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長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 一本偉大的電影
開(kāi)始的時(shí)候是在課本里聽(tīng)說(shuō)，那時(shí)候就在想一個(gè)國(guó)家的誕生是指什么，在聽(tīng)說(shuō)內(nèi)容為南北戰(zhàn)爭(zhēng)的時(shí)候我曾經(jīng)猜測(cè)這是指南北戰(zhàn)爭(zhēng)后的聯(lián)邦政府，但是我沒(méi)想到說(shuō)的是3K黨。
高中時(shí)看過(guò)關(guān)于3K黨的書(shū)，但因?yàn)閷?shí)在受不了繁復(fù)的人名所以放棄了。對(duì)于曾經(jīng)遭受過(guò)二戰(zhàn)荼毒的中國(guó)人民，法西斯政權(quán)難以忍受，而法西斯其包括的就有強(qiáng)烈的種族主義，因此對(duì)于種族主義是絕對(duì)排斥的。
我不想為種族主義說(shuō)好話，事實(shí)上堅(jiān)持種族主義是毫無(wú)意義的。但是，對(duì)于這部電影，我想不應(yīng)該單單因?yàn)樗w現(xiàn)的明顯傾向而否定它內(nèi)容上的偉大與震撼性。
正如不知何人所說(shuō)，所有的政權(quán)都是灰色的，世上沒(méi)有單純的黑與白。正義的一方不是沒(méi)有壞人，而邪惡的一方它發(fā)起的原因又是單純的邪惡?jiǎn)?？人們開(kāi)始思考，而這種思考是辯證的。所謂正義與邪惡，蓋棺定論都是不對(duì)的，我覺(jué)得人們?cè)u(píng)判他們的標(biāo)準(zhǔn)除了跟風(fēng)之外最貼近歷史真相的人都是以其是否傷害或維護(hù)自己的利益為準(zhǔn)則的。
格里菲斯出生在那個(gè)年代，他是聆聽(tīng)者、見(jiàn)證者、經(jīng)歷者，他或者遭受過(guò)痛苦、或者也曾嘶啞著沉默地呻吟，那些我們沒(méi)有看到但卻是發(fā)生過(guò)的事情難道就能否認(rèn)其卻是存在的可能性嗎？我不這么認(rèn)為。
影片開(kāi)頭很明確的表示，格里菲斯是在召喚一個(gè)如圣經(jīng)中描寫的如獨(dú)立宣言陳述的一個(gè)和平幸福的國(guó)度，一個(gè)神之國(guó)度。對(duì)于崇尚基督教的西方人，我們可以理解他對(duì)那種平等自由的追崇。
而是什么打破了這種影片開(kāi)頭的寧?kù)o，是南方奴隸的暴動(dòng)嗎？是北方自由分子對(duì)于平等偏執(zhí)且無(wú)規(guī)章的堅(jiān)持嗎？是南方奴隸主對(duì)于北方資本主義收獲的利益的嫉妒嗎？
每個(gè)人都認(rèn)為自己是正確的，他們都堅(jiān)信自己的道路必將引領(lǐng)人們走向幸福，而這種幸福所需的犧牲是必須的，但這種幸福必將到來(lái)。
格里菲斯在那樣一個(gè)年代，人們很少能夠跳出屬于自己的時(shí)代來(lái)冷眼旁觀，縱是你我指點(diǎn)歷史看透人物卻無(wú)法改變自己的命運(yùn)和時(shí)代的環(huán)境，人們總是在歷史里掙扎，待得后人無(wú)知的評(píng)說(shuō)。
格里菲斯是偉大的，他開(kāi)創(chuàng)了剪輯和蒙太奇，他第一個(gè)使用交叉和平行的手法，他的“最后一分鐘營(yíng)救”影史留名。
我想說(shuō)的是，格里菲斯他是客觀的，這是一部電影，它不是紀(jì)實(shí)片，但是他想敘述的是他所看到的歷史。
那是確實(shí)發(fā)生過(guò)的事情，而電影本來(lái)就無(wú)所謂偏袒，比如說(shuō)超人為什么總在美國(guó)，日本的動(dòng)漫為什么老把東京搞得一片混亂，中國(guó)的電視劇為什么總是在抗戰(zhàn)。
作為一部電影，它的內(nèi)容是成功的，它吸引了眾多民眾重新反觀3K黨這個(gè)團(tuán)體在一定范圍內(nèi)對(duì)于國(guó)內(nèi)黑人暴力事件的遏制，但是3K黨本身暴力的手段也是不正確的，這是影片沒(méi)有點(diǎn)出的，這可能是政治上或者是歷史上的敗筆，但對(duì)于影片本身那并不是污點(diǎn)。
影片客觀的展示了南北戰(zhàn)爭(zhēng)前后的歷史，這就足夠了。
這是一部偉大的電影，這毋庸置疑。
2 ) 新生不單是對(duì)生命價(jià)值的延續(xù)，同時(shí)還是一種同化及消滅
我們固然在其中，通過(guò)美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)及重建的過(guò)程，發(fā)現(xiàn)歷史的複雜性。美國(guó)北方對(duì)黑奴的武裝配備，確然成為擊敗南方的關(guān)鍵因素。然巧妙協(xié)調(diào)著黑奴、北方與南方關(guān)係的林肯被刺死后，Stoneman的激進(jìn)主義，受到以往南部聯(lián)盟的刺激，賦予了黑奴過(guò)度的權(quán)力，反倒仇視并損害同族的利益，最終導(dǎo)致黑奴對(duì)曾經(jīng)剝削過(guò)自己的南方農(nóng)場(chǎng)主進(jìn)行了大規(guī)模的復(fù)仇行徑——Woodrow Wilson便是如此解釋3K黨的形成因緣的，黑奴激起了“白人的自我保護(hù)本能”。也就是說(shuō)，自相情願(yuàn)的平等其實(shí)是永恆的偽命題及自欺欺人，正所謂“論人類不平等的起源”，富有原罪/局限性的人，天生是自然權(quán)益的受益物——不平等僅僅是白人的特性嗎？毋寧說(shuō)，人人皆渴慕以俯視的角度對(duì)待其他民族，故只要給任一種族的人以一個(gè)支點(diǎn)，他們都會(huì)通過(guò)暴力的褫奪等無(wú)所不用其極的手段，為自身爭(zhēng)取最大的權(quán)益——南方黑奴在米國(guó)重建時(shí)期的暴動(dòng)充分指認(rèn)了這一點(diǎn)。所以，現(xiàn)代民族異質(zhì)性被同化也同時(shí)是諸民族自律自願(yuàn)的結(jié)果，因?yàn)楹?jiǎn)單等值于超靈崇拜的自然崇拜，易於并必然演繹為金錢、商物及至生物權(quán)益崇拜。當(dāng)一個(gè)民族自動(dòng)放棄自身純粹性時(shí)，問(wèn)題才真正棘手起來(lái)。
