以殘障人士為主角的電影已經(jīng)非常多了，而且每年都拍，但套路基本沒(méi)變過(guò)，無(wú)非是講角色如何忍受病痛戰(zhàn)勝殘缺，憑閃光的靈魂去超越意志和肉體的極限，獲取驚人的成績(jī)，去年還有《127小時(shí)》這樣話(huà)題大于內(nèi)容的好萊塢作品。所以看《站起來(lái)》之前有些擔(dān)心，怕又是一部《隱形的翅膀》，無(wú)意貶低另一些生命的勇士，只是《翅膀》捧場(chǎng)奧運(yùn)會(huì)的價(jià)值觀過(guò)分主旋律了，人各有志，我從不鼓勵(lì)任何人成為冠軍式的英雄，賽道上拼命跑在最前面的人值得尊敬卻不值得羨慕。
很好，《站起來(lái)》演的就是一個(gè)真正的強(qiáng)者，苦中作樂(lè)的自強(qiáng)自救要大過(guò)賽道高手，兜售快樂(lè)也遠(yuǎn)比販賣(mài)悲情更感人，盡管他殘缺得讓人一眼看上去有點(diǎn)揪心，盡管他沒(méi)什么大本事一度靠要飯度日，胸中最大的志向就是向公家討一對(duì)假肢，盡管他拖累著一雙父母和女朋友還不見(jiàn)愧意，盡管他總是憑著一點(diǎn)小聰明在并不高明的小把戲中自?shī)首詷?lè)，但這個(gè)叫宋學(xué)文的青年人比很多健康人都懂生活，比很多冠軍式的英雄更珍愛(ài)自己，也懂得如何愛(ài)人。
故事就是從青年工人宋學(xué)文無(wú)意從拾到一根“鏈子”講起，他因鏈子的核輻射被截去了雙腿、左臂、四只右手指，兩年后大病初愈，已經(jīng)成了失去自理能力的廢人。開(kāi)場(chǎng)用很短的篇幅就把氣氛攏得非常沉重，而主人公躲在傘后和父母身前的鏡頭也是非常壓抑，好在劇情隨后鋒頭一轉(zhuǎn)，從一通故意打錯(cuò)的電話(huà)、和幼兒園女教師楊光互相電話(huà)猜謎解悶開(kāi)始，宋學(xué)文用頑皮的行為打破了這種壓抑，后面的故事則漸行漸快，特別是他和楊光的相處，下棋，學(xué)著照料自己，行為幼稚卻挺真實(shí)，毫無(wú)蓄意的煽情，銀幕上散發(fā)出一種自然而然的幸福感，讓觀者也格外享受。
以一對(duì)青年人離開(kāi)吉林去北京尋訪(fǎng)公道為界，影片在后半部分加重了一些對(duì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的描寫(xiě)，兩個(gè)人先后遇到了狡猾的騙子，冷漠的官員，粗暴的領(lǐng)導(dǎo)，按章收錢(qián)的律師，等等，展現(xiàn)人心不古的同時(shí)對(duì)體制和社會(huì)形態(tài)也有所觸碰，好在沒(méi)有用強(qiáng)硬的論調(diào)去評(píng)判對(duì)錯(cuò)，而是以男女主人公的很寬容的主觀視角化解了理應(yīng)爆發(fā)的憤怒，這份胸懷實(shí)屬罕見(jiàn)，符合《站起來(lái)》的主題。
可能是創(chuàng)作者無(wú)意糾纏于社會(huì)問(wèn)題，也可能是主人公的個(gè)性已經(jīng)天然的破解了重重磨難，宋學(xué)文和楊光從小租屋到廢墟中圍起的篷屋，無(wú)論是被騙、被冷眼，被欺侮，始終能在撿瓶子、吃“西餐”、賣(mài)人參、捏腳、找工作這些原本苦味十足的人生劇情中得到快樂(lè)，這些生動(dòng)的片段富有很大的趣味性，可是整體氣質(zhì)比較統(tǒng)一，也使故事后半段缺乏節(jié)奏的變化，韻律過(guò)于平和。另外，宋學(xué)文親身演繹自己的故事，舉手投足和語(yǔ)言都活靈活現(xiàn)，真實(shí)感無(wú)需質(zhì)疑，只是畢竟不是專(zhuān)業(yè)演員，他在影片前半段剛出院的戲分沒(méi)能很好的進(jìn)入非常沮喪和自卑的狀態(tài)，略有瑕疵。
蓋括一下，女導(dǎo)演敏卉執(zhí)導(dǎo)的《站起來(lái)》沒(méi)有像以往的勵(lì)志電影那樣打雞血似的積極向上和慣用的殘上加慘、暴力式煽情法，這部電影展現(xiàn)出一個(gè)非常人士在苦難磨難中自我釀造的快樂(lè)，有人性、很溫和的一種狀態(tài)，電影值得在看完后深思片刻，這樣一個(gè)時(shí)代，幸福到底是如此簡(jiǎn)單，還是那么艱難。

