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劇照
更新時(shí)間：2023-08-10 23:25
詳細(xì)劇情
本片又名《總統(tǒng)失蹤記》，由法國(guó)國(guó)寶級(jí)的著名喜劇大師——路易·德·菲耐斯主演。他通過(guò)夸張的形體動(dòng)作和表情，生動(dòng)地刻畫出了法國(guó)市民階層的典型性格。
賽普提姆先生（路易·德·菲耐斯 Louis de Funès 飾）是一家高檔法國(guó)餐廳的經(jīng)理，雖然為人又自私多疑、狡猾多變。但在酒店管理上卻確實(shí)精明能干，對(duì)待前來(lái)用餐的客人也十分熱情，時(shí)刻遵守餐館操守，服務(wù)守則。一次，總統(tǒng)在賽普提姆先生的飯店參加宴會(huì)中突然失蹤了。所有人都急壞了，賽普提姆先生和大家一起處尋找總統(tǒng)。在尋找總統(tǒng)的過(guò)程中發(fā)生了一系列啼笑皆非的事情，原來(lái)總統(tǒng)是設(shè)計(jì)逃脫宴會(huì)，為自己找個(gè)假期！
賽普提姆先生（路易·德·菲耐斯 Louis de Funès 飾）是一家高檔法國(guó)餐廳的經(jīng)理，雖然為人又自私多疑、狡猾多變。但在酒店管理上卻確實(shí)精明能干，對(duì)待前來(lái)用餐的客人也十分熱情，時(shí)刻遵守餐館操守，服務(wù)守則。一次，總統(tǒng)在賽普提姆先生的飯店參加宴會(huì)中突然失蹤了。所有人都急壞了，賽普提姆先生和大家一起處尋找總統(tǒng)。在尋找總統(tǒng)的過(guò)程中發(fā)生了一系列啼笑皆非的事情，原來(lái)總統(tǒng)是設(shè)計(jì)逃脫宴會(huì)，為自己找個(gè)假期！
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 不，我只是為了紀(jì)念阿加莎，我們?cè)谶@度過(guò)一段很美好的時(shí)光，雖然很短暫。
我向來(lái)只會(huì)吐槽一星的電影電視劇，因?yàn)槲揖褪莻€(gè)三俗的不行滿口臟話的人。
鼓起勇氣來(lái)寫一篇影評(píng)給這個(gè)：堪稱過(guò)去12個(gè)月里我看過(guò)的最贊的電影！但是我發(fā)現(xiàn)自己連造句和文法都不太會(huì)了！
想到什么說(shuō)什么吧：
1. 到電影的最后，一層一層的故事退出來(lái)的時(shí)候，才發(fā)現(xiàn)，原來(lái)老夫人們的那一代遺留下來(lái)的那一點(diǎn)點(diǎn)“人性”和貴族的尊嚴(yán)和氣息傳給了古斯大夫先生，然后經(jīng)由古斯大夫先生傳給了零，再有零傳給了作家，最后由作家傳給了那個(gè)紀(jì)念作家的讀者。
2. 電影的最后，黑幕上一行白字：受茨威格的經(jīng)歷啟發(fā)。（大概是這樣）全身雞皮疙瘩??！全身雞皮疙瘩?。∈且?yàn)榇耐窬褪俏易钕矚g的作家?。∪绻阒宦犝f(shuō)過(guò)，卻沒(méi)看過(guò)，快去看他的《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》《一個(gè)女人的24個(gè)小時(shí)》《家庭女教師》《夜色朦朧》。
3. 在維也納旅游的時(shí)候查資料，發(fā)現(xiàn)茨威格居然出生在維也納，然后查了他的經(jīng)歷，大概記得他是猶太人，反法西斯的，然后最后和他的老婆自殺（好像也是在二戰(zhàn)期間）。這跟古斯大夫先生兩次在火車上的經(jīng)歷不是很像嗎。
4. 很喜歡作家最后問(wèn)零，你愿意把自己所有的財(cái)產(chǎn)跟國(guó)家換一個(gè)不能盈利的殘破的酒店，是什么原因呢？是不是因?yàn)檫@有在這里你才能最接近古斯大夫先生？零說(shuō)：不是的，我只是為了懷念我的妻子阿加莎，因?yàn)槲覀冊(cè)谶@里讀過(guò)很美好的一段時(shí)光，雖然很短暫。
5. 我覺得大家都不同程度上的保持著最后的一點(diǎn)點(diǎn)說(shuō)不出來(lái)那是什么的感覺，也許那是人性，也許那是尊嚴(yán)，反正就是有那么一點(diǎn)點(diǎn)和大時(shí)代格格不入的氣氛。無(wú)論是古斯大夫先生，還是零，還是最后的那個(gè)讀者。就像這個(gè)殘破的已經(jīng)沒(méi)什么人氣的布達(dá)佩斯大飯店。
6. 雖然《大魚》是很早以前看的，記得也不太清楚了，但是隱約感覺這兩部電影很像，畫風(fēng)，氣氛，意象都很類似。
7. 很喜歡這部電影的拍攝方式，敘述方式和畫風(fēng)，配色。配色真的太棒了，比如說(shuō)全白的雪景中得馬卡龍粉色的大飯店佇立在山頂。全白的雪景中粉綠色和粉紅色的纜車。還有那個(gè)糕餅店的盒子。
8. 說(shuō)到糕餅店，很催淚的一點(diǎn)是最后，故事講完了，甜點(diǎn)上來(lái)的時(shí)候，居然是零的妻子以前在糕餅店常做的糕餅。
9. 說(shuō)到妻子，最開始零說(shuō)：我不愿意提到她（妻子）。然后到后來(lái)他們?cè)姜z的時(shí)候，妻子冒險(xiǎn)幫他們的時(shí)候，我都以為妻子其實(shí)是馬上就要死了，根本不可能跟零結(jié)婚了！結(jié)果其實(shí)，他們結(jié)婚了，而且有了小孩。而妻子的死因也很簡(jiǎn)單，疾病。所以其實(shí)沒(méi)有什么大起大落，回腸蕩氣，反而這個(gè)情節(jié)設(shè)定讓我喜歡的要死??！
恩，就說(shuō)這么多。寫的亂七八糟，前言不搭后語(yǔ)，零零碎碎，不講章法。估計(jì)除了我也沒(méi)人看得懂這篇影評(píng)了！
鼓起勇氣來(lái)寫一篇影評(píng)給這個(gè)：堪稱過(guò)去12個(gè)月里我看過(guò)的最贊的電影！但是我發(fā)現(xiàn)自己連造句和文法都不太會(huì)了！
想到什么說(shuō)什么吧：
1. 到電影的最后，一層一層的故事退出來(lái)的時(shí)候，才發(fā)現(xiàn)，原來(lái)老夫人們的那一代遺留下來(lái)的那一點(diǎn)點(diǎn)“人性”和貴族的尊嚴(yán)和氣息傳給了古斯大夫先生，然后經(jīng)由古斯大夫先生傳給了零，再有零傳給了作家，最后由作家傳給了那個(gè)紀(jì)念作家的讀者。
2. 電影的最后，黑幕上一行白字：受茨威格的經(jīng)歷啟發(fā)。（大概是這樣）全身雞皮疙瘩??！全身雞皮疙瘩?。∈且?yàn)榇耐窬褪俏易钕矚g的作家?。∪绻阒宦犝f(shuō)過(guò)，卻沒(méi)看過(guò)，快去看他的《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》《一個(gè)女人的24個(gè)小時(shí)》《家庭女教師》《夜色朦朧》。
3. 在維也納旅游的時(shí)候查資料，發(fā)現(xiàn)茨威格居然出生在維也納，然后查了他的經(jīng)歷，大概記得他是猶太人，反法西斯的，然后最后和他的老婆自殺（好像也是在二戰(zhàn)期間）。這跟古斯大夫先生兩次在火車上的經(jīng)歷不是很像嗎。