但是，不得不指出，通篇插入的文字解說(shuō)，刺眼的negro實(shí)在教人不爽。格裡菲斯利用他高超的剪輯手段與編織故事的能力，就這樣巧妙第竊換了美國(guó)內(nèi)戰(zhàn)的本質(zhì)原因——黑奴的“野蠻”竟成為了南北戰(zhàn)爭(zhēng)的罪魁禍?zhǔn)?。一如Stoneman與南方喀麥拉家族般，我們本來(lái)親如兄弟、彼此相愛(ài)，倒因?yàn)閷?duì)待黑奴的政策及黑奴被分崩挑撥？蒙著好像萬(wàn)聖節(jié)幽靈的白布、可笑效仿中世紀(jì)騎士的3K黨變成了正義的上帝和耶穌的使徒，尼瑪?shù)模〕渡赌?？?。吹?K剛出場(chǎng)及最後諷喻黑人是野獸，白人是上帝使徒的那幾組鏡頭，我真是哭笑不得有木有╮(╯_╰)╭）然又不得不承認(rèn)，電影的悖論，猶若德勒茲指出的，在於它作為人類及其生存環(huán)境間的中介，具有某種鏡射作用，故由於它拓寬了人類有限的思維視閾，便必然構(gòu)造一種高度理解性的維度，則在電影時(shí)間及空間內(nèi)，我們的智解主體與其他客體的視閾發(fā)生了情感及價(jià)值的共振與同盟。那些本來(lái)不能被接受理解的事物及個(gè)體價(jià)值現(xiàn)在為我們所接受，而它螺旋線般/辯證性地生產(chǎn)出的負(fù)面作用就是，化為一種軟暴力，令觀者自動(dòng)改變自己的意識(shí)形態(tài)的形狀——因?yàn)槲覀儽荒撤N精心塑造、虛構(gòu)、算計(jì)起來(lái)的美與愛(ài)感動(dòng)了，為了美、愛(ài)與德性，我們幻想自己處?kù)赌撤N大義凜然的悲劇狀態(tài)中，自律地改造了我們的價(jià)值觀?？墒侨绱巳菀椎?、規(guī)避苦痛之磨礪及操練的“改造”，最後也恰恰是關(guān)於美、愛(ài)及道德的感動(dòng)這種種蜜藥賦予的幻覺(jué)罷了。我們的價(jià)值觀被改造、被變形后，變得更加狹隘，而不是更加深闊。
3 ) 一個(gè)國(guó)家的誕生 The Birth of a Nation
《一個(gè)國(guó)家的誕生》（英語(yǔ)：The Birth of a Nation），又名《同族人》（The Clansman），是美國(guó)電影史上最有影響力、也最具爭(zhēng)議性的電影之一，也因?yàn)殡娪安シ艜r(shí)間長(zhǎng)達(dá)三小時(shí)，成為有史以來(lái)，世上首部具有真正意義的商業(yè)電影影片。 此片由戴維?沃克?格里菲思執(zhí)導(dǎo)，情節(jié)設(shè)定在南北戰(zhàn)爭(zhēng)期間及戰(zhàn)后，于1915年2月8日首映。由于拍攝手法的創(chuàng)新，以及因?yàn)閷?duì)白人優(yōu)越主義的提倡，以及對(duì)三K黨的美化所引起的爭(zhēng)議性，使得此片在電影史上有著重要的地位?！兑粋€(gè)國(guó)家的誕生》的劇本是改編自湯瑪士?狄克森（Thomas Dixon）將三K黨描寫成英雄的小說(shuō)和舞臺(tái)劇《同族人》。
此片最初是以一個(gè)中場(chǎng)休息分為前后兩部份的。故事的前半段描述內(nèi)戰(zhàn)前的美國(guó)，從兩個(gè)家族的并排對(duì)照切入：北方的史東曼家族（Stonemans）包括主張廢奴的眾議員奧斯汀?史東曼（原型是重建時(shí)期眾議員泰迪爾斯?史蒂文斯（Thaddeus Stevens）），他的兩個(gè)兒子以及女兒愛(ài)茜（Elsie），而南方的卡梅隆家族（Camerons）則有兩個(gè)女兒（瑪格麗特（Margaret）和芙蘿拉（Flora））和三個(gè)兒子（最有名的是班（Ben））。 史東曼家的男孩們到南卡羅萊納的卡梅隆莊園去拜訪卡梅隆一家，那兒是老南方（Old South）的頂點(diǎn)，也是老南方所代表的一切最繁華的時(shí)代。史東曼的大兒子和瑪格麗特?卡梅隆墜入情網(wǎng)，班?卡梅隆也望著愛(ài)茜?史東曼的畫(huà)像如癡如醉。南北戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)時(shí)，這兩家的每一個(gè)男孩各自加入了己方的軍隊(duì)。一支由白人軍官帶領(lǐng)的黑人民兵洗劫了卡梅隆莊園，并且企圖強(qiáng)暴卡 梅隆家的每一個(gè)女眷，但邦聯(lián)軍隊(duì)擊潰這些民兵，拯救了她們。同時(shí)，史東曼最小的兒子和卡梅隆家的兩個(gè)男孩都戰(zhàn)死沙場(chǎng)；班?卡梅隆也在一場(chǎng)英勇的戰(zhàn)斗中負(fù) 傷，這一戰(zhàn)使他贏得了“小上?！保╰he Little Colonel）的綽號(hào)，這也成為了在之后的情節(jié)中影片對(duì)他的稱呼。小上校被送進(jìn)一所北軍的醫(yī)院，在那兒和擔(dān)任護(hù)士的愛(ài)茜重逢。戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束，亞伯拉罕?林肯在福特戲院(Ford's Theater)遭到暗殺，則使奧斯汀?史東曼及其他激進(jìn)派眾議員得以透過(guò)重建“懲罰”南方的脫離聯(lián)邦。 后半段則開(kāi)始敘述重建時(shí)期。史東曼和他的黑白混血門徒塞拉斯?林奇（Silas Lynch）來(lái)到南卡羅萊納，親自實(shí)行他們透過(guò)選舉作票(election fraud)加強(qiáng)南方黑人力量的計(jì)劃。同時(shí)，班受到白人小孩裝鬼嚇跑黑人小孩的啟發(fā)，想出了一個(gè)試圖扭轉(zhuǎn)南方白人明顯失勢(shì)狀態(tài)的計(jì)劃，那就是組織三K黨，盡管他成為三K黨一員的事實(shí)激怒了愛(ài)茜。 隨后，一個(gè)性格兇殘，圖謀占有白種女人的前奴隸格斯（Gus）粗野地向芙蘿拉求婚。