《姊妹花》是第二部我看的鄭正秋執(zhí)導(dǎo)拍攝的影片，也是這兩天我看的第一部有聲電影。它是明星影片公司在1933年拍攝的，從畫面感和流暢度來說，已經(jīng)與之前看的那部默片《勞工愛情》相比有了質(zhì)的飛躍，首先是顯而易見的攝影技術(shù)的進(jìn)步，不再有明顯的晃動感，而是平穩(wěn)的將整個故事串在一起。

這部影片還有一個亮點，它將蒙太奇手法運(yùn)用的很自然，鏡頭切換以及拼接沒有讓人跳戲，而且影片中的“姊妹”大寶二寶由一人飾演，這在那個時代算的上是很先進(jìn)了。

影片講的是一對孿生姐妹在經(jīng)歷各自截然不同的人生最后重逢的故事。這對姐妹分別是大寶和二寶。影片中通過母親的回憶，交代了大寶和二寶從小分離的原因:她們的父親因為販賣洋槍，帶二寶離開了鄉(xiāng)下，去了上海，大寶留在了家里和母親生活在一起。（當(dāng)然沒帶大寶的原因是大寶那時候額頭上生瘡，父親嫌他丑，以后幫不到他，從這就可以看出父親是一個自私，只顧自己利益的人了，當(dāng)然影片后面還有鏡頭來體現(xiàn)他的的確確是這樣的人）

大寶的丈夫叫桃哥，一家人（桃哥的爸爸、桃哥、大寶的媽媽以及大寶）生活在一起，畫面和諧友好，大寶和桃哥打打鬧鬧互相愛慕，雖然他們貧困，但他們擁有愛情，所以日子倒也溫馨的過著。但后來販賣洋槍的人打死了桃哥爸爸，又因為他們家鄉(xiāng)起了戰(zhàn)事，一家三口搬到了山東，那時候算是真正開始困難，有很多鏡頭預(yù)示著家里沒有吃的東西，老母親生病臥床，桃哥因為沒日沒夜工作，累出了病。

大寶心疼桃哥，決定丟下自己的大兒子和剛出生一個月的孩子去城里做奶媽補(bǔ)貼家用，這實在是無奈之舉。到了大帥府上，好巧不巧，大帥的七太太就是二寶，但一開始他們是不知道的。大寶的奶水以及血液很符合七太太的要求，大寶留了下來，這時桃哥在工地上因為思念大寶，不小心掉下了房梁，受了重傷，母親去府上找大寶，大寶找七太太打算借錢，未果，并被扇了一巴掌。（此時的七太太風(fēng)光無限，被大帥慣著寵著，不體恤下屬，只顧自己玩樂享受）大寶在照顧小少爺?shù)臅r候看到了脖子上的金鎖，在經(jīng)歷痛苦的心里掙扎后，拿下了金鎖，結(jié)果被府上小姐發(fā)現(xiàn)，兩人推拉之中小姐被柜子上掉下來的花瓶砸中致死，大寶被帶到處長地方審問，此時的處長不是別人，他就是大寶的父親，但這時他們互相不知道。

大寶被關(guān)到監(jiān)獄，母親前去探望，在門口遇到了處長，昔日夫妻見面，大帥在媳婦的威脅下，為大寶二寶制造了見面的機(jī)會，四個人坐下來吃東西的時候解開了埋在各自心里的結(jié)。二寶看上去風(fēng)光無限，但她沒有愛情，她是被自己的父親利用，必須嫁給大帥，正如大寶所說“你現(xiàn)在年輕，大帥對你好，等你老了，大帥會再買幾個年輕漂亮的，那時候爸爸也不愿意再管你了?！?/p>

二寶翻然悔悟，決心將大寶帶出去，影片的最后，二寶帶著母親和姐姐一起坐車走了。算得上是一個喜劇結(jié)尾吧，但就從一個觀影者來說，這部影片給我?guī)淼膲浩雀泻托了岣惺前l(fā)自內(nèi)心的。

大寶和二寶不能說哪一個好，個人覺得兩個人都挺慘的，且先不說大寶，二寶自小跟著那樣一個父親長大，肯定也吃了不少苦，雖然后面有了榮華富貴，但她是不快樂的，是沒有安全感的。

再說大寶，從小窮到大，影片從各個方面各個角度來表現(xiàn)大寶的善良，所以也使得“倒霉的是我們窮人，倒霉的是我們女人”這句話更加悲劇。

就演員本身來講，站在現(xiàn)在的角度，我還是很佩服這位名叫胡蝶的演員，一人分飾兩角，將兩個截然不同性格的姐妹詮釋的游刃有余，雖然有些動作還是很夸張，但在那個年代，她已經(jīng)算是我心中稱得上的“演員”了。

放在1933年，《姊妹花》算得上是很成功的電影了，角色形象飽滿生動，該表達(dá)的辛酸苦楚都體現(xiàn)得淋漓盡致，我也跟著劇情中的悲哀而緊皺眉頭，如果說電影是一種可以讓人跟著經(jīng)歷的媒介，那我想，這部影片做到了，最起碼在看完的那一剎那，我心里的那種和主人公一起從開心到難過到苦楚心酸再到釋懷的感覺，是真真實實存在的。

