以殘障人士為主角的電影已經(jīng)非常多了，而且每年都拍，但套路基本沒變過，無非是講角色如何忍受病痛戰(zhàn)勝殘缺，憑閃光的靈魂去超越意志和肉體的極限，獲取驚人的成績(jī)，去年還有《127小時(shí)》這樣話題大于內(nèi)容的好萊塢作品。所以看《站起來》之前有些擔(dān)心，怕又是一部《隱形的翅膀》，無意貶低另一些生命的勇士，只是《翅膀》捧場(chǎng)奧運(yùn)會(huì)的價(jià)值觀過分主旋律了，人各有志，我從不鼓勵(lì)任何人成為冠軍式的英雄，賽道上拼命跑在最前面的人值得尊敬卻不值得羨慕。
很好，《站起來》演的就是一個(gè)真正的強(qiáng)者，苦中作樂的自強(qiáng)自救要大過賽道高手，兜售快樂也遠(yuǎn)比販賣悲情更感人，盡管他殘缺得讓人一眼看上去有點(diǎn)揪心，盡管他沒什么大本事一度靠要飯度日，胸中最大的志向就是向公家討一對(duì)假肢，盡管他拖累著一雙父母和女朋友還不見愧意，盡管他總是憑著一點(diǎn)小聰明在并不高明的小把戲中自娛自樂，但這個(gè)叫宋學(xué)文的青年人比很多健康人都懂生活，比很多冠軍式的英雄更珍愛自己，也懂得如何愛人。
故事就是從青年工人宋學(xué)文無意從拾到一根“鏈子”講起，他因鏈子的核輻射被截去了雙腿、左臂、四只右手指，兩年后大病初愈，已經(jīng)成了失去自理能力的廢人。開場(chǎng)用很短的篇幅就把氣氛攏得非常沉重，而主人公躲在傘后和父母身前的鏡頭也是非常壓抑，好在劇情隨后鋒頭一轉(zhuǎn)，從一通故意打錯(cuò)的電話、和幼兒園女教師楊光互相電話猜謎解悶開始，宋學(xué)文用頑皮的行為打破了這種壓抑，后面的故事則漸行漸快，特別是他和楊光的相處，下棋，學(xué)著照料自己，行為幼稚卻挺真實(shí)，毫無蓄意的煽情，銀幕上散發(fā)出一種自然而然的幸福感，讓觀者也格外享受。
以一對(duì)青年人離開吉林去北京尋訪公道為界，影片在后半部分加重了一些對(duì)現(xiàn)實(shí)問題的描寫，兩個(gè)人先后遇到了狡猾的騙子，冷漠的官員，粗暴的領(lǐng)導(dǎo)，按章收錢的律師，等等，展現(xiàn)人心不古的同時(shí)對(duì)體制和社會(huì)形態(tài)也有所觸碰，好在沒有用強(qiáng)硬的論調(diào)去評(píng)判對(duì)錯(cuò)，而是以男女主人公的很寬容的主觀視角化解了理應(yīng)爆發(fā)的憤怒，這份胸懷實(shí)屬罕見，符合《站起來》的主題。
可能是創(chuàng)作者無意糾纏于社會(huì)問題，也可能是主人公的個(gè)性已經(jīng)天然的破解了重重磨難，宋學(xué)文和楊光從小租屋到廢墟中圍起的篷屋，無論是被騙、被冷眼，被欺侮，始終能在撿瓶子、吃“西餐”、賣人參、捏腳、找工作這些原本苦味十足的人生劇情中得到快樂，這些生動(dòng)的片段富有很大的趣味性，可是整體氣質(zhì)比較統(tǒng)一，也使故事后半段缺乏節(jié)奏的變化，韻律過于平和。另外，宋學(xué)文親身演繹自己的故事，舉手投足和語言都活靈活現(xiàn)，真實(shí)感無需質(zhì)疑，只是畢竟不是專業(yè)演員，他在影片前半段剛出院的戲分沒能很好的進(jìn)入非常沮喪和自卑的狀態(tài)，略有瑕疵。
蓋括一下，女導(dǎo)演敏卉執(zhí)導(dǎo)的《站起來》沒有像以往的勵(lì)志電影那樣打雞血似的積極向上和慣用的殘上加慘、暴力式煽情法，這部電影展現(xiàn)出一個(gè)非常人士在苦難磨難中自我釀造的快樂，有人性、很溫和的一種狀態(tài)，電影值得在看完后深思片刻，這樣一個(gè)時(shí)代，幸福到底是如此簡(jiǎn)單，還是那么艱難。

