片頭曲夾雜著男主和妻子結(jié)婚典禮的片段，濃重的白霧填滿著屏幕，戴戒指，宣誓，都有著強(qiáng)烈的不真實(shí)感。只可惜這次沒(méi)有身邊保駕護(hù)航的羅恩，也沒(méi)有前方開路的赫敏。

地點(diǎn)：霍格沃茲魔法學(xué)院
時(shí)間：2012年
場(chǎng)景：一年級(jí)新生正在上麻瓜研究課：當(dāng)代麻瓜戲曲藝術(shù)

（放映完電影《黑衣女人》，片尾曲響起）

赫夫帕夫新生：“我始終不明白這傢伙爲(wèi)什麼一次又一次地、一個(gè)人到鬼屋去！真是太恐怖了！”

拉文克勞新生：“這傢伙全都搞錯(cuò)了！我在書上看到過(guò)，正確的消滅黑衣女人的方式：找到鬼魂的遺骸，撒上五磅鹽並將其火化！”

斯萊哲林新生（小聲地）：“什麼？消滅？梅林的鬍子，這是一個(gè)讓敵對(duì)家族斷子絕孫的大好機(jī)會(huì)，這些蠢貨永遠(yuǎn)看不出來(lái)?！?br>
葛萊芬多新生：“結(jié)局到底是怎麼回事？？？最後主角的妻子被黑衣女人復(fù)活了嗎？”

　　我是個(gè)很膽小的人，如果知道《黑衣女人》是恐怖片，我是不會(huì)看的。因?yàn)?，這些恐怖的畫面會(huì)來(lái)到我的夢(mèng)里。

　　可是，終究還是看了，我想知道怨靈最后是否和活著的人和解了？

　　14:44，影片結(jié)束。

　　那些支離破碎的臉壓在心頭。

　　如果說(shuō)還有一點(diǎn)可以釋懷，那就是在天堂，相愛(ài)的一家人團(tuán)聚了。

　　拯救不了別人，那么，先做好自己吧。

　　順便說(shuō)一下，完全是題外話，男人長(zhǎng)大后都“腫了么”？向過(guò)去的小哈利·波特說(shuō)再見(jiàn)吧。

文/時(shí)漆

從小說(shuō)到話劇，再到電影，《黑衣女人》的故事藍(lán)本的確是經(jīng)過(guò)反復(fù)試煉的。只是，在全球恐怖驚悚片沒(méi)落的趨勢(shì)之下，也沒(méi)能激起多少漣漪。中規(guī)中矩的影片，談不上失望，也挑不出亮點(diǎn)。想必有一大半影迷，純粹是沖著丹尼爾·雷德克里夫去的。借助漫長(zhǎng)的八部《哈利波特》，被觀眾所熟知，并迅速成長(zhǎng)，可以說(shuō)是已經(jīng)順利的完成了“熒幕成人禮”。作為“后哈利波特”時(shí)代的第一部作品，選擇壓抑黑暗的題材，挑起喪妻痛楚的大梁，看得出他是在極力讓人們忘卻先前小男孩的形象。沒(méi)有了魔棒，沒(méi)有飛天掃帚，轉(zhuǎn)眼間就化身為了凡人。于是在樂(lè)此不疲的獨(dú)闖陰森老宅、進(jìn)火場(chǎng)救人、潛沼澤撈尸體等舉動(dòng)中，我們深刻體會(huì)到他的敬業(yè)有加。單憑這些橋段，我想對(duì)于片子本身而言，就沒(méi)什么好吐糟的了。

《黑衣女人》的故事內(nèi)核簡(jiǎn)潔明了，那便是一位母親的“愛(ài)之深，恨之切”。類似的報(bào)復(fù)就好比是低調(diào)版的《咒怨》，畢竟人家黑衣女人從來(lái)不親自動(dòng)手，而且目標(biāo)只是孩童。哪像是十惡不赦的伽椰子，向來(lái)都是來(lái)者不拒的。丹尼爾·雷德克里夫詮釋的亞瑟，飽經(jīng)風(fēng)霜的模樣，在貫穿始終的英倫式陰暗布景中，一直沉浸于痛失愛(ài)妻的悲傷之中，晃晃而不可終日之下，本能的對(duì)神靈抱有信仰，或者說(shuō)是幻想。如此一來(lái)，他便不知恐懼為何物，孤身一人反復(fù)探尋兇宅。當(dāng)故事行進(jìn)到屋內(nèi)的椅子會(huì)自發(fā)搖動(dòng)，玩具會(huì)無(wú)緣由的被激活的時(shí)候，咱們國(guó)人俗稱的“鬼”就必有無(wú)疑了。自此，亞瑟便更加一發(fā)而不可收拾，妄圖同“黑衣女人”對(duì)話，看來(lái)是想跟“她”交個(gè)朋友，順便問(wèn)問(wèn)能否給去世的妻子捎個(gè)話，送點(diǎn)日用品什么的。這種“明知山有虎，偏向虎山行”的手法，在現(xiàn)今的恐怖片中是被濫用的、遭人詬病的?？植榔某蓴≌窃谟诖?，必須要有一個(gè)可以讓觀眾信服的理由，給恐怖元素的延續(xù)找一條順暢的、出其不意的道路。而現(xiàn)在越來(lái)越多的影片，只是打著“恐怖”的幌子，自說(shuō)自話的在無(wú)病呻吟。

