文/王栩

（影片信息：《透析》，導(dǎo)演：劉杰，編劇：劉杰、高山，主演：倪大紅、梅婷、奇道、鄭錚、高群書，中國大陸，2009年）

法官老田的女兒三個月前在一場車禍中不幸身亡，而肇事車輛經(jīng)查明是一輛被盜的汽車，這讓老田作為邱武盜車案的主審法官，在對案件的審理、定罪、量刑諸環(huán)節(jié)所表現(xiàn)出來的不近人情的固執(zhí)似乎有著主觀情緒主導(dǎo)的心理意愿刺激下怨憤交集的一面。至少，這個故事里的老田以他低沉的嗓音、陰郁的面容在其甫一出場，就給觀眾留下了一個此人不好打交道的印象。

隨著情節(jié)的展開，邱武盜車案清晰的浮現(xiàn)在觀眾眼前。這個只偷盜了兩輛汽車的盜竊犯，以合計六萬元的案值就要面臨被處以死刑的命運。這一刻，觀眾的心不由得被揪扯得五味雜陳，對主審法官老田的固執(zhí)又多了一番難以名狀的況味。尤其在審判委員會對邱武一案進行集體討論的一幕里，有審判員提出，當(dāng)前所適用的刑法是“嚴打”那會兒沿襲至今的舊刑法，比照時下的物價，以當(dāng)年“嚴打”時的舊刑法中對盜竊案值的認定就判處邱武死刑未免不太合適。這一異議卻遭到了老田的否決。彼時，正值司法改革之際，新刑法還未生效，新的司法解釋還未出臺，在對邱武的量刑定罪上仍然沿用了舊刑法中的相關(guān)規(guī)定而予以執(zhí)行。由于老田對此案的態(tài)度強硬，因此，在觀眾看來，其喪女之痛的心緒難免不會成為邱武一案審判過程中的干擾素，若隱若現(xiàn)的引導(dǎo)著案件最終判決的走向。這卻正是《透析》的成功之處，因為影片棄置了對法官回避制度的相關(guān)展現(xiàn)，而以一名愛女喪命于被盜車輛輪下的法官來主審一個普通的盜車案彰顯了電影切入當(dāng)下的張力。

這個“當(dāng)下”在影片里是邱武為保命，爭取減刑的急智。在看守所，邱武以捐獻腎臟為由，希圖以此得到對自己的從寬處理。邱武此舉引發(fā)了一場不小的震動，上上下下都將在押犯捐獻器官作為一個新的社會熱點加以關(guān)注的時候，老田以不同的意見給大伙兒澆了一瓢涼水的同時，維持了對邱武原有判決的嚴肅性。

天威集團的李總正是一個急需換腎的危癥病人。在得知邱武的腎臟同自己配型成功的消息后，動用了尋常人難以想象的力量對邱武的腎臟進行了志在必得的攻勢。這番攻勢影片除了對個人財勢做出了慣常性的演繹之外，還對社會活動中各類人員之間的信息不對稱現(xiàn)象有著較為深刻的觸及。

由于老田的堅持，原本就無法可依的一審死刑犯捐獻器官的申請未獲許可。鄭律師又幫李總出了一個看起來萬無一失的主意。最高法、最高檢聯(lián)合幾個部委有過一個關(guān)于死刑犯器官利用的暫行規(guī)定。參照這個暫行規(guī)定所賦予的“有法可依”，從執(zhí)行了死刑后的邱武尸體上取腎，就成為影片情節(jié)進行到此對邱武必須死的暗示性指向。

在這一指向的支配下，伴著高院的終審判決，鄭律師要求老田盡快安排邱武的行刑日期也就有了外部力量對法官正常工作的催促意味。影片里，外部力量的施加讓觀眾對老田的認識有了一個質(zhì)的飛躍。這個猶如“溫吞水“般脾性的人，用自己不冷不熱的姿態(tài)面對周遭的人事，在人情和法治的夾縫里艱難的維護著法律的尊嚴。諸如，他在城管老張為報父仇對自己的求助聲里不為所動，在交警大隊試圖將女兒的車禍給定性為犯罪分子對執(zhí)法人員家屬的報復(fù)行為時斷然否認，凡此種種生活細節(jié)，無一不在印證著一個老法官秉持個人良知行事的做人原則。

