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劇照
詳細(xì)劇情
盧大年（鐘鎮(zhèn)濤飾）因替即將出國(guó)的姐姐代課來(lái)到內(nèi)灣，在姐姐安排下住進(jìn)小學(xué)音樂(lè)老師陳素云（江玲飾）家的二樓。大年擔(dān)任四年級(jí)忠班的班主任。在班上，他一方面要對(duì)付調(diào)皮搗蛋出了名的“三劍客”，同時(shí)也關(guān)心著因父母離婚而性格孤僻的學(xué)生周興旺（鄭傳文飾）。
陳素云是個(gè)文靜的姑娘，整日與大年同來(lái)同往，互相產(chǎn)生愛(ài)慕之情。在內(nèi)灣，存在著以投毒和電擊的方法捕魚(yú)，大年決心根除這種嚴(yán)重破壞大自然生態(tài)的捕魚(yú)方法，在內(nèi)灣小學(xué)發(fā)起“愛(ài)川護(hù)魚(yú)”運(yùn)動(dòng)，并在內(nèi)灣地區(qū)推廣開(kāi)來(lái)。周興旺的父親周文（崔福生飾）經(jīng)常去電魚(yú)，為此，他受到同學(xué)嘲弄而離家出走。大年和素云要去找回孩子，最后他們能結(jié)合在一起嗎？
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 侯孝賢《在那河畔青草青》人物用政策、主流媒體推進(jìn)故事發(fā)展，同年采訪(fǎng)被問(wèn)及對(duì)政府態(tài)度卻說(shuō)“自己一直反政府”
電影版本
昨天看了一部侯孝賢早期的作品：《在那河畔青草青》（1982年），由比利時(shí)布魯塞爾電影博物館修復(fù)，版本時(shí)長(zhǎng)1小時(shí)31分鐘，彩色，單聲道，畫(huà)幅2.35:1，沒(méi)有中文字幕（閩南語(yǔ)部分難懂），配有英文字幕。
一個(gè)貨不對(duì)板的電影事件？
《在那河畔青草青》這部電影里有鄉(xiāng)村教師陳大年（鐘鎮(zhèn)濤主演）教育大家不要電魚(yú)毒魚(yú)，村里人不聽(tīng)他的。他就想了個(gè)辦法：通過(guò)和村長(zhǎng)、縣長(zhǎng)講解臺(tái)北政府的政策和做法，在得到了村里干部的支持下，開(kāi)展環(huán)保教育活動(dòng)，因?yàn)樯?jì)電魚(yú)的學(xué)生家長(zhǎng)大轉(zhuǎn)變，不僅停止電魚(yú)還在小河邊幫忙樹(shù)立告示牌警示小河保護(hù)區(qū)。
本來(lái)這個(gè)橋段屬于這部養(yǎng)貓頭鷹、抓螃蟹、打水仗的鄉(xiāng)村野趣電影里不能很好契合的部分。如果為了環(huán)保政策而強(qiáng)行植入倒是可以諒解，可是翻閱史料——美國(guó)電影學(xué)者白睿文采訪(fǎng)侯孝賢的對(duì)話(huà)——電影創(chuàng)作的目的反而變得奇怪，如下附上：
在相關(guān)采訪(fǎng)中侯孝賢被提問(wèn)影片呈現(xiàn)與政府政策合作態(tài)度時(shí)，他的回答卻是：“我從來(lái)就反政府的”。
為什么電影里看不到？
這點(diǎn)和他同歲的楊德昌大為不同。
2 ) 比利時(shí)皇家電影資料館首度修復(fù)歐洲以外電影，看中侯孝賢「在那河畔青草青」
首度修復(fù)海外片 比國(guó)電影館重現(xiàn)侯孝賢
http://m.udn.com/xhtml/ViewFreeArticle?type=news&cate=0&page=1&articleid=4336114
比利時(shí)皇家電影資料館首度修復(fù)歐洲以外電影，就看中剛在坎城影展奪下最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)的名導(dǎo)侯孝賢的電影。第1部修復(fù)好的「在那河畔青草青」今晚將在安特衛(wèi)普上映。
侯孝賢今天也特別出席在安特衛(wèi)普舉辦的臺(tái)灣電影研討會(huì)，和當(dāng)?shù)赜^(guān)眾暢談他的導(dǎo)演生涯與心路歷程。研討會(huì)還將播放「在那河畔青草青」與「海上花」兩部侯孝賢知名電影。
策展人王雅倫透露，看中侯孝賢電影的深度與廣度，比利時(shí)皇家電影資料館首度修復(fù)比利時(shí)與歐洲以外電影，就選中侯孝賢的作品。除了已經(jīng)修復(fù)完畢、今晚將播映的「在那河畔青草青」外，還有「就是溜溜的她」、「風(fēng)櫃來(lái)的人」與「青梅竹馬」3部作品正在修復(fù)中。
王雅倫表示，侯孝賢十分重視這次的修復(fù)，儘管行程滿(mǎn)檔，略顯疲態(tài)，他仍安排在6月初再回到比利時(shí)，親自為修復(fù)的作品調(diào)光，希望能讓作品完美呈現(xiàn)。
比利時(shí)辦候孝賢電影賞析 候?qū)c影評(píng)交流
剛奪下坎城影展最佳導(dǎo)演的候孝賢，26日到比利時(shí)安特衛(wèi)普出席國(guó)際影評(píng)及電影界專(zhuān)為他舉辦的候孝賢電影賞析，會(huì)中有人好奇，若候?qū)У母赣H當(dāng)年沒(méi)到臺(tái)灣，在中國(guó)大陸長(zhǎng)大的候?qū)缃駮?huì)如何?