文/滿囤兒


        拍攝勵(lì)志題材最重要的一個(gè)元素，就在于真誠(chéng)。因?yàn)閯?lì)志題材大都是改編自真實(shí)事件，所以只要有了這份真誠(chéng)，就算在框架上采用比較俗的套路，也會(huì)因故事、角色等細(xì)節(jié)上的不同而令人感動(dòng)。無論是國(guó)外的勵(lì)志題材，還是國(guó)內(nèi)的勵(lì)志題材，基本上很少在敘事框架和慣常手法上做顛覆，大多是依賴故事和角色上的獨(dú)一無二性來打動(dòng)觀眾。然而，雖然都是固守套路，咱國(guó)產(chǎn)勵(lì)志套路和好萊塢勵(lì)志套路也有比較大的區(qū)別。從過往勵(lì)志題材的票房和口碑來看，國(guó)產(chǎn)勵(lì)志套路顯然并未得到觀眾們的普遍歡迎。甚至某些走極端的勵(lì)志片把原本很感人的事和人，硬生生地拔高到了脫離現(xiàn)實(shí)的窘境，反而引起了觀眾的劣評(píng)。《站起來》沒有按照我們常見的國(guó)產(chǎn)勵(lì)志片的套路去拍，給陷入了困境的國(guó)產(chǎn)勵(lì)志片注入了一道陽光。


        在好萊塢，即便是套路上比較接近，勵(lì)志題材也時(shí)不常地在票房上爆發(fā)爆發(fā)，比如《當(dāng)幸福來敲門》的1.6億和《阿甘正傳》的3.3億?？梢姳M管勵(lì)志片大都比較主旋律，可是美國(guó)觀眾一點(diǎn)兒也不像咱們這邊的觀眾那么排斥主旋律。在獎(jiǎng)項(xiàng)認(rèn)可上，勵(lì)志題材就更占優(yōu)勢(shì)了，就連套路俗、故事俗，拍攝還四平八穩(wěn)的《斗士》都在頒獎(jiǎng)季里撈走了很多獎(jiǎng)項(xiàng)和提名。這種拳擊題材的勵(lì)志片，在美國(guó)每隔兩三年就得來一次，每一次的變化其實(shí)也就在故事和角色上，卻依然可以在票房上和口碑上都取得不錯(cuò)的成績(jī)。原來，勵(lì)志片和主旋律不一定就得是極端的，脫離市場(chǎng)的。


        國(guó)產(chǎn)勵(lì)志片一直難以打開局面的原因，愚以為在于主創(chuàng)難以把故事的感動(dòng)和電影的感動(dòng)分開來看。不可否認(rèn)，國(guó)產(chǎn)勵(lì)志片中大多數(shù)影片讓人看后，都很心痛，也都很感動(dòng)?？上У氖牵@種感動(dòng)更多的是在自于故事和原型人物本身。我國(guó)的勵(lì)志片創(chuàng)作者們，有很多人僅僅把攝影機(jī)當(dāng)做是一個(gè)客觀的眼睛，甚至是一個(gè)增亮器。一般而言，他們拍勵(lì)志片就會(huì)拍得跟紀(jì)錄片一樣，力求真實(shí)地還原原型人物的一切。這時(shí)就會(huì)遇到困難，一個(gè)半小時(shí)是難以還原和紀(jì)錄一切的，于是主創(chuàng)必須進(jìn)行藝術(shù)加工。而這個(gè)加工過程，由于取舍的不當(dāng)，就會(huì)讓影片產(chǎn)生了不同的令人不滿的隱憂。