文/滿(mǎn)囤兒


        拍攝勵(lì)志題材最重要的一個(gè)元素，就在于真誠(chéng)。因?yàn)閯?lì)志題材大都是改編自真實(shí)事件，所以只要有了這份真誠(chéng)，就算在框架上采用比較俗的套路，也會(huì)因故事、角色等細(xì)節(jié)上的不同而令人感動(dòng)。無(wú)論是國(guó)外的勵(lì)志題材，還是國(guó)內(nèi)的勵(lì)志題材，基本上很少在敘事框架和慣常手法上做顛覆，大多是依賴(lài)故事和角色上的獨(dú)一無(wú)二性來(lái)打動(dòng)觀眾。然而，雖然都是固守套路，咱國(guó)產(chǎn)勵(lì)志套路和好萊塢勵(lì)志套路也有比較大的區(qū)別。從過(guò)往勵(lì)志題材的票房和口碑來(lái)看，國(guó)產(chǎn)勵(lì)志套路顯然并未得到觀眾們的普遍歡迎。甚至某些走極端的勵(lì)志片把原本很感人的事和人，硬生生地拔高到了脫離現(xiàn)實(shí)的窘境，反而引起了觀眾的劣評(píng)?！墩酒饋?lái)》沒(méi)有按照我們常見(jiàn)的國(guó)產(chǎn)勵(lì)志片的套路去拍，給陷入了困境的國(guó)產(chǎn)勵(lì)志片注入了一道陽(yáng)光。


        在好萊塢，即便是套路上比較接近，勵(lì)志題材也時(shí)不常地在票房上爆發(fā)爆發(fā)，比如《當(dāng)幸福來(lái)敲門(mén)》的1.6億和《阿甘正傳》的3.3億?？梢?jiàn)盡管勵(lì)志片大都比較主旋律，可是美國(guó)觀眾一點(diǎn)兒也不像咱們這邊的觀眾那么排斥主旋律。在獎(jiǎng)項(xiàng)認(rèn)可上，勵(lì)志題材就更占優(yōu)勢(shì)了，就連套路俗、故事俗，拍攝還四平八穩(wěn)的《斗士》都在頒獎(jiǎng)季里撈走了很多獎(jiǎng)項(xiàng)和提名。這種拳擊題材的勵(lì)志片，在美國(guó)每隔兩三年就得來(lái)一次，每一次的變化其實(shí)也就在故事和角色上，卻依然可以在票房上和口碑上都取得不錯(cuò)的成績(jī)。原來(lái)，勵(lì)志片和主旋律不一定就得是極端的，脫離市場(chǎng)的。


        國(guó)產(chǎn)勵(lì)志片一直難以打開(kāi)局面的原因，愚以為在于主創(chuàng)難以把故事的感動(dòng)和電影的感動(dòng)分開(kāi)來(lái)看。不可否認(rèn)，國(guó)產(chǎn)勵(lì)志片中大多數(shù)影片讓人看后，都很心痛，也都很感動(dòng)?？上У氖?，這種感動(dòng)更多的是在自于故事和原型人物本身。我國(guó)的勵(lì)志片創(chuàng)作者們，有很多人僅僅把攝影機(jī)當(dāng)做是一個(gè)客觀的眼睛，甚至是一個(gè)增亮器。一般而言，他們拍勵(lì)志片就會(huì)拍得跟紀(jì)錄片一樣，力求真實(shí)地還原原型人物的一切。這時(shí)就會(huì)遇到困難，一個(gè)半小時(shí)是難以還原和紀(jì)錄一切的，于是主創(chuàng)必須進(jìn)行藝術(shù)加工。而這個(gè)加工過(guò)程，由于取舍的不當(dāng)，就會(huì)讓影片產(chǎn)生了不同的令人不滿(mǎn)的隱憂(yōu)。


