個(gè)人認(rèn)為這是科恩兄弟的游戲之作,所謂"游戲之作"就是在電影中科恩兄弟沒(méi)有大談人生的哲理,沒(méi)有抒發(fā)對(duì)人性的感慨.只是純粹為了搞笑而搞笑.據(jù)說(shuō)這部電影是<奧賽羅>現(xiàn)代電影版,但我覺(jué)得科恩兄弟也只是借殼生蛋而已,電影情節(jié)完全跟莎士比亞的原著的內(nèi)涵沒(méi)什么關(guān)系.
  大概科恩兄弟是密西西比人.因?yàn)閷?dǎo)演帶我們進(jìn)行了一次密西西比的旅行,使我們遍賞密西西比風(fēng)土人情.(劇中演員所說(shuō)的英語(yǔ),就帶著濃重的密西西比口音).
  電影充滿著對(duì)世事的調(diào)侃,但這些都僅僅只是調(diào)侃(絕不是嘲諷),這也是我認(rèn)為電影的主題僅僅是搞笑而已的根據(jù)所在.
  首先調(diào)侃了宗教,一個(gè)失明的黑人扮演了上帝的角色,為三個(gè)越獄的主角指出藏寶之路,并告訴三人將來(lái)的命運(yùn).(以后一一應(yīng)驗(yàn).)我認(rèn)為這只是一次導(dǎo)演對(duì)<奧賽羅>的生搬硬套,加一點(diǎn)冷幽默.(上帝是一個(gè)普通的黑人農(nóng)民)
  之后三個(gè)主角在逃亡途中,遇到一群唱著美國(guó)民謠洗圣浴的虔誠(chéng)的宗教徒,兩位主角在洗浴后被告知已經(jīng)沒(méi)有罪孽了.(諸般罪孽,一洗了之?)
  其次,調(diào)侃了美國(guó)警方.身為逃犯的三個(gè)主角,雖然電影中并沒(méi)有明確告知我們他們犯了什么罪,但從他們言行來(lái)看,肯定也只是犯了小偷小摸一類(lèi)的輕罪.但警察為了追捕他們卻不惜使用縱火,色誘,酷刑這些極端做法.
  最后,調(diào)侃了美國(guó)人的政治生活.(不用多說(shuō)了，看看電影中搞競(jìng)選的兩方政客的滑稽表現(xiàn)就知道了.)
  電影中的音樂(lè)非常精彩和多樣化.(黑人布魯斯,美國(guó)民謠,鄉(xiāng)村音樂(lè).{密西西比本就是"布魯斯音樂(lè)的搖籃"})是本片的一大亮點(diǎn).
  電影中有許多有關(guān)美國(guó)電影,歷史,政治生活方面的東西.不是美國(guó)人真的很難看明白.(我承認(rèn),這確實(shí)從某種程度上減少了我的觀影樂(lè)趣.)以下是我對(duì)其中幾個(gè)電影細(xì)節(jié)的看法.
  1電影中那個(gè)瘋狂追捕三位主角的執(zhí)法官,打扮,言行簡(jiǎn)直就是<現(xiàn)代啟示錄>里,要把越南"炸回石器時(shí)代"的那個(gè)上校的翻版.
  2電影中那個(gè)"娃娃臉尼爾森"在美國(guó)歷史上確有其人,后來(lái)加入狄林杰幫'(也就是那個(gè)在電影中由Johnny Depp扮演的"頭號(hào)公敵").在狄林杰死后不久被列為"頭號(hào)公敵",1934年,在與聯(lián)邦調(diào)查局的槍?xiě)?zhàn)中被擊斃。
  電影有一個(gè)很大的缺點(diǎn),就是結(jié)構(gòu)太松散了,松散到你有時(shí)感覺(jué)到劇情簡(jiǎn)直不能連貫.(主要在于兄弟兩個(gè)玩得太過(guò)火了.)
  但總得來(lái)說(shuō)，這還是一部不錯(cuò)的電影,一部相當(dāng)搞笑的誠(chéng)意之作.
  