老田的原則多次同生活里的大眾發(fā)生難以避免的沖突。這使得原本就人緣不好的老田在刑場喊停成了倍受指責(zé)的事件。這一事件在老田對上級領(lǐng)導(dǎo)的解釋下同近日已經(jīng)生效的新刑法巧妙的結(jié)合在了一起。邱武最終以適用于新刑法的規(guī)定獲得了改判，在老田看來，這依舊是自己維護法律的結(jié)果。

《透析》以張弛有度的情節(jié)講述了司法改革進程中一個盜車案所引起的人情和法治、良知與人性層面上的深度思考。這個案子簡單，復(fù)雜的是摻和在案子背后各種人事的角力，它們在新舊刑法廢止和生效的一段時期內(nèi)見證了明面上風(fēng)平浪靜，暗地里波翻潮涌的艱辛日子。

（全文完。作于2021年10月22日）

作者注：2015年1月1日，中國全面停止使用死囚器官，公民自愿捐獻成為器官移植供體的唯一來源。

——文中觀點屬于作者本人，本人文責(zé)自負，與發(fā)文平臺(含各類網(wǎng)站、論壇、自媒體、公眾號)、轉(zhuǎn)載紙媒、以及他人無涉——

作者簡介：王栩。所用筆名有王沐雨、許沐雨、許沐雨的藏書柜、王栩326，定居重慶。

生與死的考量——

很愛的一部電影，一定要打滿分，已經(jīng)很久沒有給電影10分了，今天為了《透析》寫一篇中長評。一直以來我說自己很喜歡現(xiàn)實題材的電影，對國外的諸多電影我很難去理解，語言是第一道障礙，中英翻譯使我將大部分精力放在跟讀字幕，而國產(chǎn)電影我可以聚精會神的去了解真實人物的每一個細微動作。直到今天看完《透析》，真切覺得這是讓我喜歡的片子。上一個讓我舒服這種情感的應(yīng)該是NEW ERA的短片《帶路人》。

關(guān)于題材：法律犯罪題材的電影《透析》，主要講述了一個法官由于失去女兒而導(dǎo)致生活萎靡不振，在接手邱武盜竊案時，由于新舊法律不同的執(zhí)行標(biāo)準(zhǔn)而做出的異樣判決，這次判決是自己對于法律正義的維護，弘揚了司法公正的精神；其次也是他走出精神世界的痛苦而正視生活的一個信號，讓他有信心有行動回到生活，走出陰霾。

關(guān)于視聽：觀影過程使我十分壓抑，這是一部靜默的影片，導(dǎo)演使用高對比度且昏暗色調(diào)來表現(xiàn)故事環(huán)境，大量的封閉式構(gòu)圖來對人物形象進行刻畫，門框，窗戶等。極少的人物對話語言，以靜默化的行為動作以及老練的人物形象來展現(xiàn)，使我全程很緊張很忐忑，生怕像好萊塢導(dǎo)演的驚悚片一樣突然驚嚇，但這是一部中規(guī)中矩的電影，可以很強烈的調(diào)動氣氛，拿捏著觀眾的心理，這是我認為導(dǎo)演功力深的最佳體現(xiàn)。

關(guān)于人性：很想對影片進行深層次的剖析，還是人性。按從職業(yè)來進行劃分。

律師，司法公正的見證者，法律正義的檢驗者。律師業(yè)務(wù)的高度可以體現(xiàn)國家法制水平的高度，律師的道德亦可以表現(xiàn)法律的公信與正義，但律師的職業(yè)畢竟不是國有化，還是以個人職業(yè)化為主，難免在道德的天平上會用金錢還衡量，容易失衡。律師職業(yè)可以讓公民用物質(zhì)財富來面對法律，解決法律糾紛。但若律師職業(yè)水準(zhǔn)出現(xiàn)偏差，那將是對法律正義天秤的沖擊。