        一種是單純從長(zhǎng)度上進(jìn)行取舍，從始至終力求真實(shí)還原故事和原型人物的細(xì)節(jié)。這些包括他/她確確實(shí)實(shí)都經(jīng)歷過(guò)哪些痛苦、遭遇了哪些不公正、碰到過(guò)哪些困難、如何解決，以及其身體上的殘缺。這種取舍方式拍出的勵(lì)志片，很能感動(dòng)觀眾，卻很難說(shuō)服觀眾掏腰包買(mǎi)票。為什么呢？很簡(jiǎn)單。這樣做出來(lái)的所謂勵(lì)志電影，與真實(shí)感更高的社會(huì)報(bào)道并沒(méi)有太大區(qū)別。既然觀眾感動(dòng)，只是因?yàn)檫@個(gè)事和這個(gè)人，那就無(wú)所謂是花60元看電影，還是不花錢(qián)看電視。任何一個(gè)心智正常的人都會(huì)做可讓人理解的選擇。


        另一種是從創(chuàng)作意圖上進(jìn)行取舍，把和創(chuàng)作目的相關(guān)的段落極盡渲染，對(duì)其它細(xì)節(jié)則完全拋棄。這就是承載了主旋律形式和教育意義的雙重限制下的特色國(guó)產(chǎn)勵(lì)志片。也是當(dāng)今國(guó)產(chǎn)勵(lì)志片最大的困境。由于第一種形式的勵(lì)志片難以賺取票房，為了保證投資不能打水漂，很多創(chuàng)作者就得考慮別的渠道了。國(guó)家的補(bǔ)助和扶植顯然是最可靠的。于是很多拍攝勵(lì)志片的創(chuàng)作者們，他們的拍攝勢(shì)必會(huì)受到很多無(wú)形因素的限制。一種特定的目的，會(huì)讓電影局限為某種“意義”，而失去電影本身的魅力。當(dāng)電影更多地是為了某種“意義”而存在的時(shí)候，再感人的故事也會(huì)被浪費(fèi)。這是很讓人感到痛心的。


        一個(gè)感人的故事，一個(gè)激勵(lì)人心的故事，一個(gè)值得人們?nèi)チ私獾墓适?，其?shí)是可以通過(guò)多種渠道讓人了解到的?！拔遗倪@部影片，就是為了能讓更多的人認(rèn)識(shí)XX，了解她/他的故事。”這句話(huà)經(jīng)常是勵(lì)志片主創(chuàng)們的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)，卻并不應(yīng)該成為其創(chuàng)作過(guò)程中的藝術(shù)準(zhǔn)則。如果只是為了讓觀眾認(rèn)識(shí)人和了解事，報(bào)紙、雜志、電視報(bào)道、網(wǎng)絡(luò)追蹤等途徑都比電影要更客觀更便捷。電影之所以比這些渠道更有價(jià)值，在于電影有自己的敘事語(yǔ)言，有自己的視覺(jué)技巧。通過(guò)構(gòu)圖、剪輯、光照、配樂(lè)等電影獨(dú)有的技術(shù)手段，不僅可以讓觀眾認(rèn)識(shí)人，了解事，還能夠深入到這個(gè)特定人物的內(nèi)心世界，從而引發(fā)思考，捋順這個(gè)人和這個(gè)事的情感邏輯，從而不僅感動(dòng)，還要有所悟。在這一點(diǎn)上，雖然《站起來(lái)》的導(dǎo)演敏卉并非經(jīng)驗(yàn)十足，卻已經(jīng)開(kāi)始作出嘗試和努力。


