丹尼斯·維倫紐瓦（Denis Villeneuve）是加拿大近幾年涌現(xiàn)出來的新晉導(dǎo)演之———我們所說的加拿大電影其實(shí)很多時(shí)候是指魁北克省的電影。加拿大的官方語言是英語和法語，但實(shí)際上除了魁北克省，其他地區(qū)都流通英語。比起近鄰美國，魁北克電影與同說一種語言的法國電影血緣更加親近。法國電影重視文字，直面哲學(xué)，喜歡毀滅性的愛。出生于該地區(qū)的丹尼斯·維倫紐瓦在自己的電影中傳承了這些的特質(zhì)，其中《焦土之城》是他逐漸為人所知的代表作。雖然作品數(shù)量并不算多，但丹尼斯·維倫紐瓦已經(jīng)逐漸形成了自己的獨(dú)特的風(fēng)格。

《囚徒》由一個(gè)緩慢的向后拉的推軌鏡頭（pull-back dolly shot）開始，蕭瑟的風(fēng)聲在耳邊作響，男主角Keller用低沉的聲音念著圣經(jīng)中的主禱文，與此同時(shí)遠(yuǎn)景的樹林中出現(xiàn)了一只正在覓食的鹿， 它看上動(dòng)作機(jī)敏小心翼翼。筆直的樹木好似一根根柵欄將這個(gè)脆弱的生靈與觀眾們隔離開來。隨著Keller喃喃的聲音，鏡頭逐漸拉回至兩人中景，畫面中緩緩地呈現(xiàn)出端著獵槍的兒子和Keller一左一右的背影，當(dāng)Keller口中的“阿門”話音落下，一聲沉悶的槍聲響起，畫面遠(yuǎn)處樹林中的鹿應(yīng)聲倒下。通常，由于觀眾看不到景框外的東西，往后拉的推軌鏡頭容易因?yàn)橥蝗伙@露這些位置信息而驚嚇到觀眾。而在這個(gè)開場(chǎng)中，鏡頭的移動(dòng)緩慢而壓抑，那支獵槍由槍桿到整體以一種無法抗拒的方式被拉入觀眾眼前。這個(gè)開場(chǎng)十分重要，它帶有丹尼斯·維倫紐瓦強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格，也奠定了整部片子陰郁和殘酷的基調(diào)。

相比《囚徒》，丹尼斯·維倫紐瓦在之前飽受好評(píng)的《焦土之城》里，敘事手法和影像風(fēng)格要更豐富一些，由于是以多人的視角和回憶等方式展開故事，因此在鏡頭上使用了更多不同的機(jī)位，剪輯的手法也更多樣。在《焦土之城》中，他對(duì)于鏡頭移動(dòng)速度的克制已經(jīng)逐漸變成了一個(gè)鮮明的特點(diǎn)。無論是固定機(jī)位還是手持機(jī)位，攝像機(jī)都以一種緩慢沉重的速度在畫面中流動(dòng)。在《囚徒》中，講述的是生活中突如其來的遭遇，故事以線性順序展開,敘事的手法也更加簡(jiǎn)約,整個(gè)電影的色調(diào)灰暗，陰郁，以冷色系作為全片的基礎(chǔ)色調(diào)。