她逃進(jìn)森林，格斯緊追不舍；最后，在斷崖邊上無(wú)路可逃的芙蘿拉跳崖自盡，以免自己遭到強(qiáng)暴。三K黨的反應(yīng)則是追捕格斯，將他私刑處死，并把他的尸體放在副州長(zhǎng)塞拉斯?林奇的門前。林奇隨即展開(kāi)報(bào)復(fù)，下令取締三K黨，卡梅隆一家逃過(guò)黑人民兵的追捕，躲進(jìn)兩名前聯(lián)邦士兵所住的一間小屋；根據(jù)字幕，兩人同意幫助他們過(guò)去的南方敵人捍衛(wèi)他們的“雅利安人的天賦權(quán)利”（Aryan birthright）。 這時(shí)，在奧斯汀?史東曼離開(kāi)之后，林奇試圖逼迫愛(ài)茜嫁給他。喬裝打扮的三K黨人發(fā)現(xiàn)了她的處境，趕緊到別處求救兵。此時(shí)勢(shì)力達(dá)到極盛的三K黨騎著馬 回來(lái)解救她，并且把握機(jī)會(huì)將所有黑人逐出他們的住所。而在此同時(shí)，林奇的民兵開(kāi)始圍攻卡梅隆一家藏身的小屋，但三K黨人又一次及時(shí)拯救他們。大獲全勝的三 K黨人上街游行慶祝，鏡頭隨即跳到下一次大選，三K黨成功地將所有黑人剝奪公民權(quán)。電影的結(jié)局是雙重大團(tuán)圓，菲爾?史東曼和瑪格麗特?卡梅隆，以及班?卡梅隆和愛(ài)茜?史東曼兩對(duì)佳偶終成眷屬。最后一幕顯示，遭受神話般的戰(zhàn)神壓迫的大眾，突然發(fā)現(xiàn)自己在耶穌基督的圣像下重獲平靜；最后一行字幕更是極盡華麗地呼吁：“我們難道不敢夢(mèng)想一個(gè)不再由殘忍戰(zhàn)神統(tǒng)治的黃金時(shí)代，取而代之的是和平之城（City of Peace）里安坐于友愛(ài)殿堂（Hall of Brotherly Love）的仁慈君王。”
全片是以湯瑪士?狄克森的兩部小說(shuō)《同族人》和《美洲豹的斑點(diǎn)》為藍(lán)本。二月在洛杉磯克魯恩會(huì)堂（Clune's Auditorium）首映的片名仍是同族人，但由于作者湯瑪士?W?狄克森的建議，三周后（3月3日）在紐約時(shí)代廣場(chǎng)的自由劇院（Liberty Theater）正式舉行東岸首映時(shí)，片名也隨之更改。 片名自“同族人”改為“一個(gè)國(guó)家的誕生”，反映了格里菲斯的信念：在南北戰(zhàn)爭(zhēng)前，美國(guó)只是一個(gè)由彼此敵對(duì)的各州所組成的松散聯(lián)合體，北方戰(zhàn)勝了南方分離的各州，則最終將聯(lián)邦各州結(jié)合于同一個(gè)國(guó)家權(quán)威之下。然而，三K黨即使到了今日也以保衛(wèi)“白人女性”的“隱形帝國(guó)”和“隱形國(guó)家”自命，因此也有些人將片名解釋為“一個(gè)隱形國(guó)家的誕生”（The Birth of the Invisible Nation）。
政治意識(shí)形態(tài) 《美國(guó)人民史》被引述于“一個(gè)國(guó)家的誕生”
此片由于對(duì)歷史的詮釋角度而倍受爭(zhēng)議。休士頓大學(xué)電影史學(xué)者史蒂芬?敏茲(Steven Mintz)將此片傳達(dá)的訊息概述如下：重建是一場(chǎng)大災(zāi)難，黑人永遠(yuǎn)不可能平等整合于白人社會(huì)之中，三K黨的暴力行為則被合理化為重建正直政府的行動(dòng)。此片將內(nèi)戰(zhàn)后的南方描繪成因?yàn)槟戏降臄橙耍◤U奴主義者、黑白混血兒、和來(lái)自北方的提包共和黨政客）操縱黑人對(duì)抗南方白人而岌岌可危，并暗示三K黨是重建秩序的一方。這也是當(dāng)時(shí)美國(guó)白人歷史學(xué)者幾乎一面倒的看法，其中以唐寧學(xué)派最具代表性，但它也受到W?E?B?杜波瓦(W.E.B. Dubois)及同時(shí)其他黑人歷史學(xué)者的強(qiáng)烈批判，而唐寧學(xué)派對(duì)這些人完全不予理會(huì)。某些學(xué)者甚至到第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束還堅(jiān)持這個(gè)觀點(diǎn)，例如E?梅頓?寇特(E. Merton Coulter)的《重建下的南方》(The South Under Reconstruction，1947年)；直到1950和60年代的民權(quán)運(yùn)動(dòng)，才能讓新一代史家（如艾瑞克?方納(Eric Foner)）重新思考重建時(shí)期，對(duì)那個(gè)時(shí)代產(chǎn)生不同的看法。 此片的許多內(nèi)容在今天的觀眾看來(lái)，似乎都是駭人聽(tīng)聞的種族主義：片中的黑人色瞇瞇地尾隨著白種女人，黑人議員則在議事進(jìn)行中大啖雞肉，還把鞋子脫掉。盡管此片用了幾位黑人演員飾演次要角色，但絕大多數(shù)的黑人或混血兒角色，都是由黑臉扮裝(blackface)的白人演員飾演。這是好萊塢當(dāng)時(shí)的流行風(fēng)尚，因?yàn)槿魏我粋€(gè)和白人女演員近距離接觸的角色，都必須要由白人男性飾演。（例如，卡梅隆家的女仆不僅是白人，而且明顯是男性。） 其中一段插卡字幕(intertitle)宣稱，接下來(lái)的場(chǎng)景來(lái)自于一幀州議會(huì)的真實(shí)照片；但這段字幕事實(shí)上被安插在一個(gè)空無(wú)一人的法庭場(chǎng)景，而后 隨場(chǎng)景淡出，開(kāi)始上演黑人的嘩眾取寵鬧劇。這被認(rèn)為是格里菲斯的掩飾手法；他實(shí)際上是以空無(wú)一人的法院照片作為場(chǎng)景來(lái)源，但卻以字幕的說(shuō)法誤導(dǎo)觀眾。 回應(yīng) 盡管此片獲利豐厚，也獲得一些白人影評(píng)及廣大白人影迷的喜愛(ài)，卻也從上映開(kāi)始就遭受黑人的強(qiáng)烈抗議。電影在各地的首映廣受新近成立的全國(guó)有色人種促進(jìn)協(xié)會(huì)（National Association for the Advancement of Colored People, NAACP）抗議。