候孝賢先是兩手一攤說(shuō):我也不知道。後來(lái)談到以他出生的年代，若在大陸可能早就翹辮子了，因?yàn)槟笛蜃乃?，個(gè)性很衝。
他還開(kāi)玩笑說(shuō)，年少時(shí)期在高雄常打架，所以後來(lái)拍電影對(duì)打架的場(chǎng)面都很熟悉。
還有許多專(zhuān)業(yè)影評(píng)者對(duì)他電影的場(chǎng)面調(diào)度感到高度興趣，候孝賢說(shuō)他的場(chǎng)面調(diào)度就是沒(méi)有調(diào)度，只要把人擺對(duì)地方就好。
聯(lián)合報(bào)╱記者蕭白雪 即時(shí)報(bào)導(dǎo) 2015-05-26
3 ) 瓊瑤電影、健康寫(xiě)實(shí)主義與侯孝賢早期作品
如今已經(jīng)成為電影大師的侯孝賢，是一位從電影工業(yè)中走出來(lái)的大師，他早期的作品如《就是溜溜的她》、《在那河畔青草青》等和當(dāng)時(shí)臺(tái)灣的電影潮流如瓊瑤電影、健康寫(xiě)實(shí)主義都有著明顯的傳承關(guān)系。
侯孝賢和楊德昌是臺(tái)灣新電影的雙子星座，但兩人的電影風(fēng)格、為人處世，都有著明顯的區(qū)別，追根溯源，兩人的“出身”（包括成長(zhǎng)背景、所受教育、進(jìn)入電影行業(yè)的方式等）起到了極為重要的作用。
楊德昌進(jìn)入電影行業(yè)之前，曾在美國(guó)學(xué)習(xí)工作了11年，深受西方思潮和觀(guān)念的影響。而侯孝賢是臺(tái)灣土生土長(zhǎng)的電影人，深諳電影圈內(nèi)外的人情世故，也鐘情于傳統(tǒng)文化和江湖人事。楊德昌一出道就趕上了臺(tái)灣電影新浪潮（《光陰的故事》1982），并迅速成為新電影的標(biāo)桿人物。侯孝賢比楊德昌晚一年才趕上新浪潮這趟車(chē)（《兒子的大玩偶》1983），而此前他已經(jīng)在電影行業(yè)摸爬滾打了10年了。
而這篇文章要講的是，臺(tái)灣新電影前史的侯孝賢。
侯孝賢曾拍過(guò)一部自傳體電影《童年往事》（1985），這部影片是侯孝賢的“電影前史”。少年喪父的侯孝賢的童年與電影基本無(wú)關(guān)，而楊德昌在少年時(shí)代是可以跟隨父親去看電影的。楊德昌大學(xué)是學(xué)控制工程的，后又去美國(guó)念了碩士和電影課程，而侯孝賢上的藝專(zhuān)電影科?？梢哉f(shuō)，楊德昌接受的是精英教育，侯孝賢接受的只是普通教育。楊德昌成為大師，與他所受的教育是有很大的關(guān)系的，而侯孝賢成為大師，從業(yè)經(jīng)驗(yàn)和悟性則起到了很大的作用。
如果說(shuō)楊德昌是橫空出世的大師，那么，侯孝賢則是一步一個(gè)腳印、摸著石頭過(guò)河而成為大師的。當(dāng)然，《風(fēng)柜來(lái)的人》之后的侯孝賢，與他早期的電影生涯漸行漸遠(yuǎn)，成為了一個(gè)不斷自我拓展的大師級(jí)導(dǎo)演。
時(shí)間回?fù)艿?973年，從藝專(zhuān)畢業(yè)后找不到電影相關(guān)的工作，已經(jīng)在電子計(jì)算機(jī)行業(yè)當(dāng)了將近一年推銷(xiāo)員的侯孝賢突然獲得了一個(gè)機(jī)會(huì)加入電影界，成為當(dāng)時(shí)臺(tái)灣最重要的導(dǎo)演之一李行導(dǎo)演的場(chǎng)記，參與瓊瑤電影《心有千千結(jié)》的拍攝。
當(dāng)時(shí)已經(jīng)26歲的侯孝賢其實(shí)不年輕了，入行算晚的了。
侯孝賢很明顯是一個(gè)想有一番作為的年輕人，次年便當(dāng)上了《近水樓臺(tái)》（1974，李融之導(dǎo)演）的副導(dǎo)演。很快，侯孝賢又開(kāi)始了他的編劇生涯，《桃花女斗周公》（1975，賴(lài)成英導(dǎo)演）是他的首部編劇作品。
