刻意的要把情節(jié)人為的搞得很曲折，把整個(gè)電影賽得滿滿的，最后結(jié)尾有硬生生的來個(gè)180度大轉(zhuǎn)折，很不自然，整個(gè)片子下來沒有刻意放松和喘氣的地方。錄音效果實(shí)在不好，在外景，衛(wèi)生間和轎車?yán)铮?個(gè)場(chǎng)景，聲音效果有明顯的差異，尤其在衛(wèi)生間里，聲音帶有明顯的多余回響。攝影鏡頭沒有創(chuàng)意。

將《婚禮2008》列為一部“脫節(jié)”之作，是從觀眾角度作出的判斷。在接受美學(xué)視野中，一部藝術(shù)作品的發(fā)生史結(jié)束以后，進(jìn)入接受過程之前，還不能算最后完成。任何藝術(shù)作品的價(jià)值只有在接受過程中才能表現(xiàn)出來。如果得不到受眾認(rèn)可，就難以實(shí)現(xiàn)其價(jià)值。對(duì)于商業(yè)電影來說更是如此，觀眾接受還不僅僅是實(shí)現(xiàn)其審美價(jià)值和社會(huì)價(jià)值的需要，更是收回成本、獲得利潤(rùn)的生存之道。因此在此類電影創(chuàng)作中，對(duì)觀眾審美心理、情感訴求的定勢(shì)和變化的把握就顯得至關(guān)重要。好萊塢所遵循的電影商業(yè)美學(xué)，指的也正是以觀眾需求為核心，有機(jī)配置電影的創(chuàng)意資源和營(yíng)銷資源，尋找觀眾需求與電影藝術(shù)創(chuàng)作的結(jié)合點(diǎn)。 而《婚禮2008》的“脫節(jié)”，正表現(xiàn)為在敘事結(jié)構(gòu)、視聽語言、喜劇元素、營(yíng)銷策略各方面，都沒能很好地找到與觀眾需求的結(jié)合點(diǎn)。

 敘事：結(jié)構(gòu)與觀眾心理節(jié)奏的脫節(jié)
 
《婚禮2008》采用了 “騙中騙”的故事模式，從《騙中騙》、《兩桿大煙槍》到《瘋狂的石頭》，此類情節(jié)的電影并不少見，但它們?cè)跀⑹路矫妫技性谡故竟适轮须p方高明“騙術(shù)”上，通過各種出人意料的騙技和撲朔迷離的情節(jié)發(fā)展將觀眾吸引其中，主人公愛情的情感發(fā)展和內(nèi)心變化沒有成為重點(diǎn)，只是一筆帶過。它們是“炫技型”的，而不是“煽情型”的?！痘槎Y2008》將這一故事模式拓展到了人的情感領(lǐng)域，是大膽而有新意的嘗試。
然而，盡管《婚禮2008》采用“騙中騙”的故事架構(gòu)，卻并沒有在“騙”上下功夫。導(dǎo)演似乎也沒有這樣的意圖，片中小陶虹飾演的婚托騙技之拙劣令觀眾發(fā)笑，且劇情設(shè)置上第25分鐘，就讓郭濤飾演的婚禮主持人識(shí)破了她的把戲，“騙中騙”的故事架構(gòu)此刻就被瓦解了，而后的一個(gè)愿打一個(gè)愿挨式的欺騙成了談情說愛的親昵方式。在觀眾的觀影體驗(yàn)中，這又將是一個(gè)假戲真做，婚托被男主角的愛所打動(dòng)而改變最終雙雙墜入愛河的故事。就如好萊塢的俗套愛情片一樣。后面的故事情節(jié)正是沿著這樣的套路發(fā)展的，直到影片結(jié)束前10分鐘，編劇的高明才顯露出來。離去的男主角留下一封信，告訴女主角，也告訴觀眾，他四年前曾被她欺騙過，他歷經(jīng)輾轉(zhuǎn)地找到并追求她，最初只是為了報(bào)復(fù)。這解釋了影片之前無法讓人相信的情節(jié)，使男主角在婚托拙劣的騙技下所表現(xiàn)出來的“傻”變得有邏輯可循了。觀眾此時(shí)可能有恍然大悟的感覺，但已然太晚。盡管影片的第一句臺(tái)詞就暗示了這一切，但過長(zhǎng)時(shí)間的延遲交代與簡(jiǎn)單隱晦的暗示，并沒能有效地影響到觀眾對(duì)劇情的判斷。對(duì)觀眾而言顯得不合情理的劇情，加上故事懸念的缺乏，使得他們?cè)缫延坞x于銀幕之外。
對(duì)于情節(jié)劇來說，最重要的是讓觀眾沉醉其中，感情激蕩。無論如何，如果觀眾看完一部情節(jié)劇的開頭，就說：“這是荒謬的，這樣的事絕不會(huì)，也絕不應(yīng)該發(fā)生?！蹦敲?，這部情節(jié)劇的整個(gè)結(jié)構(gòu)就塌跨了，情節(jié)劇需要觀眾的持續(xù)贊同，并且需要調(diào)動(dòng)連貫性剪輯的所有效力來保持這種贊同。 在這一點(diǎn)上，《瘋狂的石頭》便是成功的范例，它正是通過風(fēng)波起伏的懸念故事和紛亂錯(cuò)雜卻環(huán)環(huán)緊扣的結(jié)構(gòu)邏輯，一步步鋪墊和發(fā)展，將觀眾的情感反應(yīng)激發(fā)到了最高點(diǎn)。而《婚禮2008》所講述的原本是個(gè)有看頭的故事，卻因其敘事重心和結(jié)構(gòu)都沒能契合觀眾的心理節(jié)奏，難以使他們沉浸其中。

