、勤奮努力、不斷奉獻(xiàn)出卓越演技的奧斯卡最佳女配角總令人感慨，什么時(shí)候能獲得最佳女主，這是人們并不貪心的愿望。
    接著，影片那不夠順暢的一小部分便顯露了出來，滿腔怨憤的戴維從寄養(yǎng)家庭里逃出來后，出現(xiàn)在湯姆家，此時(shí)小男孩的情緒延展被表現(xiàn)得有點(diǎn)問題，從憤怒到緩和過渡得有點(diǎn)快，缺乏應(yīng)有的細(xì)膩而微妙的心路刻畫。另外，他和麥琪夫婦之間產(chǎn)生親情的最初表達(dá)方式也有欠缺，這幾處戲分就好似導(dǎo)演沒想好、也沒找到最合適的方式就匆忙完成似的。
    影片的戲劇沖突除卻顯現(xiàn)在人性方面，還出現(xiàn)在人和法律、規(guī)則之間，在見到孤獨(dú)絕望的戴維的第一眼時(shí)，麥琪那布有一層薄冰的心便立刻融化了，她決定撫養(yǎng)戴維，然而，這一決定遭到理智的湯姆的反對(duì)，因?yàn)檫@樣做，將違犯當(dāng)?shù)氐囊豁?xiàng)法規(guī)：肇事者不能以任何形式主動(dòng)接觸受害者親屬。這樣做也會(huì)使湯姆丟掉工作。而對(duì)那起自殺車禍的處理方式，在原則上，湯姆是沒錯(cuò)的——如果在急轉(zhuǎn)彎處緊急停車，會(huì)導(dǎo)致列車出軌，引發(fā)更大的災(zāi)難。
    當(dāng)三個(gè)善良而不幸的人生活在同一屋檐下時(shí)，影片中最溫情的部分便緩緩拉開了：一同外出游玩、一同應(yīng)對(duì)排查人員、一同面對(duì)車禍聽證會(huì)……逐漸地，戴維那顆受傷的心被麥琪的母愛感化，不善言辭的湯姆也釋放出了內(nèi)心深處的情感。然而，一切正如麥琪所言：“生活更多的是一些灰色地帶?！彼牟∥Ｗ尨骶S再一次失控，他偏執(zhí)地以為“上帝在懲罰我”，這是他在面臨第二次失去母親時(shí)的絕望，外冷內(nèi)熱的湯姆此刻肩負(fù)起了守護(hù)受傷心靈的責(zé)任……由此，想起了地震中那些幸存卻在陷入深深自責(zé)的孩子們，讓他們明白災(zāi)難并不是誰的錯(cuò)，繼而獲得健康正確的思維模式，是多么的重要。
    影片自始至終彌漫著女性導(dǎo)演特有的感性和細(xì)膩，如真切地營(yíng)造出了比死亡更難以應(yīng)對(duì)的是對(duì)親情的割舍的情境，在彌留之際，麥琪虛弱地向戴維表示自己無法再給予他更多的母愛時(shí)，戴維淚流滿面，“如果你真的想，你可以活得久點(diǎn)……”諸如此類感情充沛的戲分在這段影片中得以充分表達(dá)，使得影片具有了相當(dāng)?shù)膹埩透腥玖?。而那個(gè)看似平淡的結(jié)尾，也被處理得十分真摯，生活雖無法完美，但還要繼續(xù)，麥琪離去后，湯姆帶著戴維去辦理收養(yǎng)手續(xù)……一場(chǎng)因?yàn)?zāi)禍而起的親情洗禮就這樣自然而然地落下了帷幕。
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