        一種是單純從長(zhǎng)度上進(jìn)行取舍，從始至終力求真實(shí)還原故事和原型人物的細(xì)節(jié)。這些包括他/她確確實(shí)實(shí)都經(jīng)歷過哪些痛苦、遭遇了哪些不公正、碰到過哪些困難、如何解決，以及其身體上的殘缺。這種取舍方式拍出的勵(lì)志片，很能感動(dòng)觀眾，卻很難說服觀眾掏腰包買票。為什么呢？很簡(jiǎn)單。這樣做出來的所謂勵(lì)志電影，與真實(shí)感更高的社會(huì)報(bào)道并沒有太大區(qū)別。既然觀眾感動(dòng)，只是因?yàn)檫@個(gè)事和這個(gè)人，那就無所謂是花60元看電影，還是不花錢看電視。任何一個(gè)心智正常的人都會(huì)做可讓人理解的選擇。


        另一種是從創(chuàng)作意圖上進(jìn)行取舍，把和創(chuàng)作目的相關(guān)的段落極盡渲染，對(duì)其它細(xì)節(jié)則完全拋棄。這就是承載了主旋律形式和教育意義的雙重限制下的特色國(guó)產(chǎn)勵(lì)志片。也是當(dāng)今國(guó)產(chǎn)勵(lì)志片最大的困境。由于第一種形式的勵(lì)志片難以賺取票房，為了保證投資不能打水漂，很多創(chuàng)作者就得考慮別的渠道了。國(guó)家的補(bǔ)助和扶植顯然是最可靠的。于是很多拍攝勵(lì)志片的創(chuàng)作者們，他們的拍攝勢(shì)必會(huì)受到很多無形因素的限制。一種特定的目的，會(huì)讓電影局限為某種“意義”，而失去電影本身的魅力。當(dāng)電影更多地是為了某種“意義”而存在的時(shí)候，再感人的故事也會(huì)被浪費(fèi)。這是很讓人感到痛心的。


        一個(gè)感人的故事，一個(gè)激勵(lì)人心的故事，一個(gè)值得人們?nèi)チ私獾墓适?，其?shí)是可以通過多種渠道讓人了解到的?！拔遗倪@部影片，就是為了能讓更多的人認(rèn)識(shí)XX，了解她/他的故事?！边@句話經(jīng)常是勵(lì)志片主創(chuàng)們的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)，卻并不應(yīng)該成為其創(chuàng)作過程中的藝術(shù)準(zhǔn)則。如果只是為了讓觀眾認(rèn)識(shí)人和了解事，報(bào)紙、雜志、電視報(bào)道、網(wǎng)絡(luò)追蹤等途徑都比電影要更客觀更便捷。電影之所以比這些渠道更有價(jià)值，在于電影有自己的敘事語言，有自己的視覺技巧。通過構(gòu)圖、剪輯、光照、配樂等電影獨(dú)有的技術(shù)手段，不僅可以讓觀眾認(rèn)識(shí)人，了解事，還能夠深入到這個(gè)特定人物的內(nèi)心世界，從而引發(fā)思考，捋順這個(gè)人和這個(gè)事的情感邏輯，從而不僅感動(dòng)，還要有所悟。在這一點(diǎn)上，雖然《站起來》的導(dǎo)演敏卉并非經(jīng)驗(yàn)十足，卻已經(jīng)開始作出嘗試和努力。


