電子游戲和電影原本是兩種不同形式的藝術(shù)，在電子游戲里，玩家是情節(jié)的參與者，在電影里，觀眾是故事的接受者。當(dāng)然也可以說(shuō)，玩家的參與實(shí)際上不可能脫離系統(tǒng)的設(shè)定，而電影的輸出也不可能完全不考慮觀眾的反應(yīng)?，F(xiàn)在，電子游戲和電影似乎展現(xiàn)了比以往任何時(shí)候都更緊密的融合，“難解難分”，所以在這個(gè)數(shù)字時(shí)代，既有游戲版《迷魂記》，也有近日剛上映的電影版《神秘海域》。

電子游戲的電影化，以及電影的電子游戲化，都是如何風(fēng)靡起來(lái)的？推動(dòng)兩者相互滲透的是怎樣的野心和欲望？

于3月14日在國(guó)內(nèi)上映的電影《神秘海域》（Uncharted 2022）劇照。

1911年，法國(guó)先鋒派雜志《Montjoie!》上驚現(xiàn)一篇《第六藝術(shù)的誕生》。這份由里喬托·卡努多撰寫(xiě)的宣言大膽又深刻，為誕生才十多年的電影索得了藝術(shù)殿堂的一席座位。后來(lái)卡努多又修正觀點(diǎn)，把舞蹈置于電影之前，電影便從此鎖定第七藝術(shù)的位置。盡管宣言中某些觀點(diǎn)引發(fā)后人的非難，例如“電影是其他藝術(shù)門類的綜合”，但宣言本身的定錨之功毋庸置疑。整個(gè)20世紀(jì)，電影都是人類無(wú)可取替的寵兒。

卡努多的論斷建基于比他早約一百年的黑格爾，后者在《美學(xué)講演錄》中將建筑、雕塑、繪畫(huà)、音樂(lè)和詩(shī)歌列為五大藝術(shù)。有別于電影，這些門類大都能追溯到古典時(shí)期甚至更早。從古代到黑格爾再到卡努多，藝術(shù)門類發(fā)展衍生的輪廓大致是清晰的。

不過(guò)宣言至今一百多年，這些輪廓逐漸模糊，乃至不可辨識(shí)。“八大藝術(shù)”之說(shuō)人人聽(tīng)過(guò)，談到具體類目卻聚訟紛紜。并且人們提及這一說(shuō)法時(shí)，往往也不是對(duì)這八者本身感興趣，而是為了引介八者之外的新門類。比如至遲在20世紀(jì)末，電子游戲已被稱作“八大藝術(shù)”之外的“第九藝術(shù)”，以體現(xiàn)順應(yīng)時(shí)代科技的新趨勢(shì)。

是否擠進(jìn)一份有爭(zhēng)議的名單，其實(shí)不那么重要。重要的是，20世紀(jì)首尾兩次關(guān)于藝術(shù)門類的預(yù)言式宣告，其前瞻性日后都得到現(xiàn)實(shí)背書(shū)。電影仍在探尋新的可能，電子游戲作為后起之秀，在新科技、新概念的華麗布景下，也早已邁出野心勃勃的步伐。

撰文 |張哲

01

將黑澤明和希區(qū)柯克之魂注入游戲

和黑格爾領(lǐng)略過(guò)的那些藝術(shù)形式相比，游戲與電影尚屬年輕，彼此間交纏大過(guò)交鋒。游戲電影化和電影游戲化，各自都已不是新鮮的命題。

遠(yuǎn)古如1983年，《龍穴歷險(xiǎn)記》已經(jīng)在用預(yù)錄動(dòng)畫(huà)推進(jìn)劇情。當(dāng)時(shí)市面上仍是點(diǎn)陣滿天飛，《龍穴歷險(xiǎn)記》絲滑的三維畫(huà)質(zhì)卻像是闖入石器時(shí)代的穿越者，直接吊打、碾壓、秒殺、完爆了所有競(jìng)品。