在成為導(dǎo)演之前，侯孝賢以場(chǎng)記、副導(dǎo)演、編劇身份參與制作的影片約有14部，這些作品都是當(dāng)時(shí)臺(tái)灣影壇的主流商業(yè)片，其中不少是瓊瑤電影或仿瓊瑤電影。
1980年，侯孝賢終于獲得了獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)的機(jī)會(huì)，編劇并導(dǎo)演了鐘鎮(zhèn)濤、鳳飛飛主演的愛(ài)情喜劇《就是溜溜的她》。從片尾打出的字幕看，該片還是一部賀歲片，在農(nóng)歷新年公映的。
曾有評(píng)論家抨擊臺(tái)灣新電影，認(rèn)為臺(tái)灣新電影毀了臺(tái)灣電影工業(yè)，侯孝賢、楊德昌等人只會(huì)拍攝揚(yáng)名海外但在本地根本沒(méi)有市場(chǎng)的影片。
楊德昌有沒(méi)有拍攝商業(yè)片的能力，我無(wú)從推斷，但從《就是溜溜的她》看，侯孝賢絕對(duì)是有拍攝商業(yè)片的能力的，他后來(lái)拍攝那些所謂沒(méi)有市場(chǎng)的影片，乃是自我選擇而已。
不能說(shuō)《就是溜溜的她》是一部瓊瑤電影，但影片當(dāng)中的某些元素，確實(shí)挺瓊瑤的。比如出身豪門(mén)的測(cè)量工程師大利（鐘鎮(zhèn)濤 飾）一直隱瞞自己的富家公子身份，最后才傲嬌地揭開(kāi)謎底，這就很瓊瑤了。又比如鐘鎮(zhèn)濤、陳友、鳳飛飛的“三人行”段落，種種打趣，也有著比較明顯的瓊瑤套路。
如果說(shuō)《就是溜溜的她》與瓊瑤電影有什么明顯不同，可能在于它并沒(méi)有那么夢(mèng)幻，而且，侯孝賢還拍出了些許的都市感和鄉(xiāng)土感。
李行導(dǎo)演是瓊瑤電影的始作俑者，他于1964年導(dǎo)演的《婉君表妹》（1965年公映）是第一部瓊瑤電影。后來(lái)，李行又導(dǎo)演了《啞女情深》（1965）、《彩云飛》（1973）、《心有千千結(jié)》（1973）、《碧云天》（1976）等重要的瓊瑤電影。
李行是侯孝賢的引路人，侯孝賢入行參與的第一部電影便是《心有千千結(jié)》，瓊瑤電影又是當(dāng)時(shí)的風(fēng)潮，侯孝賢自然無(wú)法置身事外。
《就是溜溜的她》受到瓊瑤電影的影響，并不奇怪。
大概是《就是溜溜的她》的市場(chǎng)反響還不錯(cuò)，1981年，侯孝賢繼續(xù)推出鐘鎮(zhèn)濤、鳳飛飛、陳友“三人行”的愛(ài)情喜劇《風(fēng)兒踢踏踩》。
該片的風(fēng)格與《就是溜溜的她》高度一致，連片名的輕快感都如此接近。
李行雖然兩度引領(lǐng)瓊瑤電影風(fēng)潮，但作為一名有著文人意識(shí)和家國(guó)情懷的導(dǎo)演，李行心屬的電影并不是瓊瑤電影，他自己曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：
“電影是商業(yè)的，還是藝術(shù)的，這是長(zhǎng)期以來(lái)一直爭(zhēng)論不休的話(huà)題，我認(rèn)為，電影是藝術(shù)的，但藝術(shù)需要商業(yè)操作。電影投資能不能收回來(lái)，是電影能否順利進(jìn)行再生產(chǎn)的關(guān)鍵。瓊瑤小說(shuō)在校園中很有市場(chǎng)，我拍瓊瑤故事，是因?yàn)殡娪巴顿Y商認(rèn)為瓊瑤故事能賣(mài)錢(qián)，投資者要我拍，我才去看瓊瑤的小說(shuō)，平常我是不看的。我拍的第一部瓊瑤電影是1964年的《婉君表妹》，接著出現(xiàn)了許多仿效者，大家一窩蜂地?fù)屌沫偓庪娪?，瓊瑤從票房保證直至被拍成票房毒藥。臺(tái)灣的第二撥瓊瑤電影熱也可以說(shuō)是我促成的。七十年代我又拍了《彩云飛》，《心有千千結(jié)》，《碧云天》等多部瓊瑤電影，這期間我感覺(jué)我被瓊瑤污染了，于是也拍一些其它的電影來(lái)自我調(diào)劑，如《白花飄雪花飄》、《汪洋中的一條船》等，我感覺(jué)自己被污染了，確實(shí)需要漂白一下?！?/p>