4. 很喜歡作家最后問(wèn)零，你愿意把自己所有的財(cái)產(chǎn)跟國(guó)家換一個(gè)不能盈利的殘破的酒店，是什么原因呢？是不是因?yàn)檫@有在這里你才能最接近古斯大夫先生？零說(shuō)：不是的，我只是為了懷念我的妻子阿加莎，因?yàn)槲覀冊(cè)谶@里讀過(guò)很美好的一段時(shí)光，雖然很短暫。
5. 我覺得大家都不同程度上的保持著最后的一點(diǎn)點(diǎn)說(shuō)不出來(lái)那是什么的感覺，也許那是人性，也許那是尊嚴(yán)，反正就是有那么一點(diǎn)點(diǎn)和大時(shí)代格格不入的氣氛。無(wú)論是古斯大夫先生，還是零，還是最后的那個(gè)讀者。就像這個(gè)殘破的已經(jīng)沒(méi)什么人氣的布達(dá)佩斯大飯店。
6. 雖然《大魚》是很早以前看的，記得也不太清楚了，但是隱約感覺這兩部電影很像，畫風(fēng)，氣氛，意象都很類似。
7. 很喜歡這部電影的拍攝方式，敘述方式和畫風(fēng)，配色。配色真的太棒了，比如說(shuō)全白的雪景中得馬卡龍粉色的大飯店佇立在山頂。全白的雪景中粉綠色和粉紅色的纜車。還有那個(gè)糕餅店的盒子。
8. 說(shuō)到糕餅店，很催淚的一點(diǎn)是最后，故事講完了，甜點(diǎn)上來(lái)的時(shí)候，居然是零的妻子以前在糕餅店常做的糕餅。
9. 說(shuō)到妻子，最開始零說(shuō)：我不愿意提到她（妻子）。然后到后來(lái)他們?cè)姜z的時(shí)候，妻子冒險(xiǎn)幫他們的時(shí)候，我都以為妻子其實(shí)是馬上就要死了，根本不可能跟零結(jié)婚了！結(jié)果其實(shí)，他們結(jié)婚了，而且有了小孩。而妻子的死因也很簡(jiǎn)單，疾病。所以其實(shí)沒(méi)有什么大起大落，回腸蕩氣，反而這個(gè)情節(jié)設(shè)定讓我喜歡的要死??！
恩，就說(shuō)這么多。寫的亂七八糟，前言不搭后語(yǔ)，零零碎碎，不講章法。估計(jì)除了我也沒(méi)人看得懂這篇影評(píng)了！
2 ) 一張寄往舊時(shí)歐洲的明信片
《布達(dá)佩斯大飯店》不是我最喜歡的韋斯·安德森電影，但這并不妨礙它在電影院里奪目的觀影體驗(yàn)。
它具有韋氏電影的一切元素：移動(dòng)長(zhǎng)境、暖色調(diào)的艷麗布景、精致裝潢與服飾、冷幽默、一個(gè)了不起的焦點(diǎn)人物、一段或幾段令人驚艷的成長(zhǎng)關(guān)系，還有永恒的Bill Murray。當(dāng)然，迷你布景和對(duì)攝影光線的控制也依然賞心悅目，加上Randall Poster和Alexandre Desplat配樂(lè)，短短的一小時(shí)四十分簡(jiǎn)直是一場(chǎng)童話體驗(yàn)。
故事圍繞著布達(dá)佩斯大飯店的神秘主人展開，回憶中嵌套回憶。難民出身的酒店禮賓員“零號(hào)”小孩，被一位堪稱完美舊紳士的酒店經(jīng)理古斯塔夫先生培訓(xùn)，跟著他經(jīng)歷了一系列匪夷所思的盜竊、謀殺、越獄、出逃等事件，穿越炮火，見證了“貴族歐洲”的崩塌。說(shuō)古斯塔夫先生是“完美舊紳士”，因?yàn)樗麑?duì)酒店管理一絲不茍，心細(xì)如發(fā)，舉止優(yōu)雅，信守承諾，尊重所有人的人格和感受，卻頻頻和來(lái)酒店渡假的老太太們偷情。估計(jì)在貴族們的行為守則里，偷情是不算反人性降人格的，因?yàn)槭玛P(guān)羅曼蒂克嘛。何況老太太們?nèi)狈﹃P(guān)愛，給予生命的最后浪漫甚至可以歸到高尚的抽屜里去吧，呵呵。
不過(guò)所謂的情節(jié)并非重點(diǎn)，韋斯安德森電影最重要的特色是情緒的氣味。代表這氣味的有一個(gè)重要道具——古龍水 L’Air de Panache，意為“華麗香氛”。古斯塔夫先生噴灑大量的“華麗香氛”，這代表精致、浮華、優(yōu)雅的味道在他離去后也久久不散，哪怕在逃亡路上，敝衣爛履，骨子里的紳士派頭也絕不能丟。那究竟什么是真正的紳士的味道呢？
從古斯塔夫先生身上我們知道，一位紳士應(yīng)該：
· 著裝一絲不茍，不逾矩，不慌亂，永遠(yuǎn)井井有條。
· 知書識(shí)禮，讀詩(shī)寫詩(shī)，哪怕坐牢。
· 尊敬并追求美，對(duì)女士們發(fā)自衷心地珍愛。
· 尊重真相，為錯(cuò)誤的言論真誠(chéng)致歉，不搞階級(jí)歧視。
· 一諾千金。
· 面對(duì)暴力與不公必須出手，寧死不屈。
這L’Air de Panache的氣味充滿了整個(gè)屏幕，迷漫在電影從頭至尾的幽默冷笑話中，久久不散。那是戰(zhàn)前歐洲的人文精神家園。
但無(wú)論怎樣總結(jié)都是不對(duì)的，因?yàn)長(zhǎng)’Air de Panache是不能也不該被語(yǔ)言復(fù)述的，它是電影中不知疲倦的視覺細(xì)節(jié)，是飯店粉紅色的嚴(yán)格對(duì)稱結(jié)構(gòu)，是Mendl’s小蛋糕的華麗包裝，是嚴(yán)密而無(wú)所不在的酒店地下組織網(wǎng)，是捷克溫泉鎮(zhèn)卡羅維發(fā)利的鹿雕像。它是韋斯·安德森回望歷史的眼睛，也是茨威格的逝去了的歐洲。L’Air de Panache就是布達(dá)佩斯大飯店。
然而布達(dá)佩斯大飯店終于還是衰落了。
但在L’Air de Panache的尾香里，還有Mendl’s的小蛋糕被留下了，在空落落的酒店餐廳里，在寂寞而又沉默的旅客中。還有音樂(lè)，瑞士、匈牙利和俄羅斯的鄉(xiāng)村音樂(lè)。
這可真讓人無(wú)限惆悵，然而同時(shí)又輕輕歡喜著。
于是我再一次衷心感嘆，能看到韋斯·安德森電影的人生總是幸運(yùn)的。
它具有韋氏電影的一切元素：移動(dòng)長(zhǎng)境、暖色調(diào)的艷麗布景、精致裝潢與服飾、冷幽默、一個(gè)了不起的焦點(diǎn)人物、一段或幾段令人驚艷的成長(zhǎng)關(guān)系，還有永恒的Bill Murray。當(dāng)然，迷你布景和對(duì)攝影光線的控制也依然賞心悅目，加上Randall Poster和Alexandre Desplat配樂(lè)，短短的一小時(shí)四十分簡(jiǎn)直是一場(chǎng)童話體驗(yàn)。
故事圍繞著布達(dá)佩斯大飯店的神秘主人展開，回憶中嵌套回憶。難民出身的酒店禮賓員“零號(hào)”小孩，被一位堪稱完美舊紳士的酒店經(jīng)理古斯塔夫先生培訓(xùn)，跟著他經(jīng)歷了一系列匪夷所思的盜竊、謀殺、越獄、出逃等事件，穿越炮火，見證了“貴族歐洲”的崩塌。說(shuō)古斯塔夫先生是“完美舊紳士”，因?yàn)樗麑?duì)酒店管理一絲不茍，心細(xì)如發(fā)，舉止優(yōu)雅，信守承諾，尊重所有人的人格和感受，卻頻頻和來(lái)酒店渡假的老太太們偷情。估計(jì)在貴族們的行為守則里，偷情是不算反人性降人格的，因?yàn)槭玛P(guān)羅曼蒂克嘛。何況老太太們?nèi)狈﹃P(guān)愛，給予生命的最后浪漫甚至可以歸到高尚的抽屜里去吧，呵呵。
