《姊妹花》是第二部我看的鄭正秋執(zhí)導(dǎo)拍攝的影片，也是這兩天我看的第一部有聲電影。它是明星影片公司在1933年拍攝的，從畫(huà)面感和流暢度來(lái)說(shuō)，已經(jīng)與之前看的那部默片《勞工愛(ài)情》相比有了質(zhì)的飛躍，首先是顯而易見(jiàn)的攝影技術(shù)的進(jìn)步，不再有明顯的晃動(dòng)感，而是平穩(wěn)的將整個(gè)故事串在一起。

這部影片還有一個(gè)亮點(diǎn)，它將蒙太奇手法運(yùn)用的很自然，鏡頭切換以及拼接沒(méi)有讓人跳戲，而且影片中的“姊妹”大寶二寶由一人飾演，這在那個(gè)時(shí)代算的上是很先進(jìn)了。

影片講的是一對(duì)孿生姐妹在經(jīng)歷各自截然不同的人生最后重逢的故事。這對(duì)姐妹分別是大寶和二寶。影片中通過(guò)母親的回憶，交代了大寶和二寶從小分離的原因:她們的父親因?yàn)樨溬u洋槍，帶二寶離開(kāi)了鄉(xiāng)下，去了上海，大寶留在了家里和母親生活在一起。（當(dāng)然沒(méi)帶大寶的原因是大寶那時(shí)候額頭上生瘡，父親嫌他丑，以后幫不到他，從這就可以看出父親是一個(gè)自私，只顧自己利益的人了，當(dāng)然影片后面還有鏡頭來(lái)體現(xiàn)他的的確確是這樣的人）

大寶的丈夫叫桃哥，一家人（桃哥的爸爸、桃哥、大寶的媽媽以及大寶）生活在一起，畫(huà)面和諧友好，大寶和桃哥打打鬧鬧互相愛(ài)慕，雖然他們貧困，但他們擁有愛(ài)情，所以日子倒也溫馨的過(guò)著。但后來(lái)販賣洋槍的人打死了桃哥爸爸，又因?yàn)樗麄兗亦l(xiāng)起了戰(zhàn)事，一家三口搬到了山東，那時(shí)候算是真正開(kāi)始困難，有很多鏡頭預(yù)示著家里沒(méi)有吃的東西，老母親生病臥床，桃哥因?yàn)闆](méi)日沒(méi)夜工作，累出了病。

大寶心疼桃哥，決定丟下自己的大兒子和剛出生一個(gè)月的孩子去城里做奶媽補(bǔ)貼家用，這實(shí)在是無(wú)奈之舉。到了大帥府上，好巧不巧，大帥的七太太就是二寶，但一開(kāi)始他們是不知道的。大寶的奶水以及血液很符合七太太的要求，大寶留了下來(lái)，這時(shí)桃哥在工地上因?yàn)樗寄畲髮?，不小心掉下了房梁，受了重傷，母親去府上找大寶，大寶找七太太打算借錢，未果，并被扇了一巴掌。（此時(shí)的七太太風(fēng)光無(wú)限，被大帥慣著寵著，不體恤下屬，只顧自己玩樂(lè)享受）大寶在照顧小少爺?shù)臅r(shí)候看到了脖子上的金鎖，在經(jīng)歷痛苦的心里掙扎后，拿下了金鎖，結(jié)果被府上小姐發(fā)現(xiàn)，兩人推拉之中小姐被柜子上掉下來(lái)的花瓶砸中致死，大寶被帶到處長(zhǎng)地方審問(wèn)，此時(shí)的處長(zhǎng)不是別人，他就是大寶的父親，但這時(shí)他們互相不知道。

大寶被關(guān)到監(jiān)獄，母親前去探望，在門口遇到了處長(zhǎng)，昔日夫妻見(jiàn)面，大帥在媳婦的威脅下，為大寶二寶制造了見(jiàn)面的機(jī)會(huì)，四個(gè)人坐下來(lái)吃東西的時(shí)候解開(kāi)了埋在各自心里的結(jié)。二寶看上去風(fēng)光無(wú)限，但她沒(méi)有愛(ài)情，她是被自己的父親利用，必須嫁給大帥，正如大寶所說(shuō)“你現(xiàn)在年輕，大帥對(duì)你好，等你老了，大帥會(huì)再買幾個(gè)年輕漂亮的，那時(shí)候爸爸也不愿意再管你了?！?/p>