1963年，李行導(dǎo)演了充滿(mǎn)鄉(xiāng)土氣息的作品《蚵女》，該片開(kāi)啟了臺(tái)灣電影史上非常重要的電影潮流——健康寫(xiě)實(shí)主義。
比《婉君表妹》稍后但同年上映的《養(yǎng)鴨人家》（1965）是李行的另一部重要的健康寫(xiě)實(shí)主義作品。
如果說(shuō)李行拍瓊瑤電影是為稻粱謀，那么，他拍健康寫(xiě)實(shí)主義作品則兼有言志與完成政治任務(wù)的雙重意義。
在侯孝賢的編劇生涯中，《早安臺(tái)北》（1979）是比較重要的作品，而該片是李行把健康寫(xiě)實(shí)主義帶進(jìn)都市題材的重要作品。
在李行的身上，侯孝賢吸收的不止有瓊瑤電影，更有健康寫(xiě)實(shí)主義，這從他1982年導(dǎo)演的《在那河畔青草青》便可以看出來(lái)。
《在那河畔青草青》仍然有愛(ài)情，有喜劇，但更富有鄉(xiāng)土氣息和健康寫(xiě)實(shí)主義。
鐘鎮(zhèn)濤飾演一位逃離都市的鄉(xiāng)村教師盧大年，他愛(ài)上了溫柔樸實(shí)的女老師陳素云，但他同樣愛(ài)上了這片鄉(xiāng)土和性格各異的孩子們。
作為老師，盧大年著重關(guān)注調(diào)皮搗蛋的“三劍客”和性格孤僻的周興旺。而對(duì)于當(dāng)?shù)仄茐纳鷳B(tài)環(huán)境的種種行為，他更發(fā)起了“愛(ài)川護(hù)魚(yú)”的運(yùn)動(dòng)。
《蚵女》和《養(yǎng)鴨人家》中的健康寫(xiě)實(shí)主義，是自強(qiáng)不息，建設(shè)家鄉(xiāng)；而《在那河畔青草青》中的健康寫(xiě)實(shí)主義，是珍視自然，保護(hù)家園。健康與寫(xiě)實(shí)，因時(shí)代而變。
1982年，侯孝賢便拍出了《在那河畔青草青》這部富有鄉(xiāng)土意識(shí)和環(huán)保意識(shí)的小清新之作，而我們直到近年才喊出“綠水青山就是金山銀山”的口號(hào)，比侯孝賢或臺(tái)灣晚了至少20年。
相對(duì)于《就是溜溜的她》和《風(fēng)兒踢踏踩》，《在那河畔青草青》是侯孝賢的一次轉(zhuǎn)身，此后，他與瓊瑤電影再也沒(méi)有關(guān)系。而這次轉(zhuǎn)身之后，他更以加速度的方式走上了大師之路。
4 ) 內(nèi)灣河畔青草青,候?qū)乃技?xì)膩啊
最深刻的印象是風(fēng)格很清新,景色和色調(diào),人情世故都很自然,
而片中的男(鐘鎮(zhèn)濤)女主角[小學(xué)音樂(lè)老師陳素云(江玲飾)]都挺養(yǎng)眼啊
而令我哭泣的還是那個(gè)退伍后在煤礦公司工作,卻因?yàn)榇蚣鼙婚_(kāi)除,
生活因此很拮據(jù),靠做各種零工為生,娶了山地太太,因?yàn)槟昙o(jì)相差懸殊,
山地女人逃跑了,去了臺(tái)北三城,給兒子周興旺寫(xiě)了很多信,被周父收藏起來(lái),知道周興旺很想媽媽,帶著妹妹離家出走,坐著火車(chē)要去找媽媽,和老師一起去車(chē)站把兒女領(lǐng)回家后,周父對(duì)兒子說(shuō)了心里話(huà),和兒子周興旺開(kāi)誠(chéng)布公,掏了心窩,說(shuō)了肺腑之言,不怪周興旺的媽媽,并且說(shuō)兒子周興旺長(zhǎng)大了,以后可以給媽媽回信了,把這些年攢起來(lái)的信都交給了兒子周興旺,一個(gè)大年紀(jì)的男人,獨(dú)自養(yǎng)育一雙兒女,確實(shí)不容易,生活壓彎了他的腰,他對(duì)待兒子還是很?chē)?yán)格要求的,不允許兒子打架,重蹈覆轍.........
