看《非誠(chéng)勿擾2》的過程，就像面對(duì)著馮小剛的齙牙，葛優(yōu)的光頭，孫紅雷的小眼，姚晨的大嘴以及廖凡的娘娘腔，兩個(gè)字：倒胃。

    當(dāng)然馮導(dǎo)顯然不這么想，在他眼里，齙牙外凸是一種霸氣外露，額頭光光是一類聰明絕頂，眼睛小則能聚光，嘴巴大則別有趣味，腳跟上的繭皮似乎是舒淇姐姐身上的唯一瑕疵，電影一樣不留情面地給個(gè)特寫，這不是怕丑，而是變相突出一下人民空姐的辛勞。所以你不要跟馮小剛擰巴，因?yàn)樗钦嬲铆h(huán)保的人，不然也不會(huì)把電影的主場(chǎng)景安置在那么一個(gè)鳥兒生蛋的地方；你也不要斥責(zé)他丟丑，因?yàn)樗坏脧U物利用，還能引領(lǐng)一種新時(shí)代的審美觀——看上去丑并不是真的丑，亞健康并不一定是不健康，最典型的代表就是——“蒼孫”，蒼孫無限好，油嘴滑舌的老男人就是塊寶。

    都說電影是人生的寫照，這話一點(diǎn)都不假，馮小剛是這部電影的作者，里面必然附著他的影子，流淌著他的價(jià)值觀。每個(gè)人看問題都會(huì)拿自己當(dāng)參照物，所以你永遠(yuǎn)不會(huì)在馮小剛的電影中看到玉樹臨風(fēng)、面若冠玉的男青年，而俱是腰板孱弱、年老貌丑的蒼孫，這并非是在辱沒葛大爺，而是實(shí)話實(shí)說，至于意外出來個(gè)穿著海軍服、腰桿筆挺的型男邵兵，只是個(gè)拎包打醬油的，對(duì)葛大爺構(gòu)不成絲毫的威脅。蒼孫們雖然體弱，但腦袋精明，亦沉得住氣，所以總能吃得上熱豆腐，他們最擅長(zhǎng)用一張嘴來泡妞，先用死纏爛打、軟磨硬泡，再來后發(fā)制人、欲擒故縱，所以即使你是梁笑笑，你也會(huì)不幸兒著了道?！斗钦\(chéng)勿擾》在某種程度上并不是完全虛構(gòu)的，而是摻雜了馮導(dǎo)情感生活的某個(gè)部分，如有興趣可以品讀一下他的著作，便知他當(dāng)年是怎樣把徐帆泡到手的了。

    在《金瓶梅》中王婆向西門官人闡釋了成為花花公子的五個(gè)條件，那就是“潘、驢、鄧、小、閑”，蒼孫們果然沒有潘安的相貌，也沒有驢子的功能，但后三者詮釋的爐火純青——有大把的鈔票，生活無憂；善解人意，尤其會(huì)體貼漂亮的女子；不用工作，總有大把的空閑時(shí)間。時(shí)代已經(jīng)變了，潘驢已經(jīng)不重要了，鄧小閑才是真理，健康也不重要了，亞健康一樣牛逼，只要深蘊(yùn)其道，蒼孫照樣可以成為花花公子。不過馮小剛顯然不認(rèn)為這是天生得來的，而是經(jīng)過了若干年的努力，所以男主角才起個(gè)名叫“勤奮”，練功練了幾十年，萬事具備只是近黃昏，才起了畸形的補(bǔ)償心理，這跟太監(jiān)娶老婆是相同的道理。

    亞健康也給了這些蒼孫矯情的資本，背著美人爬幾層樓就氣喘吁吁，然后就把腰扭了，順理成章地開始享受按摩服務(wù)。他也可以玩“癱了”，從淘寶網(wǎng)上訂個(gè)輪椅道具，來詮釋什么叫做同甘共苦的日子，目的就是讓你內(nèi)疚，然后投懷送抱。這其實(shí)與早年流行的某種“頹廢美”有一定的共通之處，不過馮小剛顯然看不起那種意識(shí)觀，不然也不會(huì)管798叫897，或者管藝術(shù)工作者為“偽藝術(shù)家”。馮小剛贊成的是一種“實(shí)用主義”，哪怕是亞健康的，只要無害社會(huì)，又能變相斂財(cái)，就樂此不疲，這亦可以解釋他為什么敢明目張膽地在片中植入奔馳車、朵唯手機(jī)這種廣告了。甚至是給李香山和芒果搞的那場(chǎng)隆重的離婚儀式，雙方都是赫然摸著鈔票發(fā)誓，拜金主義的錯(cuò)亂觀聲聲在耳，這絕對(duì)是時(shí)代流行的意識(shí)，雖然在本質(zhì)上仍是“亞健康”的。

    當(dāng)然，作為一個(gè)健康且清醒的人，梁笑笑沒那么容易上當(dāng)。她近似于傾國(guó)傾城的那款，絕對(duì)不想便宜了老蒼孫，而是幻想著那個(gè)體格強(qiáng)健又儒雅成熟的男人，只可惜人家已有了妻室，這便是“欲嫁蒼孫心不甘，不嫁蒼孫又孤單，嫁與不嫁間，思緒千萬難”。正是這種硬生生的煩擾搞得她痛苦，所以才急需散心，某日喝個(gè)酒就不幸hang over了，脫了鞋就直奔水里去。按《立春》中蔣雯麗的說法那邊是“寧啃鮮桃一口，不吃爛杏一筐”，不過人家王彩玲是個(gè)孤單的理想主義者，梁笑笑是個(gè)有需求的現(xiàn)實(shí)主義者，兩者不可一概而論，于是最后就慢慢地給蒼孫洗了腦，開始認(rèn)定那筐“爛杏”真是好東西。