二寶翻然悔悟，決心將大寶帶出去，影片的最后，二寶帶著母親和姐姐一起坐車走了。算得上是一個(gè)喜劇結(jié)尾吧，但就從一個(gè)觀影者來(lái)說(shuō)，這部影片給我?guī)?lái)的壓迫感和辛酸感是發(fā)自內(nèi)心的。

大寶和二寶不能說(shuō)哪一個(gè)好，個(gè)人覺(jué)得兩個(gè)人都挺慘的，且先不說(shuō)大寶，二寶自小跟著那樣一個(gè)父親長(zhǎng)大，肯定也吃了不少苦，雖然后面有了榮華富貴，但她是不快樂(lè)的，是沒(méi)有安全感的。

再說(shuō)大寶，從小窮到大，影片從各個(gè)方面各個(gè)角度來(lái)表現(xiàn)大寶的善良，所以也使得“倒霉的是我們窮人，倒霉的是我們女人”這句話更加悲劇。

就演員本身來(lái)講，站在現(xiàn)在的角度，我還是很佩服這位名叫胡蝶的演員，一人分飾兩角，將兩個(gè)截然不同性格的姐妹詮釋的游刃有余，雖然有些動(dòng)作還是很夸張，但在那個(gè)年代，她已經(jīng)算是我心中稱得上的“演員”了。

放在1933年，《姊妹花》算得上是很成功的電影了，角色形象飽滿生動(dòng)，該表達(dá)的辛酸苦楚都體現(xiàn)得淋漓盡致，我也跟著劇情中的悲哀而緊皺眉頭，如果說(shuō)電影是一種可以讓人跟著經(jīng)歷的媒介，那我想，這部影片做到了，最起碼在看完的那一剎那，我心里的那種和主人公一起從開(kāi)心到難過(guò)到苦楚心酸再到釋?xiě)训母杏X(jué)，是真真實(shí)實(shí)存在的。

第四篇影評(píng)結(jié)束，有一個(gè)最真實(shí)的感受是:看電影的過(guò)程不再是單純的娛樂(lè)，而是嘗試去讀懂它，讀懂導(dǎo)演對(duì)于視角的處理，讀懂劇中人物想要表達(dá)的意思，以及每位演員對(duì)于角色的拿捏。雖然和書(shū)中的影片解析還相差很遠(yuǎn)，但我也想形成自己對(duì)于影片的看法，所以這就是我每次先寫(xiě)影評(píng)或者觀后感，再細(xì)看標(biāo)準(zhǔn)影評(píng)的原因了。

前邊都還好，看到后邊太難受了。以下見(jiàn)解從個(gè)人理解出發(fā)，不可避免的帶有偏激色彩。請(qǐng)酌情考慮看與不看。

在當(dāng)時(shí)的背景情況下來(lái)看，說(shuō)明窮人和富人兩階級(jí)的對(duì)立性，在這部片里以一種非可能的巧合性使窮人和富人在飯桌上來(lái)了一次對(duì)話；但是不可避免的是，這個(gè)片子太過(guò)于戲劇化，反而沒(méi)有常理性，做了太太的二寶真的會(huì)考慮了解大寶和母親的生活嗎？一直都是窮人的大寶用譏諷的語(yǔ)氣說(shuō)出幾乎是所有窮人想說(shuō)的話，但這番話后果只會(huì)觸怒到二寶和大老爺。現(xiàn)在這個(gè)世界，所謂的親情在階級(jí)對(duì)立里永遠(yuǎn)不可能實(shí)現(xiàn)。

《姊妹花》

年代：1934年

國(guó)家：中國(guó)

導(dǎo)演：鄭正秋

主演：胡蝶、宣景琳、鄭小秋

適宜人群：深度影迷

聊到這部電影時(shí)你可以談?wù)撘韵略掝}

中國(guó)舊社會(huì)的貧富差距懸殊，矛盾沖突十分激烈。地主階級(jí)宣揚(yáng)宿命論，讓貧農(nóng)相信貧窮是天生的命運(yùn)，以此來(lái)維護(hù)其階級(jí)利益。

導(dǎo)演鄭正秋就把一個(gè)富人和窮人放到了同一個(gè)家庭里，用他們命運(yùn)陰差陽(yáng)錯(cuò)的走向，反駁了所謂的宿命論。

大寶和二寶是一對(duì)雙胞胎姐妹，她們的父親趙大私販槍支事發(fā)，就帶著女兒二寶逃奔異鄉(xiāng)，后來(lái)把她嫁給了軍閥錢督辦做七姨太。

大寶則跟隨母親留在家中務(wù)農(nóng)，后來(lái)嫁給了木匠桃哥。結(jié)果由于家里貧困、桃哥生病，只能出來(lái)做事情。誰(shuí)知恰巧到了二寶家里，給二寶的兒子做奶媽。