第四篇影評結(jié)束，有一個最真實的感受是:看電影的過程不再是單純的娛樂，而是嘗試去讀懂它，讀懂導(dǎo)演對于視角的處理，讀懂劇中人物想要表達(dá)的意思，以及每位演員對于角色的拿捏。雖然和書中的影片解析還相差很遠(yuǎn)，但我也想形成自己對于影片的看法，所以這就是我每次先寫影評或者觀后感，再細(xì)看標(biāo)準(zhǔn)影評的原因了。

前邊都還好，看到后邊太難受了。以下見解從個人理解出發(fā)，不可避免的帶有偏激色彩。請酌情考慮看與不看。

在當(dāng)時的背景情況下來看，說明窮人和富人兩階級的對立性，在這部片里以一種非可能的巧合性使窮人和富人在飯桌上來了一次對話；但是不可避免的是，這個片子太過于戲劇化，反而沒有常理性，做了太太的二寶真的會考慮了解大寶和母親的生活嗎？一直都是窮人的大寶用譏諷的語氣說出幾乎是所有窮人想說的話，但這番話后果只會觸怒到二寶和大老爺?，F(xiàn)在這個世界，所謂的親情在階級對立里永遠(yuǎn)不可能實現(xiàn)。

《姊妹花》

年代：1934年

國家：中國

導(dǎo)演：鄭正秋

主演：胡蝶、宣景琳、鄭小秋

適宜人群：深度影迷

聊到這部電影時你可以談?wù)撘韵略掝}

中國舊社會的貧富差距懸殊，矛盾沖突十分激烈。地主階級宣揚(yáng)宿命論，讓貧農(nóng)相信貧窮是天生的命運(yùn)，以此來維護(hù)其階級利益。

導(dǎo)演鄭正秋就把一個富人和窮人放到了同一個家庭里，用他們命運(yùn)陰差陽錯的走向，反駁了所謂的宿命論。

大寶和二寶是一對雙胞胎姐妹，她們的父親趙大私販槍支事發(fā)，就帶著女兒二寶逃奔異鄉(xiāng)，后來把她嫁給了軍閥錢督辦做七姨太。

大寶則跟隨母親留在家中務(wù)農(nóng)，后來嫁給了木匠桃哥。結(jié)果由于家里貧困、桃哥生病，只能出來做事情。誰知恰巧到了二寶家里，給二寶的兒子做奶媽。

大寶急著用錢，想跟二寶借錢，遭到拒絕，還被賞了巴掌。無奈之下，大寶偷了少爺?shù)慕疰i，被小姐發(fā)現(xiàn)，推搡中，柜子上的缸掉下來，把小姐砸死了。大寶因此入獄。

這一系列變故如同多米諾骨牌一樣，從一件事順勢推倒至另一件事，但終歸是要表現(xiàn)出窮人和富人在各方面的巨大差距。

二寶身穿綾羅綢緞，大寶卻破衣爛衫；二寶每天跟富太太們打牌，大寶卻要為空了的糧食發(fā)愁。同樣的年紀(jì)，又是一奶同胞，差別竟如此之大，帶給觀眾深深的震撼。

所以盡管情節(jié)過于強(qiáng)調(diào)巧合從而顯得狗血，但通過大寶之口，道出了當(dāng)時貧苦人的心聲：“倒霉的是我們窮人，倒霉的還是我們女人?。　?/p>

這部電影是鄭正秋后期的代表作，根據(jù)他的話劇《貴人與犯人》改編，是他“走上前進(jìn)之路”的標(biāo)簽。

“電影皇后”胡蝶在片中一人分飾大寶和二寶，把兩人截然不同的性格和身份特點演繹地淋漓盡致，備受好評，影片也票房大賣。

全片最精彩的部分是這兩處

亮點1

第37分鐘，這是成年后大寶和二寶的第一次同框，但胡蝶一人分飾兩角出現(xiàn)在同一個鏡頭里，則帶給觀眾更大的好奇心。

其實這就是后來常用的合并底片處理，攝像機(jī)不動，讓演員做兩次表演，再把底片從中間剪開，各自拼在一起。

只不過這樣的處理必須得讓演員處在畫面兩側(cè)，彼此之間不能有互動。近些年有了電腦特效，就方便多了，比如《影》中的鄧超。

亮點2

第61分鐘，電影的高潮部分自然是這一家子相認(rèn)的場面。大寶見到妹妹二寶，自然發(fā)出這樣的疑問：“為什么受苦的那個偏偏是我而不是她？”