我哭了,為了這個(gè)心酸的家,我很容易同情心泛濫成災(zāi),成河流.........
在那河畔青草青
鄉(xiāng)村生活還不錯(cuò),有小火車(chē),只有一節(jié)車(chē)廂,算是客運(yùn).....臺(tái)灣80年代初的生活水平確實(shí)還可以,那時(shí)候臺(tái)北就已經(jīng)很熱了,啊哈,空氣質(zhì)量被污染了,熱的孩子身體不好,小女孩洪佩俞就被送到鄉(xiāng)村內(nèi)灣國(guó)小讀書(shū)........還很秀美的小女孩,是童星嗎
內(nèi)灣溪,釣魚(yú),護(hù)川...戀愛(ài),真的很有生活氣息........很美麗的鄉(xiāng)村......
割稻,養(yǎng)受傷的貓頭鷹........
對(duì)了,李宗盛,出現(xiàn)在片頭,主演名單中,難道是那個(gè)演李老師的大配角?和鐘一起住在內(nèi)灣戲院2樓的胖子?
5 ) 你兒時(shí)的“三劍客”還好嗎？
這是一部發(fā)生在內(nèi)灣小學(xué)的一串串往事，有小孩子們的嬉鬧般童趣，有青年教師的愛(ài)戀，更有對(duì)大自然規(guī)律和法則的保護(hù)，當(dāng)然還有鄉(xiāng)村故事中的行為方式和人間邏輯，大概導(dǎo)演要描繪的就是這樣一幅十分質(zhì)樸田園的畫(huà)面，而勾起的卻是每個(gè)人心中對(duì)于自己童年往事的無(wú)限懷念。班級(jí)上有三個(gè)最為搗蛋的學(xué)生稱(chēng)之為“三劍客”，他們不好好學(xué)習(xí)，搗蛋，電魚(yú)，幾乎是“無(wú)惡不作”，但在電影的世界里，你總能從他們身上看見(jiàn)自己過(guò)去的影子，在童年中，誰(shuí)沒(méi)有搗蛋過(guò)呢，只是童年無(wú)忌，更不會(huì)懷恨在心。
可以說(shuō)，汝大年和陳素云之間的愛(ài)戀應(yīng)該屬于陪襯，盡管這是大人們的愛(ài)戀，在鎮(zhèn)上整個(gè)“熟人社會(huì)”中，追求他的人一旦出現(xiàn)便會(huì)全部知曉，人們對(duì)此心有余悸。這種“熟人社會(huì)”是鄉(xiāng)村存在的基礎(chǔ)，也是傳統(tǒng)文化的根基，人們對(duì)于彼此之間都很熟悉，哪一種人會(huì)做出哪一種事，內(nèi)心彼此有底，這種類(lèi)似乎信息完全對(duì)稱(chēng)的世界中。合作便成為一種可能，沒(méi)有利益的糾葛，沒(méi)有你爭(zhēng)我斗，尤其是在農(nóng)忙時(shí)節(jié)，人與人之間的協(xié)作便顯得尤其重要。
童年中的“三劍客”寧愿一個(gè)人被罰，三個(gè)人一起站立恒久；他們一起搗蛋，一起去自然的河灘中嬉戲，像極了我們的童年時(shí)光。那個(gè)時(shí)候很單純，更沒(méi)有心機(jī)。只是當(dāng)歐洪亮試圖“誣陷”周興旺的爸爸毒魚(yú)的時(shí)候，“三劍客”也會(huì)顯示出自己狹義的一面，挺身而出，與之打架，童年是個(gè)有理說(shuō)不清的年代，最終總會(huì)訴諸于武力解決。這種訴諸方式與汝大年一樣，在成人的世界中也有著相似之處，那就是與電魚(yú)毒魚(yú)相關(guān)的保護(hù)大自然的環(huán)境。