    當(dāng)梁笑笑被套住了，故事也就成了杯具，無疑《非誠(chéng)2》就是一出杯具，不但跟你玩離婚，還跟你玩追悼會(huì)和葬禮，為了讓梁笑笑認(rèn)同蒼孫的美好，馮小剛甚至出了最損的招——把李香山給弄死，然后一把鼻涕一把眼淚地跟你玩感情，雖然你知道那是奸猾的小聰明，可是招都用到這份上了，我們只能當(dāng)這是真性情，眼里夾著幾滴淚去看李香山的人生告別會(huì)。孫紅雷是個(gè)搶人戲份成癮的家伙，不過這種場(chǎng)合可以獨(dú)當(dāng)一面，不曉得他這病是個(gè)什么性質(zhì)，怎么來的，反正在緊要關(guān)頭就那么等死了，臨死前還喋喋不休地嘟囔著資本論有理、一心賺錢人生有愧，進(jìn)而就順理成章地開始擁抱主旋律了。不過也幸虧這場(chǎng)人生告別會(huì)，讓梁笑笑最后飛過來上了賊船，都說拍電影賺死人錢是不地道的行徑，那么拿人死來鋪展劇情去追妞，到底又算不算一種道德上的“亞健康”呢？

    我們不用去質(zhì)疑這些，因?yàn)轳T小剛已經(jīng)掰彎了我們的價(jià)值觀，好的未必是好的，不好的未必是不好的，正如這部電影，你可以指責(zé)它情節(jié)散落、拼湊感太強(qiáng)、笑點(diǎn)不多，反過頭卻要稱贊它情懷滿載、感人催淚，夾雜著人生感悟和歲月滄桑。我個(gè)人當(dāng)然不承認(rèn)后一種觀點(diǎn)，因?yàn)槟嵌际羌傧?，都是鋪展，是裝了副哭臉跟你玩人生事故，這就一如葛優(yōu)在片中的一句臺(tái)詞“誰動(dòng)情誰完蛋”，你動(dòng)情便認(rèn)栽了，即使你還不動(dòng)情，馮小剛也會(huì)全方位地折騰你，甚至為此來矯飾自己的音樂品味——《天下無賊》里只是小野麗莎的《玫瑰人生》，《非誠(chéng)2》里赫然是胡德夫的《匆匆》，看來裝逼也得裝得像才行，至少比朱延平明目張膽地用上兩首陳升的芭拉歌有技術(shù)含量的多。

    這部電影好不好我不想去判斷，我只想說，馮小剛好比是秦奮，觀眾就好比是梁笑笑，哪天馮導(dǎo)要哄你開心，圖的就是你的鈔票。

作為一部續(xù)集電影，作為一部馮小剛和葛優(yōu)的電影，可能會(huì)有很多觀眾已經(jīng)習(xí)慣要在年底去電影院享受他們給大家?guī)淼臍g樂。但這次的《非誠(chéng)勿擾2》因?yàn)橥跛穮⑴c了編劇，所以整部電影的氣質(zhì)就發(fā)生了根本性的改變，那些想要去電影院享受歡樂的觀眾可能會(huì)有些意外地撞上一堵冰冷而堅(jiān)硬的墻。

　　　　
作為一部很認(rèn)真地去試圖思考“生與死”這樣終極話題的電影，《非誠(chéng)勿擾2》可能會(huì)是不錯(cuò)的小說、話劇，甚至是電視劇，但它不是一部好的電影。如果偏激一點(diǎn)看，這部電影其實(shí)靠聽也能“看完”。無論是視聽語言還是敘事技巧，《非2》在形式上的輕飄和話題上的沉重都形成了一種強(qiáng)烈的反差，對(duì)于那些抱著既定期望值的觀眾來說，這樣的電影可能會(huì)讓他們有些消化不良。
　　　　
如果我們還把它看作是一部電影的話，那么這部電影的創(chuàng)作者實(shí)在是太偷懶了。故事根本無從談起，就是擺出一幅我要和你們丫聊聊的姿勢(shì)，最后其實(shí)也沒講出個(gè)什么道道來。

其實(shí)，1就是1，2就是2，要是躺著掙錢都嫌太累，那就改趴著吧……



實(shí)在懶得多說了。2010年的中國(guó)電影，基本上就這樣結(jié)束了。

從現(xiàn)在可以知道的影片消息來看，我不覺得2011年的中國(guó)電影會(huì)給大家?guī)硎裁大@喜。

罵的已經(jīng)夠多了，我想說點(diǎn)別的。

本文并非軟文，只是一種猜測(cè)，那就是：馮小剛本來就沒有打算拍好這部片子，他是拍此片是一種抗議，是一副自畫像。

為什么這么說，前提如下。

1，縱觀馮小剛以前的作品，水平和風(fēng)格還是比較穩(wěn)定的（除了跟風(fēng)的《夜宴》之外），縱使馮小剛江郎才盡，但是作為一個(gè)數(shù)十年導(dǎo)演經(jīng)驗(yàn)的他來說，沒人可以否認(rèn)至少馮小剛還是具備電影的基本的判斷和懂得如何取悅觀眾的，所以他拍出非2這種片子，他是很清醒的，并非沉浸如陳凱歌的那種自我陶醉的情緒中，他，很清醒的能認(rèn)識(shí)到，這并非是觀眾喜歡的片子，刨去觀眾的感受，就電影本身而言也難稱及格。