視聽語言：風(fēng)格與觀眾視聽習(xí)慣的脫節(jié)

一般而言，電影形式可以簡(jiǎn)化為兩個(gè)基本要素，鏡頭和剪輯。在當(dāng)代電影發(fā)展中，它們都呈現(xiàn)出了一些新的風(fēng)格變化。鏡頭方面，研究者將其趨勢(shì)總結(jié)為“強(qiáng)化的鏡頭處理”，其特點(diǎn)包括“鏡頭的切換更加快速（據(jù)統(tǒng)計(jì)，如今的平均鏡頭長(zhǎng)度僅在3-6秒之間，一部影片的鏡頭數(shù)在1500個(gè)以上）、長(zhǎng)焦距和廣角鏡頭的廣泛使用、人物對(duì)話時(shí)的鏡頭處理強(qiáng)調(diào)在對(duì)話雙方之間的正反打、多景別切換，攝像機(jī)的自由移動(dòng)等” 。剪輯方面，跳接、特技剪輯效果等的頻繁運(yùn)用都是為了強(qiáng)調(diào)視覺上的節(jié)奏感。一言以蔽之，鏡頭和剪輯方面的這些變化都是在加快故事敘事節(jié)奏，用目不暇接的畫面緊扣觀眾心弦。無論對(duì)于世界商業(yè)電影，還是具有相當(dāng)規(guī)模的供出口的“藝術(shù)電影”，這種影像風(fēng)格已經(jīng)成為當(dāng)前國(guó)際電影非常重要的特征。對(duì)于小制作商業(yè)電影來說，資金和技術(shù)的限制使其難以達(dá)到大片般的視聽奇觀效果，則更應(yīng)強(qiáng)調(diào)通過鏡頭調(diào)度和剪輯方式的特殊來強(qiáng)化影片的視聽效果和敘事節(jié)奏。近年國(guó)內(nèi)較為成功的小制作商業(yè)電影《瘋狂的石頭》、《我叫劉躍進(jìn)》等，都是如此。
然而在《婚禮2008》中，這種通行的并被觀眾所習(xí)慣的影像風(fēng)格卻是欠缺的。其鏡頭和剪輯的整體節(jié)奏緩慢，長(zhǎng)達(dá)數(shù)十秒乃至一分鐘的鏡頭比比皆是，且在鏡頭內(nèi)部缺乏場(chǎng)面調(diào)度，如諸多對(duì)話鏡頭采用的幾乎都是小景深的全景鏡頭和持續(xù)的雙人鏡頭，缺少景別間的切換和特寫鏡頭的使用，這使得畫面信息非常有限，難以呈現(xiàn)妙趣橫生的人物細(xì)節(jié)，也考驗(yàn)著觀眾的耐心。剪輯上，相較于《瘋狂的石頭》流暢、個(gè)性十足的多線剪輯方式，《婚禮2008》的剪輯方式只能用老套來形容，幾乎都是按照時(shí)間順序的單線剪輯，中間只運(yùn)用了數(shù)次閃回和平行蒙太奇的變化。
可以說，《婚禮2008》最大的問題在于其陳舊的電影語言。它所呈現(xiàn)的風(fēng)格不太符合當(dāng)今電影語言的發(fā)展潮流，而觀眾的視聽習(xí)慣卻正是在順應(yīng)這種潮流的商業(yè)大片和通俗電影的轟炸下培養(yǎng)起來的，對(duì)視聽語言的感受和評(píng)價(jià)形成了很多定勢(shì)和原則。作為商業(yè)電影，《婚禮2008》悖逆了這些原則，也就一定程度增大了觀眾接受的難度，變得“不好看”起來。這種悖逆的起因，可能跟編劇出身初次執(zhí)導(dǎo)的此片導(dǎo)演張承缺乏運(yùn)用電影語言的經(jīng)驗(yàn)有關(guān)。
   
