首先它擁有紀(jì)錄片的特點(diǎn),真實(shí)。避開劇本和擺拍不談,即便是完全虛構(gòu)的故事還是能給人以真實(shí)感。只是一個(gè)延遲攝影的景色鏡頭或當(dāng)?shù)啬撩竦囊粋€(gè)笑容就能感動(dòng)人,是這個(gè)題材的優(yōu)勢(shì)。廣闊草原和高山能給類似我這樣的普通觀影者帶來不一樣的體驗(yàn)。 再說其表達(dá)。女權(quán)已經(jīng)是個(gè)爛梗,就不再廢話。全片緊扣自由和生命等幾點(diǎn),其實(shí)也都是爛大街的主題。但即便如此就我來說,相信觀眾還是買賬的。人想要這樣自由、行走于天地之間的感覺,即便不能獲得真正肉體上的回歸山野,精神自由也很有吸引力。雖然不知道能體會(huì)到這一點(diǎn)的人有多少。畢竟如果真正成為一個(gè)蒙古牧民,支撐你活著的不是錢,而是勇敢堅(jiān)強(qiáng)以及對(duì)自然的敬畏。
去捕幼鷹的那天,父女倆騎著馬早早出發(fā)。父親把繩子綁在女兒腰間,然后任由少女在陡峭的懸崖邊如風(fēng)般靈活穿梭。“起初我有點(diǎn)興奮和擔(dān)心,但我并不害怕?!毙“叵肫鹉翘斓那樾螘r(shí)說。捕幼鷹的動(dòng)作必須快,因?yàn)槔销楇x巢的時(shí)間非常短暫。小艾把一只幼鷹小心翼翼地裹在毯子里,這是她人生中第一只屬于自己的鷹。她叫它“白翼”。她們將在未來的日子里相伴7年,到那時(shí)“白翼”必須被再次放歸自然,去繁衍生息——這是游牧民族和自然打交道的和諧法則。 戴鷹帽、撒鷹、用口號(hào)呼喚,小艾從父親那兒傳承技藝,出人意料地在2014年的“金雕節(jié)”上一舉奪冠。 小艾這一路走來,打破藩籬,最終成為金牌女獵鷹人的歷程,被紀(jì)錄片導(dǎo)演奧托·貝爾拍了下來。2016年,影片首映后,在蒙古國內(nèi)引起極大反響。小艾成為國民偶像,她的經(jīng)歷證明了一條在社會(huì)上常常受到挑戰(zhàn)的真理:女孩可以做任何自己想做的事情。 一些改變也悄然在部落出現(xiàn)。之后的“金雕節(jié)”上,當(dāng)小艾再次上場(chǎng)比賽時(shí),質(zhì)疑的聲音少了,人們都為她喝彩。這兩年,場(chǎng)上又出現(xiàn)了兩張新的女性面孔。 小艾的故事傳遍整個(gè)蒙古國后,一所最好的學(xué)校愿意為她提供全額獎(jiǎng)學(xué)金。在那里,獵鷹少女小艾開始向下一個(gè)目標(biāo)進(jìn)發(fā)——成為一名醫(yī)生。 陳婧 來源:中國青年報(bào) ( 2017年04月07日 06 版)
這故事說的是一個(gè)蒙古女孩成為獵鷹人的故事。
關(guān)于以女性為主角的電影通常會(huì)被下一個(gè)耐人尋味的定義:昔日的講訴女性依附男性、愛情而活。如今講訴女性的獨(dú)立。不可否認(rèn),女性獨(dú)立文化似乎以隨時(shí)代潮流而上了。
電影是在阿爾泰山腳下拍的,場(chǎng)景恢宏大氣。青草與雪山,云翳沉沉。蒙古族人的服飾格外精致真實(shí)。臉蛋紅撲撲圓滾滾。在曠野上馳騁放鷹,英姿颯爽。仿佛又見六百年前蒙古帝國正盛時(shí),在小家子氣、禮節(jié)繁多的世界他們無畏爽朗地大笑。
讀過簡(jiǎn)媜的文章《荒野之鷹》,字里行間的果敢與篤定令人心生崇敬。她寫:“因?yàn)?,但它賜給你荒野時(shí),意味著,它要你成為高飛的鷹。”我認(rèn)為這句話概括這部電影同樣合適。
