《婚禮2008》：勝過愛情的墳墓
                                     文/卡帕的鏡頭
     當春節(jié)的喜慶之氣還未退去，街上一夜之間遍地盛開的紅玫瑰又在提醒著你情人節(jié)的到來。雖然你高價買的玫瑰也許不過是一朵染色月季，你身邊攜子之手與子偕老的那個人也許是個騙子……

    老實巴交的婚禮主持人老郭主持了大大小小無數(shù)場婚禮，什么人什么事他都見過。一起步上圣壇的未必就是真心愛人；出手豪闊的大款未必比寒酸小夫妻更了解幸福的真諦。
     也許是看過太多類似的故事，他這個風趣幽默有房有錢的標準新世紀好男人卻變成了一個落魄王老五。
     不過，讓老郭沒料到的是，當外表清純伶俐的小陶第一次出現(xiàn)時，他就被徹底征服了。小陶實際上可不像她的長相那么清純。她是一個職業(yè)的婚騙，在老郭的狂熱的追求下，她明明已經(jīng)玩弄于股掌的獵物一次次被放走了……
     終于，小陶狠下心來要收拾掉老郭這個大麻煩了?？蓜e說，咱們老郭也真是一顆響當當銅豌豆，煮不爛的牛皮糖。他全盤接受小陶的所有的過去和污點。

     就在小陶在進一步打算和老郭結婚的時候，事件的冰山露出了一個更大的角——小陶又是以慣用的“欲擒故縱”法套住了老郭，試圖一舉卷走他所有的錢和房。
    
    世事難料，就當小陶即將得手時，她為了老郭的“真情”產(chǎn)生出一絲絲歉疚和悔意。孰料，看似溫順弱婉老郭卻是“披著羊皮的狼”，老謀深算的背后，他又到底想要干什么呢？

     還記得2006年末時，不少人為了能在07年生出金豬寶寶，排著長龍拿著號牌比賽似的趕著結婚。那樣子真不亞于《粉紅女郎》中的結婚狂。
     當人們在“我為結婚狂”的同時，一部《瘋狂的石頭》也瘋狂了一下中國人?！隘偪瘛辈坏蔀榱?7年的流行詞匯之一，就連“石頭”也身價百倍起來。
     本來在電影圈里人見人搖頭，鬼見都要愁的喜劇片變成了一個“香餑餑”。且不說那些無數(shù)的跟風“瘋狂”之作，《綠石頭》、《大電影之數(shù)百億》、《大電影2：兩個傻瓜的荒唐事》等宣傳無不借“石頭“的東風。
     不過，當片子真的出來宣傳的時候，又要忙不迭地和“石頭”撇清各種關系，什么“絕不走‘石頭’老路”啦、什么“絕對有不一樣的深刻和內(nèi)涵啦”、什么“新的突破與幽默”啦。這種欲蓋彌彰看得明眼人著實有些好笑。
      喜劇電影除了考校故事結構的精巧性以外更考校語言表達的智慧型。一來一往的交鋒之中盡量彰顯人物個性的同時還要表達出一種與生活保持若即若離關系的幽默感。
     《石頭》的成功，催生出一批諸如“奸商！”、“頂你個肺”、“ 沒看到啊，別-摸-我”、“ 牌子，班尼路”、“你侮辱我人格還侮辱我智商！”等等。就像每年春晚趙本山上去轉一圈以后，總能有幾個流行詞匯讓廣大人民群眾來暖和暖和齒頰一樣。這也算是喜劇成功的一個衡量標準。