《龍穴歷險(xiǎn)記》畫(huà)面。

盡管游戲性相當(dāng)糟糕，但《龍穴歷險(xiǎn)記》光憑畫(huà)面就俘獲了一代青少年的心，令他們第一次在游戲中體驗(yàn)到了互動(dòng)式電影的參與感，說(shuō)它開(kāi)天辟地也不為過(guò)。它的影響如此深遠(yuǎn)，以至于2017年的《怪奇物語(yǔ)》第二季特地安排了小主角們?cè)谟螒驈d沉迷于這款游戲的橋段，《失控玩家》男主瑞恩·雷諾茲主演的電影版《龍穴歷險(xiǎn)記》目前也正在籌備。

千禧年前后，主機(jī)顯著進(jìn)化，游戲開(kāi)發(fā)者也努力提升“第九藝術(shù)”的品質(zhì)，運(yùn)鏡、敘事等方面紛紛取法電影。回望一串串時(shí)代之淚，《紅色警戒》系列、《半條命》系列、《合金裝備》系列都設(shè)法融入電影元素，打造爆款；《古墓麗影》系列、《生化危機(jī)》系列、《寂靜嶺》系列也因?yàn)楸旧沓錾碾娪盎?，順利完成了電影改編——從電影化的游戲到游戲的電影化?/p>

《合金裝備》畫(huà)面。

現(xiàn)在，電影化走得更遠(yuǎn)。清湯寡水恍如文青特供的《風(fēng)之旅人》，敘事技巧也借鑒了羅伯特·麥基在《故事》中總結(jié)的那套好萊塢式金科玉律，遑論其他3A大作？

《對(duì)馬島之魂》的音樂(lè)由電影配樂(lè)大師梅林茂等人打造。畫(huà)面同樣出色，移步換景呈現(xiàn)層出不窮的瑰麗風(fēng)光和堪比世遺的東方古建。最受矚目的是游戲特別提供的“黑澤模式”，以蒼勁的黑白膠片濾鏡搭配單聲道的視聽(tīng)體驗(yàn)，凸顯武士在殺陣對(duì)決時(shí)的一招一式，以此向黑澤明奠定的劍戟片范式致敬。

另一個(gè)例子是近期的獨(dú)立游戲《阿爾弗雷德·希區(qū)柯克——迷魂記》。項(xiàng)目初公布時(shí)，希區(qū)柯克的影迷們又喜又怕，擔(dān)心將《迷魂記》這樣的影史經(jīng)典改編得不倫不類。隨著游戲發(fā)售，人們發(fā)現(xiàn)它的劇情跟電影《迷魂記》沒(méi)有直接關(guān)聯(lián)，但主題的確吸納了希翁電影的元素：不光是《迷魂記》，還有《愛(ài)德華大夫》、《驚魂記》和《蝴蝶夢(mèng)》。用《衛(wèi)報(bào)》專欄作家斯圖爾特·赫里塔吉的話來(lái)說(shuō)，該款游戲是“根據(jù)導(dǎo)演的審美來(lái)制作，而不是簡(jiǎn)單地模仿具體的情節(jié)”。

盡管口碑平平，但它的嘗試是有益的。和《對(duì)馬島之魂》一樣，《阿爾弗雷德·希區(qū)柯克——迷魂記》不是對(duì)經(jīng)典電影亦步亦趨的模仿，而是將大師風(fēng)格內(nèi)化為自己的一部分。在這兩款用了“魂”字作中文名的游戲中，注入的是黑澤明之魂和希區(qū)柯克之魂。如果這套電影化的方法能夠移植，或許我們也可以想象，未來(lái)將會(huì)玩到諾蘭上身、韋斯·安德森附體、甚至塔可夫斯基轉(zhuǎn)生式的游戲？