        《站起來》的吉林部分幾乎每一個(gè)外景鏡頭里都帶有管道。無處不在的管道就是城市的血脈。作為一個(gè)現(xiàn)代工業(yè)城市，支撐起這個(gè)社會(huì)運(yùn)轉(zhuǎn)的，不再是人與人之間的交流，而變成了這冷冰冰的管道。影片后半段，宋學(xué)文和楊光一起來到北京，壓抑的管道就從鏡頭里消失了。由于有了楊光和宋學(xué)文從心底產(chǎn)生的交流，工業(yè)的冰冷便融化了。另外一個(gè)有意思的視覺聯(lián)想是：那些管道很象人的腿，而宋學(xué)文是一個(gè)失去了雙腿，到處追尋雙腿的人，就住在這樣一個(gè)遍地都是“腿”的城市里。細(xì)品一下導(dǎo)演對(duì)于這個(gè)簡(jiǎn)單管道的運(yùn)用，大家便會(huì)體察到電影在表現(xiàn)人和事上的獨(dú)到之處。


        對(duì)于傷殘的身體，《站起來》沒有直面的詳盡的描述；對(duì)于艱辛的打官司，《站起來》也沒有進(jìn)行鉅細(xì)靡遺的復(fù)述。脫離了這兩點(diǎn)，《站起來》在渲染殘酷和催淚煽情上完全不敵以往的國(guó)產(chǎn)勵(lì)志片，卻因?yàn)榘盐兆×酥魅斯环N“微笑著面對(duì)人生苦難”的生活、心理狀態(tài)，而顯得更加溫暖。當(dāng)你認(rèn)真地看完《站起來》后，你也許會(huì)發(fā)現(xiàn)，你第一次沒有在觀看國(guó)產(chǎn)勵(lì)志片（尤其還是涉及殘疾人的）時(shí)哭得死去活來，卻從心底里感到了一股暖流的上升。

官二代藝術(shù)家

今天加班看片，上午看了一個(gè)以現(xiàn)有的類型定位方式無法定位的片子，一個(gè)東北的年輕人在工作中遭遇核輻射而高度截肢，和女朋友來北京討回公道，因?yàn)樯顚哟误w制問題導(dǎo)致的司法、保險(xiǎn)方面的非人性，遭遇種種碰壁，最后突然就用字幕說明湊足了律師費(fèi)打贏了官司獲得了賠償。

男主角就是故事原型的主人公演的，演得挺好，一個(gè)失去雙腿和半只胳膊的年輕人，堅(jiān)強(qiáng)，樂觀，不失幽默，在人生最悲慘的時(shí)候，還能堅(jiān)持追求公平和正義。

如果放到好萊塢，起碼可以走兩個(gè)類型，一個(gè)是溫情的勵(lì)志片，一個(gè)是揭露體制和司法黑暗的劇情片，但在中國(guó)這里，都不好辦——因?yàn)槟隳鞘枪膭?lì)人們挑戰(zhàn)現(xiàn)有的司法，以中國(guó)電影管理者的思維，國(guó)有國(guó)法還有青天，不需要美國(guó)人像《殺戮時(shí)刻》中一樣向法律條例挑戰(zhàn)，甚至以法律的名義維護(hù)自身的權(quán)利都是很難的。同情弱者的人們，都要站在這個(gè)沒有維護(hù)人性和尊嚴(yán)、沒有追求公平和正義的體制的對(duì)立面。而中國(guó)的律師事務(wù)所，向來都需要和政府搞好關(guān)系的，司法不獨(dú)立，什么都是白扯。

看完片子，導(dǎo)演登場(chǎng)，女導(dǎo)演，留學(xué)美國(guó)多年學(xué)電影，回國(guó)創(chuàng)作了這樣一部根據(jù)真實(shí)事件改編的這個(gè)殘疾人經(jīng)歷的故事，說實(shí)話，這個(gè)電影的鏡頭語言和敘事節(jié)奏，乃至在人物的塑造和處理上，都遠(yuǎn)比中國(guó)很多同樣類型的片子高明許多——所以我覺得這個(gè)女導(dǎo)演是學(xué)了真本事的。

在中國(guó)現(xiàn)在的電影管理體制下，這個(gè)片子用100分鐘來講述主人公面對(duì)體制的悲慘命運(yùn)和萬般無奈，最后用字幕交代了一個(gè)還算光明的結(jié)局，是必然的。它肯定遭遇過作者和審查者的閹割。