攝影界的無冕之王，大名鼎鼎的羅杰·狄金斯（Roger Deakins）雖然是初次與丹尼斯·維綸紐瓦合作，但他將后者風(fēng)格強(qiáng)烈的推軌鏡頭（dolly shot）和自己考究的構(gòu)圖發(fā)揮到了極致。攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)方式往往能夠暗示一部電影的主題。羅杰·狄金斯在《囚徒》中選擇了大量的推軌， 這也是對(duì)導(dǎo)演丹尼斯·維倫紐瓦之前作品中個(gè)人風(fēng)格很好的延續(xù).電影的前半部分大概有20個(gè)向前或向后的推軌鏡頭。這些運(yùn)動(dòng)鏡頭在《囚徒》中象征了暗流涌動(dòng)的罪惡和懸念。 推軌鏡頭極其適合對(duì)觀眾施加心理上的效果。羅杰用緩慢且沉重的推軌逼近某個(gè)場(chǎng)景或者人物，用一種漸進(jìn)而不明顯的方式暗示我們將要有可怕的事情發(fā)生。在電影開始不久案件即將發(fā)生之前，攝像機(jī)詭秘地穿過屋外的樹木，對(duì)準(zhǔn)在兩家人歡度圣誕節(jié)的房門外，似乎一個(gè)窺視者正在鎖定獵物。此時(shí)的觀眾雖然不清楚危險(xiǎn)的源頭在哪兒，但預(yù)感到一定有不幸的事情將要發(fā)生。

推軌鏡頭往往是導(dǎo)演經(jīng)由角色或者場(chǎng)景向觀眾說的話。當(dāng)攝像機(jī)緩慢地推向某個(gè)角色時(shí)，總會(huì)給觀眾帶來對(duì)這個(gè)角色些許的期望，無論是好是壞，在鏡頭離開他之前，這個(gè)角色充滿著神秘感。警探Loki出場(chǎng)的時(shí)候，電影同樣用不易察覺的推軌逐漸拉近他的背影，在這個(gè)布置復(fù)雜，光源豐富的場(chǎng)景里，他與女服務(wù)生閑聊著關(guān)于十二生肖的話題，但緩慢的鏡頭一點(diǎn)一點(diǎn)推向Loki，觀眾一直看不到他的正面，便會(huì)猜測(cè)他的身份，引發(fā)更多的想象，增加更多的懸疑。屏幕上的空間被一點(diǎn)一點(diǎn)的壓縮，與二人的輕松的對(duì)話形成了一種沉重并且不安的反差。

羅杰·狄金斯是一個(gè)及其講究構(gòu)圖的攝影師。他曾說過：“構(gòu)圖是電影攝影師工作之中最為關(guān)鍵的一環(huán)，畫面的平衡—演員與電影空間的關(guān)系是幫助觀眾了解人物思想的最重要因素。我喜歡接近人，感受空間里人的存在?！焙玫臉?gòu)圖有助于故事的展開,并且可以進(jìn)一步傳達(dá)場(chǎng)景索要表達(dá)的意義的。心理學(xué)家及藝術(shù)理論家認(rèn)為構(gòu)圖的特定部分有其本質(zhì)上的重量。在《囚徒》里，羅杰·狄金斯實(shí)用的將高反差的人物剪影和巧妙的景框運(yùn)用到了每一個(gè)鏡頭之中，形成了視覺重量平衡、且不易察覺的景深。人們?cè)谟^看電影時(shí)，眼睛會(huì)本能的以一種規(guī)劃過的點(diǎn)線面的方式搜索銀幕上的信息。通常我們的眼睛容易被對(duì)比最強(qiáng)烈的部分吸引，之后再次沿著有主到次的順序掃視銀幕內(nèi)的區(qū)域。羅杰·狄金斯喜歡交代場(chǎng)景中的光源，并且用色彩和反差強(qiáng)迫觀眾的轉(zhuǎn)移注意力，賦予光源在電影中特殊的意義。在一部電影中，導(dǎo)演和攝影師必須用不同的鏡頭來決定空間的大小，景框（frame）內(nèi)的空間則是重中之重。因?yàn)樵陔娪爸?，空間是一重要的溝通媒介，而景框也能被導(dǎo)演轉(zhuǎn)換成多種隱喻。在《囚徒》中，羅杰·狄金斯的實(shí)用主義得到了極好的發(fā)揮。幾乎在每個(gè)鏡頭中都能夠利用場(chǎng)景中的物體巧妙的制造景框，利用水珠、反光和倒影構(gòu)圖，借用色調(diào)和紋路制造特別的景深。但在有些場(chǎng)景中，燈光被刻意隱藏，只在構(gòu)圖中暴露出很少的細(xì)節(jié)，令觀眾產(chǎn)生遐想，加深了電影的懸疑感。