      秋季檔的《大電影２》同樣是郭濤主演，動靜雖不及《石頭》大，但是也頗有些讓人眼前一亮的特質的。阿甘的技法這幾年是在不斷的進步。
     不知是否是這些總總原因，使得《瘋狂的石頭》的編劇之一張承樂意在香港影視大佬文雋的提攜下也開始倒騰自己的喜劇片。
香港的喜劇片在早年曾經(jīng)風靡東亞，大有打遍天下無敵手的架勢。“福星系列”、“捉鬼”系列、再到周星馳的個人化風格電影，港產(chǎn)喜劇給當年的華人帶來了多少驚喜。
      隨著港片大市場的低迷，和新形勢的走向，港片中的喜劇元素和大陸結合的越來越緊，在這幾部新喜劇中，港式搞笑風格隨處可見，還植入了不少大陸本土特色。大有老樹新枝嫩花開的味道。
     不過，張承坦承自己編這個劇，正是為了講述現(xiàn)代生活中人們婚姻的不確定性和愛情的飄忽性?？粗聊簧线@對歡喜冤家互相作弄卻最后終成眷屬總還值得人會心一笑。老郭的樣子總是好好男人，讓人為小陶的未來松了一口氣。在這里，婚姻非但不是終點，只怕還是一個漫長延續(xù)的七點。
   
    但是回顧被人戲稱為小三元年的2007年，卻怎么也無法釋然。

     不論是穿著英國海軍軍服改裝過來的牛角風衣圍著巴寶莉圍巾用“大國崛起”來聲討出軌丈夫的女主持還是從二十四樓一躍而下的女白領，抑或是是前一段時間熱炒的“全國人民的3377”事件，總是在像人們昭示著一個可能早已觸目，但我們卻還沒來得及驚心的事實：

     在“真愛無敵”的幌子下，婚姻的空間被壓縮得空前狹小。人們也許會為了孩子結婚、為了日子結婚，為了各種各樣的理由結婚，可是單純?yōu)閻矍榻Y婚的人卻變得日益稀少。

      愛情這個易碎的諾言被用來腐蝕婚姻這個本該用責任作為基石的殿堂，道德和法律的雙重缺位讓人在為女人們的悲劇痛惋時不由得更厭憎男人們的涼薄。
     其實，我相信高昂的代價，只怕要由所有游戲婚姻和愛情的男女共同買單。

     早些年女孩子們都恨童話的不完美。因為“它們總是不告訴我們公主和王子結婚后是什么樣子?！彼运齻儽阍缭绲贸鼋Y論：“婚姻是愛情的墳墓?！?br>     可是倘若有一天，年華不在、青春不再、美貌不在，公主變成了大姨媽，王子挺著啤酒肚子做了國王，她們就再也不會抱怨婚姻是愛情的墳墓了。因為大媽們都知道，步入墳墓總好過死無葬身之地。

刻意的要把情節(jié)人為的搞得很曲折，把整個電影賽得滿滿的，最后結尾有硬生生的來個180度大轉折，很不自然，整個片子下來沒有刻意放松和喘氣的地方。錄音效果實在不好，在外景，衛(wèi)生間和轎車里，3個場景，聲音效果有明顯的差異，尤其在衛(wèi)生間里，聲音帶有明顯的多余回響。攝影鏡頭沒有創(chuàng)意。

將《婚禮2008》列為一部“脫節(jié)”之作，是從觀眾角度作出的判斷。在接受美學視野中，一部藝術作品的發(fā)生史結束以后，進入接受過程之前，還不能算最后完成。任何藝術作品的價值只有在接受過程中才能表現(xiàn)出來。如果得不到受眾認可，就難以實現(xiàn)其價值。對于商業(yè)電影來說更是如此，觀眾接受還不僅僅是實現(xiàn)其審美價值和社會價值的需要，更是收回成本、獲得利潤的生存之道。因此在此類電影創(chuàng)作中，對觀眾審美心理、情感訴求的定勢和變化的把握就顯得至關重要。好萊塢所遵循的電影商業(yè)美學，指的也正是以觀眾需求為核心，有機配置電影的創(chuàng)意資源和營銷資源，尋找觀眾需求與電影藝術創(chuàng)作的結合點。 而《婚禮2008》的“脫節(jié)”，正表現(xiàn)為在敘事結構、視聽語言、喜劇元素、營銷策略各方面，都沒能很好地找到與觀眾需求的結合點。