罪犯，十九世紀(jì)末正是我國新舊法律的更替期，也是國家對于治安管理，刑事案件的嚴打時期，社會需要用法律的威嚴來消滅惡霸的囂張氣焰，法律做到了，罪犯則是應(yīng)有受到嚴格的懲罰，從影片中我們能看到“恐懼”，面對法官法律的恐懼，面對正義的恐懼。而從他想通過捐獻的方式戴罪立功，我們可以看到一種對生存的渴望，說到底還是對非正義的一種屈服。

法官，正義使者，社會正義的體現(xiàn)。從倪大紅飾演的角色來看，有血有肉的人物形象就此呈現(xiàn)在眼前，他是一個法官，亦是一個父親，是一個家庭成員。他可以作為國家公職人員獲得公信力與社會地位，但作為行為個體都具有各自的喜怒哀樂與家長里短，作為一名高級法官，他能用一紙判決來決定其他人的命運，作為個體，他的命運以及家庭成員的命運也能夠一時間被他人左右，不可琢磨。生活充滿不斷地變化，任何職業(yè)的個體都需要去適應(yīng)，影片中的法官形象代表著“正義感的回歸”。

企業(yè)家，影片中企業(yè)家（病人）的雙重身份——無力感。在生命前的無助感，再得知由于改判后腎源的消失而使得他憤怒暴躁，劇情的發(fā)展起初想通過救邱武來獲得腎源，但發(fā)展成為通過殺邱武來獲得腎源，一種無縫銜接的轉(zhuǎn)變使得人性的轉(zhuǎn)變發(fā)生一種扭曲，到底是想通過救人命來換人命，還是以一命來救一命。耐人尋味值得深思。

現(xiàn)實題材的靜默影片帶給我一種無形的沖擊，對于生命的終結(jié)還是延續(xù)，從不同人的視角觀察，會有不同意義。對于法官只是“死刑”的兩個文字，對于父母是“親情的喪失”，對于罪犯個人則是“冰火交融”。

黑眼圈第九觀影日，迎來本屆第一部國語影片，中國導(dǎo)演劉杰作品《透析》。 之前沒看過這部片子的任何介紹，但是第一個鏡頭演完，我就覺得這片子有戲。為什么這么說呢，因為這個片子他玩兒真的。 影片第一個場景用的筆錄是真的筆錄紙，（雖然導(dǎo)演也皮了一下，電話號碼區(qū)號換了，那個區(qū)號是衡水的號，而涿州是保定地區(qū)的，在領(lǐng)導(dǎo)批示那一欄批同意的是劉杰自己的簽名）用真的紙和道具自己打印出來的還是不一樣的，現(xiàn)在很多職業(yè)劇為什么不好看就是因為很多拍攝者沒有具體職業(yè)生活，也不體驗，憑空編，編出來的效果也不好，總看著假，但如果道具什么的用真的帶入感會強很多。包括給邱武砸大鐐，看守所號里鞋子的擺放，法庭用的椅子，老田家里飯桌上的熱水壺基本上都是還原當(dāng)時的情景。 片子整體基本屬于寫實狀態(tài)，特別是在保定或者附近地區(qū)生活過的人能感受到那種感覺。倪大紅的表演話劇痕跡稍重（不是表演不好，而是與影片調(diào)性有點不太協(xié)調(diào)，有點兒用力過度），劇本編排也是為了討論死刑量刑問題把戲劇沖突強化了，稍顯用力過度，其他次要的方面反而表達非常到位。 后來看完片子查了查資料，發(fā)現(xiàn)小時候在中央六看過的《馬背上的法庭》也是劉杰拍的，還有一個《碧羅雪山》也很棒，這三部構(gòu)成了他的“情與法”三部曲。能把主旋律題材的東西拍成具有獨立電影精神的片子，還能拿龍標(biāo)，真挺不易的。 說點影片背后的故事，導(dǎo)演劉杰是保定人，河北農(nóng)大的子弟，在王小帥早期的片子里是御用攝影師，《極度寒冷》什么的拍的多好。攝影師大塚龍治還拍獨立電影，他的妻子黃驥也是獨立電影人，就在拍《透析》前后那段時間他們倆自己片子《玲玲的假期》也正在做放映。奇道表演的邱武狀態(tài)很到位，甚至比倪大紅還要好，他是怎么做到的呢。梅婷那時演秘書會有一點點本色出演的意思。演老田妻子的鄭錚是87版《紅樓夢》里的鴛鴦。演律師那個人是高群書，演的簡直太像保定那些干這種事兒的人了，要不你說他怎么還能拍出來《征服》這樣的片子。演大老板的那個人叫宋迎春，他真的是一個老板，而且是中國當(dāng)代藝術(shù)的收藏家，人家家里掛的是何多苓的畫，曾梵志的畫他那收藏最多，方力鈞劉小東跟人家談笑風(fēng)生，所以他在片子里基本就是他自己，表現(xiàn)的狀態(tài)也特別到位。片子里提到的天威集團真的有，保定有條路就叫天威路。槍下留人的事兒也真實發(fā)生過。 最后說說影片嚴肅討論的問題--法治化進程。情與法的討論實際上是個表象問題，而時代的洪流則是決定法治化進程的內(nèi)核。有些東西變了，有些東西沒變，有些東西變回來又變回去了。在時代的洪流下每個司法活動的參與者更像一葉扁舟，無論是院長，法官，辦案民警，犯罪分子，律師，大老板，城管隊長，城管隊員，甚至包括司法人員的家屬和寵物狗。 他們， 只是時代的注腳， 而已。