02

這其實(shí)有點(diǎn)像人生

如今的許多游戲有腳本，有演員（甚至蕾雅·賽杜、木村拓哉這樣的巨星），多線敘事、一鏡到底、閃回剪輯之類的雕蟲(chóng)小技早已不是新鮮事。至少在目前階段，游戲的優(yōu)勢(shì)是比電影更自由、更沉浸、更具專屬感。

開(kāi)放世界一度風(fēng)靡，令玩家體驗(yàn)到豐富度和隨機(jī)性遠(yuǎn)超電影的故事。一部電影通常兩小時(shí)，但沙盒卻動(dòng)輒提供上百小時(shí)的體量，和似乎永無(wú)盡頭的隨機(jī)劇情?！禛TA 5》與《荒野大鏢客2》這樣的傳統(tǒng)開(kāi)放世界巨細(xì)靡遺，鍛造出龐大、堅(jiān)實(shí)、壯闊的宏觀宇宙，又向內(nèi)呈現(xiàn)無(wú)數(shù)微觀的生活細(xì)節(jié)，吸引玩家全身心浸入，在美國(guó)當(dāng)代大都會(huì)醉生夢(mèng)死，或者伴著慢慢終結(jié)的西部拓荒時(shí)代揮灑豪情與悲涼。

在開(kāi)放世界里，每個(gè)玩家經(jīng)歷的故事都是專屬于自己的。不過(guò)，能提供“專屬感”的卻不止開(kāi)放世界。2010年，Quantic Dream推出交互式電影游戲《暴雨》，以警察、私家偵探、記者和心碎的父親四個(gè)視角，交織鋪陳出一樁驚悚的綁架案?！侗┯辍返莫?dú)特魅力在于，玩家會(huì)面臨許多道選擇題，每一個(gè)選項(xiàng)、每一步?jīng)Q定都會(huì)得到反饋：影響之后的劇情。某些主角甚至可能因玩家的選擇而早早死掉，但游戲會(huì)繼續(xù)推進(jìn)，直到迎來(lái)結(jié)局。

《暴雨》畫(huà)面。

《暴雨》總監(jiān)大衛(wèi)·凱奇強(qiáng)烈建議玩家只玩一遍，因?yàn)椤澳鞘悄闾赜械捏w驗(yàn)，那是你真正決定要寫(xiě)的故事。我覺(jué)得玩幾遍是一種折損其魅力的方法。”這其實(shí)有點(diǎn)像人生：你決定你的選擇，對(duì)這選擇造成的后果擔(dān)負(fù)責(zé)任；你的選擇漸漸塑造了你。存在主義者或許會(huì)是交互式電影游戲的潛在客群？

《暴雨》不是第一款交互式游戲，但高度電影化的敘事風(fēng)格令它大獲成功，Quantic Dream也極受鼓舞，順此方向持續(xù)開(kāi)拓?！冻搽p生》請(qǐng)來(lái)艾倫·佩吉和威廉·達(dá)福加盟，更大膽地以肉眼不可見(jiàn)的靈體作為主角之一?！兜滋芈桑鹤?nèi)恕吠怀隹苹门c反烏托邦色彩，仿生人自由意志覺(jué)醒的過(guò)程令人心潮澎湃。每一章過(guò)關(guān)后會(huì)出現(xiàn)選項(xiàng)分支繁復(fù)的流程圖——算一算排列組合，世上沒(méi)有兩個(gè)玩家會(huì)玩出完全相同的故事。

03

是電影，還是游戲？

著名的交互式電影游戲還有《奇異人生》系列和《直到黎明》，但《晚班》最值一提。作為電影，《晚班》故事邏輯性和演員表演都欠出彩，最多只夠及格；作為游戲，可玩性又很低，玩家全程除了像點(diǎn)菜一樣做選擇題，無(wú)法賦予任何操作。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，如果以電影和游戲其中任意一種單向度的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)看，它想兩頭討好，結(jié)果雙向碰壁。