2，馮小剛曾數(shù)次再媒體面前批判演藝圈，稱自己以及厭倦了演藝圈和導(dǎo)演行當(dāng)，并且不時(shí)的透漏出想退休并且對(duì)退休生活的向往，但是馮欠華誼的情，馮也要有人支持他的電影事業(yè)，馮內(nèi)心是掙扎的，有想法有追求，但是也有他自己的私欲，想做出頭鳥，掙脫出這牢籠，但不想被槍打，不夠膽，人在江湖，身不由己，馮已經(jīng)被固化了，被王中軍，被他自己，被周圍的一切，他被定為為喜劇片導(dǎo)演，搖錢樹，不能也不可以再有拍如《一聲嘆息》的自由，在上部《唐山大地震》中，我們已經(jīng)能察覺他的無助及不自由，他也許內(nèi)心并不想拍這種應(yīng)景的電影，不想把自己搞的那么累，但是他已經(jīng)失去了自由，掙脫不開華誼的情，也掙脫不開錢，他被華誼，被政府，被周圍的一切，劫持了，內(nèi)心的理想和沖動(dòng)，只能湮滅。

3，無論電影里拉來多少廣告，這只是華誼兄弟的工作，王中軍的決定，王中軍作為商人，考慮的也只有商業(yè)回報(bào)而已，馮小剛無疑是他最好的搖錢樹。馮作為導(dǎo)演，拉多少廣告并不是他所能控制的，他做能的，只是把這些廣告插入電影，王中軍愛他，更愛錢，也可以說王中軍愛他是因?yàn)殄X，馮電影拍的再出神入化，不能賺大錢，依然不能入王中軍法眼，所以在拉多少廣告的層面上，馮并沒有有力的否決權(quán)，他能操控的，只有電影而已。

所以，馮小剛用非誠(chéng)勿擾2，他唯一能控制的--電影，來回?fù)羲鎸?duì)的現(xiàn)實(shí)。

王中軍不是狂拉廣告么，好，我插，我狂插，瞎插，赤裸裸的插，我也不講價(jià)不費(fèi)心如何藝術(shù)的插入了，直白的，生硬的插，拉多少插多少，全插滿才好，插個(gè)痛快！唐山大地震就已經(jīng)忍耐到極限了，而且連這種的主題的也要插，礙于政府合作項(xiàng)目和這個(gè)題材的敏感性，我不能胡來，不能發(fā)泄，但是非2，我就給你看看，你不要臉的把我當(dāng)廣告導(dǎo)演，我就給你弄一個(gè)赤裸裸的廣告電影，不要臉就都不要臉，爺們也血性一把，把我的老臉豁出去了。

如電影中葛優(yōu)代表了馮不滿的態(tài)度一面，不想再搞偽藝術(shù)，香山的話代表了馮無奈的一面：“給錢不說好話，那叫不義”，這個(gè)對(duì)話暗喻了馮的糾結(jié)和無奈，這兩句話，都是說給他自己聽的。于是就看到了無數(shù)赤裸裸的廣告，但是不給好好插，以插廣告的拙劣，來回應(yīng)插廣告本身。于是DOVV手機(jī)的大logo出現(xiàn)了，葛優(yōu)打撈舒淇那雙ecco鞋這樣毫無意義的場(chǎng)景出現(xiàn)了，各種各種惡心人的廣告都直白的出現(xiàn)了，華誼旗下的那些有名沒名的大小明星，適合不適合出現(xiàn)的，紛紛出現(xiàn)了（艾美紅地毯明星們紛紛從車?yán)锍鰜淼哪嵌危?，總之怎么惡心怎么來，還有葛優(yōu)對(duì)選美的怒罵，但是同時(shí)又出現(xiàn)大量的選美片段，而且故意搞的烏煙瘴氣，情欲縱橫。另外劍南春的廣告，廠商本想以環(huán)保理念賣酒，但是馮用大波妹作為廠商代表，插了個(gè)企鵝的笑話，潛臺(tái)詞無疑是拉上個(gè)保護(hù)動(dòng)物的幌子，你們關(guān)心個(gè)屁環(huán)保屁企鵝！這代表了馮的妥協(xié)的無奈和其內(nèi)心的態(tài)度。大家猶然記得非1中，舒淇用的一款moto的手機(jī)，并沒有作為一個(gè)品牌正面出現(xiàn)，而是作為一個(gè)道具很自然的出現(xiàn)，搞的大家觀影后紛紛猜測(cè)究竟是什么手機(jī)，但是非2中，dovv手機(jī)赤裸裸才出現(xiàn)了，馮難道不會(huì)如何讓它自然的出現(xiàn)嗎？不是不會(huì)，而是不想。

再看電影，孫紅雷變成了主線，電影開始就是他，最后也是他，由他的離婚，到得意的成功人士，到惴惴不安的病人，到一個(gè)值得信任的朋友和慈父，到對(duì)人生的感悟，到選擇了生前開追悼會(huì)，到主動(dòng)體面的解脫。難道大家不覺得這是馮小剛說的就是自己么？香山有一個(gè)女兒，馮也有一個(gè)女兒，尤其是香山得的那個(gè)罕見的疾病，為什么那么多絕癥，馮小剛偏偏選擇“黑色素瘤”？這不是正和馮小剛自己的“白癜風(fēng)”，一黑一白相對(duì)應(yīng)嗎？還有那些人過半百的感悟，香山對(duì)錢的追求到厭惡，感嘆時(shí)間蹉跎，一去不返，從前的那個(gè)我，再也回不去了，無一不隱含著馮小剛自己深深的哀傷。