原因則在于，大寶當(dāng)時頭上長瘡，趙大嫌她不好看，所以她才選了二寶?！伴L得不好看的，就丟在家里不管；長得好看的，就賣給人家做姨太太?！?/p>

大寶質(zhì)問二寶：“要是那時候我長得比你好看，不做活，也許我現(xiàn)在做人家姨太太了，你也許在我家里，做我的奶媽子了?！?/p>

不過好在電影給出了一個光明的結(jié)尾，二寶良心發(fā)現(xiàn)，決定幫助姐姐大寶出獄。

《姊妹花》：之所以輸給《漁光曲》

1932-1937年屬于中國電影的變革時期，在這一時期，“明星”公司的重要編導(dǎo)中，鄭正秋顯示出了積極的姿態(tài)，于1934年2月13日公映的《姊妹花》就是其中的代表作，電影不乏亮點，但也顯示了一些不足與桎梏之處。

這部影片的亮點之一也是一個重大賣點：人氣明星胡蝶一人飾大寶和二寶兩個角色。這已經(jīng)不是她第一次做這樣的嘗試了，在1931年“明星”公司拍攝的連集影片《啼笑姻緣》中，她就一人分飾兩角，分別扮演了交際花何麗娜和窮女子沈鳳喜。胡蝶在這部影片中的表演還是可圈可點的，在大寶偷錢家小少爺?shù)慕疰i時，有一段面部的特寫，主要位于額頭眉腳那個位置，展現(xiàn)了大寶內(nèi)心的掙扎；在大寶與二寶相認(rèn)的那場戲中，大寶的一系列情緒變化和語言表達(dá)都恰到好處，另外說一句，胡蝶的酒窩很吸睛。不過，在我心目中，還是更喜歡阮玲玉的那種氣質(zhì)。

1934年，這部影片被評為最佳有聲片。鄭正秋的藝術(shù)煽情手法也在這部影片中得到了極大的展現(xiàn)，同時，他所開創(chuàng)和堅持的國產(chǎn)電影民族化敘事方式為中國電影的發(fā)展開辟了一條重要途徑。

這部電影的不足之處在于，導(dǎo)演想要去批判一些東西，但批判性不夠，比如說對于對立階級矛盾的批判，從大寶二寶相認(rèn)開始，就將社會矛盾小化到了家庭內(nèi)部，而且富人階級的軟化未免太過于容易，結(jié)尾總是想要尋求團(tuán)圓（雖然影片最后留了個懸念：大寶是否能夠被救出），但還是很明顯地看到了鄭正秋所一貫使用的通過富人心軟，繼而接濟(jì)或幫助窮人來消除矛盾尋求團(tuán)圓的結(jié)尾手法，這是他跨不過去的老一代式的創(chuàng)作理念。

其次，隨著電影的發(fā)展，電影美學(xué)特征也在隨之發(fā)展，而這部影片在這一點上并不是十分的重視，幾乎所有的時間都用來敘事，而且包括剪輯、跳接都手法運(yùn)用地還是稍顯粗糙，我想，這也就是這部影片遜色于《漁光曲》的原因吧，值得一提的是，鄭正秋是《漁光曲》導(dǎo)演蔡楚生的師父。

拓展：《姊妹花》公映后，創(chuàng)造了連映60天的記錄；之后上映的《漁光曲》，則在沒有明星、宣傳力度很小等諸多不利因素下，打破之前的記錄，創(chuàng)造了連映83天的新紀(jì)錄；并且，這兩部影片都被推送到國際電影節(jié)，《漁光曲》獲得了1935年莫斯科國際電影節(jié)“榮譽(yù)獎”，也是中國電影第一次在國際獲獎。

電影之外，這是鄭正秋在他生命的最后階段所創(chuàng)作的作品，這些作品也算是幫他書寫了一個閃亮的結(jié)尾，他于1935年去世。還有的是，胡蝶飾演的二寶和她在《啼笑姻緣》中飾演的何麗娜出現(xiàn)了撞衫，這點僅供娛樂。

電影《姊妹花》故事完整，以雙胞姊妹截然不同的命運(yùn)展現(xiàn)了階級對立，貧富懸殊，軍閥混戰(zhàn)的社會現(xiàn)實。 在農(nóng)村生活長大的大寶，凄苦無奈；而城市中長大的二寶，嫁給了軍閥做姨太，奢侈快活。當(dāng)這兩個看似再沒有交集的姐妹命運(yùn)交錯，當(dāng)沖突和矛盾在機(jī)緣巧合下一步步激化，再到所有的真相被揭開，一切回歸平靜，影片的故事脈絡(luò)反應(yīng)出了中國舊社會階級間深刻的矛盾，揭露了現(xiàn)實，也反映了人們改變現(xiàn)狀的迫切原望。但其中大寶將希望寄托在有錢人身上，以及甘于貧困的落后思想，也體現(xiàn)出時代思想變革的局限性。 影片故事情節(jié)矛盾大多借助一個“巧”字推進(jìn)，雖脫離現(xiàn)實卻一波三折；表演方式仍以中國傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)為基調(diào)；所展現(xiàn)的思想夾雜著舊民主資產(chǎn)階級改良主義，影片將封建傳統(tǒng)習(xí)俗和資本主義新派間的碰撞置于暗線，將軍閥混戰(zhàn)和民生疾苦放在主線，反映出當(dāng)時社會的又一重要矛盾，是社會重要的現(xiàn)實問題，這有一定的現(xiàn)實意義。