跟上狼的腳步,追逐獵物的身影,世界上有一種神奇的職業(yè):獵鷹人。幾個(gè)世紀(jì)以來,獵鷹人訓(xùn)練兇猛的老鷹作為自己的武器,這些鷹長(zhǎng)期和獵鷹人生活在一起,捕捉山林中的野兔、野狐和其他猛獸。 而最著名的獵鷹人,可能也是世界上存在的最大的獵鷹族群,他們是生活在蒙古、俄羅斯、哈薩克斯坦、中國等地的哈薩克人,他們獵鷹的能力世代傳承,依靠草原的自然環(huán)境,放鷹狩獵成為重要的謀生手段。 哈薩克人常說,世界上有笨馬、笨牛,但是沒有笨鳥。獵鷹人從小開始訓(xùn)練訓(xùn)練老鷹的技巧,而這項(xiàng)傳統(tǒng)技術(shù)通常傳男不傳女。
有好多人覺得擺拍痕跡太重,劇本痕跡明顯。但請(qǐng)大家想想,在用鷹捕獵這件事情上,如果不擺拍,導(dǎo)演在鏡頭上要用多少人和時(shí)間才能抓到想要的鏡頭,有些就算抓到了,構(gòu)圖也會(huì)不夠理想,表現(xiàn)力相應(yīng)的會(huì)差很多!所以擺拍是最佳的、節(jié)約成本最佳的解決方案;父親在臺(tái)詞方面有相應(yīng)的準(zhǔn)備,甚至和導(dǎo)演有充分的溝通,只要能充分表達(dá)主題,那就是優(yōu)秀的,一段沒有重點(diǎn)的采訪,只會(huì)扼殺紀(jì)錄片本身,尤其還是本片這種主題明確的;紀(jì)錄片唯一需要注意的,就是表達(dá)真實(shí)的事件,故事本身不是假的,反應(yīng)的生活不是假的,那就行了。因?yàn)?,沒有任何人會(huì)在鏡頭面前展現(xiàn)100%真實(shí)的自己,你以為的粗躁凌厲,也是導(dǎo)演在選擇剪輯后的故事,也是導(dǎo)演主觀下的個(gè)人理解。
《女獵鷹人》似乎是一部很多方面都不太完善的紀(jì)錄片,但意外的是觀感很好,特別是作為一位女性。從家族世代獵鷹的傳統(tǒng)到阿爾泰山下的生活再到女孩在父親的引領(lǐng)下成為千百年來第一位女獵鷹人,故事敘述非常清楚,沒有強(qiáng)烈的沖突,配樂全程用了sia的《angel by the wings》輔以一些民族音樂,乍一看挖掘的點(diǎn)都不是很深入透徹,頂多做到了美化的記錄。
很多人詬病這部電影并沒有強(qiáng)調(diào)女孩作為“第一個(gè)女獵鷹人”的困難程度和沖突感,但其實(shí)跳出這個(gè)女性題材的圈套,也許強(qiáng)調(diào)傳統(tǒng)環(huán)境的重重阻攔才是非必要的。二十世紀(jì)以來,女性主義得到了極大的發(fā)展,對(duì)于電影來說,也出現(xiàn)了很多以女性為主角,關(guān)注女性生活的電影(當(dāng)然大陸在這個(gè)方面上好像相當(dāng)欠缺)。但是這樣的電影所描述的往往是女性被認(rèn)為獨(dú)有的社會(huì)角色,例如作為女兒,作為妻子,作為母親,更嚴(yán)重地作為性侵害受害者,作為生育機(jī)器,我們當(dāng)然需要這樣的電影,卻不只是這樣的電影。這類電影常常集中于一個(gè)女性對(duì)外界環(huán)境(主要是由男性構(gòu)成的施壓外界環(huán)境)的反饋,其實(shí)是將女性至于一個(gè)次要地位,傳達(dá)了只有女性作為一個(gè)女性的時(shí)候才是值得被記錄的信息?!杜C鷹人》的視角在這樣的環(huán)境下相當(dāng)難能可貴,它始終集中于艾索潘,集中于她和獵鷹本身,如果撇去性別特征本身可能主角換成一個(gè)男孩也并沒有特別大的影響,這正是表達(dá)了女性作為一個(gè)人,作為一個(gè)去性別化的職業(yè)者也值得被記錄。同時(shí)電影里并沒有刻意消除這種沖突,只是做了正常化的處理。