大寶急著用錢，想跟二寶借錢，遭到拒絕，還被賞了巴掌。無(wú)奈之下，大寶偷了少爺?shù)慕疰i，被小姐發(fā)現(xiàn)，推搡中，柜子上的缸掉下來(lái)，把小姐砸死了。大寶因此入獄。

這一系列變故如同多米諾骨牌一樣，從一件事順勢(shì)推倒至另一件事，但終歸是要表現(xiàn)出窮人和富人在各方面的巨大差距。

二寶身穿綾羅綢緞，大寶卻破衣?tīng)€衫；二寶每天跟富太太們打牌，大寶卻要為空了的糧食發(fā)愁。同樣的年紀(jì)，又是一奶同胞，差別竟如此之大，帶給觀眾深深的震撼。

所以盡管情節(jié)過(guò)于強(qiáng)調(diào)巧合從而顯得狗血，但通過(guò)大寶之口，道出了當(dāng)時(shí)貧苦人的心聲：“倒霉的是我們窮人，倒霉的還是我們女人??！”

這部電影是鄭正秋后期的代表作，根據(jù)他的話劇《貴人與犯人》改編，是他“走上前進(jìn)之路”的標(biāo)簽。

“電影皇后”胡蝶在片中一人分飾大寶和二寶，把兩人截然不同的性格和身份特點(diǎn)演繹地淋漓盡致，備受好評(píng)，影片也票房大賣。

全片最精彩的部分是這兩處

亮點(diǎn)1

第37分鐘，這是成年后大寶和二寶的第一次同框，但胡蝶一人分飾兩角出現(xiàn)在同一個(gè)鏡頭里，則帶給觀眾更大的好奇心。

其實(shí)這就是后來(lái)常用的合并底片處理，攝像機(jī)不動(dòng)，讓演員做兩次表演，再把底片從中間剪開(kāi)，各自拼在一起。

只不過(guò)這樣的處理必須得讓演員處在畫(huà)面兩側(cè)，彼此之間不能有互動(dòng)。近些年有了電腦特效，就方便多了，比如《影》中的鄧超。

亮點(diǎn)2

第61分鐘，電影的高潮部分自然是這一家子相認(rèn)的場(chǎng)面。大寶見(jiàn)到妹妹二寶，自然發(fā)出這樣的疑問(wèn)：“為什么受苦的那個(gè)偏偏是我而不是她？”

原因則在于，大寶當(dāng)時(shí)頭上長(zhǎng)瘡，趙大嫌她不好看，所以她才選了二寶。“長(zhǎng)得不好看的，就丟在家里不管；長(zhǎng)得好看的，就賣給人家做姨太太?！?/p>

大寶質(zhì)問(wèn)二寶：“要是那時(shí)候我長(zhǎng)得比你好看，不做活，也許我現(xiàn)在做人家姨太太了，你也許在我家里，做我的奶媽子了。”

不過(guò)好在電影給出了一個(gè)光明的結(jié)尾，二寶良心發(fā)現(xiàn)，決定幫助姐姐大寶出獄。

《姊妹花》：之所以輸給《漁光曲》

1932-1937年屬于中國(guó)電影的變革時(shí)期，在這一時(shí)期，“明星”公司的重要編導(dǎo)中，鄭正秋顯示出了積極的姿態(tài)，于1934年2月13日公映的《姊妹花》就是其中的代表作，電影不乏亮點(diǎn)，但也顯示了一些不足與桎梏之處。

這部影片的亮點(diǎn)之一也是一個(gè)重大賣點(diǎn)：人氣明星胡蝶一人飾大寶和二寶兩個(gè)角色。這已經(jīng)不是她第一次做這樣的嘗試了，在1931年“明星”公司拍攝的連集影片《啼笑姻緣》中，她就一人分飾兩角，分別扮演了交際花何麗娜和窮女子沈鳳喜。胡蝶在這部影片中的表演還是可圈可點(diǎn)的，在大寶偷錢家小少爺?shù)慕疰i時(shí)，有一段面部的特寫(xiě)，主要位于額頭眉腳那個(gè)位置，展現(xiàn)了大寶內(nèi)心的掙扎；在大寶與二寶相認(rèn)的那場(chǎng)戲中，大寶的一系列情緒變化和語(yǔ)言表達(dá)都恰到好處，另外說(shuō)一句，胡蝶的酒窩很吸睛。不過(guò)，在我心目中，還是更喜歡阮玲玉的那種氣質(zhì)。