馮小剛已經(jīng)用這部電影給自己提前開了追悼會(huì)，這部電影就是追掉會(huì)，代表著一種自我電影生涯的毀滅，而馮小剛自己，只想有尊嚴(yán)，體面的離開。但是，他不能。體面的有尊嚴(yán)的離開，只是他的一種無法達(dá)到奢求。

這是一部馮小剛拍給自己的電影，既然人還是在江湖不由己，他能操控的，能理解他自己的，只有他的電影，這是他與他自己的電影的對(duì)話，帶給他成就是電影，毀滅他的也只有電影，唯有熱一壺酒，與他這個(gè)相濡以沫的“老朋友”，不記恩仇，酩酊大醉，最后相忘于江湖。

第一最好不相見，如此便可不相戀。
第二最好不相知，如此便可不相思。
第三最好不相伴，如此便可不相欠。
第四最好不相惜，如此便可不相憶。
第五最好不相愛，如此便可不相棄。
第六最好不相對(duì)，如此便可不相會(huì)。
第七最好不相誤，如此便可不相負(fù)。
第八最好不相許，如此便可不相續(xù)。
第九最好不相依，如此便可不相偎。
第十最好不相遇，如此便可不相聚。
但曾相見便相知，相見何如不見時(shí)。
安得與君相訣絕，免教生死作相思。
                                             ——題記

    
     今年的賀歲檔競(jìng)爭(zhēng)異常的激烈，以至于呈現(xiàn)白熱化的狀態(tài)，從陳凱歌的《趙氏孤兒》到姜文的《讓子彈飛》再到馮小剛的《非誠(chéng)勿擾‖》，可謂精彩紛呈，作為影迷的我在其上映的第一天就陸續(xù)觀看完這三部水平上乘、既較好又叫座的電影，其中最引起自己深思的是《非誠(chéng)勿擾‖》。

     這部由馮小剛執(zhí)導(dǎo)、王朔與馮小剛聯(lián)合編劇的電影，延續(xù)了第一部中的人物關(guān)系，沒有《手機(jī)》式的滿場(chǎng)爆笑，沒有《唐山大地震》式的一地紙巾，它讓作為觀眾的我們看到了一個(gè)與以往不同的馮小剛，雖然一貫的馮氏幽默仍氤氳其中，但王朔的加盟為影片增添了一層淡淡的悲情色彩，讓人在觀影過程中笑中帶淚，電影并不熱鬧，卻深入人心。

     從電影中我們可以看到作為導(dǎo)演的馮小剛幾十年的人生感悟，其中關(guān)乎婚姻與愛情，也關(guān)乎生離與死別。

     秦奮、梁笑笑，如一對(duì)“冤家”般千里姻緣一線牽，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)間好也好不了，散也散不了，兩人之間如一場(chǎng)持久的拉鋸戰(zhàn)，懷抱著不同的初衷，一個(gè)為婚姻，一個(gè)為感情，一個(gè)重視結(jié)果，一個(gè)重視過程，可以說在一定程度上，秦奮是梁笑笑在溺水之時(shí)的救生船，在這個(gè)男人身邊，她覺得被需要，覺得踏實(shí)，覺得自己作為獨(dú)一無二個(gè)體的重要性。好感可以成就愛情，但好感無法取代愛情，僅僅靠好感來維系的婚姻注定只是曇花一現(xiàn)。因此，于他們，試婚的重要性變得不言而喻。

     “要試，我們就試那種在激情退去后，是否還能相依為命，不離不棄的婚姻”這是梁笑笑對(duì)秦奮的考驗(yàn)。作為女人，天生渴望安定，渴望有一個(gè)真心待自己的男人，渴望有一段細(xì)水長(zhǎng)流的愛情，渴望最終能夠“執(zhí)子之手，與子偕老，死生攜闊，與子成說”，渴望邂逅那個(gè)替自己綰青絲，白頭不相負(fù)的真命天子，想起論壇上很流行的一段話“我一生渴望被人收藏好，妥善安放，細(xì)心保存，免我驚，免我苦，免我四下流離，免我無枝可依，但那人，我知，我一直知，他永不會(huì)來”，婚姻于女人來說，無異于一場(chǎng)充滿風(fēng)險(xiǎn)的投資，賭注則是自己一生的幸福，梁笑笑嘗試無性婚姻的提議，正是對(duì)男人激情散去后、自己一朝紅顏春色盡后的擔(dān)憂，同時(shí)也正是女人內(nèi)心向往安定，向往一輩子、天長(zhǎng)地久式愛情的體現(xiàn)。

     而秦奮則假設(shè)自己晚年癱瘓來考驗(yàn)梁笑笑，于是他假裝癱坐在輪椅上，吃喝拉撒睡全需要梁笑笑來服侍，看著電影中戴著墨鏡、顯得茫然的秦奮，讓自己聯(lián)想到《不見不散》中葛優(yōu)為博得徐帆好感而假扮盲人的那一幕。