        《站起來(lái)》的吉林部分幾乎每一個(gè)外景鏡頭里都帶有管道。無(wú)處不在的管道就是城市的血脈。作為一個(gè)現(xiàn)代工業(yè)城市，支撐起這個(gè)社會(huì)運(yùn)轉(zhuǎn)的，不再是人與人之間的交流，而變成了這冷冰冰的管道。影片后半段，宋學(xué)文和楊光一起來(lái)到北京，壓抑的管道就從鏡頭里消失了。由于有了楊光和宋學(xué)文從心底產(chǎn)生的交流，工業(yè)的冰冷便融化了。另外一個(gè)有意思的視覺(jué)聯(lián)想是：那些管道很象人的腿，而宋學(xué)文是一個(gè)失去了雙腿，到處追尋雙腿的人，就住在這樣一個(gè)遍地都是“腿”的城市里。細(xì)品一下導(dǎo)演對(duì)于這個(gè)簡(jiǎn)單管道的運(yùn)用，大家便會(huì)體察到電影在表現(xiàn)人和事上的獨(dú)到之處。


        對(duì)于傷殘的身體，《站起來(lái)》沒(méi)有直面的詳盡的描述；對(duì)于艱辛的打官司，《站起來(lái)》也沒(méi)有進(jìn)行鉅細(xì)靡遺的復(fù)述。脫離了這兩點(diǎn)，《站起來(lái)》在渲染殘酷和催淚煽情上完全不敵以往的國(guó)產(chǎn)勵(lì)志片，卻因?yàn)榘盐兆×酥魅斯环N“微笑著面對(duì)人生苦難”的生活、心理狀態(tài)，而顯得更加溫暖。當(dāng)你認(rèn)真地看完《站起來(lái)》后，你也許會(huì)發(fā)現(xiàn)，你第一次沒(méi)有在觀看國(guó)產(chǎn)勵(lì)志片（尤其還是涉及殘疾人的）時(shí)哭得死去活來(lái)，卻從心底里感到了一股暖流的上升。

官二代藝術(shù)家

今天加班看片，上午看了一個(gè)以現(xiàn)有的類(lèi)型定位方式無(wú)法定位的片子，一個(gè)東北的年輕人在工作中遭遇核輻射而高度截肢，和女朋友來(lái)北京討回公道，因?yàn)樯顚哟误w制問(wèn)題導(dǎo)致的司法、保險(xiǎn)方面的非人性，遭遇種種碰壁，最后突然就用字幕說(shuō)明湊足了律師費(fèi)打贏了官司獲得了賠償。

男主角就是故事原型的主人公演的，演得挺好，一個(gè)失去雙腿和半只胳膊的年輕人，堅(jiān)強(qiáng)，樂(lè)觀，不失幽默，在人生最悲慘的時(shí)候，還能堅(jiān)持追求公平和正義。

如果放到好萊塢，起碼可以走兩個(gè)類(lèi)型，一個(gè)是溫情的勵(lì)志片，一個(gè)是揭露體制和司法黑暗的劇情片，但在中國(guó)這里，都不好辦——因?yàn)槟隳鞘枪膭?lì)人們挑戰(zhàn)現(xiàn)有的司法，以中國(guó)電影管理者的思維，國(guó)有國(guó)法還有青天，不需要美國(guó)人像《殺戮時(shí)刻》中一樣向法律條例挑戰(zhàn)，甚至以法律的名義維護(hù)自身的權(quán)利都是很難的。同情弱者的人們，都要站在這個(gè)沒(méi)有維護(hù)人性和尊嚴(yán)、沒(méi)有追求公平和正義的體制的對(duì)立面。而中國(guó)的律師事務(wù)所，向來(lái)都需要和政府搞好關(guān)系的，司法不獨(dú)立，什么都是白扯。

看完片子，導(dǎo)演登場(chǎng)，女導(dǎo)演，留學(xué)美國(guó)多年學(xué)電影，回國(guó)創(chuàng)作了這樣一部根據(jù)真實(shí)事件改編的這個(gè)殘疾人經(jīng)歷的故事，說(shuō)實(shí)話(huà)，這個(gè)電影的鏡頭語(yǔ)言和敘事節(jié)奏，乃至在人物的塑造和處理上，都遠(yuǎn)比中國(guó)很多同樣類(lèi)型的片子高明許多——所以我覺(jué)得這個(gè)女導(dǎo)演是學(xué)了真本事的。

在中國(guó)現(xiàn)在的電影管理體制下，這個(gè)片子用100分鐘來(lái)講述主人公面對(duì)體制的悲慘命運(yùn)和萬(wàn)般無(wú)奈，最后用字幕交代了一個(gè)還算光明的結(jié)局，是必然的。它肯定遭遇過(guò)作者和審查者的閹割。