不知道編劇有沒有被改筆，但是我覺得細節(jié)，每一次的轉(zhuǎn)折，細節(jié)非常的強，高群書的他死了便有了法律可依據(jù)，簽字可以母親簽一張，第二張不簽沒關(guān)系、可以換人簽，而且還能給你看.我明天就去辦狗證，我是法院的.法院的，法院的你也不能知法犯法！每一次臺詞都很扎入人心！厲害，厲害.

彼此之間相互輪換

責(zé)任誰來承擔(dān)

看完這個電影，莫名的心里難受，邱武演的非常好，導(dǎo)演沒用用過于花哨的鏡頭和剪輯，而是平平靜靜的讓觀眾去感受演員所帶給我們的震撼力。

從這部電影里，我第一次感受到死亡所帶給人的恐懼和深不見底的低落，邱武面對死亡的時候并沒有過于沖動的行為和舉動。在法庭上當(dāng)法官判處死刑的那一剎那間，邱武并沒有吶喊，而只是顫抖著說上訴，第二幕邱武靜靜地坐在監(jiān)獄的房間里，周圍的獄友在憨憨大睡，把邱武內(nèi)心的害怕立馬給凸顯了出來。第三幕，邱武與獄友起沖突，被叫到審訊室詢問，原來是邱武偉了爭取減刑而舉報獄友。再次呈現(xiàn)出人在死亡那個面前的恐懼。而導(dǎo)演并不僅僅只限于此，當(dāng)梅總和律師來到邱武家，表面上是給邱武辯護，實際上是來要邱武的腎，邱武母親說的“我們沒有錢，請不起律師，謝謝你們” 瞬間將底層人民在死亡面前的的無奈和無力給表露出來，讓這也一直在底層的我感到后背發(fā)涼。最讓我感到沮喪的是 就是律師和梅總來監(jiān)獄見邱武時說希望他捐出腎臟，這樣可以給家里留一筆錢，邱武問：我媽同意了嗎。 律師：你媽已經(jīng)在委托書上簽字了。 這可能是壓倒邱武的最后一根稻草。 什么能有連自己母親都放棄自己更讓人沮喪的呢。后面的邱武在等待給死刑犯做飯廚房的響聲，擺在自己面前的餃子而不動聲色,在老田宣布最終結(jié)果的時候聲音的顫抖，以及邱武的我媽真的能拿到錢嗎。 仿佛讓我們看到了人之將死時的狀態(tài)和心理活動 。