丹尼斯·維倫紐瓦的電影一向關(guān)注的都是生活中的突發(fā)事件，用他自己的話說，這些角色都是在“處理生活中最困難的主題”。在《迷情漩渦》中生活不如意的Evien意外撞死了路人，從此改變了自己的生活；《理工學(xué)院》中的女大學(xué)生Valerie成為校園屠殺的幸存者，但她必須要面對(duì)創(chuàng)傷重拾活下去的勇氣；《焦土之城》中，歷經(jīng)磨難的母親Nawal終其一生都在尋找自己的兒子，然而命運(yùn)給卻安排他們以一種殘忍的方式相遇.....在《囚徒》中，人們面對(duì)的是生活給中最駭人最令人不安的遭遇，Keller和鄰居的女兒突然失蹤，平日里彬彬有禮平易近人的他發(fā)生了強(qiáng)烈的轉(zhuǎn)變。在以往的作品中，丹尼斯常常會(huì)涉及到宗教與人的關(guān)系，相比于《焦土之城》中的宗教沖突，在《囚徒》中無論宗教還是邪教，更加明顯的宗教符號(hào)反而成為了一種復(fù)雜而模糊的慰藉。Keller變得暴力和憤怒，宗教成為了他在實(shí)施私刑時(shí)唯一的避難所。而警探Loki也因?yàn)樽约旱谋┰陮?dǎo)致了嫌疑犯的自殺，但好在他最終發(fā)現(xiàn)了真相，實(shí)現(xiàn)了自我的救贖。當(dāng)那股如同暗流般隱藏著的邪惡逐漸浮出水面，罪與罰的界限早已變得模糊。

如同我們每每在向上帝禱告時(shí)祈求到“赦免我們的罪，如同我們免了他人的債”——但是假如我們面對(duì)Keller的遭遇時(shí)，我們會(huì)怎么做？恐懼會(huì)驅(qū)使人們動(dòng)搖心中的道德和信仰，即使我們坐在安全舒適的電影院中，我們心中糾結(jié)的道德觀也會(huì)產(chǎn)生沖突。這是一個(gè)無法想象的問題。我們會(huì)問自己，為了挽回生命中的失去，我們?cè)敢飧冻龆嗌俅鷥r(jià)？是否為時(shí)已晚？如果我們有機(jī)會(huì)，會(huì)對(duì)我們心中認(rèn)定的罪人做出怎樣的懲罰？這些關(guān)于人性的問題值得我們?nèi)ニ伎?，也?huì)讓我們鼓起勇氣去面對(duì)自己內(nèi)心的恐懼。



參考資料:《認(rèn)識(shí)電影》、《看電影的門道》、時(shí)光網(wǎng)、維基百科

作為犯罪懸疑片，這部電影無疑是成功的，影片從開始到結(jié)束都保持著懸念，讓觀眾一刻都不敢走神。Hugh Jackman和Jake Gyllenhaal在本片里的表演可以用杰出來形容，非常有看頭。Paul Dano的出場(chǎng)，熟悉他戲路的觀眾會(huì)脫口而出：“oh my god this guy again”，他好像就是為了演這類角色而生的。本片美中不足的是，片長有些過長，雖然懸念始終在那，劇情的節(jié)奏也很consistent，但是適當(dāng)?shù)膃diting應(yīng)該還是可以剪掉至少20分鐘的時(shí)間，同樣的題材，David Fincher的The Girl with the Dragon Tattoo就做的更好。不管怎樣，好久沒有這么好的犯罪片了，真的很對(duì)我的胃口。。