不過(guò)所謂的情節(jié)并非重點(diǎn)，韋斯安德森電影最重要的特色是情緒的氣味。代表這氣味的有一個(gè)重要道具——古龍水 L’Air de Panache，意為“華麗香氛”。古斯塔夫先生噴灑大量的“華麗香氛”，這代表精致、浮華、優(yōu)雅的味道在他離去后也久久不散，哪怕在逃亡路上，敝衣爛履，骨子里的紳士派頭也絕不能丟。那究竟什么是真正的紳士的味道呢？
從古斯塔夫先生身上我們知道，一位紳士應(yīng)該：
· 著裝一絲不茍，不逾矩，不慌亂，永遠(yuǎn)井井有條。
· 知書識(shí)禮，讀詩(shī)寫詩(shī)，哪怕坐牢。
· 尊敬并追求美，對(duì)女士們發(fā)自衷心地珍愛。
· 尊重真相，為錯(cuò)誤的言論真誠(chéng)致歉，不搞階級(jí)歧視。
· 一諾千金。
· 面對(duì)暴力與不公必須出手，寧死不屈。
這L’Air de Panache的氣味充滿了整個(gè)屏幕，迷漫在電影從頭至尾的幽默冷笑話中，久久不散。那是戰(zhàn)前歐洲的人文精神家園。
但無(wú)論怎樣總結(jié)都是不對(duì)的，因?yàn)長(zhǎng)’Air de Panache是不能也不該被語(yǔ)言復(fù)述的，它是電影中不知疲倦的視覺細(xì)節(jié)，是飯店粉紅色的嚴(yán)格對(duì)稱結(jié)構(gòu)，是Mendl’s小蛋糕的華麗包裝，是嚴(yán)密而無(wú)所不在的酒店地下組織網(wǎng)，是捷克溫泉鎮(zhèn)卡羅維發(fā)利的鹿雕像。它是韋斯·安德森回望歷史的眼睛，也是茨威格的逝去了的歐洲。L’Air de Panache就是布達(dá)佩斯大飯店。
然而布達(dá)佩斯大飯店終于還是衰落了。
但在L’Air de Panache的尾香里，還有Mendl’s的小蛋糕被留下了，在空落落的酒店餐廳里，在寂寞而又沉默的旅客中。還有音樂(lè)，瑞士、匈牙利和俄羅斯的鄉(xiāng)村音樂(lè)。
這可真讓人無(wú)限惆悵，然而同時(shí)又輕輕歡喜著。
于是我再一次衷心感嘆，能看到韋斯·安德森電影的人生總是幸運(yùn)的。
3 ) 擁有蘋果的男孩子
衛(wèi)報(bào)有篇文章分析了下電影里那幅引發(fā)事端的畫——Boy with Apple到底贊不贊。設(shè)定里是由畫家小Johannes Van Hoytl所作，文藝復(fù)興時(shí)期的作品。真正的畫家是個(gè)英國(guó)人叫Michael Taylor。
概括一下就是這幅畫風(fēng)格上和北歐文藝復(fù)興的作品有不少共同之處。但處于核心位置的是一個(gè)鮮明的道德象征，男孩手里的那只蘋果，和伊甸園里蛇用來(lái)誘惑夏娃的那只一模一樣。也就是說(shuō)這是張關(guān)于誘惑的畫。而肉欲色情感官享受（隨便你怎么說(shuō)）則是mannerist的特色。這個(gè)主義主要就是把脖子四肢都拉長(zhǎng)，顯得更加優(yōu)雅（或者造作）。這個(gè)男孩孔雀一樣的手指就十分有mannerist的風(fēng)味。
什么，我還以為畫的是年輕時(shí)的牛頓或喬布斯呢。
雖然Gustave先生看著年紀(jì)也不小了，但是在年紀(jì)更不小的Madam D眼里，大概永遠(yuǎn)是誘惑力滿載的小、鮮、肉吧。
Mannerism在文藝復(fù)興之后，連接巴洛克。代表畫家叫Bronzino。除了他，Wes Anderson還拿了杜勒、17世紀(jì)荷蘭畫家、甚至都鐸時(shí)期的畫給Taylor做參考。整張畫就像一個(gè)看上去大概在文藝復(fù)興后期，精心設(shè)置的影子。
電影處在一個(gè)舊時(shí)代終結(jié)的邊緣。片尾時(shí)Zero的話是：“他的世界在他進(jìn)入之前就消失了。但他用了不起的優(yōu)雅維持住了那個(gè)世界的幻覺。”
Gustave先生是個(gè)門房。他的優(yōu)雅大部分也就是門面性質(zhì)，骨子里還是蠻雞賊的。比如他答應(yīng)Madam D他親自去教堂幫她點(diǎn)蠟燭，轉(zhuǎn)個(gè)身就叫Zero去點(diǎn)最普通的蠟燭，完了自己還要吃蛋糕。但他的門面功夫也真是蠻了不起的，看他雞賊地一句一句吩咐Zero做事也是一種享受。像所有在樓下工作的優(yōu)秀職工，他們的舉止總是過(guò)度了一點(diǎn)。舊時(shí)代不屬于他們，可他們卻總要比在樓上生活的主人們更堅(jiān)持那套禮儀規(guī)范。就像優(yōu)雅本身也伸長(zhǎng)了脖子。
在這套身體力行的mannerism下，Gustave先生也是一個(gè)影子，映照著他之前的時(shí)代。
雖然說(shuō)Gustave先生優(yōu)雅歸優(yōu)雅其實(shí)挺雞賊，但他雞賊歸雞賊，關(guān)鍵時(shí)刻在火車上還是救了Zero的命，還救了兩次。片中重復(fù)出現(xiàn)的那句話“盡管人類社會(huì)已讓位給了屠宰場(chǎng)，文明還有一絲尚存”，第一次是愛德華諾頓出現(xiàn)救了他倆后，Gustave先生說(shuō)的，仍是用他mannerist的口吻說(shuō)的，說(shuō)到一半說(shuō)不下去了。第二次他卻死了。這時(shí)候舊時(shí)代可能代表的高貴人性才展露出來(lái)。故事用他的死徹底了結(jié)了一個(gè)時(shí)代。文明還有一絲尚存，但隨著火車隆隆駛進(jìn)戰(zhàn)爭(zhēng)年代，代價(jià)也越來(lái)越高了。
Wes Anderson的電影本質(zhì)上都是被放在了攝影機(jī)內(nèi)的小男孩探險(xiǎn)連環(huán)畫，我一直覺得非常適合合家歡。比起迪什么尼的cliche變奏曲更sophisticated，也更愉快不是嗎。后來(lái)我發(fā)現(xiàn)貴片被分級(jí)成了R。門口落下的手指。啊哦，好痛。
概括一下就是這幅畫風(fēng)格上和北歐文藝復(fù)興的作品有不少共同之處。但處于核心位置的是一個(gè)鮮明的道德象征，男孩手里的那只蘋果，和伊甸園里蛇用來(lái)誘惑夏娃的那只一模一樣。也就是說(shuō)這是張關(guān)于誘惑的畫。而肉欲色情感官享受（隨便你怎么說(shuō)）則是mannerist的特色。這個(gè)主義主要就是把脖子四肢都拉長(zhǎng)，顯得更加優(yōu)雅（或者造作）。這個(gè)男孩孔雀一樣的手指就十分有mannerist的風(fēng)味。
什么，我還以為畫的是年輕時(shí)的牛頓或喬布斯呢。
雖然Gustave先生看著年紀(jì)也不小了，但是在年紀(jì)更不小的Madam D眼里，大概永遠(yuǎn)是誘惑力滿載的小、鮮、肉吧。
Mannerism在文藝復(fù)興之后，連接巴洛克。代表畫家叫Bronzino。除了他，Wes Anderson還拿了杜勒、17世紀(jì)荷蘭畫家、甚至都鐸時(shí)期的畫給Taylor做參考。整張畫就像一個(gè)看上去大概在文藝復(fù)興后期，精心設(shè)置的影子。