  看《逃獄三王》的時(shí)候并不知道是科恩兄弟的電影，可是當(dāng)?shù)谝粋€(gè)鏡頭出現(xiàn)，排列整齊的囚犯隊(duì)伍，用深沉的嗓音唱著與上帝有關(guān)的曲子，三個(gè)被連成一串都有著神經(jīng)質(zhì)的臉孔的主角，滑稽的逃跑過(guò)程，以及那個(gè)雖雙目失明卻能看到現(xiàn)實(shí)和預(yù)言未來(lái)的黑人先知。突然覺(jué)得一種似成相識(shí)的感覺(jué)，立即查了一下，才發(fā)現(xiàn)是科恩的作品。
  我對(duì)奧德賽與荷馬并沒(méi)什么太多了解，對(duì)希臘神話的認(rèn)識(shí)也只是小時(shí)候看過(guò)的一本少兒讀物的《羅馬神話》。所以對(duì)于整個(gè)電影的劇情并沒(méi)有基礎(chǔ)的認(rèn)識(shí)，但是從影片的開(kāi)始由黑白的畫(huà)面開(kāi)始，隨后一點(diǎn)一點(diǎn)的充滿色彩，全片一直保持著看起來(lái)并不銳利，偏暖的色調(diào)，以及在結(jié)尾處隨著遠(yuǎn)去的先知再次變?yōu)楹诎祝湍苤肋@不過(guò)是一個(gè)以20世紀(jì)初美國(guó)為背景的現(xiàn)代預(yù)言。其在開(kāi)始與結(jié)尾的畫(huà)面前后呼應(yīng)上，一如《大地驚雷》。
  宗教一如既往的是科恩兄弟電影中的主題，還記得讓我看的雨里霧里的《嚴(yán)肅的男人》，相較猶太教的晦澀難懂，由希臘神話的基礎(chǔ)而來(lái)的《逃獄三王》就淺顯多了。處處都可以很明顯的感受到宗教的影子。在河邊樹(shù)林偶遇參加洗禮的教徒，獻(xiàn)給魔鬼靈魂換取吉他才能的黑人湯米，以及那個(gè)一直領(lǐng)導(dǎo)追捕他們的像魔鬼一樣，也許就是魔鬼的警長(zhǎng)，用推銷(xiāo)圣經(jīng)為幌子的獨(dú)眼大丹，還有那個(gè)最后改變了三人命運(yùn)的3K黨私刑聚會(huì)。影片中幾乎所有的重要場(chǎng)景都充滿了宗教的意味。而對(duì)于主角艾佛瑞特的塑造，也更加明顯。艾佛瑞特拒絕接受贖罪的洗禮，還嘲笑自己的兩位同犯。而當(dāng)在林間小屋面臨即將套到脖子上的繩索的時(shí)候，他的祈禱卻前所未有的虔誠(chéng)，隨著一場(chǎng)洪水拯救了他們生命，抱著本該死后躺入的棺材重獲新生的同時(shí)，艾佛瑞特又將這一切歸結(jié)為科學(xué)與巧合，可看著那在屋頂上的奶牛的時(shí)候，一句“not a moment too soon”卻泄露了一切。影片中的人物大都十分鮮明，很符合黑色電影的傳統(tǒng)。老謀深算的市長(zhǎng)，沒(méi)腦子的兒子，阿諛?lè)畛械哪涣?，年輕干勁十足的競(jìng)爭(zhēng)者，這些穿插在其中，無(wú)疑豐富了這個(gè)預(yù)言的色彩。
  影片的原聲無(wú)疑也是影片的一大亮點(diǎn)，先不論三人組合那首紅遍全州的歌曲，即使是掘墓人哼唱的歌曲也十分的優(yōu)美。影片中的聲效也結(jié)合的很緊密，無(wú)論是犯人敲打路基的聲音，還是潺潺的流水，還有是3K黨聚會(huì)上的陣陣腳步都與歌聲都相得益彰。若是在加上萬(wàn)人迷喬治克魯尼摸著頭油，造型猥瑣，還被人打得狼狽不堪的，影片還是十分值得一看的。