     確實(shí)人生中有太多的未知，也有太多的變幻莫測(cè)，生老病死由不得我們自己去掌控，我們都只是命運(yùn)這只翻云覆雨手之中的一粒毫不顯眼的沙子，身邊那個(gè)與自己相伴一生的人，是否在面臨種種困境與厄運(yùn)的時(shí)候仍能對(duì)自己不離不棄，成了我們心底最迫切探知的秘密，只因我們深知有時(shí)候摧毀一段愛情抑或是一段婚姻的，不是因?yàn)楸舜藧鄣貌簧睿切蝿?shì)與現(xiàn)實(shí)占了上風(fēng)，“行到水窮處，坐看云起時(shí)”，歷經(jīng)重重考驗(yàn)、一波三折的愛情才更為永恒而持久。

     不得不提的是電影中的兩個(gè)典禮，一個(gè)是開頭的“離婚典禮”，一個(gè)是結(jié)尾的“活人葬禮”，同樣的讓人跌破眼鏡、大開眼界，前者傳遞著好聚好散的婚姻觀，因?yàn)槟玫闷?、放得下而顯得豁達(dá)，就像秦奮的那句“散了買賣，不散交情，離婚也要有面子”；后者向我們?cè)忈屩斑@不是葬禮，這是人生告別會(huì)”的引申義，人生短短數(shù)十載，赤條條來去無牽掛，正因?yàn)槎床焐?，所以顯得從容而鎮(zhèn)定。

     電影中秦奮與李香山之間的友情，那種中年男人之間“狼與狼的交情”讓我們動(dòng)容，這樣的交情雙方都不抱幻想，誰也不圖誰什么，讓處于其間的當(dāng)事人感到踏實(shí)、真誠(chéng)。朋友不圖數(shù)量的多少，就像魯迅評(píng)價(jià)他與瞿秋白之間的友情“人生得一知己足矣，誓當(dāng)以同懷視之”，真正的友情，不摻雜任何虛與委蛇，伯牙子期式的友情著實(shí)讓人艷羨不已。

     秦奮與梁笑笑之間的試婚最終以分手而收?qǐng)?，彼此的初衷不同，在這段感情里最終追求的也不同，“最熟悉的陌生人”形容他們之間的現(xiàn)狀再貼切不過，梁笑笑含淚的依偎在秦奮的懷里，絕然的說出分離，并不是沒有好感，只因這樣的好感還沒有上升的愛情的高度，縱使這個(gè)男人一路以來細(xì)心的呵護(hù)著自己，甚而含在嘴里怕化了，捧在手心里怕掉了，信奉婚姻以愛情為底色的她還是忍痛說出分開，看到影片中已過中年的秦奮一步步的背著梁笑笑上臺(tái)階，看到他買保險(xiǎn)時(shí)把梁笑笑設(shè)定為唯一的受益人，看到他傷感的拿著吹風(fēng)筒吹干梁笑笑的高跟鞋，看到他趁著梁笑笑熟睡之后用創(chuàng)口貼包扎好梁笑笑腳底板的傷口，看到雨中他孤單的離開的背影，作為觀眾的我，內(nèi)心一陣陣的酸楚，這樣的一個(gè)中年男人，放低姿態(tài)來疼惜他愛的小女人，甚而愛到低到塵埃里，只因覺得值得，所以義無反顧，毅然絕然，卻被傷害得遍體鱗傷。

     所幸，李香山的病危與死亡，成為了他們之間感情的轉(zhuǎn)機(jī)，就像張愛玲《傾城之戀》里的范柳原與白流蘇，一座城池的傾塌成全了一段愛情，與此雷同，在李香山死亡中，他們看到了人生的無常，體會(huì)到了生命的短暫與珍惜的重要性，一味的苛求完美，追求理想中的愛情而錯(cuò)失身邊疼惜自己的人，也許會(huì)成為人生中永遠(yuǎn)的遺憾，我想即使就像電影中所說的“婚姻就是個(gè)錯(cuò)，長(zhǎng)久的婚姻就是將錯(cuò)就錯(cuò)”，但我想，于秦奮，只要對(duì)象是梁笑笑，那么他一定寧愿一錯(cuò)再錯(cuò)。

     秦奮與梁笑笑之間的故事最終以圓滿而收?qǐng)觯麄兊墓适乱呀?jīng)結(jié)束，但帶給我們的思考卻剛剛開始，影片中在李香山的告別會(huì)上，女兒川川朗誦的倉央嘉措的一首詩“你見或者不見，我就在這里……”以及告別會(huì)上響起的胡德夫的《匆匆》都讓自己淚盈于睫，“莫道人生盡頭，才妄談一切成空”，生與死，愛情與婚姻，滄海桑田、風(fēng)云變幻，短暫與永恒，唯有活在當(dāng)下，把活著當(dāng)作一種修行，“有花堪折直須折，莫待無花空折枝”，懂得珍惜眼前人，方能在人生盡頭，了無遺憾。

     “春有百花秋有月，夏有涼風(fēng)冬有雪”，人生是美好的，我們一生都在尋尋覓覓，茫茫人海中我們都在找尋散落在天涯中自己的另外一半，并期盼與之?dāng)y手共看花開花落、云卷云舒，與之寂靜歡喜，默然相愛，這是我們此生不懈的追求與唯一不變的執(zhí)著。

     《非誠(chéng)勿擾2》讓我們?cè)跉g笑中收獲了一份感動(dòng)，讓我們?cè)谘劢沁€未風(fēng)干的淚痕中領(lǐng)悟到生與死、愛情與婚姻的對(duì)立與統(tǒng)一面，就像歐亨利的短篇小說一樣，讓作為觀眾的我們有所思、有所感、有所悟，只愿現(xiàn)世安穩(wěn)，歲月靜好，只愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟。