電影處在一個(gè)舊時(shí)代終結(jié)的邊緣。片尾時(shí)Zero的話是：“他的世界在他進(jìn)入之前就消失了。但他用了不起的優(yōu)雅維持住了那個(gè)世界的幻覺。”
Gustave先生是個(gè)門房。他的優(yōu)雅大部分也就是門面性質(zhì)，骨子里還是蠻雞賊的。比如他答應(yīng)Madam D他親自去教堂幫她點(diǎn)蠟燭，轉(zhuǎn)個(gè)身就叫Zero去點(diǎn)最普通的蠟燭，完了自己還要吃蛋糕。但他的門面功夫也真是蠻了不起的，看他雞賊地一句一句吩咐Zero做事也是一種享受。像所有在樓下工作的優(yōu)秀職工，他們的舉止總是過(guò)度了一點(diǎn)。舊時(shí)代不屬于他們，可他們卻總要比在樓上生活的主人們更堅(jiān)持那套禮儀規(guī)范。就像優(yōu)雅本身也伸長(zhǎng)了脖子。
在這套身體力行的mannerism下，Gustave先生也是一個(gè)影子，映照著他之前的時(shí)代。
雖然說(shuō)Gustave先生優(yōu)雅歸優(yōu)雅其實(shí)挺雞賊，但他雞賊歸雞賊，關(guān)鍵時(shí)刻在火車上還是救了Zero的命，還救了兩次。片中重復(fù)出現(xiàn)的那句話“盡管人類社會(huì)已讓位給了屠宰場(chǎng)，文明還有一絲尚存”，第一次是愛德華諾頓出現(xiàn)救了他倆后，Gustave先生說(shuō)的，仍是用他mannerist的口吻說(shuō)的，說(shuō)到一半說(shuō)不下去了。第二次他卻死了。這時(shí)候舊時(shí)代可能代表的高貴人性才展露出來(lái)。故事用他的死徹底了結(jié)了一個(gè)時(shí)代。文明還有一絲尚存，但隨著火車隆隆駛進(jìn)戰(zhàn)爭(zhēng)年代，代價(jià)也越來(lái)越高了。
Wes Anderson的電影本質(zhì)上都是被放在了攝影機(jī)內(nèi)的小男孩探險(xiǎn)連環(huán)畫，我一直覺得非常適合合家歡。比起迪什么尼的cliche變奏曲更sophisticated，也更愉快不是嗎。后來(lái)我發(fā)現(xiàn)貴片被分級(jí)成了R。門口落下的手指。啊哦，好痛。
4 ) 昨日之王，古斯塔夫·茨威格先生（與電影無(wú)關(guān)）
茨威格位列我最愛作家榜已兩年多了。看電影時(shí)，就不由自主聯(lián)想起茨威格，我想，他也該是這樣一位喜歡吟誦詩(shī)歌的紳士（而且，沒(méi)人覺得茨威格中老年和Gustave長(zhǎng)得神似嗎？尤其那撇小胡子）。結(jié)尾Zero說(shuō)：To be frank, I think his world had vanished long before he ever entered it. But, I will say: he certainly sustained the illusion with a marvelous grace.當(dāng)時(shí)我心中驚呼：這不就是昨日的世界么！ 但我萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到，電影結(jié)束后，竟然真的是：Inspired by the writings of Stefan Zweig. 目瞪口呆。 我是在飛機(jī)上看的，自認(rèn)為淚點(diǎn)不算很低，居然在滿艙旅客中止不住哭起來(lái)，大腦里始終是片尾Gustave和納粹扭打的畫面，Zero的聲音不斷回響：They shot him. They shot him. They shot him.還有茨威格遺書里的句子：抱歉，我這個(gè)性急的人要先你們而去了。 然后，我又再看了一遍《布達(dá)佩斯大飯店》——人生中首次把一部電影連續(xù)重復(fù)看兩遍。第一次是看Gustave，第二次是看茨威格。 兩年多時(shí)間里，我為茨威格寫下無(wú)數(shù)書評(píng)、隨筆、散文、詩(shī)歌，甚至冒著風(fēng)險(xiǎn)把他用作學(xué)校作文和征文大賽的題材。我盡自己一切拙劣的文字才能贊頌他；我為他貢獻(xiàn)自己庫(kù)存的全部溢美之辭仍嫌不夠，因?yàn)檫@所有溢美之辭還配不上他。 那我只好再度褒揚(yáng)他：他是我所了解的，無(wú)論古往今來(lái)、現(xiàn)實(shí)虛構(gòu)，最純潔、最優(yōu)雅、最高貴、最有尊嚴(yán)的人。他是快樂(lè)王子和無(wú)銜貴族。他是最接近圣人的凡人。昨日的國(guó)度早已消亡，他卻依然頭戴王冠?，F(xiàn)在他遠(yuǎn)赴另一國(guó)度，在那里他將永遠(yuǎn)被加冕。
更新：三年前，申請(qǐng)夢(mèng)校的文書寫了《昨日的世界》和《布達(dá)佩斯大飯店》。被錄取啦:-D
現(xiàn)在是歷史專業(yè)的學(xué)生，下學(xué)期報(bào)的課程叫“1900的維也納與創(chuàng)造20世紀(jì)”。算是還愿吧！
5 ) 偉大的建筑是文明的紀(jì)念碑
文/ 五喬
好萊塢怪人：韋斯·安德森
如果說(shuō)導(dǎo)演韋斯·安德森這么多年的電影說(shuō)明了一個(gè)什么道理，那就是：電影風(fēng)格與所要表達(dá)的主題其實(shí)沒(méi)有多大關(guān)系，你完全可以執(zhí)著地使用同一套方式拍出不一樣的故事。
如果你一定要用一個(gè)詞形容他全部的作品，那一定就是：古靈精怪。韋斯·安德森的電影可以說(shuō)是當(dāng)今好萊塢風(fēng)格最鮮明、最獨(dú)樹一幟的一支，他的電影甚至不需要打上自己的尊姓大名，獨(dú)特的影片氣質(zhì)就是最好的個(gè)人商標(biāo)。比如，安德森這個(gè)完美對(duì)稱圖的狂熱愛好者，幾乎總是將攝影機(jī)放置在屏幕的中軸線上，就連背景中的擺設(shè)，也喜歡左右對(duì)稱的平衡構(gòu)圖。他的片中，幽默感常常通過(guò)“死鍋（Deadpan）風(fēng)格”表達(dá)出來(lái)：演員常常面無(wú)表情、體無(wú)動(dòng)作，但在克制、細(xì)微的變化中，以及一尷一尬的停頓之間傳遞著古怪的冷幽默感。安德森顯然不是寫實(shí)主義的擁簇，電影中的色調(diào)、道具、布景，常常色彩明麗又稀奇古怪，像是直接從童話故事中搬出來(lái)一樣，而且注重細(xì)節(jié)到達(dá)了偏執(zhí)狂的水準(zhǔn)。總之，安德森的電影世界就好像是他一手打造的玩具小屋，而他像個(gè)木偶大師，扯著角色身上的線，在這個(gè)世界中上演著似乎只有自己理解的故事。
而《布達(dá)佩斯大飯店》中，安德森強(qiáng)迫癥發(fā)作似的將這種風(fēng)格推向極致：片中近乎所有鏡頭都筆直的對(duì)準(zhǔn)角色；房間、走廊、公路的中軸線永遠(yuǎn)停留在鏡頭中分線；人物表情接近呆滯，行動(dòng)如卡通樣夸張而簡(jiǎn)潔；布景都加上了大大的字表示其用途（比如出租車上寫著大大的粗體字”出租車“）而更具有玩具風(fēng)格......