格里菲斯說(shuō)，嚴(yán)厲的批判令他感到意外。 《一個(gè)國(guó)家的誕生》所表述的政見(jiàn)，使它一上映就引發(fā)對(duì)立。波士頓、費(fèi)城及其他大城市都發(fā)生暴動(dòng)，而芝加哥、俄亥俄州、丹佛、匹茲堡、圣路易、堪薩斯城和明尼阿波利斯則禁止此片上映。據(jù)傳，這部電影創(chuàng)造了一個(gè)鼓勵(lì)白人幫派攻擊黑人的氛圍。在印地安納州的拉法葉(Lafayette, Indiana)，一名白人在看完此片之后殺害了一個(gè)黑人青少年。 原著劇本《同族人》的作者湯瑪士?狄克森曾是威爾遜總統(tǒng)的同班同學(xué)。狄克森在白宮為總統(tǒng)、部會(huì)首長(zhǎng)和他們的家人安排了一次放映。據(jù)報(bào)導(dǎo)，威爾遜對(duì)電影的評(píng)語(yǔ)是“宛如以閃電刻劃歷史。我唯一的遺憾是，這一切竟是如此真實(shí)?！眮喩?林克(Arthur Link)在《威爾遜：新自由》（Wilson: The New Freedom）一書(shū)中則引用威爾遜機(jī)要秘書(shū)約瑟夫?塔默提(Joseph Tumulty)的證言，否認(rèn)威爾遜說(shuō)過(guò)這些話，并宣稱“總統(tǒng)在放映之前對(duì)這部劇本的性質(zhì)一無(wú)所知，并且從未對(duì)它表示贊許”。這個(gè)在報(bào)章雜志上一再重復(fù)出現(xiàn)的錯(cuò)誤引述，顯然出自狄克森本人，他為了宣傳這部電影幾乎不擇手段，甚至以“聯(lián)邦政府認(rèn)可”的名目進(jìn)行推銷。然而，在此片引發(fā)的爭(zhēng)議擴(kuò)大之后，威爾遜卻在私人通信中表示不贊成這一“不幸的產(chǎn)品”。 幾位獨(dú)立的黑人制作者則發(fā)表了埃米特?史考特（Emmett J. Scott）導(dǎo)演的《一個(gè)種族的誕生》（The Birth of a Race，1919年），以回應(yīng)《一個(gè)國(guó)家的誕生》。這部描繪黑人正面形象的影片慘遭白人影評(píng)痛批，但黑人影評(píng)，以及前往種族隔離戲院觀賞的影迷們卻贊不絕口。身兼導(dǎo)演、制片人和作家三者的奧斯卡?米修(Oscar Michaeux)也以《在我們的家門里》（Within Our Gates，1919年）回應(yīng)《一個(gè)國(guó)家的誕生》，并以一個(gè)好色的白人侵犯黑人女性的情節(jié)，逆轉(zhuǎn)了格里菲斯片中的一個(gè)關(guān)鍵場(chǎng)景。 《一個(gè)國(guó)家的誕生》也和三K黨的復(fù)活密不可分，它在長(zhǎng)期銷聲匿跡之后，于此片上映的同一年重振旗鼓；它還影響北方對(duì)于南方輿論的轉(zhuǎn)變。即使已經(jīng)過(guò)了半世紀(jì)，親邦聯(lián)的理想主義仍在南方流傳，并對(duì)國(guó)家意識(shí)形態(tài)的統(tǒng)一造成阻礙。直到1970年代，三K黨仍將此片用作招募新兵的工具。 即使在上映將近一世紀(jì)之后，此片仍然充滿爭(zhēng)議性。2000年2月22日，《洛杉磯時(shí)報(bào)》編輯克勞蒂亞?考克爾(Claudia Kolker)在一篇名為〈歷史學(xué)家正視國(guó)家血腥過(guò)往時(shí)的痛苦呈現(xiàn)〉的報(bào)導(dǎo)中寫道： 一戰(zhàn)結(jié)束既帶來(lái)了經(jīng)濟(jì)危機(jī)，也引發(fā)了一場(chǎng)影響遍及少數(shù)族群和工會(huì)團(tuán)體的恐共熱潮。就在三年之前，死去多時(shí)的三K黨則在電影《一個(gè)國(guó)家的誕生》幫助下借尸還魂。
4 ) 一部電影改變一代人的命運(yùn)
【一個(gè)國(guó)家的誕生，The Birth of a Nation，1915】 看了三個(gè)小時(shí)的默片， 還是一部以種族話題為首的默片， 還是一部給美國(guó)黑人帶來(lái)很深遠(yuǎn)災(zāi)難的默片． 但是卻沒(méi)有辦法否認(rèn)這是美國(guó)商業(yè)片的鼻祖． 有的時(shí)候想 電影劇恐怕是當(dāng)今社會(huì)最廉價(jià)而普及的一種精神傳教了 電影劇同時(shí)也記錄著當(dāng)代那個(gè)時(shí)刻人們略微滯后或者開(kāi)創(chuàng)的思潮 有如老三國(guó)演義的樹(shù)立諸葛亮，新三國(guó)標(biāo)榜曹操，到了司馬懿的吳先生版本則更為透徹的講明司馬懿的黑化歷史，不過(guò)是情節(jié)的產(chǎn)物． 只是可惜，什么時(shí)候能夠多講講荀彧，多談?wù)劥掮峙嘛L(fēng)氣就會(huì)變得更好一些． 這些都是后話 影片中讓我印象深刻的不是交叉鏡頭的首次運(yùn)用，也不是跟蹤拍攝的第一次開(kāi)創(chuàng) 讓我回憶恒久的則是 描繪黑人到了議會(huì)大啃雞腿的場(chǎng)景 就這么一個(gè)場(chǎng)景 估計(jì)會(huì)讓當(dāng)時(shí)的白人們?yōu)橹畟?cè)目了 說(shuō)的更明白一點(diǎn) 就是鄙視 而現(xiàn)代社會(huì) 則是一個(gè)鄙視鏈的構(gòu)成 香港人鄙視地鐵里吃東西的內(nèi)陸人 巴黎人鄙視扎堆在老佛爺買香奈兒的那一撥非法國(guó)人 國(guó)人這幾年是門里一個(gè)活了起來(lái) 所以晃晃蕩蕩的身上都要帶幾個(gè)標(biāo)志來(lái)證明 你身上沒(méi)有 鄙視便開(kāi)始了 即便是奇缺的教養(yǎng)，遍地的奢華 仍然擋不住眾多對(duì)小鮮肉的前仆后繼 所以羅胖子才說(shuō) 同質(zhì)化的社會(huì)和人工智能 讓獨(dú)立思考的人越來(lái)越少 讓聰明的的人也越來(lái)越少 人們身上的標(biāo)簽累贅越來(lái)越多 腦子里面卻越來(lái)越空洞 馬云很焦急看不懂現(xiàn)在的年輕人 我卻發(fā)現(xiàn) 前幾年的中國(guó)很像韓國(guó) 韓劇里面的高利貸逼死人 慢慢我們的校園里也有了學(xué)生貸 韓國(guó)極度重視包裝和整容 慢慢ｍｏｍｅｎｔｓ里面也開(kāi)始充斥著玻尿酸，塑料微笑 連個(gè)司馬懿這樣的古裝劇里的美女都要人工讓人看著別扭 韓國(guó)經(jīng)濟(jì)巨無(wú)霸高度集中 慢慢我們也要生活在騰訊，阿里這樣無(wú)孔不入的商業(yè)帝國(guó)下 當(dāng)薩德事件后 慢慢的國(guó)人開(kāi)始鄙視韓國(guó)了 韓國(guó)服裝，韓國(guó)化妝品慢慢成了低廉的代名詞 去趟首爾感覺(jué)跟去了省會(huì)郊游一樣 那么 下一個(gè)消費(fèi)誰(shuí)呢？ 