說(shuō)實(shí)話在看這部電影之前，我一直以為這部電影的名字是我文章的標(biāo)題。結(jié)果去射手網(wǎng)搜索字幕的時(shí)候發(fā)現(xiàn)沒(méi)有這個(gè)電影，仔細(xì)看了一下片名，才發(fā)現(xiàn)是Art Thou。
我這個(gè)人看東西不仔細(xì)，小時(shí)候考試總是漏做一篇試卷。卻很喜歡對(duì)這種事情鉆牛角尖。Art Thou的出現(xiàn)我自然不會(huì)放過(guò)。
具體是什么意思我去google了一下，發(fā)現(xiàn)了一個(gè)很有意思的條目：
Dust thou art, and unto dust shalt thou return.
你本是塵土就該歸於塵土。
雖然我最后發(fā)現(xiàn)Art Thou的意思其實(shí)就是和Are You差不多，只不過(guò)是前者年代比較久遠(yuǎn)罷了，但是這句帥氣無(wú)敵的句子也夠我做MSN簽名裝深沉一段時(shí)間了。
貌似扯遠(yuǎn)了，回到正題。
這部電影和科恩兄弟的其他片子一樣（雖然是Ethan Coen拍的，但是我也暫且將它歸為一類(lèi)吧），每個(gè)人的解讀都會(huì)有不同，往往分析的時(shí)候都有自己思想的影子。說(shuō)來(lái)慚愧，我在看完整部電影兩次之后都沒(méi)有把這部電影和小時(shí)候粗閱過(guò)的奧德賽的一個(gè)邊角聯(lián)系起來(lái)，直到我上了豆瓣看了各位大大的評(píng)價(jià)才恍然大悟?？赡苁抢锩娴母杪曁^(guò)于動(dòng)聽(tīng)，以至于將我平時(shí)愛(ài)鉆研小細(xì)節(jié)的情緒都一并帶走了。
如果你喜歡凱魯亞克的《在路上》，你一定會(huì)愛(ài)上這部電影。
科恩兄弟在一副略微泛黃的膠片上，用3個(gè)史上最可愛(ài)的越獄者的視角，在他們旅行的路上刻畫(huà)了在修建鐵路的唱歌囚犯?jìng)?，盲人鐵路工人（可能是有寓意的吧。），把自己的靈魂出賣(mài)給魔鬼的黑人吉他手，為了尋求更大的刺激而每天搶劫犯案的娃娃臉Nelson，不擇手段的商人強(qiáng)盜，以及3K黨，販賣(mài)面粉發(fā)家的州長(zhǎng)等等。有些人出場(chǎng)就只一瞬，但是都有理由讓人難以忘記。
仿佛就是一部美國(guó)30年代的風(fēng)情畫(huà)。還是有聲的。
那些懷舊的老歌。由輕柔的Big Rock Candy Mountain，直到稍顯凄愴的I Am A Man With Constant Sorrow，每當(dāng)電影的高潮，里面的角色都傾向于用歌聲表達(dá)自己的感情，收起那或者頑皮的表情，或者嚴(yán)肅的神態(tài)，或者殘酷的面龐，每個(gè)人都變得那么美好。就像我每當(dāng)聽(tīng)到“當(dāng)我離開(kāi)我的故鄉(xiāng)Kentucky，生我養(yǎng)我的地方，我將注定繼續(xù)流浪?！钡木渥訒r(shí)，都會(huì)情不自禁的在腿上打起拍子，跟著電影中稍顯邋遢的喬治克魯尼一起哼唱。
每部科恩兄弟的電影，都仿佛在抒發(fā)著一種思緒，這種思緒是隱藏于他們的黑色幽默和正經(jīng)之下的一個(gè)秘密，就像是調(diào)侃之余的哀傷，玩笑之余的落寞。Miniapolis的濃霧和那蹩腳的美國(guó)鄉(xiāng)音，Texas的烈日和那稍顯不羈的牛仔強(qiáng)調(diào)，Missisipi的流水和那有點(diǎn)舊式的英語(yǔ)。這些都讓我久久不能忘記。
或許每一部科恩兄弟的電影，也都代表著一個(gè)地方的風(fēng)情，一群典型淳樸的人，以及一個(gè)時(shí)代的痕跡。

這是科恩作品中相對(duì)好懂的一部，這種簡(jiǎn)單很重要，因?yàn)樗梢杂脕?lái)證明很多猜測(cè)

最典型的，關(guān)于科恩電影中的無(wú)序，就好像現(xiàn)實(shí)世界的無(wú)序，并非真的無(wú)序，也許——也許啊，只是我們沒(méi)發(fā)現(xiàn)而已

當(dāng)然那是絕對(duì)真理，在科恩的世界中，神總是存在的

《老兄》很明確地提出了神的概念，盡管借鑒了《奧德賽》的故事，但其結(jié)構(gòu)卻是《圣經(jīng)》式的

《圣經(jīng)》中有很多先知，先知會(huì)給出預(yù)言，預(yù)言都會(huì)實(shí)現(xiàn)，因?yàn)樗麄冊(cè)趥鬟_(dá)神的話

《老兄》里的先知就是盲眼老黑，他所說(shuō)的事情，無(wú)論是已經(jīng)發(fā)生的，或者還未發(fā)生的，都準(zhǔn)確無(wú)誤

就好像算命先生，他總會(huì)先說(shuō)些你知道別人不知道的，這樣等到他繼續(xù)胡謅未來(lái)的時(shí)候，你就會(huì)乖乖付錢(qián)