偏執(zhí)的完美主義者
然而如果說(shuō)在安德森之前的影片中，這種風(fēng)格僅僅是一種講故事的手段，在《布達(dá)佩斯大飯店》中，這樣的風(fēng)格則是表達(dá)主題的關(guān)鍵?？梢哉f(shuō)直至本片，安德森的風(fēng)格才真正具有了“意義”?！恫歼_(dá)佩斯大飯店》的主線故事說(shuō)起來(lái)并不新鮮：布達(dá)佩斯大飯店的大堂經(jīng)理、對(duì)工作一絲不茍、愛好結(jié)交金發(fā)老貴婦的中年帥叔古斯塔夫，因?yàn)榫砣肜锨槿薉夫人的謀殺案而鋃鐺入獄，在一位零工作經(jīng)驗(yàn)、零學(xué)歷、零背景、連名字都叫做“零”的小跑堂幫助下，越獄成功，洗恥雪辱，不光找回了自己的清白，還繼承了D夫人的全部財(cái)產(chǎn)。這樣平白地寫在紙上，這故事本身可說(shuō)是乏善可陳，然而得益于安德森的電影語(yǔ)言，觀影過(guò)程如玩電子游戲一樣頗具趣味性和代入感。更關(guān)鍵的，是安德森試圖以此故事傳遞的信息......
幾乎每一部安德森電影都以旁白作為開始，電影會(huì)被分為幾個(gè)章節(jié)，且每個(gè)章節(jié)都會(huì)被冠上標(biāo)題。本片的組織方式在此基礎(chǔ)上稍有不同：電影始于一位女孩，來(lái)到墓園為崇拜的作家掃墓，這位作家的石像上，本該出現(xiàn)名字的地方，僅僅刻著”作者“一詞。她將自己的鑰匙掛在無(wú)名作家的石像上，并拿出一本名為《布達(dá)佩斯大飯店》的書，她將書翻過(guò)來(lái)，底面赫然印著作家的照片，表情凝重的看著鏡頭。接著時(shí)空切換（每次時(shí)空轉(zhuǎn)換都伴隨著屏幕長(zhǎng)寬比的改變，越到現(xiàn)代屏幕越寬），來(lái)到1985年，作家以同樣的表情凝視鏡頭，以茨威格的小說(shuō)《心靈的焦灼》開篇的一段話作為開場(chǎng)。然后時(shí)空再次跳轉(zhuǎn)，就在布達(dá)佩斯大飯店中，年邁的零向年輕的作家講起了自己的故事。時(shí)空隨著零的敘述再一次轉(zhuǎn)換，來(lái)到零年輕的時(shí)候，古斯塔夫和零的冒險(xiǎn)故事才正式開始......
略去中間的冒險(xiǎn)故事，直接來(lái)到影片的結(jié)尾，古斯塔夫生前最后一段時(shí)光以片中唯一的黑白鏡頭呈現(xiàn)，接著跳轉(zhuǎn)回到作家年輕的時(shí)代，結(jié)束了與零的交談，作家坐在布達(dá)佩斯大飯店空曠的大堂中陷入沉思；之后時(shí)間快進(jìn)到1985年，年邁的作家在小孫子的陪伴下安靜地坐在辦公室里；最終再次回到現(xiàn)代，墓園中的長(zhǎng)椅上，讀者女孩靜靜地讀著《布達(dá)佩斯大飯店》.....
也就是說(shuō)，除去無(wú)處不在的對(duì)稱鏡頭，影片就連敘事都是完全對(duì)稱、層層套疊的倒敘模式。然而影片結(jié)尾處，在與開篇對(duì)應(yīng)的悠揚(yáng)的吟唱中，我強(qiáng)烈的感受到，安德森使用了這樣工整的敘事模式，并不僅僅是追求形式上的圓滿，而是在強(qiáng)調(diào)影片的主題：人性永存，生生不息。
偉大的建筑是文明的紀(jì)念碑
就像古斯塔夫所說(shuō)的：在這個(gè)曾經(jīng)被叫做”人性“的荒蠻原始的屠宰場(chǎng)里，仍然零星閃爍著點(diǎn)點(diǎn)微光。零說(shuō)，古斯塔夫是那些微光中的一份子。這也許就是布達(dá)佩斯大飯店的意義所在——那些關(guān)乎人性、僅存于記憶中的、色調(diào)明亮到不真實(shí)的美好記憶。這所謂的人性，也許就存在于古斯塔夫?qū)O致品味的追求，是他在逃難的日子里也要噴上的考究香水；也許就是那個(gè)以十字交叉的鑰匙為標(biāo)志的神秘組織所代表的信任和忠誠(chéng)；也許就是古斯塔夫?yàn)榱肆阃ι矶?，近乎愚蠢地搭上了自己的小?.....偉大的建筑是文明的紀(jì)念碑。布達(dá)佩斯大飯店——那個(gè)曾經(jīng)輝煌一時(shí)的偉大建筑，在時(shí)代的更迭中終究敗下陣來(lái)，落魄成為一處僅供獨(dú)孤靈魂尋求庇護(hù)的頹垣斷壁。最終，連斷壁頹垣都不復(fù)存在，她成了傳說(shuō)的一部分，人們只能在老人們的講述中、從小說(shuō)的封面上，想象她曾經(jīng)的榮光。然而她所象征的屬于逝去時(shí)代的從容與優(yōu)雅，像是人們生活于其中而不自知的文化一樣，并沒(méi)有隨著時(shí)間消逝。
《布達(dá)佩斯大飯店》的結(jié)尾處，零、古斯塔夫與阿加莎在經(jīng)歷了這么多冒險(xiǎn)與磨難后，仍然沒(méi)能逃脫悲劇。當(dāng)你覺得邪惡終于被不那么邪惡打敗，有型有品的窮大叔終于富了起來(lái)，善良男孩終于要和單純女孩攜手變老的時(shí)候，影片讓古斯塔夫毫無(wú)預(yù)兆的死了，死于捍衛(wèi)自己的朋友，也死于上世紀(jì)那段滅絕人性的歷史；阿加莎也死了，死于放在今天一星期就可以治愈的流行感冒。
影片就是這樣冷靜的告訴你，這世上有許多劫難，"這些劫難就好像一把大剪刀，好人壞人都會(huì)被一起剪掉。或許有些人可以躲過(guò)一劫而留住性命，然而人們出生、入死，生命的脆弱并不因善惡而有所差別。"我們終歸只是時(shí)間長(zhǎng)河中的一葉扁舟，如果你恰好處在歷史的漩渦中，就難免被時(shí)代卷走。真正重要的，是人性的美好可以世代相傳下去。這種傳遞是零替代古斯塔夫成為布達(dá)佩斯飯店最優(yōu)秀的小跑堂，是零和阿加莎也愛上了古斯塔夫熱愛的詩(shī)句，是女孩安靜的坐在墓園中讀著時(shí)間沉淀下來(lái)的故事。關(guān)于布達(dá)佩斯大飯店的故事，在不同時(shí)空中的人們之間口耳相傳下去，這本身才是最值得贊美的。
藝術(shù)家是社會(huì)的良心
安德森在片尾的致辭中感謝茨威格的寫作給了他啟迪。雖然電影的開頭引用了《心靈的焦灼》中的段落，但影片的故事卻與《心靈的焦灼》沒(méi)有關(guān)聯(lián)，安德森頂多是借用了小說(shuō)中套疊的敘事模式。雖然片中的作家最后也離開了歐洲大陸，前往南美洲為心靈尋求“良藥”——這也與茨威格的真實(shí)經(jīng)歷吻合——然而片中的作家卻并非明確指代茨威格。真正的茨威格在希特勒掌權(quán)后離開了祖國(guó)奧地利，輾轉(zhuǎn)英國(guó)、美國(guó)等地，于1940年定居巴西。在二戰(zhàn)期間越來(lái)越缺乏包容性的環(huán)境中，身處極權(quán)、獨(dú)裁、納粹主義盛行的時(shí)代，以及在對(duì)人性的深深絕望中，茨威格于1942年在巴西的居所，與他的第二任妻子十指相扣，雙雙服藥自殺了。他再也沒(méi)有回到歐洲大陸，也沒(méi)能看到人性的復(fù)蘇。