法國(guó)，意大利，英國(guó)？ 不，還太遙遠(yuǎn) 下一個(gè) 消費(fèi)日本吧 前幾天看到了一片日本的低欲望社會(huì)報(bào)告 年輕人 沒(méi)有欲望炒股 沒(méi)有欲望買房 沒(méi)有欲望結(jié)婚 沒(méi)有欲望生娃 沒(méi)有欲望買奢侈品 一日三餐靠外賣 一部手機(jī)就綁定了一生 把當(dāng)政者焦慮的要死 看起來(lái)中國(guó)目前流行起來(lái)的 佛系 離這個(gè)風(fēng)潮快不遠(yuǎn)了 有人說(shuō)你是在年代鄙視吧 可不是呢 存在即便的是合理 社會(huì)依然會(huì)飛速的進(jìn)步 還是很高興找到了阿甘正傳中的三Ｋ黨的影子 算是最后一句回到了這部電影上了
5 ) 今天，你每看一部影片，里面總有一些東西是格里菲斯開(kāi)創(chuàng)的
1915年2月8日，大衛(wèi)·W·格里菲斯雄心勃勃的巨片《一個(gè)國(guó)家的誕生》在美國(guó)洛杉磯古龍大戲院首映。影片改編自托馬斯·狄克遜的小說(shuō)《同族人》，反映的是美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)前后所發(fā)生的一系列重大歷史事件，當(dāng)時(shí)距戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束正好半個(gè)世紀(jì)。
這兩部影片的誕生絕非偶然，都是大衛(wèi)·W·格里菲斯五年緊張工作的結(jié)果。早在比沃格拉夫公司時(shí)期，格里菲斯就醞釀著這兩部作品。在離開(kāi)比沃格拉夫公司后，大衛(wèi)·W·格里菲斯為新公司制作了四部影片，都不是他所喜愛(ài)的。隨后，格里菲斯得到了《同族人》（即后來(lái)的《一個(gè)國(guó)家的誕生》）的拍攝權(quán)，發(fā)現(xiàn)這正是他一直追求的故事。格里菲斯開(kāi)始大規(guī)模投入拍攝這部電影，他不僅全盤負(fù)責(zé)創(chuàng)作，連所有雜務(wù)都包了下來(lái)。
《一個(gè)國(guó)家的誕生》描寫了美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期兩個(gè)家庭的命運(yùn)∶卡梅隆和斯通曼家的孩子同在一所寄宿學(xué)校念書(shū)，接觸中，年輕的本杰明·卡梅隆和埃爾西·斯通曼互生情愫。然而不久南北戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)。即將擔(dān)任聯(lián)邦眾議院議長(zhǎng)的老斯通曼舉家擁護(hù)北方，而本杰明卻回到家鄉(xiāng)，參加了南方軍隊(duì)。戰(zhàn)爭(zhēng)中，本杰明受傷被俘，結(jié)果卻意外地在醫(yī)院與埃爾西相遇。這對(duì)因禍得福的年輕人從此感情更篤。戰(zhàn)爭(zhēng)最終以北方獲勝告終。林肯總統(tǒng)遇刺后，老斯通曼總領(lǐng)國(guó)事。他派遣黑人林奇前往南方，組織過(guò)去的黑奴參加投票選舉。希望借此建立一個(gè)種族平等的國(guó)家。然而林奇卻假公濟(jì)私，企圖利用這個(gè)機(jī)會(huì)建立所謂的“黑人王國(guó)”。他使用各種手段操縱選舉，最終使自己當(dāng)選為獨(dú)裁者。在他的鼓動(dòng)下，南方到處爆發(fā)了種族沖突和暴力事件。本杰明的妹妹也在逃避黑人的追襲時(shí)墮崖而死。本杰明和幾個(gè)南方的同道中人建立了維持治安的地下組織三K黨與林奇的勢(shì)力抗衡，和埃爾西之間產(chǎn)生了誤會(huì)。不久，林奇扣押了斯通曼，并威脅埃爾西委身于他。千鈞一發(fā)之際，本杰明率三K黨趕到，粉碎了林奇的陰謀。一對(duì)患難情侶終于走到了一起。他們的結(jié)合，預(yù)示著一個(gè)新的國(guó)家的誕生和統(tǒng)一。
《一個(gè)國(guó)家的誕生》是大衛(wèi)·W·格里菲斯風(fēng)云際會(huì)、厚積薄發(fā)之作，也是在世界電影史上備受重視的一部影片，默片時(shí)代的經(jīng)典之作。此前，格里菲斯已拍攝了450多部短故事片。在這些影片里，他積累了豐富經(jīng)驗(yàn)，為創(chuàng)作巨片打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。本片氣勢(shì)磅礴地展示出歷史的風(fēng)云，把宏偉的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面與多位主人公的個(gè)人命運(yùn)有機(jī)地結(jié)合在一起。當(dāng)時(shí)的美國(guó)總統(tǒng)威爾遜稱它是“用光書(shū)寫出來(lái)的歷史巨著”。格里菲斯以一個(gè)偉大藝術(shù)家的才華與氣魄，給世界電影史上留下了一部不朽的杰作。
值得一提的是，大衛(wèi)·W·格里菲斯在進(jìn)行這項(xiàng)電影有史以來(lái)最龐大的項(xiàng)目時(shí)候，沒(méi)有使用電影劇本，沒(méi)有事先寫好的分鏡頭腳本，他在頭腦中將素材拼湊、提煉、規(guī)劃起來(lái)。具體拍攝中，他的直觀能力和即興發(fā)揮起了關(guān)鍵作用。