如果說看《非誠(chéng)勿擾》和《唐山大地震》是我被心理預(yù)期的那個(gè)馮小剛忽悠進(jìn)了電影院，那我再次賣票入場(chǎng)看《非誠(chéng)勿擾2》則跟他半毛錢關(guān)系都沒有。在銀幕上看望王朔是排50分鐘長(zhǎng)隊(duì)的理由，不知道長(zhǎng)長(zhǎng)的隊(duì)伍里有幾個(gè)人和我一樣，不看僧面看佛面。

事實(shí)也是我想象的那個(gè)樣子，這部續(xù)集如果當(dāng)做電影來看，根本及不了格，論電影感還不如第一部。一般而言，離生活越遠(yuǎn)的就越像電影，離生活越近的就越像電視劇。所以，美劇總是給人感覺電影感十足，而很多國(guó)產(chǎn)電影什么都不像。馮小剛的電影基本上是電視劇規(guī)格的，電影院里坐在我左手邊的那對(duì)中年夫婦就完全可以證明，電影前半部分他們兩人頻繁的充滿愛意的擊打?qū)Ψ?，還一個(gè)勁兒的指著屏幕說，你看人家，你也學(xué)學(xué)。能夠和自己的居家生活互動(dòng)，是電視劇最明顯的特征。

馮小剛的本事是將一個(gè)前不著村后不著店的故事弄得很有人情味兒，類似秦奮這樣整日游手好閑還開著奔馳滿處跑的中產(chǎn)老男人能有多少？要我說這人物這故事就跟白日夢(mèng)似的，一點(diǎn)地氣兒接不著，可是他能給你加一層濾紙，讓你覺得電影里的人吧，挺親切，比其他導(dǎo)演刻畫的窮苦大眾更像平常百姓。小剛導(dǎo)演是有些小聰明的，他深刻的明白觀眾的心思，于是他以一種看似沒有道德?lián)?dāng)?shù)娜の缎栽跔砍吨^眾，提醒他們我拍的是一目了然的電影，是你水深火熱的生活。

馮小剛說得對(duì)，他是啤酒，王朔是二鍋頭。這電影拍得如此差卻能叫不少人感動(dòng)，肯定不是啤酒的作用，給力的是摻在里邊的那杯二鍋頭。

說幾個(gè)印象比較深的場(chǎng)景：
1.秦奮攙扶著病重的香山去看墓地，走著走著，香山一扭臉，對(duì)秦奮說，“不看了，大通鋪一樣。活著扎人堆，到死了還人擠人?！?br>
2.在飯館里，香山對(duì)秦奮交代后事，“我呀，這一輩子跟錢著了大急了。川川，我不會(huì)讓她為了掙錢，工作一分鐘。就虛度光陰，想不干嘛就不干嘛?！?br>
3.人生告別會(huì)上，香山坐在前邊，面向大家，說，“你們的好，你們的善，我都記在心里，帶進(jìn)火葬場(chǎng)。我死了，這些信息還留著，隨煙散播，和光同塵，作為來世相謝的依據(jù)。如果還有來世的話。（大意）”

這些對(duì)話之所以留有印象，是因?yàn)橐环N久違的感覺，是因?yàn)閷?duì)二鍋頭的那種來自肚子的想念。王朔總是把生活赤裸裸的指向虛無，然后再來一次仗義的擔(dān)當(dāng)。這些年，王朔取勝的關(guān)鍵，并不是靠塑造真小人的形象，而是讓君子自比成小人，這樣一來魅力就凸現(xiàn)了。往往是這樣，越有趣的，就越讓人心安。可很多人沒看見這個(gè)，只記住那句“寧做真小人，不做偽君子。”實(shí)際上，王朔從來就不是小人，他坦坦蕩蕩，討厭武俠，卻做了好多俠義的事情。到后來，贊譽(yù)他都不要了，好像存心讓自己的刻薄來解釋這些。在影片里，他還是借著那個(gè)叫川川的小姑娘，說出了一句讓自己得以自洽的評(píng)價(jià)：他也沒有比別人更壞。

對(duì)了，還有一句，我也記住了，是香山在公司里對(duì)秦奮說，“偽藝術(shù)也是藝術(shù)，就算它再二尾子，那也是藝術(shù)家生的。眼看那塊地兒就要蓋成電子城了，咱們?cè)俨徽f點(diǎn)好的，偽藝術(shù)也絕種了。（大意）”

王朔的一生里關(guān)于真?zhèn)蔚挠懻摵苡幸馑?，在他的早期作品里不斷地告訴別人四個(gè)字：你丫別裝。后來他改了口：“裝的好也叫好，動(dòng)機(jī)就別聊了，聊來聊去只能傷害人?！蹦闳魡査?，你怎么自己抽自己的嘴巴，他一定會(huì)大方地告訴你，“我年輕時(shí)候才懂多少東西。”

我曾經(jīng)看過不下5個(gè)號(hào)稱是王朔所寫的博客，幾乎看不完一篇文章就知道是假的，可還有挺多人偏偏就信，他們似乎以為沾點(diǎn)兒痞子氣就成王朔了。我見過很多人，有話不會(huì)好好說，非要說得讓你一聽就很難受。那股連王朔自己都厭惡的腔調(diào)居然成了招牌，太多人拿皮囊當(dāng)骨肉了。