 敘事：結構與觀眾心理節(jié)奏的脫節(jié)
 
《婚禮2008》采用了 “騙中騙”的故事模式，從《騙中騙》、《兩桿大煙槍》到《瘋狂的石頭》，此類情節(jié)的電影并不少見，但它們在敘事方面，都集中在展示故事中雙方高明“騙術”上，通過各種出人意料的騙技和撲朔迷離的情節(jié)發(fā)展將觀眾吸引其中，主人公愛情的情感發(fā)展和內(nèi)心變化沒有成為重點，只是一筆帶過。它們是“炫技型”的，而不是“煽情型”的?！痘槎Y2008》將這一故事模式拓展到了人的情感領域，是大膽而有新意的嘗試。
然而，盡管《婚禮2008》采用“騙中騙”的故事架構，卻并沒有在“騙”上下功夫。導演似乎也沒有這樣的意圖，片中小陶虹飾演的婚托騙技之拙劣令觀眾發(fā)笑，且劇情設置上第25分鐘，就讓郭濤飾演的婚禮主持人識破了她的把戲，“騙中騙”的故事架構此刻就被瓦解了，而后的一個愿打一個愿挨式的欺騙成了談情說愛的親昵方式。在觀眾的觀影體驗中，這又將是一個假戲真做，婚托被男主角的愛所打動而改變最終雙雙墜入愛河的故事。就如好萊塢的俗套愛情片一樣。后面的故事情節(jié)正是沿著這樣的套路發(fā)展的，直到影片結束前10分鐘，編劇的高明才顯露出來。離去的男主角留下一封信，告訴女主角，也告訴觀眾，他四年前曾被她欺騙過，他歷經(jīng)輾轉地找到并追求她，最初只是為了報復。這解釋了影片之前無法讓人相信的情節(jié)，使男主角在婚托拙劣的騙技下所表現(xiàn)出來的“傻”變得有邏輯可循了。觀眾此時可能有恍然大悟的感覺，但已然太晚。盡管影片的第一句臺詞就暗示了這一切，但過長時間的延遲交代與簡單隱晦的暗示，并沒能有效地影響到觀眾對劇情的判斷。對觀眾而言顯得不合情理的劇情，加上故事懸念的缺乏，使得他們早已游離于銀幕之外。
對于情節(jié)劇來說，最重要的是讓觀眾沉醉其中，感情激蕩。無論如何，如果觀眾看完一部情節(jié)劇的開頭，就說：“這是荒謬的，這樣的事絕不會，也絕不應該發(fā)生?！蹦敲?，這部情節(jié)劇的整個結構就塌跨了，情節(jié)劇需要觀眾的持續(xù)贊同，并且需要調動連貫性剪輯的所有效力來保持這種贊同。 在這一點上，《瘋狂的石頭》便是成功的范例，它正是通過風波起伏的懸念故事和紛亂錯雜卻環(huán)環(huán)緊扣的結構邏輯，一步步鋪墊和發(fā)展，將觀眾的情感反應激發(fā)到了最高點。而《婚禮2008》所講述的原本是個有看頭的故事，卻因其敘事重心和結構都沒能契合觀眾的心理節(jié)奏，難以使他們沉浸其中。

視聽語言：風格與觀眾視聽習慣的脫節(jié)