說(shuō)到這里，好像都是廢話(huà)。不過(guò)值得玩味的是，這個(gè)在從小人物的悲慘命運(yùn)，若隱若現(xiàn)表現(xiàn)對(duì)當(dāng)下體制不滿(mǎn)的電影，作為創(chuàng)作者的女導(dǎo)演，卻是受益體制的。據(jù)說(shuō)她的后臺(tái)是很硬的，上頭才壓到了國(guó)營(yíng)的發(fā)行公司，要求把這個(gè)片子發(fā)好。

擁有官二代的背景，學(xué)的是西方先進(jìn)的藝術(shù)表達(dá)形式，而這種表達(dá)方式如果抓到中國(guó)的題材，那又肯定是與當(dāng)下這個(gè)國(guó)家管理者的思維相悖的。這些在民主和自由的思想上有了清楚認(rèn)識(shí)的官二代的藝術(shù)家們，在權(quán)力后臺(tái)的支持下，將作品呈現(xiàn)出來(lái)的時(shí)候，又能夠走多遠(yuǎn)呢，恐怕在遭遇市場(chǎng)的冷遇和自家當(dāng)權(quán)者的勸阻之后，很快就去享受自己那份既得利益了吧。

還有李芳芳，《80后》的導(dǎo)演，當(dāng)被懷疑背后的神秘推手的時(shí)候，她辯解說(shuō)：“我沒(méi)有因?yàn)樗麄儷@得任何特權(quán)?！彪娪氨旧泶_實(shí)值得一看，留學(xué)經(jīng)歷的李芳芳的確也學(xué)到了真本事，但電影對(duì)所謂80后青春的表達(dá)方式，顯然還是無(wú)法引起一代人的共鳴，因?yàn)殡娪氨旧聿唤拥貧?，小資式的講述，對(duì)于很多上學(xué)時(shí)只穿過(guò)劣質(zhì)的運(yùn)動(dòng)服式校服的同齡觀眾來(lái)說(shuō)，實(shí)在太遙遠(yuǎn)太奢侈了。但一個(gè)年輕的女導(dǎo)演，對(duì)電影品質(zhì)的把握已經(jīng)足見(jiàn)功底的深厚。

然后呢，她們的藝術(shù)理想還能走多遠(yuǎn)？作為官二代的藝術(shù)家，我想那些藝術(shù)理想根本打不過(guò)這個(gè)現(xiàn)狀的吧，于是她們可以愜意地去陽(yáng)春白雪并風(fēng)花雪月著，因?yàn)椋绻齻円^續(xù)她們的藝術(shù)理想，最好就去用自己的權(quán)力資源，去跟根源于蘇聯(lián)式的電影管理思維斗一斗，那，才是功德無(wú)量。

文 / 赤葉青楓
  
電影《站起來(lái)》的海報(bào)上，赫然寫(xiě)著這樣的Slogan：“一部真人男版‘秋菊打官司’。”再配上男主角斷腿缺手的殘軀圖片，令人觸目驚心，不忍卒睹。
  
這樣的片名，這樣的海報(bào)，已然注定了此片絕不是讓你嘻嘻哈哈從頭笑到尾的爆米花電影，也不會(huì)是那種沉悶矯情的催眠文藝片，“主旋律”肯定是它必不可少的一抹底色，只是它到底會(huì)有多沉重多悲情呢？觀影前，相信很多人心中都或多或少有這類(lèi)疑問(wèn)，而導(dǎo)演敏卉則交上來(lái)了一份出人意料的答卷。
  
影片根據(jù)真人真事改編，講述了吉林的一名叫宋學(xué)文的年輕工人因核輻射變成高度殘疾，為順利裝上假肢，他和女友楊光千里迢迢進(jìn)京上訪(fǎng)救助，雖歷盡艱辛，但始終笑對(duì)人生，兩人感情也日漸濃厚，最終走到了一起的感人故事，而片中的男主人公亦由宋學(xué)文自己扮演。
  