但《晚班》的歷史意義恐怕不在此。自從電子游戲誕生，它和電影歷經(jīng)了幾十年的彼此試探。電影化令游戲發(fā)展增速，游戲化賦能電影慢半拍。《像素大戰(zhàn)》《頭號(hào)玩家》《失控玩家》旨在用電影模擬游戲，卻往往只做些表面文章，使盡解數(shù)拋梗換來(lái)資深玩家會(huì)心幾笑；倒是《1917》這樣的電影做了精心策劃的游戲化嘗試，對(duì)標(biāo)第三人稱射擊類游戲，摒棄宏大敘事而專注個(gè)體的親身體驗(yàn)，觀眾全程與角色同步呼吸，而這正是許多游戲的黃金法則。

電影《頭號(hào)玩家》（Ready Player One 2018）劇照。

電影《神秘海域》（Uncharted 2022）劇照。

成熟游戲IP的電影改編成敗不一。這幾天《神秘海域》公映，開(kāi)場(chǎng)即是該系列游戲第三代的高空跑酷橋段，令游戲粉也感到過(guò)癮。和已有些年頭的游戲原作相比，電影的視聽(tīng)更刺激感官，簡(jiǎn)單粗暴，奈何有效。不過(guò)，除了名場(chǎng)面神還原和流量明星撐場(chǎng)，這款老套的爆米花電影其實(shí)乏善可陳。其他如《魔獸》和《逆轉(zhuǎn)裁判》口碑尚可，《刺客信條》拉低了游戲的風(fēng)評(píng)，《真·三國(guó)無(wú)雙》如潮的惡評(píng)更令本已走下坡的該系列游戲陡增窮途末路之感。

電影IP的游戲改編案例少得多，較為人知的是《漫威蜘蛛俠》。盡管這個(gè)例子未必得當(dāng)，因?yàn)榕c電影和游戲糾纏的還有漫畫(huà)，但在幾代蜘蛛俠電影早已深入人心的前提下，改編后的游戲仍得到了漫威迷的廣泛認(rèn)可。像電影里那樣拯救全城的劇情已是次要的賣點(diǎn)，游戲更激動(dòng)人心的是，玩家能操縱彼得·帕克在紐約的摩天大廈間翻飛翱翔，從任意角度目擊這座偉大城市的絕美景觀。操縱帶來(lái)的自由、沉浸與專屬感，電影還難以賦予。

電影《晚班》（Late Shift 2016）劇照。

《晚班》試圖終結(jié)以上鐵律。它摒棄了業(yè)界通用的動(dòng)作捕捉，直接讓演員以真人實(shí)景出演游戲動(dòng)畫(huà)。可以說(shuō)，它既是游戲，也是電影：在一項(xiàng)社交媒體的投票中，51.7%的人認(rèn)為它是游戲，剩下的認(rèn)為它是電影，的確也差不多一半一半。如果不是以單向度的標(biāo)準(zhǔn)，而是站在電影和游戲的歷史性交叉點(diǎn)來(lái)評(píng)價(jià)《晚班》（它比《黑鏡：潘達(dá)斯奈基》更早一點(diǎn)），就會(huì)發(fā)現(xiàn)它憑借含糊的身姿，吸納了電影和游戲的長(zhǎng)處，得出二者的最大公約數(shù)。你可以在家中，用游戲手柄按下選項(xiàng)，獨(dú)自決定后續(xù)劇情；也可以在影廳里或者流媒體上，和其他觀眾一起邊觀影邊用手機(jī)投票，來(lái)展開(kāi)主角每一步的命運(yùn)——這套模式背后也浮現(xiàn)出某種民主觀影規(guī)則，令人重新審視傳統(tǒng)影院經(jīng)驗(yàn)。

04

電影、游戲與虛擬現(xiàn)實(shí)將“難解難分”