對(duì)于周興旺爸爸的誣陷，最終電影給出了一個(gè)注腳，那就是那個(gè)毒魚(yú)的人被警察抓走的情節(jié)。它在映射著不是周興旺爸爸的時(shí)候，卻在另外全班學(xué)生一起的時(shí)候遇見(jiàn)了。當(dāng)生存與環(huán)保的矛盾糾葛在一起的時(shí)候，到底應(yīng)該做出如何的選擇，也成為電影討論的一個(gè)問(wèn)題。周興旺的爸爸電魚(yú)是為了養(yǎng)家，因?yàn)槠錄](méi)有工作，這又在全班學(xué)生面前讓周興旺覺(jué)得丟臉，他選擇了出走，去找尋自己的媽媽。周興旺的故事穿插在電影的始終，彌漫著那種父母分離，難以找尋另一半的無(wú)奈，也是侯孝賢導(dǎo)演慣用的手法，他的“往事”電影中總不免這樣的設(shè)計(jì)。
電影中的鐘鎮(zhèn)濤飾演汝大年，江鈴飾演陳素云。童年即將遠(yuǎn)去，他們也將回到臺(tái)北。孩子們?cè)诨疖?chē)行進(jìn)中，長(zhǎng)久的奔跑，鏡頭便停滯在那個(gè)時(shí)刻。像很多關(guān)于支教和代課的影片一樣，故事帶給孩子們的只是短暫的過(guò)客般回憶，一茬一茬的走了，又一茬一茬的來(lái)，這本身也成為你童年的影子，在長(zhǎng)大之后回蕩，只是不知道，那些影子中的“三劍客”們今安在？
6 ) 愛(ài)死這部！可惜沒(méi)有4k修復(fù)侯孝賢全集！
非常清新美麗的作品，愛(ài)死了！美麗的風(fēng)景，天真的孩子，飽滿(mǎn)艷麗的影像，樸實(shí)古典的情節(jié)，悅耳動(dòng)聽(tīng)的音樂(lè)，善良的俊男靚女，感覺(jué)世界上最美好的東西都聚合在了這里，又見(jiàn)勾起人類(lèi)美好情感！開(kāi)始重點(diǎn)關(guān)注臺(tái)灣健康寫(xiě)實(shí)主義。我一直認(rèn)為兒童片的條件是成人看了也會(huì)被深深吸引，并看到跟孩子眼里不一樣的東西。缺點(diǎn)略略有一點(diǎn)浮夸狗血，但是在可接受范圍內(nèi)，如果因?yàn)檫@個(gè)讓我減一星我是絕對(duì)做不到！
對(duì)河流自然與故鄉(xiāng)的美麗家國(guó)情懷。
美麗風(fēng)光、荷葉，貓頭鷹等自然意象是電影最好的伙伴。
最艱難的沖突可以不展示，直接側(cè)面寫(xiě)結(jié)果就好。
臺(tái)灣電影跟日本電影在攝影美學(xué)上絕對(duì)是互通的。
周興旺的爸爸是大陸演員，口音一秒出戲，有了爛片感，最后和解這段很差?？谝襞c地域性電影的關(guān)系還是很重。
好想看侯孝賢全集4k修復(fù)，可惜沒(méi)有！
筆記：
賈樟柯對(duì)侯孝賢深有共鳴：一部好的華語(yǔ)電影會(huì)不可思議的調(diào)動(dòng)出心中的華人烙印
鄉(xiāng)下農(nóng)村的光影、童年的光影，這是屬于幾代人共同的回憶；我的童年置身于影片中，是那群懵懂奔跑著的小孩；同學(xué)間的小矛盾、父子之間的別捏、意外死去的寵物、電魚(yú)事件、雙方家長(zhǎng)的會(huì)面，太多太多的事情消失在世紀(jì)末，消失在我生活的這個(gè)城市里。
八十年代初期的臺(tái)灣山村風(fēng)情畫(huà)，兩岸在學(xué)校教育上基本是共通的，拿本片去和84年的《似水流年》比較下，同是鄉(xiāng)村學(xué)校，彼時(shí)臺(tái)灣的衛(wèi)生環(huán)境要好很多，甚至主線(xiàn)是關(guān)注到自然生態(tài)保護(hù)，潛藏的前提是經(jīng)濟(jì)條件為支撐。有火車(chē)和公路可以直達(dá)鄉(xiāng)村，侯孝賢前三部作品都是把城市青年放置到鄉(xiāng)下環(huán)境，體驗(yàn)更純真的情感。估計(jì)是事件設(shè)定先行，群像人物的性格特點(diǎn)不是十分鮮明，顯得工具化。比如我很喜歡江鈴扮演的陳老師，小女孩廖正賢扮演的插班生表妹，都是清純可愛(ài)的畫(huà)風(fēng)，可惜她們都只是作為觸發(fā)事件的花瓶工具而已，放在一邊默默看著，并沒(méi)有給予內(nèi)心情感塑造。幾個(gè)搗亂的男孩子亦是如此，個(gè)性不夠突出。