《一個(gè)國(guó)家的誕生》是美國(guó)電影史上第一部長(zhǎng)片。影片于1914年開(kāi)始籌拍，共花了六個(gè)星期排演、九個(gè)星期拍攝，一共有十二本，1500個(gè)鏡頭，這對(duì)當(dāng)時(shí)一周就要完成一部電影的制作環(huán)境而言，可說(shuō)是前所未有的大成本制作。大衛(wèi)·W·格里菲斯所處正是電影的草創(chuàng)時(shí)期，生產(chǎn)的影片情節(jié)簡(jiǎn)單，制作粗糙，篇幅短小，長(zhǎng)度僅限于10分鐘，《一個(gè)國(guó)家的誕生》卻長(zhǎng)達(dá)3個(gè)小時(shí)，開(kāi)創(chuàng)了史詩(shī)巨片的先河，從而徹底改變了電影作為一門藝術(shù)的樣式和面貌。
同時(shí)，《一個(gè)國(guó)家的誕生》也是電影史上第一部真正意義的商業(yè)片。它是美國(guó)第一部門票高達(dá)2美元的電影，賣座率極高，1915年3月3日在紐約Liberty Theatre首輪院線上映時(shí)，連映620場(chǎng)，到1931年，這部影片的票房收入已達(dá)到1800萬(wàn)美元，在紐約這部電影就放映了44周，到1946年觀眾人數(shù)超過(guò)兩億人次，至今仍保持著默片票房收入的最高紀(jì)錄。自此部電影之后，情節(jié)?。∕elodrama）和史詩(shī)大片成為好萊塢商業(yè)體系中最賺錢的電影類型。喬治·薩杜爾在《電影通史》中寫到：“《一個(gè)國(guó)家的誕生》使美國(guó)電影在企業(yè)經(jīng)營(yíng)方面發(fā)生了巨大的變化，使好萊塢得以攝制那些比意大利影片規(guī)模更大、更豪華的故事片，由此開(kāi)辟了走向超級(jí)影片和巨額片酬的道路。該片首次在美國(guó)上映的日子乃是好萊塢統(tǒng)治世界的開(kāi)始，同時(shí)也是至少在以后幾年里好萊塢藝術(shù)稱霸世界的發(fā)端?！?作為一部巨片，《一個(gè)國(guó)家的誕生》耗資十二萬(wàn)五千美元，卻為制片商帶來(lái)了上千萬(wàn)美元的收益，導(dǎo)演大衛(wèi)·W·格里菲斯本人也分得了100萬(wàn)片酬。這在金本位制的金融制度下簡(jiǎn)直是一個(gè)神話。
中，大衛(wèi)·W·格里菲斯開(kāi)創(chuàng)性地使用了許多表現(xiàn)手法，極大地豐富了電影語(yǔ)言。影片最大的貢獻(xiàn)是開(kāi)創(chuàng)了蒙太奇語(yǔ)言的敘事方法，即把各自獨(dú)立的鏡頭組合在一起，形成一個(gè)有機(jī)的整體，完成某種敘事使命。平行蒙太奇是大衛(wèi)·W·格里菲斯首創(chuàng)的一種剪輯技巧。在本片中，格里菲斯進(jìn)一步發(fā)展了這種技巧。他借鑒了英國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義作家狄更斯的寫作手法，運(yùn)用平行及交叉剪輯的敘事手法描繪驚心動(dòng)魄的追逐和“最后營(yíng)救”場(chǎng)面，為電影獨(dú)特的敘事奠定了一種基本模式。為了造成刺激和懸念而使用交叉剪輯的技巧，使影片在表現(xiàn)動(dòng)作場(chǎng)面時(shí)大大超出了戲劇的表現(xiàn)力。他善于通過(guò)平行蒙太奇營(yíng)造追逐和救援的緊張氣氛，如片末本杰明援救艾爾西那場(chǎng)戲，在同一時(shí)間、不同空間內(nèi)三K黨隊(duì)伍和黑人的鏡頭交替出現(xiàn)，交錯(cuò)跳接，用鏡頭跨越了時(shí)空，造成出一種心理上的緊張氣氛，也將戲劇情感推向了最高潮。此外，大衛(wèi)·W·格里菲斯還善于運(yùn)用景別的變化來(lái)進(jìn)行敘事，以加深觀眾的印象?！兑粋€(gè)國(guó)家的誕生》結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，敘事清晰，富于節(jié)奏感，極大地豐富了電影的敘事功能。著名電影理論家貝拉·巴拉茲也認(rèn)為，大衛(wèi)·W·格里菲斯“不僅創(chuàng)造了杰出的藝術(shù)作品，而且創(chuàng)造了一門全新的藝術(shù)”。懸念大師希區(qū)科克則說(shuō)∶“今天，你每看一部影片，里面總有一些東西是格里菲斯開(kāi)創(chuàng)的?！卑ド淌诎汛笮l(wèi)·W·格里菲斯的年代比作電影史上的圣經(jīng)：“如果沒(méi)有格里菲斯，簡(jiǎn)直就不會(huì)有我們今天所理解的電影，或者電影的完全成熟不知要推遲多少年。”
從大衛(wèi)·W·格里菲斯開(kāi)始，電影成為一種具有豐富表現(xiàn)力的語(yǔ)言。
遺憾的是，大衛(wèi)·W·格里菲斯站在南方種族主義的立場(chǎng)上來(lái)描寫南北戰(zhàn)爭(zhēng)?！兑粋€(gè)國(guó)家的誕生》從一個(gè)生活在19世紀(jì)的美國(guó)南方人的視角講述了南方諸州覆亡的歷史，片中對(duì)黑人、種族混血的明顯歧視，以及對(duì)三Ｋ黨的英雄崇拜，也讓本片飽受自由主義者和黑人團(tuán)體的抨擊，由于露骨的種族歧視，從上映的第一天起，就引起了美國(guó)社會(huì)各階層的強(qiáng)烈反對(duì)，一片震驚，甚至在不少城鎮(zhèn)引發(fā)騷亂。社會(huì)各界各抒己見(jiàn)，新聞媒體大加關(guān)注，上至美國(guó)總統(tǒng)，下到平民百姓，特別是黑人團(tuán)體，都紛紛出來(lái)表態(tài)。除少數(shù)種族主義分子外，絕大多數(shù)人都對(duì)本片的政治內(nèi)容持否定態(tài)度。俄亥俄州公開(kāi)宣布禁止影片在該州上映，法國(guó)電影檢查機(jī)構(gòu)禁映該片達(dá)7年之久。而在上映的地方，影院門外也常常出現(xiàn)24小時(shí)的示威，有的地方辯論激烈，甚至發(fā)展為械斗。全國(guó)有色人種協(xié)會(huì)發(fā)出強(qiáng)烈的譴責(zé)。
“這是蓄意污辱一千萬(wàn)美國(guó)人?！?/p>
“完全是偽造歷史!”
“藝術(shù)家的良心是不是被狗吃了?”