 喜劇元素：效果與觀眾心理預(yù)期的脫節(jié)
 
喜劇模式似乎是近兩年間獲得票房成功的小制作商業(yè)電影的不二法門。從《瘋狂的石頭》到《雞犬不寧》，從《愛情呼叫轉(zhuǎn)移》到《命運(yùn)呼叫轉(zhuǎn)移》，從《大電影數(shù)百億》到《大電影2.0之兩個(gè)傻瓜的荒唐事》，從《大話股神》到《彩票也瘋狂》……這與喜劇本身的特點(diǎn)有關(guān)，喜劇性往往是通過演員的夸張表演、幽默的語言、身份的錯(cuò)位來實(shí)現(xiàn)的。它倚重于演員的出色表演和情節(jié)的出乎意料，而不依賴場(chǎng)面的宏大，視聽語言的精巧等。因此其同大片相比，容易炮制，制作周期短，場(chǎng)面簡(jiǎn)單，正契合小成本電影的需要。但另一方面，如何充分有效地調(diào)動(dòng)各種喜劇元素，也給這類影片帶來了極大的挑戰(zhàn)。
作為一部與《瘋狂的石頭》有親緣關(guān)系的影片，《婚禮2008》在荒誕喜劇效果的營(yíng)造技巧方面表現(xiàn)出了很強(qiáng)的創(chuàng)新和延續(xù)。其中最為突出的是被大量使用的丑角形象。沒見過世面的討債民工，仰頭猛灌啤酒的民工媳婦翠花，滿嘴港臺(tái)腔的過氣歌星，被婚托欺騙的各色男人，說吵就吵的80后情侶……他們雖然戲份很少，卻是影片荒誕感與喜劇感最重要的來源。對(duì)這些人物不遺余力的癡呆化、幼稚化塑造繼續(xù)著《瘋狂的石頭》般的惡搞。在丑角們襯托下，兩位主角似乎成了片中僅有的兩個(gè)正常人，小陶虹作為一個(gè)婚托在與各式男人交往時(shí)虛假、夸張的表演，郭濤言談間的冷幽默，同樣是影片重要的喜劇元素。此外片中人物說的各地方言，因其具有的新奇性和張力，也增強(qiáng)了影片語言的幽默效果。
《婚禮2008》較為全面和有效地調(diào)用了各種喜劇元素，按理說，應(yīng)該會(huì)有不錯(cuò)的喜劇效果。但事實(shí)并非如此。究其原因，一方面在于視聽語言的落后阻礙了很多喜劇元素的放大呈現(xiàn)。更主要的則恰恰是因?yàn)槠渑c《瘋狂的石頭》的親緣關(guān)系，相比于從劇本到拍攝準(zhǔn)備了六年，改了18稿劇本的《瘋狂的石頭》，命題作文式的《婚禮2008》喜劇效果還是存在著一定差距。比如對(duì)現(xiàn)實(shí)的諷喻雖然有一些細(xì)節(jié)呈現(xiàn)卻遠(yuǎn)不如前者那般辛辣和集中?！坝惺嘛w信你，沒事非理你啊。”“女人是最失敗的創(chuàng)造，溝通需要說話嗎？我們完全可以用一種最直接、最原始的方式來交流”之類的幽默對(duì)白因?yàn)榕c片中上下文語境的脫離，非但沒產(chǎn)生效果還顯得突兀。這些欠缺打磨的方面自然使其喜劇效果相對(duì)遜色了，也自然難以滿足觀眾的心理預(yù)期。因?yàn)橛^眾在觀影中是以一種“像《瘋狂的石頭》一般”的標(biāo)準(zhǔn)要求著《婚禮2008》的，這也恰恰是其在宣傳過程中所刻意強(qiáng)調(diào)的。當(dāng)有限的喜劇效果與觀眾很高的心理預(yù)期產(chǎn)生了矛盾，觀眾的不滿意便在意料之中了。
 