一部本來沒有報(bào)多少期望的電影，卻讓我看得大呼過癮。一個(gè)寒冷陰郁的小鎮(zhèn)，兩個(gè)女孩的突然失蹤，牽扯出方方面面對(duì)于此事的反應(yīng)和內(nèi)心的變化，風(fēng)格始終平鋪直敘，沒有故意的視覺刺激，沒有主角靈光一現(xiàn)發(fā)生重大線索，更多時(shí)候兩位男主角如困獸一般，拼了命接近那個(gè)真相卻一次次無工而返。而最后真相浮出水面則多數(shù)是意外所致。
休杰克曼此次演技大爆發(fā)，比去年的冉阿讓和年中的金剛狼2都好比上了一個(gè)臺(tái)階，塑造了一位因愛女心切動(dòng)用非常手段，卻不斷受到內(nèi)心譴責(zé)的父親形象，證明其并非空有一身肌肉，奧斯卡有望。
杰克吉倫哈爾則另有一種迷人風(fēng)采。他很執(zhí)著，可以不眠不休地暗中監(jiān)視嫌疑人，面對(duì)多方責(zé)難（受害人家長，無能上司，應(yīng)該還有媒體和公眾）又非常冷靜，但在最后搶救小女孩時(shí)帶傷飛車的情節(jié)讓人看出心中想救出女孩的愿望不會(huì)低于其父母。
影片共有三處反轉(zhuǎn)，全是會(huì)懷疑到但并不容易猜到的點(diǎn)。第一個(gè)嫌疑人Alex看似陰郁邪惡，對(duì)父親在停車場(chǎng)說出的話直接暗示他就是罪犯。其實(shí)他是整個(gè)事件里最大的受害人，被綁架了二十六年，智商停止在10歲水平，應(yīng)該還被他阿姨不停地威脅甚至產(chǎn)生了斯德哥爾摩情節(jié)，更慘的是被父親一頓好揍+虐待。
第二個(gè)嫌疑人在其家中發(fā)現(xiàn)血衣，一見警察就跑，就在觀眾都以為父親捉錯(cuò)人的時(shí)候，影片交代這個(gè)人其實(shí)只是個(gè)“噪音”。曾被綁架又被放出然后自導(dǎo)自演了一場(chǎng)好戲向綁架者致敬。但如果沒有這個(gè)噪音警察又不會(huì)發(fā)現(xiàn)迷宮的線索。
第三個(gè)反轉(zhuǎn)就是老太太跳反，看到這里我都暗叫一聲靠！在之前情節(jié)中和警察一樣誰會(huì)想到這個(gè)人畜無害的老奶奶呢。細(xì)想?yún)s又合情合理，從一開始老太太就否認(rèn)alex和父親在停車場(chǎng)說過話，還有警察嚇唬alex說如果你不說你阿姨就會(huì)被關(guān)起來反而讓他更不敢說，到alex被虐待喃喃“I am not Alex",應(yīng)該就可以看出老太是有問題的！只是不明白alex講的另一句話”他一直都沒有來，他不會(huì)來”指的是誰，難道是被牧師殺死的丈夫，本來綁架應(yīng)該是他實(shí)施的卻因?yàn)槿チ四翈熌嵌й櫍?br>除了破案過程，事件里各方不同的反應(yīng)也頗有看點(diǎn)。男主角強(qiáng)大的內(nèi)心和他妻子內(nèi)心的崩潰，黑人家庭的矛盾和軟弱，loki警探看似不動(dòng)聲色但絕對(duì)追查到底的決心。就好比一個(gè)封閉的環(huán)境里，每個(gè)人的情緒都影響著每個(gè)人。盡管漏洞不少，比如好像整個(gè)警局都只有l(wèi)oki一個(gè)人，警方居然在第一次拘捕alex時(shí)不搜房子，也沒有衛(wèi)星定位都常用手段，但如果運(yùn)用高科技整個(gè)片子一定不會(huì)這樣精彩，也反映不出人和人之間緊張的張力。
最后紅哨子的結(jié)局略顯俗套，也太容易猜到。不過瑕不掩瑜，這依然是一部很值得觀看的懸疑探案佳片！