回顧艾索潘面對(duì)的環(huán)境,父親和祖父都是基于她能力事實(shí)最真誠的支持,母親關(guān)愛卻并不阻攔,一起上學(xué)的伙伴對(duì)這件事表現(xiàn)的是正常的好奇和害怕。在金鷹節(jié)上,觀眾、評(píng)委和參賽者的質(zhì)疑和欣賞都控制在相當(dāng)合理的范圍內(nèi),長(zhǎng)老們有點(diǎn)執(zhí)拗的評(píng)價(jià)也沒有被過多地渲染。一切的一切都來得有點(diǎn)輕易,但若是換個(gè)角度反問我們自己,也許這一切才是正常的,我們,每一個(gè)女生也許被這些固有的觀念和印象束縛住了,掙脫不出自己的牢籠,卻怪罪于男權(quán)社會(huì)。當(dāng)然,還是需要強(qiáng)調(diào)這只是我們所需要的多元觀點(diǎn),而不代表問題真的不存在。
艾索潘是怎樣的人呢?會(huì)因?yàn)槌煽?jī)好和掰手腕比男生厲害開心,也因?yàn)榈谝淮闻c鷹打獵沒有成功沮喪;是第一個(gè)參加金鷹節(jié)的人,也萬萬不會(huì)忘記順便在大城市買好看的頭繩;是可以與鷹像朋友一樣用心交流,也要涂指甲油、細(xì)致地梳理長(zhǎng)發(fā)。女性主義從來都不是要戰(zhàn)勝男性,更不是要成為男性,而是消除所有預(yù)設(shè),讓女性擁有自由發(fā)展的選擇和權(quán)力。艾索潘獵鷹的初衷永遠(yuǎn)是源自一個(gè)人的天賦和熱愛,不是要證明什么,而其他女孩子對(duì)鷹的害怕也無可厚非,沒什么優(yōu)劣之分。
紀(jì)錄片里的風(fēng)光都相當(dāng)美好,有時(shí)候美到讓人忘記了事實(shí)上游牧民族面臨的環(huán)境是多么的艱苦,可能也是導(dǎo)演對(duì)這個(gè)故事的一種整體定位,或者是滿足我們這些他者對(duì)這樣一種自然生活方式的想象。電影也許高于生活,放大生活,最重要是我們能夠通過電影看到不同的生活才不會(huì)在自己的小生活里迷路。從以上來說,這部紀(jì)錄片已經(jīng)成功了。
Sia的歌聲可能是這部紀(jì)錄片里超越的畫面的力量感,實(shí)在是無法忽略,我會(huì)覺得它在這里顯得過于歐美主流和商業(yè)化,不過引用一句歌詞”you can do anything”,是的,“anything”!
看完后我跟旁邊的老美說:如果我在蒙古國,估計(jì)就是個(gè)放鷹的。
作為一部紀(jì)錄片鏡頭抓得過于精準(zhǔn),有些不可信。但是情緒飽滿,淳樸得很有感染力。
很好看,這種超震撼的生活環(huán)境本身自帶好幾分敬畏
生活于什么樣的環(huán)境中,必然受著如此環(huán)境的影響。這些阿爾泰之鷹們,從小就與雄渾的自然融為一體,承襲自祖輩的一切,就是他們的世界。當(dāng)然時(shí)勢(shì)的發(fā)展,又給這種封閉的社會(huì),注入一種新的活力,如影片中喜歡獵鷹的小女孩。她既傳承傳統(tǒng),又讓傳統(tǒng)為其破例。人類其實(shí)就是這么不斷發(fā)展的。
劇本痕跡太重了,小主人公數(shù)次讓人覺得是在“演戲”,而非被紀(jì)錄;但絕大部分時(shí)候她臉上原生態(tài)的笑容還是非常讓人動(dòng)容的。蒙古風(fēng)光被這部紀(jì)錄片拍得美到了一定的境界,讓人十分有想去蒙古旅游的沖動(dòng)。
漲了點(diǎn)姿勢(shì),原來還可以這般打獵:馴鷹,讓鷹去對(duì)付獵物。十三歲的女孩和她的鷹,均出自草原天賦。雖然是紀(jì)錄片,但拍攝、制作手法完全是劇情片模式的,不過,事實(shí)恰好符合“劇情需要”,也是難得。
是哈薩克族的小姑娘,今天的公號(hào)介紹寫錯(cuò)了,是我太無知,尷尬了。片子就是女獵鷹人版的《摔跤吧!爸爸》,擺拍的夠燃,劇本完全是當(dāng)成劇情片寫的。
不要給擺拍加紀(jì)錄片啊,這樣紀(jì)錄片不真,電影又太真。配樂加一星。最喜歡的是他們帶著第一次的獵物回家,莎潘問爸爸:媽媽會(huì)不會(huì)高興?爺爺會(huì)不會(huì)高興?而爸爸問她:“你呢?你高不高興?”