營(yíng)銷：質(zhì)量與觀眾口碑效應(yīng)的脫節(jié)
 
在當(dāng)代電影發(fā)展中，營(yíng)銷顯得越來越重要，甚至被強(qiáng)調(diào)為電影制作中最重要的元素。一部不重視營(yíng)銷的電影幾乎不可能取得好的票房成績(jī)。不僅大片如此，小制作電影也是如此。而這兩者所采取的營(yíng)銷策略也有很大的差異。當(dāng)今的大片，其營(yíng)銷費(fèi)用甚至超過了預(yù)算的一半以上，這使其可以調(diào)動(dòng)多種方式進(jìn)行“轟炸式營(yíng)銷”，如鋪天蓋地的廣告宣傳、氣勢(shì)非凡的首映典禮等。而對(duì)于小制作商業(yè)電影來說，營(yíng)銷費(fèi)用非常有限，在策略上只能選擇成本低的方式，如檔期運(yùn)作、媒體宣傳、口碑傳播等。檔期運(yùn)作方面，在避開大片的檔期前提下，賀歲檔、情人節(jié)檔等節(jié)日檔往往是小制作影片的必爭(zhēng)之地。媒體宣傳方面，想盡辦法制造各種噱頭、新聞以贏得媒體的關(guān)注，尤其重視網(wǎng)絡(luò)媒體的作用。這兩者都跟影片本身關(guān)系不大。而口碑傳播則必須建立在影片本身質(zhì)量過硬的基礎(chǔ)上，進(jìn)而通過首批觀眾因?qū)τ捌南矏鄱鲃?dòng)進(jìn)行的口耳相傳或網(wǎng)絡(luò)傳播來帶動(dòng)更多的觀眾。能否形成一定的“口碑效應(yīng)”，對(duì)于小制作影片的票房成敗來說，往往是最重要的?！动偪竦氖^》即是一個(gè)口碑傳播成功的范例。
就前兩個(gè)方面來說，《婚禮2008》營(yíng)銷策略是成功的，檔期上情人節(jié)上映使其應(yīng)景效果十足，帶來了首日150萬的票房收入。宣傳中在“《瘋狂的石頭》原班人馬”的噱頭上做足了功夫，贏得了媒體和網(wǎng)絡(luò)的較多關(guān)注。此外，演員的選擇也成了一種營(yíng)銷方式，《婚禮2008》中，有導(dǎo)演曾擔(dān)任編劇的《瘋狂的石頭》中的原班人馬，有風(fēng)靡至今的電視劇《武林外傳》中的傻捕快，有《加油好男兒》中的人氣選手。他們都有較高的曝光度，能吸引各自的粉絲群，而且片酬不高，這種演員配置方式正是基于市場(chǎng)和投資雙重考慮的最佳選擇。
但營(yíng)銷手段并不是萬能的，其無法彌補(bǔ)影片本身的缺欠。在通過制造噱頭吸引了首批觀眾創(chuàng)造最初的優(yōu)異票房成績(jī)之后，由于上述分析中的一系列不足，觀眾們對(duì)此片普遍呈不滿意的態(tài)度，網(wǎng)絡(luò)上對(duì)此片的評(píng)價(jià)幾乎都是惡評(píng)，“口碑效應(yīng)”未能形成，票房增長(zhǎng)也便后繼乏力了。此外電影前期宣傳中借勢(shì)《瘋狂的石頭》的做法，雖然給該片帶來了較高的關(guān)注度，但當(dāng)觀眾們都在宣傳策略的影響下抱著“另一部《瘋狂的石頭》”的期望來觀看《婚禮2008》，不自覺的參照、比較也帶給了這部質(zhì)量不高的電影帶來了巨大的負(fù)面影響。
 