一般而言，電影形式可以簡化為兩個基本要素，鏡頭和剪輯。在當代電影發(fā)展中，它們都呈現(xiàn)出了一些新的風格變化。鏡頭方面，研究者將其趨勢總結為“強化的鏡頭處理”，其特點包括“鏡頭的切換更加快速（據(jù)統(tǒng)計，如今的平均鏡頭長度僅在3-6秒之間，一部影片的鏡頭數(shù)在1500個以上）、長焦距和廣角鏡頭的廣泛使用、人物對話時的鏡頭處理強調在對話雙方之間的正反打、多景別切換，攝像機的自由移動等” 。剪輯方面，跳接、特技剪輯效果等的頻繁運用都是為了強調視覺上的節(jié)奏感。一言以蔽之，鏡頭和剪輯方面的這些變化都是在加快故事敘事節(jié)奏，用目不暇接的畫面緊扣觀眾心弦。無論對于世界商業(yè)電影，還是具有相當規(guī)模的供出口的“藝術電影”，這種影像風格已經(jīng)成為當前國際電影非常重要的特征。對于小制作商業(yè)電影來說，資金和技術的限制使其難以達到大片般的視聽奇觀效果，則更應強調通過鏡頭調度和剪輯方式的特殊來強化影片的視聽效果和敘事節(jié)奏。近年國內(nèi)較為成功的小制作商業(yè)電影《瘋狂的石頭》、《我叫劉躍進》等，都是如此。
然而在《婚禮2008》中，這種通行的并被觀眾所習慣的影像風格卻是欠缺的。其鏡頭和剪輯的整體節(jié)奏緩慢，長達數(shù)十秒乃至一分鐘的鏡頭比比皆是，且在鏡頭內(nèi)部缺乏場面調度，如諸多對話鏡頭采用的幾乎都是小景深的全景鏡頭和持續(xù)的雙人鏡頭，缺少景別間的切換和特寫鏡頭的使用，這使得畫面信息非常有限，難以呈現(xiàn)妙趣橫生的人物細節(jié)，也考驗著觀眾的耐心。剪輯上，相較于《瘋狂的石頭》流暢、個性十足的多線剪輯方式，《婚禮2008》的剪輯方式只能用老套來形容，幾乎都是按照時間順序的單線剪輯，中間只運用了數(shù)次閃回和平行蒙太奇的變化。
可以說，《婚禮2008》最大的問題在于其陳舊的電影語言。它所呈現(xiàn)的風格不太符合當今電影語言的發(fā)展潮流，而觀眾的視聽習慣卻正是在順應這種潮流的商業(yè)大片和通俗電影的轟炸下培養(yǎng)起來的，對視聽語言的感受和評價形成了很多定勢和原則。作為商業(yè)電影，《婚禮2008》悖逆了這些原則，也就一定程度增大了觀眾接受的難度，變得“不好看”起來。這種悖逆的起因，可能跟編劇出身初次執(zhí)導的此片導演張承缺乏運用電影語言的經(jīng)驗有關。
   
 喜劇元素：效果與觀眾心理預期的脫節(jié)
 