在大熒幕上再度演繹一遍曾讓自己刻骨銘心的遭遇，這對(duì)毫無(wú)表演經(jīng)驗(yàn)的宋學(xué)文而言，不僅僅是演技上的挑戰(zhàn)，更是心靈上的一次揭疤——不是每個(gè)人都有勇氣去面對(duì)不堪回首的過(guò)往以及曾經(jīng)的自己的，但宋學(xué)文做到了。雖然剛開(kāi)始時(shí)演技略顯生硬和刻意，不過(guò)越到后面也就愈發(fā)進(jìn)入狀態(tài)了。于是乎，片中的男主人公的外形雖然是殘缺的，但在宋學(xué)文的傾心演繹下，變得生動(dòng)形象，并逐漸飽滿(mǎn)立體，令人信服。
  
值得一提的是，導(dǎo)演敏卉并沒(méi)有著重去渲染現(xiàn)實(shí)的黑暗與殘酷，亦沒(méi)有用過(guò)多的篇幅去呈現(xiàn)宋學(xué)文前期的悲觀、抑郁和絕望，她甚至沒(méi)有像以往很多主旋律影片那樣去玩命地拔高主題或煽情催淚，而是用隱忍、平實(shí)的鏡頭語(yǔ)言去展現(xiàn)生活溫馨愜意的一面以及人世間最令人感動(dòng)的真情。
  
愛(ài)情，是片中濃墨重彩的主線(xiàn)之一。從相識(shí)到相知，從相持到相戀，宋、楊二人可謂了“不走尋常路”。電話(huà)猜謎、捏腳賣(mài)參、風(fēng)餐露宿、拾荒求職……尤其是宋學(xué)文為給生病的楊光買(mǎi)藥，拖著殘軀在地上艱難爬行的那一橋段，每一個(gè)小細(xì)節(jié)，都折射出了他們二人在艱難的環(huán)境里相濡以沫、不離不棄的真摯情誼。與此同時(shí)，這些橋段絕大多數(shù)都顯得很有生活情趣，悲中有喜，淚中有笑，亦反映了二人樂(lè)觀、積極的人生態(tài)度。
  
除此之外，嘴硬心軟的房東老太太、拒收宋學(xué)文錢(qián)財(cái)?shù)钠蛴懻摺⒁贿呞s人走一邊往宋學(xué)文罐子里塞錢(qián)的城管大爺?shù)热艘嗯c冷血的公司領(lǐng)導(dǎo)、黑心的騙子等人交相輝映，既讓人替宋學(xué)文感到齒寒和沉重壓力的同時(shí)，也會(huì)從心底涌起幾絲暖意——世間終究還是有好人的。他們也許不能幫你一步到位地達(dá)成心愿，但是會(huì)在你困難時(shí)刻給予你一些力所能及的幫助。這份心意，千金難換。
  
幸福是什么？幸福是風(fēng)霜雨雪都經(jīng)過(guò)，再把陽(yáng)光收獲；幸福是不管一路多顛簸，彼此雙手依然緊握；幸福是無(wú)論發(fā)達(dá)或落魄，相依抬頭看日落……幸福是聽(tīng)到敲門(mén)聲時(shí)，趕緊站起來(lái)去開(kāi)門(mén)，結(jié)果發(fā)現(xiàn)，門(mén)外站著的，是最懂的人最暖的伴。

今天加班看片，上午看了一個(gè)以現(xiàn)有的類(lèi)型定位方式無(wú)法定位的片子，一個(gè)東北的年輕人在工作中遭遇核輻射而高度截肢，和女朋友來(lái)北京討回公道，因?yàn)樯顚哟误w制問(wèn)題導(dǎo)致的司法、保險(xiǎn)方面的非人性，遭遇種種碰壁，最后突然就用字幕說(shuō)明湊足了律師費(fèi)打贏了官司獲得了賠償。

男主角就是故事原型的主人公演的，演得挺好，一個(gè)失去雙腿和半只胳膊的年輕人，堅(jiān)強(qiáng)，樂(lè)觀，不失幽默，在人生最悲慘的時(shí)候，還能堅(jiān)持追求公平和正義。