相比溜溜的他，這部已經(jīng)很多侯孝賢之后作品的影子了，比如些許童年回憶，略有點(diǎn)《冬冬的假期》的感覺(jué)，當(dāng)然他的蛻變來(lái)自風(fēng)柜。
敘事已不再緊緊跟著男女關(guān)系，而變成具有強(qiáng)烈生活寫(xiě)實(shí)色彩的單純敘事故事，以鄉(xiāng)下內(nèi)灣國(guó)小以及田園風(fēng)光景致為中心，鄉(xiāng)下國(guó)小孩童以及其他底層百姓（老兵、原住民）的生活，以及河川的自然生態(tài)才是影片真正所要追尋的重點(diǎn)。大概只是因?yàn)樯虡I(yè)考量而更多采用了喜劇的方式來(lái)呈現(xiàn)。
感謝侯導(dǎo)在這樣的日子里讓我感受到寧?kù)o，單純又美好，即使還沒(méi)到最好的侯孝賢。7分，愿意給它四星。
侯導(dǎo)第三部作品，男一號(hào)仍是鐘鎮(zhèn)濤，女一號(hào)換成了當(dāng)年滴玉女歌手偶像“小妹”江玲，不過(guò)真正的主角卻是鄉(xiāng)下的一群天真無(wú)邪的國(guó)小孩子們。當(dāng)愛(ài)情線(xiàn)不再是侯導(dǎo)影片的唯一線(xiàn)索時(shí)，當(dāng)驚喜地看到愛(ài)川護(hù)魚(yú)這樣的環(huán)保因素時(shí)，我們期待一個(gè)轉(zhuǎn)折的侯導(dǎo)。
與之前的作品相比，小情小愛(ài)的部分明顯少了，侯孝賢的鄉(xiāng)土情懷開(kāi)始顯現(xiàn)，但因?yàn)橐櫦暗界婃?zhèn)濤那條線(xiàn)索，兒童視角的展開(kāi)還是不太夠。
細(xì)膩敏感溫柔感動(dòng)。喚起了小時(shí)候點(diǎn)點(diǎn)的回憶。大便檢測(cè)太好笑了這個(gè)主題可以聊通宵，還有養(yǎng)貓頭鷹的小胖子被老爸摔了貓頭鷹以后的表現(xiàn)，我到現(xiàn)在還是這樣，小胖子真是可愛(ài)極了，用我媽的話(huà)來(lái)說(shuō)就是，一會(huì)哭一會(huì)兒笑，兩只眼睛開(kāi)大炮。
7.0/7.1 以后的些許風(fēng)格在這里已有所體現(xiàn)。很溫馨。難不成那個(gè)鄉(xiāng)長(zhǎng)就是李宗盛哈，沒(méi)想到侯孝賢還是個(gè)“環(huán)保主義者”。
「在那河畔青草青」太多我在河畔長(zhǎng)大的童年往事了：夏天熱鬧的河壩，把飲料放在水里冰鎮(zhèn)；袁磊帶我在小拐子灘釣魚(yú)，我和冉思危用擦炮炸魚(yú)，當(dāng)然沒(méi)炸到，在兩河口舀魚(yú)；坐龍昌號(hào)從小鎮(zhèn)到縣城，賣(mài)票的來(lái)了就暫時(shí)跑開(kāi)，船頭近距離觀(guān)察水面，進(jìn)過(guò)駕駛室，船尾是噴著黑煙的發(fā)動(dòng)機(jī)，廁所就是一個(gè)洞，老是擔(dān)心掉下去，最期待會(huì)船時(shí)的搖晃，好久沒(méi)坐過(guò)龍昌號(hào)了。當(dāng)然還有老小學(xué)食堂的大鍋飯，青梅竹馬的玩伴，好像還養(yǎng)過(guò)一只鳥(niǎo)，說(shuō)是給它舌頭上滴血就能說(shuō)話(huà)華語(yǔ)電影少有的環(huán)保元素，侯孝賢的健康寫(xiě)實(shí)和電影風(fēng)景，李宗盛鄉(xiāng)長(zhǎng)，以及楊柳老師有點(diǎn)像江玲