結(jié)語
 
綜上所述，《婚禮2008》的欠缺，正在于創(chuàng)作與觀眾需求的脫節(jié)，老套的線性敘事結(jié)構(gòu)難以凸現(xiàn)故事本身強(qiáng)烈的戲劇沖突，也沒能契合當(dāng)代觀眾的心理節(jié)奏，視聽語言的陳舊使得觀眾產(chǎn)生了審美疲勞，缺乏突破的喜劇元素也令觀眾產(chǎn)生了心理落差，這些問題導(dǎo)致影片不能被廣大觀眾所接受，進(jìn)而無法形成口碑效應(yīng)，盡管有成功的商業(yè)運(yùn)作手段，也難以在市場(chǎng)中像《瘋狂的石頭》那般小片立大功。
    在《瘋狂的石頭》的刺激下，近兩年國(guó)產(chǎn)電影中，出現(xiàn)了一大批類似《婚禮2008》的小制作商業(yè)電影，他們大多由民營(yíng)公司出資拍攝，投資額都不大，都希望像《瘋狂的石頭》那樣以較少的投資博取可觀的票房收入。一方面，這些電影的涌現(xiàn)，為中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的多元化轉(zhuǎn)型做了一個(gè)雖不起眼但又意義非凡的注腳，是值得肯定的。另一方面，我們也要注意到，這些小制作商業(yè)電影實(shí)踐還很不成熟，雖然取得了一些成功，但這些成功都是個(gè)案式的、偶然性的。更多的商業(yè)電影得不到市場(chǎng)和觀眾的認(rèn)可。從單部電影來看，我們或許可以說他們的失敗原因在于其與觀眾需求和品位的脫節(jié)。但從整體意義上看，他們的失敗則在于沒有一整套經(jīng)過觀眾檢驗(yàn)的、可操作性強(qiáng)的、體系化的商業(yè)美學(xué)原則可供遵循，而處在散兵游勇、各自碰運(yùn)氣的狀態(tài)。
因此，我們或許可以從《婚禮2008》的失敗經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，在今后小制作商業(yè)電影的創(chuàng)作中，首先自覺而充分地研究當(dāng)下觀眾審美心理、情感訴求的變化，以此為指導(dǎo)，有機(jī)配置電影的創(chuàng)意資源（類型、故事、視聽語言、明星、預(yù)算成本等）和營(yíng)銷資源（檔期、廣告、評(píng)論等），尋找藝術(shù)與商業(yè)的結(jié)合點(diǎn)，變“脫節(jié)”為“對(duì)接”，在不斷形成慣例的基礎(chǔ)上建立有中國(guó)特色的電影商業(yè)美學(xué)體系，使更多的小制作商業(yè)電影有章可循，有朝一日形成像好萊塢一樣成熟的類型電影體系。這對(duì)于中國(guó)商業(yè)電影的繁榮和成熟，將有非凡的意義。

  “求求你，再騙我一次”男主人公這樣說。他明明知道面對(duì)的是一個(gè)感情騙子，但還是愛著他，心甘情愿地享受被騙的幸福。其實(shí)，如果他還愿意騙你，被騙又何嘗不是一種幸福呢？
  我知道，我在意的那個(gè)人也許從來沒有在意過我，他說過的話也只是隨便說說而已?？墒?，我喜歡一遍遍地獨(dú)自溫習(xí)，依然很快樂。只要他還愿意說，我就還愿意聽。
  

講述了一個(gè)女騙子和一群騙子之間的故事。這上面所有的人都是騙子。貪財(cái)，但又不是完全的壞。骨子里還有未泯的良知。本片算不上是什么幽默劇，不過有幾處頗耐人尋味。一是小郭交了一萬塊錢給“老丈人”然后朋友出事，本來下來準(zhǔn)備取更多錢的“老丈人”為了釣大魚不得不把騙到手的1萬又交了出來。還搭了自己幾十塊車費(fèi)。而還是這一萬塊又將被送到綁軍哥的小個(gè)子（“老丈人”的同伙）手中
二是后來游船上的婚禮，偏偏是小郭主持。婚沒結(jié)成，兩個(gè)民工看拿不到錢就對(duì)小桃說：新娘有了，新郎也有。你跟他吧，反正辦完了事我們好拿錢。這些情節(jié)頗有點(diǎn)黑色幽默的味道。讓人覺得生活的種種無奈，生活就是愛跟我們開玩笑，不是嗎? 我們的周圍到處都是騙子。小桃騙過很多人，然后就在動(dòng)了真感情，準(zhǔn)備改邪歸正不想再騙人了的時(shí)候反而被人騙了。連一個(gè)女騙子都被人騙了，騙財(cái)騙色騙的好慘。
另外，兩個(gè)民工騙子一口的河南話。是導(dǎo)演特意安排的嗎？還是……呵