這電影在國內(nèi)和國外的評(píng)分網(wǎng)站上口碑都極佳，我一直猜想它會(huì)跟金剛狼2幾乎同時(shí)上映會(huì)不會(huì)是休杰克曼極力促成的，好稍微掩蓋一下，讓觀眾們不要過分糾纏于《金剛狼2》這塊污點(diǎn)。他的中國同行劉德華先生去年也有類似的遭遇，《富春山居圖》的驚天爛評(píng)快要蓋不住了，就趕緊以迅雷不及掩耳盜鈴之勢(shì)拿出杜琪峰的《盲探》來滅火。

不過我看過之后，卻覺得本片并不如傳說中那么驚艷。本片的真兇其實(shí)并不難猜，其他的反轉(zhuǎn)點(diǎn)比如動(dòng)機(jī)解釋，手法分析等，也都沒有很強(qiáng)的讓人覺得醍醐灌頂?shù)母杏X。懸疑片反轉(zhuǎn)的一瞬間應(yīng)該實(shí)現(xiàn)的效果是，像漩渦一樣把前面一切的線索都卷進(jìn)去。然而本片當(dāng)中線索太多而且分布比較分散，有些線索甚至是編劇為了把故事說圓刻意加出來的，于是這種線索使用上的不節(jié)約就導(dǎo)致了最后的反轉(zhuǎn)漩渦卡住了卷不動(dòng)，對(duì)我這種腦子反應(yīng)比較慢的觀眾來說，沒能在一瞬間體會(huì)到酣暢淋漓的觀影感受。

本片當(dāng)中杰克吉倫哈爾扮演的警察有個(gè)十分騷包的名字，叫洛基。一聽這名字，我的第一反應(yīng)是，真兇不會(huì)是這貨吧？！當(dāng)然，導(dǎo)演不會(huì)像我這么無聊，不過這位洛基警官也真對(duì)得起他的名字，充分發(fā)揚(yáng)了洛基作為逗比之神的特點(diǎn)，在整個(gè)案件偵破過程當(dāng)中無數(shù)次的把眾人往溝里帶。故事的最后，洛基說金剛狼恐怕免不了要進(jìn)監(jiān)獄?？吹竭@兒我實(shí)在要為狼叔鳴冤叫屈一下，雖然他的行為的確不妥，但從結(jié)果上來看，還真的是全靠他。狼叔雖然讓智障青年Alex受盡苦頭，但也多虧了他，Alex的身份才能揭曉，他才能最終回到家人身邊。同時(shí)，還是因?yàn)槔鞘宓摹棒斆袨椤?，警察的注意力才被?dǎo)向了真兇，他的女兒也因此才得救。

如果說狼叔的行為是有“罪”的，那洛基也同樣如此。確實(shí)是他的辦事不力導(dǎo)致了后面的一系列問題。狼叔對(duì)Alex的囚禁使后者受到肉體上的折磨，而洛基警官的調(diào)查則直接導(dǎo)致了無辜的Bob Taylor的死。當(dāng)然，與狼叔一樣，洛基警官本意還是好的，一些工作做的不到位其實(shí)也是因?yàn)樗i一樣的領(lǐng)導(dǎo)拖了后腿，而且事件最終得以解決他也功不可沒。