說到這里，好像都是廢話。不過值得玩味的是，這個(gè)在從小人物的悲慘命運(yùn)，若隱若現(xiàn)表現(xiàn)對(duì)當(dāng)下體制不滿的電影，作為創(chuàng)作者的女導(dǎo)演，卻是受益體制的。據(jù)說她的后臺(tái)是很硬的，上頭才壓到了國(guó)營(yíng)的發(fā)行公司，要求把這個(gè)片子發(fā)好。

擁有官二代的背景，學(xué)的是西方先進(jìn)的藝術(shù)表達(dá)形式，而這種表達(dá)方式如果抓到中國(guó)的題材，那又肯定是與當(dāng)下這個(gè)國(guó)家管理者的思維相悖的。這些在民主和自由的思想上有了清楚認(rèn)識(shí)的官二代的藝術(shù)家們，在權(quán)力后臺(tái)的支持下，將作品呈現(xiàn)出來的時(shí)候，又能夠走多遠(yuǎn)呢，恐怕在遭遇市場(chǎng)的冷遇和自家當(dāng)權(quán)者的勸阻之后，很快就去享受自己那份既得利益了吧。

還有李芳芳，《80后》的導(dǎo)演，當(dāng)被懷疑背后的神秘推手的時(shí)候，她辯解說：“我沒有因?yàn)樗麄儷@得任何特權(quán)?！彪娪氨旧泶_實(shí)值得一看，留學(xué)經(jīng)歷的李芳芳的確也學(xué)到了真本事，但電影對(duì)所謂80后青春的表達(dá)方式，顯然還是無法引起一代人的共鳴，因?yàn)殡娪氨旧聿唤拥貧?，小資式的講述，對(duì)于很多上學(xué)時(shí)只穿過劣質(zhì)的運(yùn)動(dòng)服式校服的同齡觀眾來說，實(shí)在太遙遠(yuǎn)太奢侈了。但一個(gè)年輕的女導(dǎo)演，對(duì)電影品質(zhì)的把握已經(jīng)足見功底的深厚。

然后呢，她們的藝術(shù)理想還能走多遠(yuǎn)？作為官二代的藝術(shù)家，我想那些藝術(shù)理想根本打不過這個(gè)現(xiàn)狀的吧，于是她們可以愜意地去陽春白雪并風(fēng)花雪月著，因?yàn)椋绻齻円^續(xù)她們的藝術(shù)理想，最好就去用自己的權(quán)力資源，去跟根源于蘇聯(lián)式的電影管理思維斗一斗，那，才是功德無量。

文 / 赤葉青楓
  
電影《站起來》的海報(bào)上，赫然寫著這樣的Slogan：“一部真人男版‘秋菊打官司’?！痹倥渖夏兄鹘菙嗤热笔值臍堒|圖片，令人觸目驚心，不忍卒睹。
  
這樣的片名，這樣的海報(bào)，已然注定了此片絕不是讓你嘻嘻哈哈從頭笑到尾的爆米花電影，也不會(huì)是那種沉悶矯情的催眠文藝片，“主旋律”肯定是它必不可少的一抹底色，只是它到底會(huì)有多沉重多悲情呢？觀影前，相信很多人心中都或多或少有這類疑問，而導(dǎo)演敏卉則交上來了一份出人意料的答卷。
  
影片根據(jù)真人真事改編，講述了吉林的一名叫宋學(xué)文的年輕工人因核輻射變成高度殘疾，為順利裝上假肢，他和女友楊光千里迢迢進(jìn)京上訪救助，雖歷盡艱辛，但始終笑對(duì)人生，兩人感情也日漸濃厚，最終走到了一起的感人故事，而片中的男主人公亦由宋學(xué)文自己扮演。
  