美好的藍(lán)皮火車(chē)，美麗的內(nèi)灣支線(xiàn)。絕對(duì)是拍給鐵道迷的電影??！
真是群可愛(ài)極了幸福極了的小孩子，在自然天地里汲取靈氣，充盈他們無(wú)可比擬的珍貴童年記憶。小演員們表演的質(zhì)樸滑稽不飾雕琢，當(dāng)然還有些免不了的不專(zhuān)業(yè)的稚氣，比如明明要打架、翻臉，嘴角還是掛著看到鏡頭時(shí)的靦腆的笑。鐘鎮(zhèn)濤簡(jiǎn)直是無(wú)法形容的可愛(ài)，整圓眼鏡，知識(shí)分子的迂氣，在與小孩子一板一眼的
BFI印的場(chǎng)刊里有篇賈樟柯的影評(píng)說(shuō)明明侯孝賢的電影拍的是山的那邊海的那邊的臺(tái)灣鄉(xiāng)村故事但總是莫名的讓他這個(gè)山西小伙產(chǎn)生共鳴 我想可能是因?yàn)槿A人式情感表達(dá)的內(nèi)斂隱忍是共通的 就像黃金水的爸爸摔死了他的貓頭鷹沒(méi)有道歉卻默默帶回家一只肉鴿 一部好的華語(yǔ)電影會(huì)不可思議的調(diào)動(dòng)出心中的華人烙印
老片修復(fù)，“臺(tái)灣新電影”運(yùn)動(dòng)之前的通俗片，清新，健康，明快，寫(xiě)實(shí)，鄉(xiāng)土氣息如溪流潺潺流動(dòng)，空氣如田園牧歌般干凈，新竹縣橫山鄉(xiāng)火車(chē)穿村而過(guò)，外景美麗養(yǎng)眼，片子的妝容，色彩，攝影，一點(diǎn)不土。從鄉(xiāng)村發(fā)展情況看，臺(tái)灣至少領(lǐng)先大陸20年。
差點(diǎn)打算不來(lái)了，結(jié)果遠(yuǎn)超預(yù)期的好笑（糞檢段落全場(chǎng)笑噴，就是那幾段強(qiáng)行唱歌的拍得實(shí)在太傻了哈哈），侯導(dǎo)也太逗了，編了個(gè)如此童真無(wú)邪充滿(mǎn)歡樂(lè)的鄉(xiāng)土奏鳴曲，拍商業(yè)片也拍得那么厲害，想到后面一部是[風(fēng)柜來(lái)的人]就更佩服他了??；火車(chē)；這次HHH五部修復(fù)版都是讓·杜歇主導(dǎo)，總算見(jiàn)到了真人，老爺子八十多歲聊起電影語(yǔ)速驚人，說(shuō)他在這片子里學(xué)了不少小津，“侯孝賢”三個(gè)字發(fā)音比他放的那個(gè)小視頻里解說(shuō)的男中音可標(biāo)準(zhǔn)太多了；p.s.每趟感覺(jué)窩塞額時(shí)候么又在電影院給我“安排”一部片子看得我身心愉悅，上一回是[布拉格練習(xí)曲]，呵呵，my sweet lord，儂到底想哪能
早期的侯孝賢真是純情得不成體統(tǒng)
火車(chē)轟隆隆，再也追不上。小雞仔們和他們無(wú)法復(fù)刻的純真童年。
江玲和鐘鎮(zhèn)濤都是好老師，鄉(xiāng)村生活在童年和電影里總是被無(wú)限美化的。從本片過(guò)渡，侯孝賢即將開(kāi)始《冬冬的假期》的轉(zhuǎn)型。
（8.0）我是真抵抗不了這種題材呀，即便那個(gè)時(shí)候的侯孝賢是如此地通俗。和我說(shuō)同樣母語(yǔ)的人能有這種生活，可千萬(wàn)別被糟蹋了。
侯孝賢是個(gè)接地氣兒的導(dǎo)演。他多次說(shuō)過(guò)長(zhǎng)鏡頭是來(lái)自非職業(yè)演員。早期三部（其實(shí)可以叫做“阿B三部曲”，致敬一下小津的喜八三部曲）語(yǔ)言愈發(fā)成熟，這一部可以自然銜接到《風(fēng)柜》和《東東》。視點(diǎn)在阿B和孩子之間搖擺不定，生活流故事過(guò)分散漫，夾七夾八，進(jìn)程過(guò)半開(kāi)始環(huán)保說(shuō)教……李宗盛打醬油演鄉(xiāng)長(zhǎng)。