為什么王朔是你學(xué)不來的？這跟燉肘子是一樣的，你說這脂也脫了，雞湯也煨了，蔥、姜、紹酒也都放了，可怎么就是出不來東坡家的味道呢？工序一道不少，作料一味沒差，比對(duì)著菜譜，沒錯(cuò)啊，找大師盤問，說差在哪呢？大師笑而又語，你呀，少了人家的靈魂。

所以你至多可以學(xué)會(huì)他的調(diào)侃、他的嘲諷、他的戲謔，甚至可以模仿他的狂狷，但你終究沒法復(fù)制那股厭離的情緒，那種對(duì)世界放不開手又瞧不上眼的無時(shí)無刻的愛和糾葛。那是情懷，得不拿自己當(dāng)人的瘋過，得九死一生，得大徹大悟，得從頭再來，他說除此之外還得扎一針。

步入中年以后，王朔總是在兩件事上自我重復(fù)。一為道歉，二為道別。第一件事對(duì)誰都好，解了心結(jié)，樹了榜樣，給自己也掙得了面子。日本有句諺語：不會(huì)說對(duì)不起的人永遠(yuǎn)不是大人。王朔給不少人道歉，然后他發(fā)現(xiàn)了中國(guó)人原來都是講理的，沒有人會(huì)為難一個(gè)誠(chéng)心道歉的人。一個(gè)人過完人生的大半還時(shí)常自我否定，成長(zhǎng)沒有完止反倒越來越兇猛。人總是要犯錯(cuò)的嘛，能做的就是到知錯(cuò)的那一天，去認(rèn)錯(cuò)。真正的錯(cuò)是知善而不行善。

至于道別這件事，王朔先用作品畫出了分水嶺，與從前的自己徹底決裂，少說有一半的讀者買回一本《我的千歲寒》表示看不懂。看不懂沒關(guān)系，王朔說本來就不是給你們寫的，甚至他不明白怎么到今天還有人會(huì)對(duì)《空中小姐》那樣的作品念念不忘。作品改頭換面之后，道別就成了他的一個(gè)主題，他掏心掏肺的對(duì)世界對(duì)親人對(duì)從前寫著自己的私家話，誠(chéng)摯得像情書。在《非誠(chéng)勿擾2》里，他編造了一個(gè)人生告別會(huì)，來滿足自己對(duì)道別的訴求。道別就是放不下，放不下內(nèi)心的諸多情結(jié)，它們?cè)陔娪袄铮惨还赡X的出現(xiàn)：海軍、大院、共產(chǎn)主義、女兒、美、自殺、生老病死。把這些感情用幾部作品變著花樣的來回闡釋，顯得多少有點(diǎn)矯情，但其實(shí)細(xì)想想也是好事，我們這個(gè)時(shí)代又缺少懺悔又缺少深情，王朔都找補(bǔ)上了。再者說，能把臨別贈(zèng)言當(dāng)成創(chuàng)作題材一寫好幾年的作家恐怕也就他一人吧？

其實(shí)整部《非誠(chéng)勿擾2》里，講的同樣是這兩件事，道歉和道別，當(dāng)這兩件事兒慢慢變成一回事兒，王朔就有了一種溫暖的情懷，在白駒過隙的人生里，留下幾句喃喃而綿長(zhǎng)的絮語。到影片最后，使人潸然淚下的，不正是這個(gè)嗎？

說回電影，王朔的編劇顯然不是電影劇本的考量，情節(jié)無力，寫得又過于自我，以至于擱在鏡頭里有點(diǎn)突兀。把最后的那幾段戲放在一個(gè)充斥著劍南春和中國(guó)人壽的賀歲片里，顯得夸張并且失衡。

電影的張力不會(huì)是前邊逗你樂后邊讓你哭那么簡(jiǎn)單。舉個(gè)例子，剛猛如姜文的電影，孤獨(dú)起來才叫人子彈穿心，比如那句“那年我十七歲，她也十七歲?！笨赐辍蹲屪訌楋w》，我腦子里全是師爺?shù)倪@句話。結(jié)果師爺死了，腿掛在樹上，他的秘密最終還是獨(dú)自帶走了，他連一句實(shí)話都沒有人可以分享，這就是張力。

這些年國(guó)產(chǎn)電影的大屏幕上，能這么靠劇情觸動(dòng)人心的，我只對(duì)姜文有印象，雖然他也沒做太好。看姜文的電影，總覺得仿佛一個(gè)處男在度過他驚心動(dòng)魄又迫不及待的初夜，藏都藏不住的興奮，滿屋子荷爾蒙。

看馮小剛的電影則像一個(gè)渾濁而又溫柔的中年人，坐在床邊跟你不停的聊啊聊，邊聊還邊撩撥，你對(duì)他說，你他媽倒是來啊，結(jié)果他就不來，恨不得用一張嘴皮子把事兒給辦了。

至于張大導(dǎo)演和陳大藝術(shù)家，這倆人有點(diǎn)相似，因?yàn)殛庩柟謿庥制珢垩b神弄鬼的人總是比較像。


草威

PS：中國(guó)這些電影以后能不能盡量不要讓孩子在里面朗讀背誦什么的了，因?yàn)榈谝?，中?guó)話不適合說出來，有時(shí)候挺好的詞說出來瘆人；第二，饒了孩子吧，沒那么深沉，不至于這樣。