當(dāng)然，老黑說(shuō)得是神的話，免費(fèi)而正確，他說(shuō)“你們?cè)趯殻銈兊哪_被銬在一起”，這是他們知道但是別人不知道的（瞎子看不到腳鐐）

然后他說(shuō)“你們會(huì)找到寶藏，但并非一開(kāi)始想要的寶藏”，“一開(kāi)始想要的寶藏”是克魯尼為了越獄瞎編出來(lái)的，“找到的寶藏”指他們成為了搖滾明星，成為州長(zhǎng)的brain trust（即腦白金），罪行也被赦免

然后他說(shuō)“你們要經(jīng)歷漫長(zhǎng)而艱辛的旅程，看到不可思議的事情”，這是指途中發(fā)生的一切

記得baby face被電刑前怎么說(shuō)的嗎？“我會(huì)像羅馬焰火筒一樣一飛沖天，兩萬(wàn)伏特的電流在我的身上追兔子，吸光了全州的電，我頭冒火星，雙手放電……我有十英尺高”

姚明有七尺六寸，而baby face是個(gè)小矮子。他為啥要吹牛？這樣觀眾才知道神跡本是客觀存在，卻被我們主觀殺死——“i once was blind, but now i see”

預(yù)言的最后一句，也是最厲害的一句“你們會(huì)看到一只奶牛，出現(xiàn)在棉花倉(cāng)庫(kù)頂上?！?br>
聽(tīng)起來(lái)很扯吧，這是神常用的小伎倆，因?yàn)槌搅顺ＷR(shí)而升華，比如猶大王希西家，曾求神讓日晷向后退十度，神做到了

然后，就在大水及時(shí)到來(lái)，四人幸免于難后，克魯尼趴在棺材上——神讓他趴棺材也是有原因的，神是最好的藝術(shù)家

克魯尼趴在棺材上，看到了棉花倉(cāng)庫(kù)上的奶牛，沉思片刻，與神擦肩而過(guò)，同時(shí)說(shuō)完了后半句話“not a moment too soon”——（理性的時(shí)代，就要到來(lái)了）

然后，他轉(zhuǎn)過(guò)頭，說(shuō)“湯米在那兒?！边@一刻，我濕了?？吹谝槐榈臅r(shí)候，我?guī)缀鯖](méi)注意到這個(gè)片段。

這就是科恩式高潮，你還沒(méi)反應(yīng)過(guò)來(lái)的時(shí)候，他們已經(jīng)過(guò)去了。如果你反應(yīng)過(guò)來(lái)——即便是幾天甚至幾年后，那種快感也是獨(dú)一無(wú)二的

《老兄》和《嚴(yán)肅的人》就好像雅各和約伯，神高高在上，給前者以祝福，給后者以試探，根本目的，都在于提醒自己的存在

然而，神就像暗戀別人的小男生小女生，用摩斯密碼寫(xiě)了一封求愛(ài)信，對(duì)方卻以為他有腦血栓

回過(guò)頭再看《老兄》的邏輯，嚴(yán)密的絲絲入扣，每個(gè)人物都有明確的目的。無(wú)論他們主觀動(dòng)機(jī)為何，最后都是為了成全克魯尼的好運(yùn)。

小黑孩的出現(xiàn)，引出錄歌一段，這首歌成為流行音樂(lè)榜主打，“落湯雞（soggy bottom）”組合迅速走紅，其成員卻渾然不覺(jué)

后來(lái)，他們?cè)谘莩獣?huì)上唱出金曲第一句“in constant sorrow”，場(chǎng)下掌聲雷動(dòng)，克魯尼莫名其妙地看著觀眾，這一刻我也濕了

如果要給這一幕加評(píng)論音軌，我會(huì)這么說(shuō)“孩子，你為什么疑惑！這是神在助你。”

州長(zhǎng)競(jìng)選，看似與主線不搭，卻在最后一刻爆發(fā)，老州長(zhǎng)將“落湯雞”當(dāng)成政治工具，借著他們的人氣，反擊另一個(gè)競(jìng)選者，瞬間挽回劣勢(shì)。否則，即便克魯尼成為了紅歌星，也逃脫不了越獄的重罪

整個(gè)這場(chǎng)戲，可算影片的第一波高潮，第三波就是倉(cāng)庫(kù)頂上的奶牛，在兩場(chǎng)戲中間，還有赤裸裸的一大波

說(shuō)得是克魯尼回老家取戒指，發(fā)現(xiàn)秋千變成了絞刑臺(tái)，某人帶著他的惡狗恭候多時(shí)，甚至連墳都挖好了

看看科恩牛逼的對(duì)話吧，克魯尼說(shuō)“州長(zhǎng)赦免我們，收音機(jī)都有報(bào)啊?！蹦橙撕?chē)宓卣f(shuō)：“俺沒(méi)收音機(jī)?！?br>
然后克魯尼又說(shuō)：“這不合法?！蹦橙撕茏У卣f(shuō)：“the law is a human institution”——“法律是人的制度?！毖酝庵猓巢皇侨?，法律算個(gè)幼兒園