在大熒幕上再度演繹一遍曾讓自己刻骨銘心的遭遇，這對(duì)毫無表演經(jīng)驗(yàn)的宋學(xué)文而言，不僅僅是演技上的挑戰(zhàn)，更是心靈上的一次揭疤——不是每個(gè)人都有勇氣去面對(duì)不堪回首的過往以及曾經(jīng)的自己的，但宋學(xué)文做到了。雖然剛開始時(shí)演技略顯生硬和刻意，不過越到后面也就愈發(fā)進(jìn)入狀態(tài)了。于是乎，片中的男主人公的外形雖然是殘缺的，但在宋學(xué)文的傾心演繹下，變得生動(dòng)形象，并逐漸飽滿立體，令人信服。
  
值得一提的是，導(dǎo)演敏卉并沒有著重去渲染現(xiàn)實(shí)的黑暗與殘酷，亦沒有用過多的篇幅去呈現(xiàn)宋學(xué)文前期的悲觀、抑郁和絕望，她甚至沒有像以往很多主旋律影片那樣去玩命地拔高主題或煽情催淚，而是用隱忍、平實(shí)的鏡頭語言去展現(xiàn)生活溫馨愜意的一面以及人世間最令人感動(dòng)的真情。
  
愛情，是片中濃墨重彩的主線之一。從相識(shí)到相知，從相持到相戀，宋、楊二人可謂了“不走尋常路”。電話猜謎、捏腳賣參、風(fēng)餐露宿、拾荒求職……尤其是宋學(xué)文為給生病的楊光買藥，拖著殘軀在地上艱難爬行的那一橋段，每一個(gè)小細(xì)節(jié)，都折射出了他們二人在艱難的環(huán)境里相濡以沫、不離不棄的真摯情誼。與此同時(shí)，這些橋段絕大多數(shù)都顯得很有生活情趣，悲中有喜，淚中有笑，亦反映了二人樂觀、積極的人生態(tài)度。
  
除此之外，嘴硬心軟的房東老太太、拒收宋學(xué)文錢財(cái)?shù)钠蛴懻?、一邊趕人走一邊往宋學(xué)文罐子里塞錢的城管大爺?shù)热艘嗯c冷血的公司領(lǐng)導(dǎo)、黑心的騙子等人交相輝映，既讓人替宋學(xué)文感到齒寒和沉重壓力的同時(shí)，也會(huì)從心底涌起幾絲暖意——世間終究還是有好人的。他們也許不能幫你一步到位地達(dá)成心愿，但是會(huì)在你困難時(shí)刻給予你一些力所能及的幫助。這份心意，千金難換。
  
幸福是什么？幸福是風(fēng)霜雨雪都經(jīng)過，再把陽光收獲；幸福是不管一路多顛簸，彼此雙手依然緊握；幸福是無論發(fā)達(dá)或落魄，相依抬頭看日落……幸福是聽到敲門聲時(shí)，趕緊站起來去開門，結(jié)果發(fā)現(xiàn)，門外站著的，是最懂的人最暖的伴。

今天加班看片，上午看了一個(gè)以現(xiàn)有的類型定位方式無法定位的片子，一個(gè)東北的年輕人在工作中遭遇核輻射而高度截肢，和女朋友來北京討回公道，因?yàn)樯顚哟误w制問題導(dǎo)致的司法、保險(xiǎn)方面的非人性，遭遇種種碰壁，最后突然就用字幕說明湊足了律師費(fèi)打贏了官司獲得了賠償。

男主角就是故事原型的主人公演的，演得挺好，一個(gè)失去雙腿和半只胳膊的年輕人，堅(jiān)強(qiáng)，樂觀，不失幽默，在人生最悲慘的時(shí)候，還能堅(jiān)持追求公平和正義。