《失控玩家》（Free Guy 2021）劇照。

開(kāi)放世界和交互式電影游戲都有明顯的局限。開(kāi)放世界的NPC（游戲中的一種角色類型，指非玩家角色）即使設(shè)定再豐富，反應(yīng)也都在公式和套路中，《失控玩家》已經(jīng)對(duì)此大加調(diào)侃。沙盒的自由以犧牲戲劇性作為代價(jià)。交互式電影游戲的劇情選項(xiàng)分支再多，玩家也無(wú)法點(diǎn)到菜單之外的餐品。和沙盒相反，這類游戲只重故事，削弱了其他方面的交互。

“一切都是預(yù)設(shè)好的……全都是幻覺(jué)！”電影《穆赫蘭道》這著名的臺(tái)詞，竟也暗合如今許多游戲。開(kāi)放并非真的全然開(kāi)放，選擇也只是畫(huà)地為牢。法國(guó)哲學(xué)博士西爾萬(wàn)·波蒂指出，“玩家被迫去選擇，除此之外別無(wú)選擇。即使操縱主角自殺，甚至關(guān)掉電源、砸爛主機(jī)，這仍是預(yù)期中的選擇?！蓖婕沂亲杂傻?，同時(shí)也因此失去了自由。這有點(diǎn)像《底特律：變?nèi)恕分械鸟R庫(kù)斯，擁有了自由意志，反而倍感痛苦。

電影《穆赫蘭道》（Mulholland Dr. 2001）劇照。

開(kāi)發(fā)者努力把地上的圈畫(huà)大，盡量讓玩家感覺(jué)不到。但地始終有邊界。游戲按現(xiàn)有思路提供的自由、沉浸、專屬感，有一天會(huì)遇到瓶頸。電影的傳統(tǒng)里欠缺這些東西，現(xiàn)在它則在嘗試融合。門戶之見(jiàn)大可不必，游戲未來(lái)的方向要和電影一起探尋。

2019年，影評(píng)人盧克·巴克馬斯特預(yù)言了二十年后電影的樣子：一、量身定制沉浸式體驗(yàn)，角色會(huì)如AI般回應(yīng)觀眾；二、電影內(nèi)容將是立體、實(shí)物大小、可移動(dòng)的；三、世界的虛擬副本令觀眾可以制作自己身邊的故事；四、切換觀影模式，身臨其境地體驗(yàn)角色的處境與心理。簡(jiǎn)而言之，未來(lái)的電影觀眾不再受編劇和導(dǎo)演的指揮棒驅(qū)使，將憑自己的意愿來(lái)塑造更真實(shí)可感的交互式故事。

這篇預(yù)言沒(méi)有給傳統(tǒng)電影留太多空間。它所描繪的未來(lái)里，電影善用虛擬現(xiàn)實(shí)等技術(shù)，即使不是某種和游戲的混合物，至少也是高度游戲化的?，F(xiàn)在已經(jīng)過(guò)了三年，曾被炒作成“第十藝術(shù)”的VR幾度疑似過(guò)氣，卻又意外翻紅，向當(dāng)初許下的宏愿碎步邁近；脫胎于游戲的元宇宙雖處在早期階段，各方卻已經(jīng)爭(zhēng)相布局。

可以確定的是，電影、游戲和新科技、新概念，彼此交纏得更緊了，像抱臉蟲(chóng)一樣深深嵌入對(duì)方內(nèi)部，難解難分；一道道舊分野、舊壁壘也許終將松塌，但范德林德幫黯然星散后，一個(gè)新的世代卻加速到來(lái)——那是站在1899年的亞瑟·摩根想象不到的未來(lái)。

參考資料：//www.chuapp.com/?c=Article&a=index&id=281795//www.theguardian.com/film/2021/jun/09/vertigo-the-game-movie-tie-ins//iphilo.fr/2020/06/05/detroit-become-human-une-experience-existentielle-sur-playstation-sylvain-portier///www.bbc.com/culture/article/20190508-what-will-films-be-like-in-20-years