關(guān)于影片當(dāng)中的兩個(gè)男性嫌犯，首先是本名Barry的Alex，我覺得他不能說是完全無辜，事情確實(shí)因他而起。雖然他對(duì)兩個(gè)小女孩沒有惡意，但如果不是他擅作主張的載了她們，她們也不會(huì)落到老巫婆的手里。所以作為小孩的父母，也許囚禁和折磨他是過激的行為，但卻有充分的理由怨恨他。至于另一個(gè)嫌犯Bob Taylor，就真是倒霉催的了，他沒干任何壞事，甚至一開始會(huì)被警察盯上還是因?yàn)樗鲇谕樾娜⒓恿诵∨兊钠砀；顒?dòng)，結(jié)果最后卻被逼死。他應(yīng)該是小時(shí)候被變態(tài)夫婦拐走，后來雖然僥幸逃脫，卻留下了嚴(yán)重的心理陰影，于是買回童裝、豬血等，像過家家一樣的模仿誘拐犯的行為。他為了追求過家家游戲盡可能逼真，居然跑到兩個(gè)失蹤的小女孩家偷來她們的衣服，結(jié)果險(xiǎn)些害的她們的父母以為孩子已經(jīng)遇害。不過也多虧了他，才把“迷宮”這條重要線索帶到了大家面前。

最后的案件偵破其實(shí)存在非常大的運(yùn)氣成分——關(guān)鍵的突破點(diǎn)在于小女孩Joy的逃跑與獲救。這個(gè)情節(jié)基本上跟前面主角們的努力關(guān)系都不大，也許跟狼叔造訪老巫婆家有點(diǎn)關(guān)系，但還是太過偶然。主角們忙活了兩個(gè)多小時(shí)，結(jié)果是這樣一個(gè)天上掉餡餅一樣的機(jī)會(huì)幫助他們解決了一切難題。本來想給本片打三星的，后來一想，我連金剛狼2都給了三星，沖著本片主演們的賣力表演，還是再加一顆才算公平。

片中兩個(gè)小女孩唱的改編版的《鈴兒響叮當(dāng)》讓我懷疑是不是別有用心的倆主角寫的詞，專門來黑蝙蝠俠的。畢竟這倆人一個(gè)是變魔術(shù)變不過蝙蝠俠就滿腔妒火；另一個(gè)更是跟蝙蝠俠有不共戴天之仇：姐姐因?yàn)轵饌b辦事不力被炸死了，好基友被蝙蝠俠抓了，連作為幌子的老婆都被蝙蝠俠給拐跑了。

最后，影片的結(jié)局再次告訴我們，哨子是人類的好朋友，是你在天寒地凍的時(shí)節(jié)被困住時(shí)的救命稻草，無論你是被困在了地洞里，還是北大西洋的水里。

囚徒：準(zhǔn)備看《降臨》前對(duì)導(dǎo)演有所了解，之前只看了《邊境殺手》，于是找《囚徒》看，感覺錯(cuò)過了好多年，這就是教科書級(jí)別的經(jīng)典懸疑電影??！那種節(jié)制和探尋，痛徹心扉又接近觸及哲生存思辨的干凈，正是導(dǎo)演的功力和追求。超五星推薦給推理迷，有這種美感享受的，我回憶起來是阿根廷的電影《謎一樣的雙眼》，故事的魅力差不多，但處理上一個(gè)浪漫，而導(dǎo)演的節(jié)制有種伊斯特伍德的感覺，其實(shí)是他自己的專屬風(fēng)格，此公的電影都是硬橋鐵馬的真家伙啊。換個(gè)角度，他是親民一點(diǎn)的《絕命毒師》風(fēng)格向。故事非常扎實(shí)，更好的地方是在導(dǎo)演的節(jié)制之美，表演和色調(diào)節(jié)奏，都上佳。

  今天跟我的一個(gè)美國犯罪劇迷（+expert）朋友一起觀看了Prisoners，看完后討論了好久，看了幾篇評(píng)論，想寫出我的理解與分析。也許不對(duì)，僅供大家討論與參考。