不是人，又是什么～小黑孩說(shuō)過(guò)他將靈魂出賣(mài)給魔鬼，換取彈吉他的才華。而那個(gè)魔鬼，是“白人，還帶著條狗狗?！?br>
于是克魯尼跪在了地上，開(kāi)始祈禱，不拉不拉，好長(zhǎng)一段，最關(guān)鍵的一句是“i'm sorry i turned my back on you”——就是說(shuō)“我背對(duì)著你，不認(rèn)你，但是我錯(cuò)了?！?br>
然后大水降臨，克魯尼逃過(guò)一劫，趴在自己的棺材上，看著倉(cāng)庫(kù)上的奶牛，大談“水力發(fā)電對(duì)南方經(jīng)濟(jì)建設(shè)的積極作用”以及“迷信的時(shí)代就要過(guò)去”

宗教很酷很有聊，無(wú)聊的是人。比如科恩的表達(dá)方式，就比那些“農(nóng)村圣經(jīng)講座”或者“小朋友們，你們從所羅門(mén)的故事中得到了什么啟示呢？”，要有意思多了

也比伯格曼大爺，“你看這女孩要被rape了，你咋也不管管呢？”的初級(jí)懷疑論者強(qiáng)多了。

《凱爾斯的秘密》中有句反復(fù)強(qiáng)調(diào)的臺(tái)詞“城墻是擋不住維京人的?！蹦鞘裁纯梢裕?br>
信仰問(wèn)題本質(zhì)上不是信仰問(wèn)題，而是科學(xué)問(wèn)題

最后，贈(zèng)送一個(gè)科學(xué)家牛頓的故事，話說(shuō)他家里有個(gè)模型，是太陽(yáng)和九大行星。模型有個(gè)手柄，搖動(dòng)后，行星會(huì)圍著太陽(yáng)轉(zhuǎn)。朋友看到了很喜歡，問(wèn)牛頓：這是誰(shuí)造的？

牛頓說(shuō)：沒(méi)有人。

牛——逼就是這么來(lái)的

我又濕了。

～完～

還好在看這部電影之前我沒(méi)看過(guò)奧德賽，所以得以有了超完美的兩個(gè)小時(shí)，不用理會(huì)窗外的淫雨霏霏。George Clooney帶著John Turturro(右邊呲牙的哥們兒，眼熟吧？）將科恩兄弟的天馬行空的黑色天才發(fā)揮到淋漓盡致。反觀去年科恩兄弟拍的《閱后即焚》，雖然有著同樣的導(dǎo)演，甚至更為強(qiáng)大的演員陣容（克魯尼+Brad Pitt），跟這部《越獄三王》相比卻相形見(jiàn)絀，本片堪稱科恩兄弟黑色幽默的代表作。

三兄弟在逃獄路上的種種奇遇和美國(guó)中部大平原的壯麗景致將我在看完《老無(wú)所依》之后那種莫名壓抑一掃而光。正如很多影評(píng)中推薦的，本片OST絕對(duì)上乘。30年代質(zhì)樸的民謠不僅和美國(guó)南部大農(nóng)場(chǎng)的明媚陽(yáng)光相得益彰，更跟劇情配合的嚴(yán)絲合縫。

據(jù)說(shuō)劇情中很多地方隱喻和模仿《奧德賽》，對(duì)于我們這些中國(guó)粉絲未免是些遺憾。這也是好萊塢電影在中國(guó)無(wú)法掃除的死角，畢竟高水準(zhǔn)的電影都要牽扯到西方的文化背景，我們這些人就不見(jiàn)得能體會(huì)到導(dǎo)演和劇本的高明之處。所以，但愿中國(guó)的電影業(yè)早點(diǎn)發(fā)展起來(lái)吧?；蛟S當(dāng)張藝謀、陳凱歌這種依靠場(chǎng)面和明星賺票房的人紛紛下崗該行去做晚會(huì)的時(shí)候，才能說(shuō)中國(guó)電影天亮了。

至于那位編輯無(wú)用論的張紀(jì)中，我的建議是，您折騰完金庸瓊瑤曹雪芹之后，也就只能去折騰莎士比亞去了?；蛟S能拿到半個(gè)獎(jiǎng)也未可知，哈哈。