這個(gè)電影劇情其實(shí)漏洞很多的。比如小桃怎么會(huì)認(rèn)不出以前騙過的小郭。禁不起推敲的。但只有這樣這部片才有意思，才可以編的下去，導(dǎo)演才可以完成一個(gè)圓滿的大結(jié)局。
總的來說馬馬虎虎吧，看完混點(diǎn)時(shí)間還是可以的。

愛情有時(shí)候是一場(chǎng)游戲。說這句話絕不是要拿感情當(dāng)游戲，因?yàn)檫@個(gè)游戲太會(huì)傷人，玩不好兩敗俱傷，玩好了兩大皆喜。
郭濤在戲中演一個(gè)司儀，不是一般的司儀。陶虹電影中飾演一位叫桃子的女騙子。兩個(gè)人的相逢便是故事的開始。
現(xiàn)實(shí)中看過不少男騙女的故事，男方說自己有一定的事業(yè)，當(dāng)然這個(gè)事業(yè)處在起步階段，之后會(huì)遇到各種問題，總體給人的感覺是事業(yè)有成，是個(gè)潛力股。這一點(diǎn)對(duì)女方來說有著致命的殺傷力，好像找到了生命的全部，于是向用全部來留住。當(dāng)男方說公司缺錢時(shí)，女方毫不猶豫拿出全部積蓄，聰明點(diǎn)的男方會(huì)一步步來，先借不多的錢，很快就換上，從而贏得女方的信任，等到有一天南方逃之夭夭的時(shí)候，女子方才悔悟，此時(shí)已經(jīng)晚了。用女方的話來：他就是專門靠騙女人來吃飯的。
話題扯的有些遠(yuǎn)，還是回到電影上來，居然是賀歲片，不可能照搬生活的原型，畢竟現(xiàn)實(shí)生活還是殘酷的。在片中曾經(jīng)被桃子騙過的郭濤一直在準(zhǔn)備報(bào)復(fù)，當(dāng)他遇上小桃時(shí)，小桃已經(jīng)不記得他是誰拉！直到最后我們才知曉事情的真正緣由，原來是這樣，不由得會(huì)心一笑。
只是到了最后我才樂了一下，現(xiàn)在的賀歲片除了名義上是賀歲外，其他地方一點(diǎn)也不讓人樂?；槎Y2008起碼還有一處讓我一樂，所以到現(xiàn)在我的電腦還保存著這部電影，當(dāng)然我不敢保證會(huì)一直保存下去，說不定寫下這點(diǎn)文字后我就會(huì)將它刪除，空間不夠，我的大腦也告訴我這些都是2008年的事情了，馬上要到2009了。
至于為什么前面的故事讓我感覺不到快樂我就不多說了，也許是那天看的時(shí)候心情不好，也許是我根本就沒有幽默細(xì)胞，也許是真的不能引人發(fā)笑。還有一個(gè)原因，就是影片還想表現(xiàn)兩人之間的溫情，那種風(fēng)格讓我想到了韓國(guó)電影中的那些場(chǎng)景，壞的女子讓人恨不起來，她有著讓人愛的一面，做出的事情也讓人喜歡，于是能讓電影充滿了喜劇色彩。片中陶虹的表演還沒有到那個(gè)火候，于是就有些造作，造作的厲害人家會(huì)看作是你的風(fēng)格，可處在造作于不造作之間那就是劣作。
也讓我看到了希望，我以前老認(rèn)為只有韓國(guó)電影在這些類型上才拍出這樣的畫面，中國(guó)的電影還沒有到這個(gè)水平。看完電影我有了另外的想法：也許我們?cè)缇陀羞@個(gè)水平怕出這樣的電影，只是不愿意或者不想拍而已，如果拍了不比誰差。