本文為獨(dú)家原創(chuàng)內(nèi)容。撰文：張哲；編輯：挪冬；校對(duì)：劉軍。封面題圖來(lái)自電影《神秘海域》（Uncharted2022）劇照。未經(jīng)新京報(bào)書(shū)面授權(quán)不得轉(zhuǎn)載。

一開(kāi)始就是抓人眼球的飛機(jī)外懸掛戲，奠定了全片緊張刺激的基調(diào)。動(dòng)作和特效都十分用心，片中幾處動(dòng)作戲都在致敬成龍的動(dòng)作電影，點(diǎn)映的彩蛋里中成龍喊話希望與荷蘭弟合作。對(duì)游戲的改編拿捏得當(dāng)，尊重原版游戲的設(shè)定。整個(gè)尋寶的線索合理且有一點(diǎn)點(diǎn)燒腦的味道，但有些情節(jié)略顯兒戲，比如相通的教堂地下、鑰匙、反派等等?？傊遣孔鹬卦嬗螒虻姆浅Ｋ膭?dòng)作電影！

神秘海域 (2022)

6.0

2022 / 美國(guó) / 動(dòng)作 冒險(xiǎn) / 魯本·弗雷斯徹 / 湯姆·赫蘭德 馬克·沃爾伯格

看得好開(kāi)心！非常棒的尋寶探險(xiǎn)電影～喜歡海底兩萬(wàn)里的應(yīng)該也會(huì)喜歡這部。

據(jù)說(shuō)是游戲改編，但是不需要知道游戲背景依然秒入。在修道院長(zhǎng)大的兄弟倆，都喜歡探險(xiǎn)（和偷東西，哈哈）長(zhǎng)大后弟弟被哥哥的合伙人找到，繼續(xù)尋找古老的黃金寶藏，他們用兩把鑰匙在巴塞羅那的教堂找尋線索，經(jīng)歷一些小小的波折以及厲害卻無(wú)害的壞人后，找到了裝滿黃金的船！曾經(jīng)丟下哥哥的合伙人，這次選擇了救內(nèi)特丟掉了黃金。雖然船沉了，但是完全沒(méi)有遺憾呀！

整部電影跌宕起伏又輕松愉快，上至八十下至十歲都可以推薦，后面有兩個(gè)彩蛋別錯(cuò)過(guò)喲～一個(gè)是哥哥在疑似監(jiān)獄寫(xiě)出了警告的明信片（所以哥哥沒(méi)死！是在警告什么？），一個(gè)是弟弟內(nèi)特和老朋友繼續(xù)合作，要了地圖（同時(shí)還有人想要他的指環(huán)，指環(huán)這個(gè)線索在這一部里完全沒(méi)用到，這不科學(xué)！相信一定要用上的）

期待續(xù)集，回憶起了小時(shí)候看凡爾納全集和哈爾羅杰歷險(xiǎn)記的時(shí)候...我的快樂(lè)童年又回來(lái)了！

PS太喜歡巴塞羅那這個(gè)城市了，看到那些熟悉的街景，看到高迪未完工的圣家族大教堂，喚醒了對(duì)這座城市的記憶，我的心又蠢蠢欲動(dòng)起來(lái)～還！想！去！想看馬賽克！想喝市集上便宜又美味的果汁！

作為一個(gè)把1-4代親自打通關(guān)的人來(lái)說(shuō)，本來(lái)以為神秘海域是最容易改編成電影的游戲，畢竟游戲也是一本道每代流程就特短(熟練的話2個(gè)小時(shí)通關(guān)那種)。

結(jié)果這電影完全是游戲里的情節(jié)，東拼西湊出來(lái)，主線劇情還完全沒(méi)關(guān)系(有點(diǎn)生化危機(jī)電影版那種和游戲背景故事一樣，人物一樣，但是整個(gè)主線情節(jié)和游戲完全沒(méi)關(guān)系)。