世世代代的人們可能都曾嗟嘆”人心不古“，然而二十世紀(jì)的人們對(duì)所處時(shí)代的失望很可能甚于任何一個(gè)時(shí)代。極端的暴力和進(jìn)步是二十世紀(jì)的特點(diǎn)，短短一百年中，人們見證了最偉大的進(jìn)步，也同時(shí)目睹了最恐怖的罪惡。藝術(shù)家是社會(huì)的良心。其實(shí)片中的作家指代的是誰(shuí)并不重要，安德森甚至刻意略去了他的名字。也許他是所有為人類文明做出了一點(diǎn)點(diǎn)貢獻(xiàn)的每一位作家，他不僅可以是感動(dòng)了女孩的作家，也可以是古斯塔夫引用的詩(shī)人，甚至可以是韋斯·安德森自己，這都不重要，重要的是，他們都在自己所處的時(shí)代發(fā)出了一點(diǎn)點(diǎn)吶喊。他們可能被聽見，可能被埋沒(méi)，然而他們共同創(chuàng)造的智慧卻是人類文明中最值得傳承下去的烽火。
影片的最后一句臺(tái)詞：“她確實(shí)是一座迷人的古老廢墟，但我再也沒(méi)能見到她一面?！边@迷人的廢墟，究竟是那座曾經(jīng)輝煌的飯店，還是那曾經(jīng)迷失的人性呢？《布達(dá)佩斯大飯店》是一部喜劇，同時(shí)也是悲劇，就好像是安德森這個(gè)偏執(zhí)的完美主義者在訴說(shuō)：世界是美好的，只是人類不識(shí)好歹。
****本文已發(fā)表于《北京青年報(bào)》，如需商用轉(zhuǎn)載請(qǐng)私信作者，拜托啦。
好萊塢怪人：韋斯·安德森
如果說(shuō)導(dǎo)演韋斯·安德森這么多年的電影說(shuō)明了一個(gè)什么道理，那就是：電影風(fēng)格與所要表達(dá)的主題其實(shí)沒(méi)有多大關(guān)系，你完全可以執(zhí)著地使用同一套方式拍出不一樣的故事。
如果你一定要用一個(gè)詞形容他全部的作品，那一定就是：古靈精怪。韋斯·安德森的電影可以說(shuō)是當(dāng)今好萊塢風(fēng)格最鮮明、最獨(dú)樹一幟的一支，他的電影甚至不需要打上自己的尊姓大名，獨(dú)特的影片氣質(zhì)就是最好的個(gè)人商標(biāo)。比如，安德森這個(gè)完美對(duì)稱圖的狂熱愛好者，幾乎總是將攝影機(jī)放置在屏幕的中軸線上，就連背景中的擺設(shè)，也喜歡左右對(duì)稱的平衡構(gòu)圖。他的片中，幽默感常常通過(guò)“死鍋（Deadpan）風(fēng)格”表達(dá)出來(lái)：演員常常面無(wú)表情、體無(wú)動(dòng)作，但在克制、細(xì)微的變化中，以及一尷一尬的停頓之間傳遞著古怪的冷幽默感。安德森顯然不是寫實(shí)主義的擁簇，電影中的色調(diào)、道具、布景，常常色彩明麗又稀奇古怪，像是直接從童話故事中搬出來(lái)一樣，而且注重細(xì)節(jié)到達(dá)了偏執(zhí)狂的水準(zhǔn)。總之，安德森的電影世界就好像是他一手打造的玩具小屋，而他像個(gè)木偶大師，扯著角色身上的線，在這個(gè)世界中上演著似乎只有自己理解的故事。
而《布達(dá)佩斯大飯店》中，安德森強(qiáng)迫癥發(fā)作似的將這種風(fēng)格推向極致：片中近乎所有鏡頭都筆直的對(duì)準(zhǔn)角色；房間、走廊、公路的中軸線永遠(yuǎn)停留在鏡頭中分線；人物表情接近呆滯，行動(dòng)如卡通樣夸張而簡(jiǎn)潔；布景都加上了大大的字表示其用途（比如出租車上寫著大大的粗體字”出租車“）而更具有玩具風(fēng)格......
偏執(zhí)的完美主義者
然而如果說(shuō)在安德森之前的影片中，這種風(fēng)格僅僅是一種講故事的手段，在《布達(dá)佩斯大飯店》中，這樣的風(fēng)格則是表達(dá)主題的關(guān)鍵?？梢哉f(shuō)直至本片，安德森的風(fēng)格才真正具有了“意義”?！恫歼_(dá)佩斯大飯店》的主線故事說(shuō)起來(lái)并不新鮮：布達(dá)佩斯大飯店的大堂經(jīng)理、對(duì)工作一絲不茍、愛好結(jié)交金發(fā)老貴婦的中年帥叔古斯塔夫，因?yàn)榫砣肜锨槿薉夫人的謀殺案而鋃鐺入獄，在一位零工作經(jīng)驗(yàn)、零學(xué)歷、零背景、連名字都叫做“零”的小跑堂幫助下，越獄成功，洗恥雪辱，不光找回了自己的清白，還繼承了D夫人的全部財(cái)產(chǎn)。這樣平白地寫在紙上，這故事本身可說(shuō)是乏善可陳，然而得益于安德森的電影語(yǔ)言，觀影過(guò)程如玩電子游戲一樣頗具趣味性和代入感。更關(guān)鍵的，是安德森試圖以此故事傳遞的信息......
幾乎每一部安德森電影都以旁白作為開始，電影會(huì)被分為幾個(gè)章節(jié)，且每個(gè)章節(jié)都會(huì)被冠上標(biāo)題。本片的組織方式在此基礎(chǔ)上稍有不同：電影始于一位女孩，來(lái)到墓園為崇拜的作家掃墓，這位作家的石像上，本該出現(xiàn)名字的地方，僅僅刻著”作者“一詞。她將自己的鑰匙掛在無(wú)名作家的石像上，并拿出一本名為《布達(dá)佩斯大飯店》的書，她將書翻過(guò)來(lái)，底面赫然印著作家的照片，表情凝重的看著鏡頭。接著時(shí)空切換（每次時(shí)空轉(zhuǎn)換都伴隨著屏幕長(zhǎng)寬比的改變，越到現(xiàn)代屏幕越寬），來(lái)到1985年，作家以同樣的表情凝視鏡頭，以茨威格的小說(shuō)《心靈的焦灼》開篇的一段話作為開場(chǎng)。然后時(shí)空再次跳轉(zhuǎn)，就在布達(dá)佩斯大飯店中，年邁的零向年輕的作家講起了自己的故事。時(shí)空隨著零的敘述再一次轉(zhuǎn)換，來(lái)到零年輕的時(shí)候，古斯塔夫和零的冒險(xiǎn)故事才正式開始......
略去中間的冒險(xiǎn)故事，直接來(lái)到影片的結(jié)尾，古斯塔夫生前最后一段時(shí)光以片中唯一的黑白鏡頭呈現(xiàn)，接著跳轉(zhuǎn)回到作家年輕的時(shí)代，結(jié)束了與零的交談，作家坐在布達(dá)佩斯大飯店空曠的大堂中陷入沉思；之后時(shí)間快進(jìn)到1985年，年邁的作家在小孫子的陪伴下安靜地坐在辦公室里；最終再次回到現(xiàn)代，墓園中的長(zhǎng)椅上，讀者女孩靜靜地讀著《布達(dá)佩斯大飯店》.....