喜劇模式似乎是近兩年間獲得票房成功的小制作商業(yè)電影的不二法門。從《瘋狂的石頭》到《雞犬不寧》，從《愛情呼叫轉移》到《命運呼叫轉移》，從《大電影數(shù)百億》到《大電影2.0之兩個傻瓜的荒唐事》，從《大話股神》到《彩票也瘋狂》……這與喜劇本身的特點有關，喜劇性往往是通過演員的夸張表演、幽默的語言、身份的錯位來實現(xiàn)的。它倚重于演員的出色表演和情節(jié)的出乎意料，而不依賴場面的宏大，視聽語言的精巧等。因此其同大片相比，容易炮制，制作周期短，場面簡單，正契合小成本電影的需要。但另一方面，如何充分有效地調動各種喜劇元素，也給這類影片帶來了極大的挑戰(zhàn)。
作為一部與《瘋狂的石頭》有親緣關系的影片，《婚禮2008》在荒誕喜劇效果的營造技巧方面表現(xiàn)出了很強的創(chuàng)新和延續(xù)。其中最為突出的是被大量使用的丑角形象。沒見過世面的討債民工，仰頭猛灌啤酒的民工媳婦翠花，滿嘴港臺腔的過氣歌星，被婚托欺騙的各色男人，說吵就吵的80后情侶……他們雖然戲份很少，卻是影片荒誕感與喜劇感最重要的來源。對這些人物不遺余力的癡呆化、幼稚化塑造繼續(xù)著《瘋狂的石頭》般的惡搞。在丑角們襯托下，兩位主角似乎成了片中僅有的兩個正常人，小陶虹作為一個婚托在與各式男人交往時虛假、夸張的表演，郭濤言談間的冷幽默，同樣是影片重要的喜劇元素。此外片中人物說的各地方言，因其具有的新奇性和張力，也增強了影片語言的幽默效果。
《婚禮2008》較為全面和有效地調用了各種喜劇元素，按理說，應該會有不錯的喜劇效果。但事實并非如此。究其原因，一方面在于視聽語言的落后阻礙了很多喜劇元素的放大呈現(xiàn)。更主要的則恰恰是因為其與《瘋狂的石頭》的親緣關系，相比于從劇本到拍攝準備了六年，改了18稿劇本的《瘋狂的石頭》，命題作文式的《婚禮2008》喜劇效果還是存在著一定差距。比如對現(xiàn)實的諷喻雖然有一些細節(jié)呈現(xiàn)卻遠不如前者那般辛辣和集中?！坝惺嘛w信你，沒事非理你啊?！薄芭耸亲钍〉膭?chuàng)造，溝通需要說話嗎？我們完全可以用一種最直接、最原始的方式來交流”之類的幽默對白因為與片中上下文語境的脫離，非但沒產(chǎn)生效果還顯得突兀。這些欠缺打磨的方面自然使其喜劇效果相對遜色了，也自然難以滿足觀眾的心理預期。因為觀眾在觀影中是以一種“像《瘋狂的石頭》一般”的標準要求著《婚禮2008》的，這也恰恰是其在宣傳過程中所刻意強調的。當有限的喜劇效果與觀眾很高的心理預期產(chǎn)生了矛盾，觀眾的不滿意便在意料之中了。
 
營銷：質量與觀眾口碑效應的脫節(jié)
 
在當代電影發(fā)展中，營銷顯得越來越重要，甚至被強調為電影制作中最重要的元素。一部不重視營銷的電影幾乎不可能取得好的票房成績。不僅大片如此，小制作電影也是如此。而這兩者所采取的營銷策略也有很大的差異。當今的大片，其營銷費用甚至超過了預算的一半以上，這使其可以調動多種方式進行“轟炸式營銷”，如鋪天蓋地的廣告宣傳、氣勢非凡的首映典禮等。而對于小制作商業(yè)電影來說，營銷費用非常有限，在策略上只能選擇成本低的方式，如檔期運作、媒體宣傳、口碑傳播等。檔期運作方面，在避開大片的檔期前提下，賀歲檔、情人節(jié)檔等節(jié)日檔往往是小制作影片的必爭之地。媒體宣傳方面，想盡辦法制造各種噱頭、新聞以贏得媒體的關注，尤其重視網(wǎng)絡媒體的作用。這兩者都跟影片本身關系不大。而口碑傳播則必須建立在影片本身質量過硬的基礎上，進而通過首批觀眾因對影片的喜愛而主動進行的口耳相傳或網(wǎng)絡傳播來帶動更多的觀眾。能否形成一定的“口碑效應”，對于小制作影片的票房成敗來說，往往是最重要的。《瘋狂的石頭》即是一個口碑傳播成功的范例。
就前兩個方面來說，《婚禮2008》營銷策略是成功的，檔期上情人節(jié)上映使其應景效果十足，帶來了首日150萬的票房收入。宣傳中在“《瘋狂的石頭》原班人馬”的噱頭上做足了功夫，贏得了媒體和網(wǎng)絡的較多關注。此外，演員的選擇也成了一種營銷方式，《婚禮2008》中，有導演曾擔任編劇的《瘋狂的石頭》中的原班人馬，有風靡至今的電視劇《武林外傳》中的傻捕快，有《加油好男兒》中的人氣選手。他們都有較高的曝光度，能吸引各自的粉絲群，而且片酬不高，這種演員配置方式正是基于市場和投資雙重考慮的最佳選擇。
但營銷手段并不是萬能的，其無法彌補影片本身的缺欠。在通過制造噱頭吸引了首批觀眾創(chuàng)造最初的優(yōu)異票房成績之后，由于上述分析中的一系列不足，觀眾們對此片普遍呈不滿意的態(tài)度，網(wǎng)絡上對此片的評價幾乎都是惡評，“口碑效應”未能形成，票房增長也便后繼乏力了。此外電影前期宣傳中借勢《瘋狂的石頭》的做法，雖然給該片帶來了較高的關注度，但當觀眾們都在宣傳策略的影響下抱著“另一部《瘋狂的石頭》”的期望來觀看《婚禮2008》，不自覺的參照、比較也帶給了這部質量不高的電影帶來了巨大的負面影響。
 