1934年，這部影片被評(píng)為最佳有聲片。鄭正秋的藝術(shù)煽情手法也在這部影片中得到了極大的展現(xiàn)，同時(shí)，他所開(kāi)創(chuàng)和堅(jiān)持的國(guó)產(chǎn)電影民族化敘事方式為中國(guó)電影的發(fā)展開(kāi)辟了一條重要途徑。

這部電影的不足之處在于，導(dǎo)演想要去批判一些東西，但批判性不夠，比如說(shuō)對(duì)于對(duì)立階級(jí)矛盾的批判，從大寶二寶相認(rèn)開(kāi)始，就將社會(huì)矛盾小化到了家庭內(nèi)部，而且富人階級(jí)的軟化未免太過(guò)于容易，結(jié)尾總是想要尋求團(tuán)圓（雖然影片最后留了個(gè)懸念：大寶是否能夠被救出），但還是很明顯地看到了鄭正秋所一貫使用的通過(guò)富人心軟，繼而接濟(jì)或幫助窮人來(lái)消除矛盾尋求團(tuán)圓的結(jié)尾手法，這是他跨不過(guò)去的老一代式的創(chuàng)作理念。

其次，隨著電影的發(fā)展，電影美學(xué)特征也在隨之發(fā)展，而這部影片在這一點(diǎn)上并不是十分的重視，幾乎所有的時(shí)間都用來(lái)敘事，而且包括剪輯、跳接都手法運(yùn)用地還是稍顯粗糙，我想，這也就是這部影片遜色于《漁光曲》的原因吧，值得一提的是，鄭正秋是《漁光曲》導(dǎo)演蔡楚生的師父。

拓展：《姊妹花》公映后，創(chuàng)造了連映60天的記錄；之后上映的《漁光曲》，則在沒(méi)有明星、宣傳力度很小等諸多不利因素下，打破之前的記錄，創(chuàng)造了連映83天的新紀(jì)錄；并且，這兩部影片都被推送到國(guó)際電影節(jié)，《漁光曲》獲得了1935年莫斯科國(guó)際電影節(jié)“榮譽(yù)獎(jiǎng)”，也是中國(guó)電影第一次在國(guó)際獲獎(jiǎng)。

電影之外，這是鄭正秋在他生命的最后階段所創(chuàng)作的作品，這些作品也算是幫他書(shū)寫(xiě)了一個(gè)閃亮的結(jié)尾，他于1935年去世。還有的是，胡蝶飾演的二寶和她在《啼笑姻緣》中飾演的何麗娜出現(xiàn)了撞衫，這點(diǎn)僅供娛樂(lè)。

電影《姊妹花》故事完整，以雙胞姊妹截然不同的命運(yùn)展現(xiàn)了階級(jí)對(duì)立，貧富懸殊，軍閥混戰(zhàn)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。 在農(nóng)村生活長(zhǎng)大的大寶，凄苦無(wú)奈；而城市中長(zhǎng)大的二寶，嫁給了軍閥做姨太，奢侈快活。當(dāng)這兩個(gè)看似再?zèng)]有交集的姐妹命運(yùn)交錯(cuò)，當(dāng)沖突和矛盾在機(jī)緣巧合下一步步激化，再到所有的真相被揭開(kāi)，一切回歸平靜，影片的故事脈絡(luò)反應(yīng)出了中國(guó)舊社會(huì)階級(jí)間深刻的矛盾，揭露了現(xiàn)實(shí)，也反映了人們改變現(xiàn)狀的迫切原望。但其中大寶將希望寄托在有錢人身上，以及甘于貧困的落后思想，也體現(xiàn)出時(shí)代思想變革的局限性。 影片故事情節(jié)矛盾大多借助一個(gè)“巧”字推進(jìn)，雖脫離現(xiàn)實(shí)卻一波三折；表演方式仍以中國(guó)傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)為基調(diào)；所展現(xiàn)的思想夾雜著舊民主資產(chǎn)階級(jí)改良主義，影片將封建傳統(tǒng)習(xí)俗和資本主義新派間的碰撞置于暗線，將軍閥混戰(zhàn)和民生疾苦放在主線，反映出當(dāng)時(shí)社會(huì)的又一重要矛盾，是社會(huì)重要的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，這有一定的現(xiàn)實(shí)意義。