也就是說(shuō)，除去無(wú)處不在的對(duì)稱鏡頭，影片就連敘事都是完全對(duì)稱、層層套疊的倒敘模式。然而影片結(jié)尾處，在與開篇對(duì)應(yīng)的悠揚(yáng)的吟唱中，我強(qiáng)烈的感受到，安德森使用了這樣工整的敘事模式，并不僅僅是追求形式上的圓滿，而是在強(qiáng)調(diào)影片的主題：人性永存，生生不息。
偉大的建筑是文明的紀(jì)念碑
就像古斯塔夫所說(shuō)的：在這個(gè)曾經(jīng)被叫做”人性“的荒蠻原始的屠宰場(chǎng)里，仍然零星閃爍著點(diǎn)點(diǎn)微光。零說(shuō)，古斯塔夫是那些微光中的一份子。這也許就是布達(dá)佩斯大飯店的意義所在——那些關(guān)乎人性、僅存于記憶中的、色調(diào)明亮到不真實(shí)的美好記憶。這所謂的人性，也許就存在于古斯塔夫?qū)O致品味的追求，是他在逃難的日子里也要噴上的考究香水；也許就是那個(gè)以十字交叉的鑰匙為標(biāo)志的神秘組織所代表的信任和忠誠(chéng)；也許就是古斯塔夫?yàn)榱肆阃ι矶?，近乎愚蠢地搭上了自己的小?.....偉大的建筑是文明的紀(jì)念碑。布達(dá)佩斯大飯店——那個(gè)曾經(jīng)輝煌一時(shí)的偉大建筑，在時(shí)代的更迭中終究敗下陣來(lái)，落魄成為一處僅供獨(dú)孤靈魂尋求庇護(hù)的頹垣斷壁。最終，連斷壁頹垣都不復(fù)存在，她成了傳說(shuō)的一部分，人們只能在老人們的講述中、從小說(shuō)的封面上，想象她曾經(jīng)的榮光。然而她所象征的屬于逝去時(shí)代的從容與優(yōu)雅，像是人們生活于其中而不自知的文化一樣，并沒(méi)有隨著時(shí)間消逝。
《布達(dá)佩斯大飯店》的結(jié)尾處，零、古斯塔夫與阿加莎在經(jīng)歷了這么多冒險(xiǎn)與磨難后，仍然沒(méi)能逃脫悲劇。當(dāng)你覺得邪惡終于被不那么邪惡打敗，有型有品的窮大叔終于富了起來(lái)，善良男孩終于要和單純女孩攜手變老的時(shí)候，影片讓古斯塔夫毫無(wú)預(yù)兆的死了，死于捍衛(wèi)自己的朋友，也死于上世紀(jì)那段滅絕人性的歷史；阿加莎也死了，死于放在今天一星期就可以治愈的流行感冒。
影片就是這樣冷靜的告訴你，這世上有許多劫難，"這些劫難就好像一把大剪刀，好人壞人都會(huì)被一起剪掉。或許有些人可以躲過(guò)一劫而留住性命，然而人們出生、入死，生命的脆弱并不因善惡而有所差別。"我們終歸只是時(shí)間長(zhǎng)河中的一葉扁舟，如果你恰好處在歷史的漩渦中，就難免被時(shí)代卷走。真正重要的，是人性的美好可以世代相傳下去。這種傳遞是零替代古斯塔夫成為布達(dá)佩斯飯店最優(yōu)秀的小跑堂，是零和阿加莎也愛上了古斯塔夫熱愛的詩(shī)句，是女孩安靜的坐在墓園中讀著時(shí)間沉淀下來(lái)的故事。關(guān)于布達(dá)佩斯大飯店的故事，在不同時(shí)空中的人們之間口耳相傳下去，這本身才是最值得贊美的。
藝術(shù)家是社會(huì)的良心
安德森在片尾的致辭中感謝茨威格的寫作給了他啟迪。雖然電影的開頭引用了《心靈的焦灼》中的段落，但影片的故事卻與《心靈的焦灼》沒(méi)有關(guān)聯(lián)，安德森頂多是借用了小說(shuō)中套疊的敘事模式。雖然片中的作家最后也離開了歐洲大陸，前往南美洲為心靈尋求“良藥”——這也與茨威格的真實(shí)經(jīng)歷吻合——然而片中的作家卻并非明確指代茨威格。真正的茨威格在希特勒掌權(quán)后離開了祖國(guó)奧地利，輾轉(zhuǎn)英國(guó)、美國(guó)等地，于1940年定居巴西。在二戰(zhàn)期間越來(lái)越缺乏包容性的環(huán)境中，身處極權(quán)、獨(dú)裁、納粹主義盛行的時(shí)代，以及在對(duì)人性的深深絕望中，茨威格于1942年在巴西的居所，與他的第二任妻子十指相扣，雙雙服藥自殺了。他再也沒(méi)有回到歐洲大陸，也沒(méi)能看到人性的復(fù)蘇。
世世代代的人們可能都曾嗟嘆”人心不古“，然而二十世紀(jì)的人們對(duì)所處時(shí)代的失望很可能甚于任何一個(gè)時(shí)代。極端的暴力和進(jìn)步是二十世紀(jì)的特點(diǎn)，短短一百年中，人們見證了最偉大的進(jìn)步，也同時(shí)目睹了最恐怖的罪惡。藝術(shù)家是社會(huì)的良心。其實(shí)片中的作家指代的是誰(shuí)并不重要，安德森甚至刻意略去了他的名字。也許他是所有為人類文明做出了一點(diǎn)點(diǎn)貢獻(xiàn)的每一位作家，他不僅可以是感動(dòng)了女孩的作家，也可以是古斯塔夫引用的詩(shī)人，甚至可以是韋斯·安德森自己，這都不重要，重要的是，他們都在自己所處的時(shí)代發(fā)出了一點(diǎn)點(diǎn)吶喊。他們可能被聽見，可能被埋沒(méi)，然而他們共同創(chuàng)造的智慧卻是人類文明中最值得傳承下去的烽火。
影片的最后一句臺(tái)詞：“她確實(shí)是一座迷人的古老廢墟，但我再也沒(méi)能見到她一面?！边@迷人的廢墟，究竟是那座曾經(jīng)輝煌的飯店，還是那曾經(jīng)迷失的人性呢？《布達(dá)佩斯大飯店》是一部喜劇，同時(shí)也是悲劇，就好像是安德森這個(gè)偏執(zhí)的完美主義者在訴說(shuō)：世界是美好的，只是人類不識(shí)好歹。
****本文已發(fā)表于《北京青年報(bào)》，如需商用轉(zhuǎn)載請(qǐng)私信作者，拜托啦。
6 ) 一個(gè)腦殘粉的尋跡之旅
其實(shí)不能算是影評(píng)了，從月升王國(guó)開始就是安德森的粉，到了布達(dá)佩斯大飯店變成了腦殘粉。 于是上周腦殘粉利用自己“優(yōu)越”的地理位置跑去了東德一趟，總算按照劇中提示把能找到的出現(xiàn)在劇中的地方都找了個(gè)遍并且整理出了對(duì)比照。
其實(shí)當(dāng)時(shí)溜達(dá)到這里的時(shí)候我沒(méi)認(rèn)出這就是影片剛開始時(shí)那個(gè)墓園的外墻...當(dāng)時(shí)純粹覺得很好看就拍下來(lái)了，墻外是個(gè)下坡，我的身高根本不可能拍出電影中的角度...所以...
最迷人的Mendl's甜點(diǎn)店所在的小巷
通往G?rlitz城中心的Untermarkt路上其實(shí)是Zero下山拿報(bào)紙的報(bào)刊亭所在大街，第二張照是我把報(bào)刊亭搞笑地P了上去方便對(duì)比...
去女伯爵家的路上，其實(shí)是在Untermarkt后面的教堂側(cè)面的小路...教堂建在地勢(shì)最高的地方，沿著圍墻下去就是隔開德國(guó)和波蘭的河流。站在墻邊就望得到對(duì)岸的波蘭。
這里其實(shí)是在Mendl's甜品店所在小巷末尾的拐角處，是一個(gè)小學(xué)的外墻，《朗讀者》也曾在這里取景。
出了G?rlitz的主火車站之后的大街，后面鏡頭盡頭的建筑其實(shí)就是火車站XD
德累斯頓茨溫格宮的主體部分，可惜在維修...
德累斯頓王侯圖大街，非常非常壯美的一條街
茨溫格宮內(nèi)的博物館，因?yàn)闀r(shí)間趕我沒(méi)進(jìn)去，否則可以把律師被謀殺前走過(guò)的路都走一遍...
其實(shí)這里就是報(bào)刊亭那條街的街尾，安德森還真懶，一條街拍了好幾條景，哈哈哈
也是在Untermarkt廣場(chǎng)上的一條長(zhǎng)廊
這是最神妙的一個(gè)發(fā)現(xiàn)，本來(lái)我拍了下面那張照片只是因?yàn)閺V場(chǎng)邊上這個(gè)咖啡店的一扇窗很特色，粉粉的。后來(lái)我整理對(duì)比照截圖的時(shí)候，突然看到這一幀圖，趕緊回去翻照片，發(fā)現(xiàn)果然是一樣的！電影中的這個(gè)場(chǎng)景就在那個(gè)印度酒店經(jīng)理所在的拱門旁邊，有那么一截旋轉(zhuǎn)樓梯，靠著白色的塔樓，矗立在廣場(chǎng)一角。而
這里就是Ratscafe對(duì)面的作為布達(dá)佩斯大飯店外景靈感之一的酒店，全部粉色，非?？蓯?。好想在這里住一晚。下面兩張是大飯店主要內(nèi)景地G?rlitz城中心的百貨大樓，只可惜大樓現(xiàn)在閑置招租中，進(jìn)不去，我只好在外面拍了兩張內(nèi)部招貼...可以看得出里面的確是跟大飯店里的樓梯構(gòu)造一致..