面對(duì)責(zé)問(wèn)的狂潮，大衛(wèi)·W·格里菲斯既震驚，又委屈，更不服氣。震驚的是人們?nèi)绱藦?qiáng)烈抗議；委屈的是他并非有意宣傳種族主義，只是認(rèn)為小說(shuō)《同族人》的情節(jié)結(jié)構(gòu)適合拍電影，自己才加以改編的；不服氣的是認(rèn)為人們的干涉太多，他于是在1916年自費(fèi)印發(fā)了《美國(guó)言論自由的產(chǎn)生和沒(méi)落》（The Rise and Fall of Free Speech in America）的小冊(cè)子，予以辯白和反擊。辯說(shuō)他在電影里講述的南方各州的那段歷史是從父親和父親的朋友那里聽(tīng)來(lái)的歷史事實(shí)。評(píng)論家勞遜說(shuō)：“從未有過(guò)一部影片在技巧的革命性和內(nèi)容的反動(dòng)性之間存在這樣觸目的矛盾?！庇绕涫怯捌欠N族主義傾向更惹起巨大騷亂。
出人意料的是激烈辯論的結(jié)果反而刺激了觀眾的好奇心，紛紛擁進(jìn)影院，最后觀眾竟達(dá)一億人次，前后延續(xù)15年。在紐約上映了44星期；在芝加哥上映了35星期；在洛杉磯上映22星期。僅紐約市，9個(gè)月內(nèi)就放映了6266場(chǎng)?！ ?/p>
盡管《一個(gè)國(guó)家的誕生》毀譽(yù)參半，但這并不影響這部電影成為默片電影的經(jīng)典，也不影響大衛(wèi)·W·格里菲斯電影導(dǎo)演之父的地位。這部片子從首映的那一刻起，就賦予了電影兩個(gè)相當(dāng)重要的概念，逐漸成為銀屏的標(biāo)準(zhǔn)，即長(zhǎng)片與爭(zhēng)議。盡管公眾聲討影片的片面性，《一個(gè)國(guó)家的誕生》依舊是當(dāng)時(shí)最受歡迎的電影，宏大敘事奠定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，逐漸衍生出偉大的類型片種——史詩(shī)片。也引起美國(guó)電影在企業(yè)經(jīng)營(yíng)管理上的大革命。而爭(zhēng)議喚起了全國(guó)上下對(duì)電影社會(huì)功能的認(rèn)識(shí)，不過(guò)更重要的是，人們意識(shí)到了這部影片高超的藝術(shù)造詣和豐富的想象力。大衛(wèi)·W·格里菲斯被認(rèn)為真正掌握了電影這門工具，他能夠服服帖帖地安排每個(gè)鏡頭，從而產(chǎn)生最強(qiáng)烈的效果。大衛(wèi)·W·格里菲斯將梅里愛(ài)創(chuàng)立，并由波特發(fā)揚(yáng)的剪輯原理推進(jìn)到新的高度，后來(lái)所有人都從此受益。
可以說(shuō)，這是一部藝術(shù)上杰出，商業(yè)上成功，政/治上反/動(dòng)的影片。它標(biāo)志著好萊塢藝術(shù)稱霸世界的開(kāi)始。文化界于是瘋狂贊美影片的成就，并自然而然地將格里菲斯捧上第一電影大師的寶座。
6 ) Its pioneering technical work
1.the use of ornate title cards
2.special use of subtitles graphically verbalizing imagery
3.its own original musical score written for an orchestra
4.the introduction of night photography (using magnesium flares)
5.the use of outdoor natural landscapes as backgrounds
6.the definitive usage of the still-shot
7.elaborate costuming to achieve historical authenticity and accuracy
8.many scenes innovatively filmed from many different and multiple angles
9.the technique of the camera "iris" effect (expanding or contracting circular masks to either reveal and open up a scene, or close down and conceal a part of an image)
10.the use of parallel action and editing in a sequence (Gus' attempted rape of Flora, and the KKK rescues of Elsie from Lynch and of Ben's sister Margaret)
11.extensive use of color tinting for dramatic or psychological effect in sequences
12.moving, traveling or "panning" camera tracking shots
13.the effective use of total-screen close-ups to reveal intimate expressions
14.beautifully crafted, intimate family exchanges
15.the use of vignettes seen in "balloons" or "iris-shots" in one portion of a darkened screen
16.the use of fade-outs and cameo-profiles (a medium closeup in front of a blurry background)
17.the use of lap dissolves to blend or switch from one image to another
18.high-angle shots and the abundant use of panoramic long shots
19.the dramatization of history in a moving story - an example of an early spectacle or epic film with historical costuming and many historical references (e.g., Mathew Brady's Civil War photographs)
20.impressive, splendidly-staged battle scenes with hundreds of extras (made to appear as thousands)
21.extensive cross-cutting between two scenes to create a montage-effect and generate excitement and suspense (e.g., the scene of the gathering of the Klan)
22.expert story-telling, with the cumulative building of the film to a dramatic climax
http://www.filmsite.org/birt.html
1.”電影之父“影史首部商業(yè)片/史詩(shī)片,現(xiàn)在看也不算很悶(麗蓮吉許和Miriam Cooper超美);2.題材爭(zhēng)議性極大,洗腦性極強(qiáng);3.開(kāi)創(chuàng)古典剪輯,平行和交叉剪輯;4.首創(chuàng)特寫鏡頭和跟蹤拍攝,多機(jī)位多景別切換;5.首用遮光板,結(jié)合圈入圈出轉(zhuǎn)場(chǎng)和限制觀眾視點(diǎn);6.首次嘗試夜景布光;7.第一次引入管弦樂(lè)配樂(lè)。（8.5/10）