結語
 
綜上所述，《婚禮2008》的欠缺，正在于創(chuàng)作與觀眾需求的脫節(jié)，老套的線性敘事結構難以凸現(xiàn)故事本身強烈的戲劇沖突，也沒能契合當代觀眾的心理節(jié)奏，視聽語言的陳舊使得觀眾產(chǎn)生了審美疲勞，缺乏突破的喜劇元素也令觀眾產(chǎn)生了心理落差，這些問題導致影片不能被廣大觀眾所接受，進而無法形成口碑效應，盡管有成功的商業(yè)運作手段，也難以在市場中像《瘋狂的石頭》那般小片立大功。
    在《瘋狂的石頭》的刺激下，近兩年國產(chǎn)電影中，出現(xiàn)了一大批類似《婚禮2008》的小制作商業(yè)電影，他們大多由民營公司出資拍攝，投資額都不大，都希望像《瘋狂的石頭》那樣以較少的投資博取可觀的票房收入。一方面，這些電影的涌現(xiàn)，為中國電影產(chǎn)業(yè)的多元化轉型做了一個雖不起眼但又意義非凡的注腳，是值得肯定的。另一方面，我們也要注意到，這些小制作商業(yè)電影實踐還很不成熟，雖然取得了一些成功，但這些成功都是個案式的、偶然性的。更多的商業(yè)電影得不到市場和觀眾的認可。從單部電影來看，我們或許可以說他們的失敗原因在于其與觀眾需求和品位的脫節(jié)。但從整體意義上看，他們的失敗則在于沒有一整套經(jīng)過觀眾檢驗的、可操作性強的、體系化的商業(yè)美學原則可供遵循，而處在散兵游勇、各自碰運氣的狀態(tài)。
因此，我們或許可以從《婚禮2008》的失敗經(jīng)驗出發(fā)，在今后小制作商業(yè)電影的創(chuàng)作中，首先自覺而充分地研究當下觀眾審美心理、情感訴求的變化，以此為指導，有機配置電影的創(chuàng)意資源（類型、故事、視聽語言、明星、預算成本等）和營銷資源（檔期、廣告、評論等），尋找藝術與商業(yè)的結合點，變“脫節(jié)”為“對接”，在不斷形成慣例的基礎上建立有中國特色的電影商業(yè)美學體系，使更多的小制作商業(yè)電影有章可循，有朝一日形成像好萊塢一樣成熟的類型電影體系。這對于中國商業(yè)電影的繁榮和成熟，將有非凡的意義。

  “求求你，再騙我一次”男主人公這樣說。他明明知道面對的是一個感情騙子，但還是愛著他，心甘情愿地享受被騙的幸福。其實，如果他還愿意騙你，被騙又何嘗不是一種幸福呢？
  我知道，我在意的那個人也許從來沒有在意過我，他說過的話也只是隨便說說而已。可是，我喜歡一遍遍地獨自溫習，依然很快樂。只要他還愿意說，我就還愿意聽。
  