如果放到好萊塢，起碼可以走兩個(gè)類型，一個(gè)是溫情的勵(lì)志片，一個(gè)是揭露體制和司法黑暗的劇情片，但在中國(guó)這里，都不好辦——因?yàn)槟隳鞘枪膭?lì)人們挑戰(zhàn)現(xiàn)有的司法，以中國(guó)電影管理者的思維，國(guó)有國(guó)法還有青天，不需要美國(guó)人像《殺戮時(shí)刻》中一樣向法律條例挑戰(zhàn)，甚至以法律的名義維護(hù)自身的權(quán)利都是很難的。同情弱者的人們，都要站在這個(gè)沒有維護(hù)人性和尊嚴(yán)、沒有追求公平和正義的體制的對(duì)立面。而中國(guó)的律師事務(wù)所，向來都需要和政府搞好關(guān)系的，司法不獨(dú)立，什么都是白扯。

看完片子，導(dǎo)演登場(chǎng)，女導(dǎo)演，留學(xué)美國(guó)多年學(xué)電影，回國(guó)創(chuàng)作了這樣一部根據(jù)真實(shí)事件改編的這個(gè)殘疾人經(jīng)歷的故事，說實(shí)話，這個(gè)電影的鏡頭語言和敘事節(jié)奏，乃至在人物的塑造和處理上，都遠(yuǎn)比中國(guó)很多同樣類型的片子高明許多——所以我覺得這個(gè)女導(dǎo)演是學(xué)了真本事的。

在中國(guó)現(xiàn)在的電影管理體制下，這個(gè)片子用100分鐘來講述主人公面對(duì)體制的悲慘命運(yùn)和萬般無奈，最后用字幕交代了一個(gè)還算光明的結(jié)局，是必然的。它肯定遭遇過作者和審查者的閹割。

說到這里，好像都是廢話。不過值得玩味的是，這個(gè)在從小人物的悲慘命運(yùn)，若隱若現(xiàn)表現(xiàn)對(duì)當(dāng)下體制不滿的電影，作為創(chuàng)作者的女導(dǎo)演，卻是受益體制的。據(jù)說她的后臺(tái)是很硬的，上頭才壓到了國(guó)營(yíng)的發(fā)行公司，要求把這個(gè)片子發(fā)好。

擁有官二代的背景，學(xué)的是西方先進(jìn)的藝術(shù)表達(dá)形式，而這種表達(dá)方式如果抓到中國(guó)的題材，那又肯定是與當(dāng)下這個(gè)國(guó)家管理者的思維相悖的。這些在民主和自由的思想上有了清楚認(rèn)識(shí)的官二代的藝術(shù)家們，在權(quán)力后臺(tái)的支持下，將作品呈現(xiàn)出來的時(shí)候，又能夠走多遠(yuǎn)呢，恐怕在遭遇市場(chǎng)的冷遇和自家當(dāng)權(quán)者的勸阻之后，很快就去享受自己那份既得利益了吧。

還有李芳芳，《80后》的導(dǎo)演，當(dāng)被懷疑背后的神秘推手的時(shí)候，她辯解說：“我沒有因?yàn)樗麄儷@得任何特權(quán)?！彪娪氨旧泶_實(shí)值得一看，留學(xué)經(jīng)歷的李芳芳的確也學(xué)到了真本事，但電影對(duì)所謂80后青春的表達(dá)方式，顯然還是無法引起一代人的共鳴，因?yàn)殡娪氨旧聿唤拥貧?，小資式的講述，對(duì)于很多上學(xué)時(shí)只穿過劣質(zhì)的運(yùn)動(dòng)服式校服的同齡觀眾來說，實(shí)在太遙遠(yuǎn)太奢侈了。但一個(gè)年輕的女導(dǎo)演，對(duì)電影品質(zhì)的把握已經(jīng)足見功底的深厚。

然后呢，她們的藝術(shù)理想還能走多遠(yuǎn)？作為官二代的藝術(shù)家，我想那些藝術(shù)理想根本打不過這個(gè)現(xiàn)狀的吧，于是她們可以愜意地去陽春白雪并風(fēng)花雪月著，因?yàn)?，如果她們要繼續(xù)她們的藝術(shù)理想，最好就去用自己的權(quán)力資源，去跟根源于蘇聯(lián)式的電影管理思維斗一斗，那，才是功德無量。