我想說(shuō)編劇就算你要放飛自我，那也起碼改的要符合邏輯，尋寶探險(xiǎn)的電影為啥好看，從《奪寶奇兵》到《國(guó)家寶藏》和中國(guó)的《鬼吹燈》系列小說(shuō)，除了有真實(shí)的歷史人物同時(shí)加上一些虛構(gòu)的情節(jié)，還有主角通過(guò)各種看起來(lái)平平無(wú)奇的線索推導(dǎo)出寶藏所在的過(guò)程。

而這電影改的看完沒(méi)覺(jué)得德雷克推理出來(lái)有多曲折和復(fù)雜，雖然打斗場(chǎng)面還可以，但是給人趕工痕跡明顯。

總體來(lái)說(shuō)，電影整體給人的感覺(jué)就是從游戲里面東摘一點(diǎn)西摘一點(diǎn)，然后拼湊起來(lái)的感覺(jué)，關(guān)鍵是拼湊的還很混亂。

沖著荷蘭弟來(lái)看的這部電影，但還是有點(diǎn)失望了……不管是盜鑰匙還是找地圖，整個(gè)過(guò)程簡(jiǎn)直不要太順利。所有的機(jī)關(guān)都能用同樣的鑰匙打開(kāi)，而且提示就是那么明顯，找不到線索，轉(zhuǎn)眼一看，它就在旁邊。那么神秘的地方，就不帶懷疑有沒(méi)有暗器之類的? 一打開(kāi)門，唉，進(jìn)來(lái)了（就是這么順利）。

再來(lái)說(shuō)一下人物，女主就因?yàn)樗直撑阉?，所以不相信任何人，一直在利用別人，結(jié)局也跟她沒(méi)啥關(guān)系。男主找到黃金不想要，就單單為了完成哥哥的心愿，男二一心想要黃金，結(jié)果收獲了友誼（當(dāng)然也得到了幾塊黃金）。

不過(guò)打戲還是在線的，看了后面彩蛋，覺(jué)得會(huì)出第二季，希望下一次會(huì)更好。

一開(kāi)始覺(jué)得角色選的不好，以為是打著神海的名號(hào)，請(qǐng)個(gè)流量很大的明星糊弄觀眾。

看了一會(huì)覺(jué)得，不會(huì)是硬插幾個(gè)游戲里的場(chǎng)景進(jìn)去欺騙感情吧。

看了一半，不會(huì)是把游戲劇情隨便稍微刪減改編一下糊弄老玩家吧。

。。。

不過(guò)最后全部看完感覺(jué)還是不錯(cuò)的，劇情發(fā)展、臺(tái)詞、美式幽默還有和大結(jié)局什么的還是挺符合游戲原作的調(diào)性的，這一點(diǎn)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)把握的還算不錯(cuò)，也沒(méi)有過(guò)分生搬硬套原作的劇情和細(xì)節(jié)，對(duì)前代的致敬和彩蛋也有不少?？催@個(gè)片子的時(shí)候，偶然間會(huì)有那種，回到小時(shí)候某個(gè)暑假坐在電視機(jī)前，對(duì)著PS4打一下午的時(shí)光的感覺(jué)。

囿于游改的限制，這部片子在人物塑造方面還是欠點(diǎn)功夫，另外劇情發(fā)展對(duì)于路人來(lái)說(shuō)可能有點(diǎn)唐突，畢竟《神秘海域》4部游戲，任意一部全流程下來(lái)都得十幾個(gè)小時(shí)，壓縮到電影里還要保證完成度的話，必然有所壓縮。而且游戲和電影的節(jié)奏的劇情的創(chuàng)作思路肯定是完全不同的。沒(méi)玩過(guò)游戲的觀眾來(lái)看可能不是很能接受，特別是尼妹反水的那塊有點(diǎn)突然，我也不是很能接受。

至少作為一個(gè)老玩家來(lái)看，這部商業(yè)片作為《神秘海域》的游改電影，肯定還是及格的。