講述了一個女騙子和一群騙子之間的故事。這上面所有的人都是騙子。貪財，但又不是完全的壞。骨子里還有未泯的良知。本片算不上是什么幽默劇，不過有幾處頗耐人尋味。一是小郭交了一萬塊錢給“老丈人”然后朋友出事，本來下來準備取更多錢的“老丈人”為了釣大魚不得不把騙到手的1萬又交了出來。還搭了自己幾十塊車費。而還是這一萬塊又將被送到綁軍哥的小個子（“老丈人”的同伙）手中
二是后來游船上的婚禮，偏偏是小郭主持。婚沒結成，兩個民工看拿不到錢就對小桃說：新娘有了，新郎也有。你跟他吧，反正辦完了事我們好拿錢。這些情節(jié)頗有點黑色幽默的味道。讓人覺得生活的種種無奈，生活就是愛跟我們開玩笑，不是嗎? 我們的周圍到處都是騙子。小桃騙過很多人，然后就在動了真感情，準備改邪歸正不想再騙人了的時候反而被人騙了。連一個女騙子都被人騙了，騙財騙色騙的好慘。
另外，兩個民工騙子一口的河南話。是導演特意安排的嗎？還是……呵

這個電影劇情其實漏洞很多的。比如小桃怎么會認不出以前騙過的小郭。禁不起推敲的。但只有這樣這部片才有意思，才可以編的下去，導演才可以完成一個圓滿的大結局。
總的來說馬馬虎虎吧，看完混點時間還是可以的。

愛情有時候是一場游戲。說這句話絕不是要拿感情當游戲，因為這個游戲太會傷人，玩不好兩敗俱傷，玩好了兩大皆喜。
郭濤在戲中演一個司儀，不是一般的司儀。陶虹電影中飾演一位叫桃子的女騙子。兩個人的相逢便是故事的開始。
現(xiàn)實中看過不少男騙女的故事，男方說自己有一定的事業(yè)，當然這個事業(yè)處在起步階段，之后會遇到各種問題，總體給人的感覺是事業(yè)有成，是個潛力股。這一點對女方來說有著致命的殺傷力，好像找到了生命的全部，于是向用全部來留住。當男方說公司缺錢時，女方毫不猶豫拿出全部積蓄，聰明點的男方會一步步來，先借不多的錢，很快就換上，從而贏得女方的信任，等到有一天南方逃之夭夭的時候，女子方才悔悟，此時已經(jīng)晚了。用女方的話來：他就是專門靠騙女人來吃飯的。
話題扯的有些遠，還是回到電影上來，居然是賀歲片，不可能照搬生活的原型，畢竟現(xiàn)實生活還是殘酷的。在片中曾經(jīng)被桃子騙過的郭濤一直在準備報復，當他遇上小桃時，小桃已經(jīng)不記得他是誰拉！直到最后我們才知曉事情的真正緣由，原來是這樣，不由得會心一笑。
只是到了最后我才樂了一下，現(xiàn)在的賀歲片除了名義上是賀歲外，其他地方一點也不讓人樂?；槎Y2008起碼還有一處讓我一樂，所以到現(xiàn)在我的電腦還保存著這部電影，當然我不敢保證會一直保存下去，說不定寫下這點文字后我就會將它刪除，空間不夠，我的大腦也告訴我這些都是2008年的事情了，馬上要到2009了。
至于為什么前面的故事讓我感覺不到快樂我就不多說了，也許是那天看的時候心情不好，也許是我根本就沒有幽默細胞，也許是真的不能引人發(fā)笑。還有一個原因，就是影片還想表現(xiàn)兩人之間的溫情，那種風格讓我想到了韓國電影中的那些場景，壞的女子讓人恨不起來，她有著讓人愛的一面，做出的事情也讓人喜歡，于是能讓電影充滿了喜劇色彩。片中陶虹的表演還沒有到那個火候，于是就有些造作，造作的厲害人家會看作是你的風格，可處在造作于不造作之間那就是劣作。
也讓我看到了希望，我以前老認為只有韓國電影在這些類型上才拍出這樣的畫面，中國的電影還沒有到這個水平?？赐觌娪拔矣辛肆硗獾南敕ǎ阂苍S我們早就有這個水平怕出這樣的電影，只是不愿意或者不想拍而已，如果拍了不比誰差。