其實(shí)回到德累斯頓后我還去了Mendl's甜點(diǎn)店的原型，位于德累斯頓新城區(qū)的Pfund's奶酪店。果然里面的布置全都一致，只是店內(nèi)不許拍照...所以沒(méi)能拍成。 只可惜了我一直以為Pfund's也是個(gè)甜點(diǎn)店，還期盼著去吃塊蛋糕，結(jié)果是家臭臭的奶酪店... G?rlitz是個(gè)非常美的小鎮(zhèn)，推薦腦殘粉們?nèi)ビ斡[一下。東德古老城市的路燈都是電影中的煤油燈樣式，不得不說(shuō)安德森非常善于挖掘老歐洲風(fēng)情... 走在亮燈的夜晚大街上感覺很穿越。 另外東德移民不多，也并沒(méi)有滿大街新納粹，尤其德累斯頓本地人對(duì)游客司空見慣，甚至不會(huì)德語(yǔ)都不是大問(wèn)題。如果你跟當(dāng)?shù)厝酥v德語(yǔ)，他們會(huì)非常高興地跟你聊天，淳樸可愛。 準(zhǔn)備下次再去的時(shí)候在G?rlitz住一晚，就住在那個(gè)粉紅色的B?rse Hotel.
原諒我從頭到尾都沒(méi)入戲........好吧我對(duì)Wes Anderson的確審美疲勞了........
他，還有她，就那樣離開了，昨日的世界也不復(fù)存在。
構(gòu)圖引起極度舒適。
《布達(dá)佩斯大飯店》，配得上太多贊美的詞匯，但是電影最后的十幾分鐘，我內(nèi)心感到了一股深刻卻難以名狀的悲傷，想了好久，也想不明白是為什么。走出電影院，感覺就像做了一場(chǎng)夢(mèng)一樣，似乎歷歷在目，卻又難以言說(shuō)。
四重講述空間，層層遞進(jìn)，宛如俄羅斯套娃。依次揭開，掏出一個(gè)如萬(wàn)花筒斑斕的昨日世界: 單線故事情節(jié)串起性格迥異的眾多出場(chǎng)人物。場(chǎng)景切換如同夢(mèng)境接力?，F(xiàn)實(shí)與虛幻交織，嚴(yán)肅與荒誕同存，甜美和苦澀共生。整體觀感相當(dāng)有趣又十分充實(shí)。最后必須咆哮一句，滿屏的演技帝甜得簡(jiǎn)直人神共憤！
這不僅僅是一部電影，它是游戲，是童話，還是一件藝術(shù)品，將作者化的美學(xué)風(fēng)格、形式感和懷舊的主題完美融合！無(wú)論從故事、劇作、主題和美學(xué)，它的辨識(shí)度都只屬于自己，對(duì)于韋斯·安德森的粉絲，這是杰作！
未見過(guò)Wes如此有野心,將作者風(fēng)與故事及內(nèi)涵融合得非常出色,一層層的敘事模式,畫面1:85進(jìn)2:35再進(jìn)4:3,大量電影語(yǔ)言,有搞笑有奇情有懷舊有懸疑有驚慄有黑色幽默最重要有那份人性真情,明明是喜劇但最後結(jié)尾一段傷感的況味揮之不去,目前Wes處理得最成熟,圓渾之作!
刺激的色彩，獨(dú)特的人物，湍急的鏡頭運(yùn)動(dòng)起飛的節(jié)奏，停不下來(lái)的爽與贊。對(duì)于這樣的導(dǎo)演，不論多么細(xì)微的角色，演員都會(huì)愿意接受，因?yàn)樽罴?xì)微的角色，也有足夠的個(gè)性，讓觀眾記住。
竟然是以茨威格的昨日的世界為靈感的哦
“His world had vanished long before he ever entered it, but he certainly sustained the illusion with a remarkable grace.”這句話說(shuō)出來(lái)的時(shí)候我就想拜倒在WA的劇本下了，這句話無(wú)比精準(zhǔn)的概括了整個(gè)故事和男主的一生，寫的太美了。畫面也美，就像給眼睛吃Mendl's的點(diǎn)心
打動(dòng)我的是那位面對(duì)蛋糕切不下手的士兵。也許這是整部電影想要講述的核心。
四重時(shí)空與講述方式以及畫幅的迷人結(jié)構(gòu)【越靠近現(xiàn)在越狹窄間接】，主體故事全景描繪了歐洲戰(zhàn)前文化褪色的最后輝煌【禮數(shù)，名畫，家族】，作為見證者的Zero【移民】對(duì)依然消失的“精神家園歐洲”的懷舊感，以及對(duì)老電影的表演方式和鏡頭運(yùn)用的模仿致敬，加上費(fèi)因斯的精妙表演與卡司，安德森邁入大師門檻
每一幀畫面都如同一顆繽紛的奶油水果硬糖，色澤飽滿鮮艷誘人。至于電影所講的東西，了解寥寥屬實(shí)不懂。越獄逃亡部分才稍稍吸引了一點(diǎn)注意力，其余只是在看大咖們表演而已。最后不得不說(shuō)拉爾夫的口音真的好難聽。處處可以看到這部片子的用心，服裝設(shè)計(jì)、場(chǎng)景設(shè)計(jì)、美工攝影都極為考究，展現(xiàn)出不凡魅力。
依然還是韋斯-安德森標(biāo)志性的復(fù)古色調(diào)、悅耳配樂(lè)，神經(jīng)兮兮的冷幽默。不像前作那么隨意松散，《大飯店》故事緊湊、層層剝繭，而且居然有點(diǎn)“重口味”。也許只有韋斯-安德森才能把一個(gè)混合謀殺、越獄、械斗的故事拍得那么喜感。
流光溢彩的精致畫面，如坐過(guò)山車般呼嘯生風(fēng)的節(jié)奏，夸張的肢體語(yǔ)言竟然有向“摩登時(shí)代”致敬的意味?？催@樣的電影就像做夢(mèng)，就像面對(duì)五顏六色、充滿奇思幻想的糖果，讓人忍不住舔了又舔。如果有天韋斯·安德森返老還童，我想我也絲毫不會(huì)奇怪！
“微弱的文明之光，仍存留在這野蠻的屠場(chǎng)里，這就是人性?！薄S斯·安德森致敬斯蒂芬·茨威格，小清新的故事里注入了大歷史的情懷。
不感興趣，也沒(méi)怎么笑
非常好。像一杯溫暖的熱可可，做得如此甜蜜卻又不輕佻，好多臺(tái)詞和段子都有所指涉，卻又渾然天成，不像在掉書袋。片尾看到對(duì)茨威格的致敬，眼淚都掉下來(lái)了。自從好多年前看了Visconti的《豹》之后，這是第二部讓我對(duì)“昨日的世界”充滿向往的電影。
韋斯最高度風(fēng)格化的電影，充分體現(xiàn)了他對(duì)鏡頭調(diào)度、色彩照明的掌控和微縮模型的精妙，并依然熱衷于演員如何出現(xiàn)在鏡頭前及走位；畫幅比也加強(qiáng)了片子的古典氛圍（古斯塔夫逃獄和零接頭那場(chǎng)戲最具30年代老片風(fēng)骨）。盡管依舊是形式大于內(nèi)容，且比過(guò)去的作品少了深度與情感，但這就韋斯.安德森。
一張寄往舊時(shí)歐洲的精致明信片，L’Air de Panache的味道充斥整個(gè)屏幕，冷幽默和由慢至快的節(jié)奏依舊，尾聲的高潮之后迷漫著令人惆悵的尾香。逝去的終將逝去，這童話式的一瞥令人難忘。