如果放到好萊塢，起碼可以走兩個(gè)類(lèi)型，一個(gè)是溫情的勵(lì)志片，一個(gè)是揭露體制和司法黑暗的劇情片，但在中國(guó)這里，都不好辦——因?yàn)槟隳鞘枪膭?lì)人們挑戰(zhàn)現(xiàn)有的司法，以中國(guó)電影管理者的思維，國(guó)有國(guó)法還有青天，不需要美國(guó)人像《殺戮時(shí)刻》中一樣向法律條例挑戰(zhàn)，甚至以法律的名義維護(hù)自身的權(quán)利都是很難的。同情弱者的人們，都要站在這個(gè)沒(méi)有維護(hù)人性和尊嚴(yán)、沒(méi)有追求公平和正義的體制的對(duì)立面。而中國(guó)的律師事務(wù)所，向來(lái)都需要和政府搞好關(guān)系的，司法不獨(dú)立，什么都是白扯。

看完片子，導(dǎo)演登場(chǎng)，女導(dǎo)演，留學(xué)美國(guó)多年學(xué)電影，回國(guó)創(chuàng)作了這樣一部根據(jù)真實(shí)事件改編的這個(gè)殘疾人經(jīng)歷的故事，說(shuō)實(shí)話(huà)，這個(gè)電影的鏡頭語(yǔ)言和敘事節(jié)奏，乃至在人物的塑造和處理上，都遠(yuǎn)比中國(guó)很多同樣類(lèi)型的片子高明許多——所以我覺(jué)得這個(gè)女導(dǎo)演是學(xué)了真本事的。

在中國(guó)現(xiàn)在的電影管理體制下，這個(gè)片子用100分鐘來(lái)講述主人公面對(duì)體制的悲慘命運(yùn)和萬(wàn)般無(wú)奈，最后用字幕交代了一個(gè)還算光明的結(jié)局，是必然的。它肯定遭遇過(guò)作者和審查者的閹割。

說(shuō)到這里，好像都是廢話(huà)。不過(guò)值得玩味的是，這個(gè)在從小人物的悲慘命運(yùn)，若隱若現(xiàn)表現(xiàn)對(duì)當(dāng)下體制不滿(mǎn)的電影，作為創(chuàng)作者的女導(dǎo)演，卻是受益體制的。據(jù)說(shuō)她的后臺(tái)是很硬的，上頭才壓到了國(guó)營(yíng)的發(fā)行公司，要求把這個(gè)片子發(fā)好。

擁有官二代的背景，學(xué)的是西方先進(jìn)的藝術(shù)表達(dá)形式，而這種表達(dá)方式如果抓到中國(guó)的題材，那又肯定是與當(dāng)下這個(gè)國(guó)家管理者的思維相悖的。這些在民主和自由的思想上有了清楚認(rèn)識(shí)的官二代的藝術(shù)家們，在權(quán)力后臺(tái)的支持下，將作品呈現(xiàn)出來(lái)的時(shí)候，又能夠走多遠(yuǎn)呢，恐怕在遭遇市場(chǎng)的冷遇和自家當(dāng)權(quán)者的勸阻之后，很快就去享受自己那份既得利益了吧。

還有李芳芳，《80后》的導(dǎo)演，當(dāng)被懷疑背后的神秘推手的時(shí)候，她辯解說(shuō)：“我沒(méi)有因?yàn)樗麄儷@得任何特權(quán)?！彪娪氨旧泶_實(shí)值得一看，留學(xué)經(jīng)歷的李芳芳的確也學(xué)到了真本事，但電影對(duì)所謂80后青春的表達(dá)方式，顯然還是無(wú)法引起一代人的共鳴，因?yàn)殡娪氨旧聿唤拥貧?，小資式的講述，對(duì)于很多上學(xué)時(shí)只穿過(guò)劣質(zhì)的運(yùn)動(dòng)服式校服的同齡觀眾來(lái)說(shuō)，實(shí)在太遙遠(yuǎn)太奢侈了。但一個(gè)年輕的女導(dǎo)演，對(duì)電影品質(zhì)的把握已經(jīng)足見(jiàn)功底的深厚。

然后呢，她們的藝術(shù)理想還能走多遠(yuǎn)？作為官二代的藝術(shù)家，我想那些藝術(shù)理想根本打不過(guò)這個(gè)現(xiàn)狀的吧，于是她們可以愜意地去陽(yáng)春白雪并風(fēng)花雪月著，因?yàn)?，如果她們要繼續(xù)她們的藝術(shù)理想，最好就去用自己的權(quán)力資源，去跟根源于蘇聯(lián)式的電影管理思維斗一斗，那，才是功德無(wú)量。