非誠(chéng)勿擾不算好電影，1如此2亦然，看跟什么電影比了。
馮小剛不算什么好導(dǎo)演，看跟誰比了。

從《甲方乙方》開始，
馮小剛和他的團(tuán)隊(duì)就很清楚是為了什么拍電影，
換句話說，
馮氏電影一直側(cè)重的是營(yíng)銷美學(xué)，
并非電影美學(xué)。
營(yíng)銷就是為了獲得利潤(rùn)最大化，
自然就要為最大的客戶群服務(wù)，
這就是為什么馮小剛一直挨罵，
他弄出來的產(chǎn)品卻一直賺錢的最大原因。
這也是為什么馮小剛一直挨罵，
卻沒被罵死的原因。

馮氏電影服務(wù)的是
俗到堅(jiān)持看春晚的那個(gè)群體，
拿著山寨機(jī)在公交車上外放10大神曲的群體，
從不知庫布里克，奇耶洛夫斯基，阿巴斯
甚至彭浩翔，賈樟柯是哪家孩子的群體，
看了《殺手阿一》的開頭就要吐，
甚至看了《搏擊俱樂部》都要頭暈的群體。

殘酷的是，偏偏這些，無惡意地套用下許先生發(fā)明的詞語，
偏偏這些“庸眾”，占去了全國(guó)人民的9成多。
任何一個(gè)電影團(tuán)隊(duì)，制片人，
都不可能以豆瓣這類文藝型網(wǎng)站用戶的標(biāo)準(zhǔn)，
作為唯一參考，來拍一部電影，那不是等虧么。
有時(shí)候大家容易造成一種自我麻痹，
因?yàn)槊刻於蓟瓮粋€(gè)網(wǎng)站，下意識(shí)會(huì)出現(xiàn)幻覺，
以為全國(guó)人民都已經(jīng)跟這個(gè)網(wǎng)站人民的口味差不多了。
事實(shí)上，就算夸張點(diǎn)說，現(xiàn)在中國(guó)有2億網(wǎng)民，
那還有12億多人不是網(wǎng)民呢。
這2億網(wǎng)民里，能有一成人的口味差不多，已經(jīng)難得了。


無法想象，把很多非俗人心目中的十大影片，
搬到中國(guó)的院線上映，會(huì)是個(gè)什么觀影效果。
市場(chǎng)就是這樣，事實(shí)就是這樣。

你聽著leonard cohen，nick cave，看著北野武，蒂姆.波頓，
而這些，你的父母，叔叔阿姨，一輩子都不會(huì)去關(guān)注一丁點(diǎn)，
你不會(huì)因此而覺得你的父母俗得讓你想斷絕關(guān)系，
他們是你的親人，跟廣大的俗人一樣，就愛瞎湊個(gè)熱鬧，
他們構(gòu)成這個(gè)社會(huì)的主體。
馮小剛團(tuán)隊(duì)就是摸清了這些主體想要看什么，
他才能主攻營(yíng)銷美學(xué)，而不是電影美學(xué)。
市場(chǎng)當(dāng)然也希望出現(xiàn)很多營(yíng)銷美學(xué)和電影美學(xué)皆得的人才，
姜文只有一個(gè)，沒辦法的事情。
影評(píng)寫得再好，自己去拍電影，估計(jì)離馮小剛的距離都差得遠(yuǎn)。
香港電影黃金時(shí)期，就有很多牛逼影評(píng)去做導(dǎo)演的，
至今沒見哪個(gè)牛逼香港導(dǎo)演是影評(píng)出身的。


馮小剛拍電影向來是為了摟錢的，
這一點(diǎn)，他從不否認(rèn)，這比很多既當(dāng)婊子又立牌坊的人好多了。
至于某些火力集中攻打他的拍片態(tài)度不嚴(yán)肅之類的，
我倒是覺得他基本上沒嚴(yán)肅過。
像《唐山大地震》這種，來一個(gè)藝術(shù)的處理方式和悲劇到底的結(jié)尾，
文 藝觀眾們一定會(huì)為之叫好，全國(guó)人民卻會(huì)吐口水，
他當(dāng)然選擇讓少數(shù)人吐口水，讓大多數(shù)人買票。

非2跟馮小剛之前的賀歲片都差不多，
并不以王朔式段子的加入就升華。
這次惹得比較毛的是，居然在這樣一片里搞說教，你算哪根蔥。
可是，朋友啊，
以您這樣博學(xué)多才的人兒，給你一個(gè)機(jī)會(huì)拍電影，
恐怕最想做的就是說教啊。
所以，有些為了影評(píng)而影評(píng)的，怒氣沖天的，
感覺就像馮小剛動(dòng)了你的奶酪似的，
說教只有我做得，Y就不行。
可是，朋友啊，說教又不是誰家的專利，
他說教他的，你說教你的唄。
他賺他的錢，你牛逼你的，這又不沖突嘛。


有些影評(píng)，其實(shí)從本質(zhì)上說，
跟馮小剛是一樣的。
大家捧你，不是因?yàn)槟阏娴挠卸嗯１疲?br>不過因?yàn)槟鞘悄愕穆殬I(yè)，寫得比一般人多，臉熟，
大家湊個(gè)熱鬧，圖個(gè)樂子而已。
大家去看馮小剛的電影，
也并不是他多牛逼，臉熟，一直在做賀歲，
湊個(gè)熱鬧，圖個(gè)樂子而已。
兩者犯的毛病是一樣的，都是臉熟了就膨脹，
就要以為自己是唯一標(biāo)準(zhǔn)，主觀代表一切，客觀是浮云。
希特勒罵秦始皇專制，這不是笑話么。