美國(guó)電影史上最有影響力也最具爭(zhēng)議性的電影之一，同時(shí)也是世界上首部真正意義的商業(yè)片。故事龐雜，從南北戰(zhàn)爭(zhēng)前南方優(yōu)雅的生活，講述到南北戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和暴虐，繼而是戰(zhàn)后的痛苦與充滿希望的重建，直至3K黨報(bào)復(fù)行動(dòng)的終章。采用了大量的類似于“疊化”“淡入淡出”“圈入圈出”“閃回”等各種攝影技巧，分解時(shí)空的方式以及交叉蒙太奇也讓整部電影與傳統(tǒng)藝術(shù)的敘述方式區(qū)分開(kāi)來(lái)。各景別被賦予了特殊含義，遠(yuǎn)景鏡頭不再是單純作為記錄的手段，而成為了敘事語(yǔ)言中的一種環(huán)境和情緒的闡釋。特寫鏡頭的使用成了有意識(shí)的行為，用更為具體準(zhǔn)確視覺(jué)手段突出敘事語(yǔ)言的風(fēng)格和觀念。景深鏡頭的使用格外亮眼，在男女主初遇的醫(yī)院里便有很好的展現(xiàn)。兩處“最后一分鐘營(yíng)救”對(duì)電影剪輯作出了創(chuàng)新。此類種種突破合在一起，奠定了好萊塢劇情片的基礎(chǔ)。
初看覺(jué)得乏味，后面就被吸引。確實(shí)是杰作。即使不提Griffith開(kāi)創(chuàng)諸如crosscutting,switchback這些手法的劃時(shí)代意義，比起已經(jīng)被用濫的今天，我覺(jué)得這部片子更體現(xiàn)出它們本質(zhì)的用途和表現(xiàn)力，恰到好處不過(guò)分。不過(guò)不推薦在沒(méi)有課程引導(dǎo)的情況下看，至少要提前做些閱讀。
"Liberty and Union, Now and Forever, One and Inseparable!"把老柴的1812序曲和3K的反攻剪在一塊兒。遠(yuǎn)景，背光，3K剪影躍馬穿越地平線，還以為是老黑最早用在754里的，原來(lái)是Griffith。出現(xiàn)iris，疊畫(huà)，交剪……
第一部故事長(zhǎng)片，票房最高的無(wú)聲電影。在電影及文化領(lǐng)域產(chǎn)生巨大的影響，電影技術(shù)成就了一些重大突破，開(kāi)創(chuàng)古典剪輯（片尾的交叉剪輯、平行剪輯），第一次使用磷燈拍攝夜景，通過(guò)鏡頭運(yùn)動(dòng)、全景鏡頭創(chuàng)造綿延數(shù)里的戰(zhàn)爭(zhēng)大尺度空間感和大型動(dòng)作場(chǎng)面；文化層面飽受爭(zhēng)議，受種族主義政治意識(shí)形態(tài)的時(shí)代局限，3K黨的暴力行為被合理化為重建正直政府的行動(dòng)，所謂國(guó)家的誕生實(shí)為一個(gè)隱形的國(guó)家的誕生，這對(duì)有色人種的傷害不可估量。以至于3K黨至今仍把此片作為招募工具。影片前半部講述南北兩個(gè)家族在內(nèi)戰(zhàn)時(shí)期的多舛命運(yùn)，直到林肯遇刺北軍獲勝，后半部聚焦戰(zhàn)后南方的重建，以及3K黨的“光輝”崛起，假想了黑人強(qiáng)奸白人女性、控制政治選舉等情節(jié)來(lái)恐嚇觀眾
說(shuō)實(shí)話 這是電影史上第一個(gè)大手筆 而且是真正的強(qiáng)烈 現(xiàn)在看起來(lái) 有點(diǎn)像贊美強(qiáng)盜一般的浪漫
分三次才看完。確實(shí)夠反動(dòng)。哈哈
搖鏡頭 嫻熟運(yùn)用了中景接特寫的放大剪輯 平行剪輯和交叉剪輯雖然并沒(méi)有很多精彩之處但都大量得到使用 信交流尚沒(méi)有發(fā)明正反打剪輯 戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面拍的極糟（大遠(yuǎn)景靠調(diào)度的失敗看出后世對(duì)這種戰(zhàn)爭(zhēng)拍攝技巧放棄的原因）遮擋鏡頭技巧；第二部分極其扭曲但把一個(gè)不大敢言說(shuō)的話題通過(guò)虛構(gòu)與編造搬上銀幕，借助敘事得以成功，本身就是這片子的一種成就，也由此可見(jiàn)敘事電影的力量
鼻祖級(jí)，第一部真正意義上用完整故事劇本、敘事蒙太奇的長(zhǎng)篇電影巨作，創(chuàng)造了默片電影票房最佳的紀(jì)錄，奠定了好萊塢商業(yè)電影模式。以現(xiàn)在的普世價(jià)值觀來(lái)看確實(shí)是涉及極端保守主義種族歧視，以現(xiàn)在的觀影閾值來(lái)看也是沉冗的（無(wú)聊沉悶，看得很累），但其開(kāi)創(chuàng)性的電影語(yǔ)言手法無(wú)疑是偉大的，格里菲斯成為電影史上第一個(gè)自覺(jué)地使用“蒙太奇”剪輯長(zhǎng)電影的人。交叉剪輯的敘事手法，商業(yè)大片制作方式，大場(chǎng)面調(diào)度、全實(shí)景大制作（兩軍對(duì)壘硝煙滾滾的大空間遠(yuǎn)景），都從這部電影開(kāi)始。影史地位五星。8.6
可以學(xué)到很多，尤其是剪輯的基礎(chǔ)。但受限于默片時(shí)代，還需要依靠字幕來(lái)完成故事講述。瓦格納的音樂(lè)真是氣勢(shì)磅礴，對(duì)畫(huà)面的沖擊力起到了巨大作用。
一個(gè)無(wú)事的下午，在長(zhǎng)沙看完了這部影史經(jīng)典。瓦格納的女武神搭配“最后一分鐘營(yíng)救”的平行蒙太奇，簡(jiǎn)直不能更贊。1915年的片子，雖然鏡頭還十分稚嫩，但在表演、場(chǎng)面、敘事和懸念設(shè)置上，已經(jīng)十分高明。對(duì)三K黨的禮贊簡(jiǎn)直直接開(kāi)啟了元首那部《意志的勝利》。Bravo！PS：三K黨造型確定不是模仿十字軍？
對(duì)一部影片的評(píng)價(jià)脫離了具體的時(shí)代背景都是不夠公正客觀的。從本片開(kāi)始，格里菲斯正式奠定了電影的基本語(yǔ)法：經(jīng)典的連貫性剪輯原則開(kāi)始成為縫合故事流暢性的不二法寶。電影也由此真正成為一門關(guān)于自由時(shí)空的藝術(shù)。然而縱觀全片，依舊有不少地方出現(xiàn)銜接生硬，不連貫的毛病。真正讓我驚嘆的是影片最后20分鐘的營(yíng)救場(chǎng)面：通過(guò)交叉剪輯三組不同空間的鏡頭，將營(yíng)救成功的快感酣暢淋漓的呈現(xiàn)給了觀眾，特別是最后的棚屋拯救卡梅隆一家，可以說(shuō)是將最后一分鐘營(yíng)救做到了極致，即便是當(dāng)代電影，也無(wú)非做到這個(gè)程度。雖然格里菲斯在本片中的立場(chǎng)飽受詬病，但導(dǎo)演通過(guò)影片想要傳達(dá)的美國(guó)精神，愛(ài)與和平的美好愿望還是引起了強(qiáng)烈的共鳴，四星。
看你們的短評(píng)真是各種歡樂(lè)～影史上具有里程碑意義，時(shí)代感形式感大于具體。
100年前的史詩(shī)級(jí)大片。影史上最偉大的混蛋電影。攝影、剪輯、調(diào)度真是牛逼。大場(chǎng)面比比皆是，老謀子的人海戰(zhàn)術(shù)在一百年前就被格里菲斯玩得溜溜轉(zhuǎn)。對(duì)林肯被刺事件的還原也很真實(shí)。但顛倒是非、丑化黑人美化三K黨的白人種族主義價(jià)值觀注定讓它飽受爭(zhēng)議。百年前黑白混血人是電影大反派，百年后是美國(guó)總統(tǒng)
看幾次睡幾次
好長(zhǎng)好長(zhǎng)好長(zhǎng)，我認(rèn)為可以剪掉一半……演員表情夸張，鏡頭也基本固定，但是百年前的電影做到這樣真的了不起。最后15分鐘戰(zhàn)爭(zhēng)和營(yíng)救場(chǎng)面是大高潮，當(dāng)年的觀眾肯定high了。至于政治傾向，你懂的……
一部典型的種族主義電影，歷史上曾間接地害死了一些黑人。就電影本身于我的觀感，即使不談?wù)我矊?shí)在是難說(shuō)精妙。時(shí)代錯(cuò)置下，如今而言真的很難看。
視覺(jué)沖擊力很強(qiáng)...不談?wù)危绕稹饵h同伐異》，更喜歡這個(gè)...
我只能讚歎，作為前輩，Griffith真的太天才了！他太大起大落了，緣起一個(gè)國(guó)家的誕生，緣滅黨同伐異。研究電影史的應(yīng)該比較激動(dòng)。三K黨那個(gè)挺有意思的。還有所有學(xué)電影學(xué)生都知道的“最後一分鐘營(yíng)救”，平行剪輯，開(kāi)創(chuàng)了敘事蒙太奇。
看了好幾次，逼著自己花了一個(gè)晚上，中間去基努里維斯吧、布萊德彼特吧逛了一圈，在豆瓣上混了很長(zhǎng)時(shí)間，中間睡著數(shù)次，第二天早上發(fā)現(xiàn)電腦還開(kāi)著，還有一個(gè)小時(shí)沒(méi)看，在眼皮打架的情況下接著看完，現(xiàn)在回想起來(lái)一片混沌，不過(guò)移動(dòng)攝影和最后一分鐘救援都沒(méi)拉下，我承認(rèn)它是巨片，可看完真是不容易啊。