  1. Alex（IQ10男）和迷宮蛇男都是Auntie的受害者。應(yīng)該是Auntie指使迷宮蛇男去偷兩個(gè)小孩的衣服，沾血放進(jìn)裝蛇的箱子，而把目標(biāo)嫌疑人轉(zhuǎn)向他。帥偵探叔叔Loki最后也明白了，他去Keller（金剛狼大叔）家窗戶下面看到了另一只襪子，是迷宮蛇男從窗戶逃走時(shí)不小心丟下的。
  2. 牧師家地下室的男人就是uncle這毋庸置疑了，當(dāng)他說到uncle來找他懺悔虐待孩子時(shí)我就想到了，但我沒想到auntie也是參與的共犯，腦袋短路根本沒往那方面多想。（當(dāng)時(shí)還困惑這段，不知道Loki怎么找到的地下室?？吹搅吮晦拥目斓粝虏蹇诘牟孱^，之后就沒太明白。多虧我的犯罪劇迷小伙伴給我解釋：插頭是冰箱的，冰箱被搬到很遠(yuǎn)以至于讓插線緊繃就是為了遮擋通下地下室的入口，Loki捕捉到這細(xì)節(jié)了，搬開冰箱，看到了入口。）
  3. 我認(rèn)為Alex在停車場(chǎng)說的那句話是想幫助Keller的，一個(gè)“十歲的小孩”想幫助他，說出實(shí)話。但是之后Auntie肯定有教訓(xùn)恐嚇?biāo)?，才使他之后一句話都不敢說。
  4. Alex最終說出：the maze，并不是表示迷宮真的是個(gè)地圖，而是透露uncle和aunt才是大boss。他和迷宮蛇男都是從小受迫害，肯定對(duì)uncle那條迷宮項(xiàng)鏈記憶深刻，這也導(dǎo)致迷宮蛇男無時(shí)無刻無地得畫迷宮（話說看到他畫滿墻壁的迷宮真的好麻人）。
  5. 黑人小女孩說:you were there，應(yīng)該只是在Keller第一次去auntie家聽到或看到了他，Keller大悟，才趕緊跑去aunt家查看。
  6. “解開迷宮你就能回家了”我想沒有過多的意思，應(yīng)該只是uncle那時(shí)候囚禁他們的一部分而已，讓他們解迷宮。
  7. 我認(rèn)為Keller肯定是會(huì)被救的。Loki那么正直，怎么會(huì)不救他？他聽到口哨聲，肯定也會(huì)聯(lián)想到這個(gè)整個(gè)事件。在醫(yī)院Keller老婆還跟他說，她老公是個(gè)好人，失蹤這么久都沒有聯(lián)系；我想深一層的意思也是在說，他老公不會(huì)因?yàn)榕按鼳lex這單一件事而逃走。不然知道自己女兒被救了（肯定會(huì)上報(bào)紙的）Keller怎么可能不回家團(tuán)圓，況且Alex又沒死，不會(huì)判死刑或搞個(gè)無期的。我是覺得這些Loki都是會(huì)想明白的。
  8. 有一處想不通，就是為什么警察叔叔沒有發(fā)現(xiàn)Keller去過aunt家的痕跡呢？？aunt明明還說過drop your phone in the sink, 水池里沒有keller的手機(jī)呀？難道aunt手腳這么靈活，把破車開到洞口上，把keller車開走，處理掉了keller的工具箱和手機(jī)；在Loki來之前，她哪有這么多時(shí)間。。。

  最后說說我對(duì)影片的小想法。影片給我最突出的信息是正義。影片大多數(shù)的人物形象都是“惡”的，就是黑人夫婦也有惡的一面，Keller就更不必說。也正是因?yàn)檎x，Keller的虐待行為是不被允許的，報(bào)紙上報(bào)道他還是missing，大多人肯定是想到他因?yàn)楸乒〢lex而逃跑。又因?yàn)锳lex的情況，大眾的感情肯定是偏向他更多，而忽略Keller救女心切的無可奈何。我認(rèn)為Loki在影片中就是正義的代表，不停追蹤案件，堅(jiān)持正確的事情。而我認(rèn)為，這個(gè)正義終會(huì)解救Keller的。