燃炸了,老人說“l(fā)et it gets old with you"。 少女和鷹一起成長(zhǎng),嚴(yán)苛的環(huán)境,少女偶爾的笑容,多美的追求,對(duì)鷹的溫柔。和前幾天看的岡仁波齊比起來,真的甩了岡仁波齊10086條街,好看炸了。要風(fēng)景有風(fēng)景,要角度要角度,要刻畫有刻畫,鏡頭的調(diào)度,情緒的捕捉,對(duì)鷹的渲染,真的燃爆啊
觀影過程enjoyable。但是作為紀(jì)錄片設(shè)計(jì)感太重,極匠氣極刻意,導(dǎo)演的傾向性實(shí)在主觀性過強(qiáng),基本全靠剪輯,而且完全為了討西方觀眾的巧。不過小姑娘笑容很美。小姑娘的爸爸簡(jiǎn)直是一個(gè)內(nèi)心liberal的蒙古人- -
【蒙古】拍出了一個(gè)嶄新蓬勃的蒙古:尊重女兒選擇并且并不計(jì)較她與她不夠親密的母親;相信男女平等不懼他人議論的父親還有日漸完善的教育。雖有表演的痕跡,但充滿對(duì)天地神祗的感恩以及獵鷹人的崇高敬意。糾結(jié)在三四星和對(duì)導(dǎo)演手法的嫌棄,結(jié)果片尾Sia一首主題曲一響,就差沒流出兩行熱淚...
講的是哈薩克族的故事,同蒙古族一樣都屬于游牧民族,請(qǐng)不要混淆了
看了不后悔。唯一的缺憾是:邏輯太簡(jiǎn)單了。
extraordinary?。浾ǎ。?看哭。。。
同樣是爸爸教女兒,它比《摔跤吧爸爸》更有力
還是《蒙古草原,天氣晴》更能touch到我。有的鏡頭太像電影了而不像紀(jì)錄片,不知道導(dǎo)演要站在哪一邊拍,感覺讓小女孩涂指甲油那一幕完全是導(dǎo)演讓她涂的,很多鏡頭都是因?yàn)椤皠∏椤钡男枰?,無可厚非雪山和鷹都會(huì)給本片加分,不過一些“布置”只能說是在跪舔西方中產(chǎn)階級(jí)。嗯,盡管如此還是哭了兩次。
很美的片子,蒙古旅游局絕對(duì)投錢了,風(fēng)景太美好了。但是這片子還是局限于兒童片,沒有對(duì)獵鷹人這一行業(yè)有過多的交代,而對(duì)小姑娘的努力也并未有太多的表達(dá),好像說說她就行了,反而最后在雪地獵狐多了點(diǎn)樂趣和實(shí)感
看著草原姑娘們臉上的高原紅那大臉盤兒也許不符合現(xiàn)在流行的審美,但是不知道為什么真心感覺到一種真實(shí)的樸實(shí)的美,比網(wǎng)紅臉好看多了。
1. 小姑娘,你好棒??!2. 她爸爸非常有智慧,不跟那些保守、頑固男人正面沖突,我們就行動(dòng)好了,小姑娘參加比賽,年齡最小,第一次參賽,第一個(gè)女性,就一舉拿下了冠軍,那些老頑固們還是在那里瞎胡說。
看了這片子,感覺城市生活真是癱軟無力的弱智游戲