其實(shí)《黑衣女人》的故事，可挖掘性還是很有深度的，完全能夠說(shuō)的比現(xiàn)在好一些。就拿西班牙的《孤堡驚情》來(lái)說(shuō)，國(guó)內(nèi)也引進(jìn)過(guò)。同樣是以母愛(ài)為主題，在不失恐怖驚悚的前提下，通過(guò)插敘、倒敘的手法，花大量的筆墨去呈現(xiàn)母子關(guān)系的閃影，不但不會(huì)顯得拖沓，反而會(huì)大大提升情感的深度與價(jià)值。而反觀《黑衣女人》中，除了寥寥幾封默讀出來(lái)的信件能夠感知母親對(duì)于孩子的愛(ài)，剩下便是無(wú)休止的報(bào)復(fù)。難道導(dǎo)演是認(rèn)為，那句反復(fù)念叨的“我永遠(yuǎn)不會(huì)原諒你”，最能凸顯出母親愛(ài)子的瘋狂么。那么，這段母愛(ài)就委實(shí)陰暗，一點(diǎn)也不純美了。在沒(méi)看過(guò)原著小說(shuō)的前提下，我以為加幾場(chǎng)母親與孩子嬉戲、分離、思念的戲碼，再把孩子的死與小鎮(zhèn)民眾的冷漠聯(lián)系起來(lái)，或許從情感上，會(huì)更有料一點(diǎn)。當(dāng)然，也免不了會(huì)落入俗套的窠臼。但至少不會(huì)像現(xiàn)在這樣，毫無(wú)營(yíng)養(yǎng)、蒼白無(wú)力地將復(fù)仇進(jìn)行到底吧。

當(dāng)“愛(ài)”成為“恨”的理由，這個(gè)社會(huì)就不和諧了。為此，國(guó)內(nèi)的版本在末尾處的設(shè)定是，火車并沒(méi)有裝死父子倆，很俗很和諧。只是，那個(gè)攙扶了摔倒老人，輕則賠錢，重則牢獄的，還真不知道是哪個(gè)國(guó)家。

       對(duì)英國(guó)電影更多的印象還是嚴(yán)肅的沉默和嚴(yán)肅的幽默，英式驚悚實(shí)在接觸得太少太少(主要還是因?yàn)槲夜驯?。

說(shuō)起來(lái)還是日本恐怖片最好，其次是韓國(guó)，再次美國(guó)。日韓恐怖片其特點(diǎn)在于有形的鬼，以及恰到好處的氛圍，鬼的目的是取人性命，但他們一定要用一個(gè)多小時(shí)的時(shí)間把被害者玩?zhèn)€夠，順便也把受眾可憐脆弱的小心肝虐個(gè)夠。美國(guó)恐怖片分兩種，一種是人為抑或命運(yùn)軌跡的恐怖，大家排好隊(duì)一個(gè)一個(gè)死；另一種則要仰仗特效制作出一個(gè)丑陋無(wú)比亂噴粘液的大怪物，或者是一群血肉模糊的喪尸，沒(méi)把人嚇?biāo)老劝讶藧盒乃懒?。這兩個(gè)系列都有一個(gè)共同特點(diǎn)就是，人死的很快，幾乎沒(méi)有太多軟磨硬泡心理折磨的部分，人總是大家還沒(méi)記得名字便噗得一下腸穿肚爛爆炸了。

記得在大一曾一度和兩個(gè)妹子半夜三更在床上高頻看恐怖片，每次到關(guān)鍵情節(jié)，我就勢(shì)必成為那個(gè)負(fù)責(zé)轉(zhuǎn)述她們蒙上眼睛錯(cuò)過(guò)劇情的人。我也不知道什么時(shí)候開始就對(duì)恐怖片鈍感的，大概是因?yàn)殚喥瑹o(wú)數(shù)，又或者是因?yàn)閮簳r(shí)升學(xué)壓力通過(guò)血漿和鬼片解壓以至于關(guān)于鬼片的反射弧長(zhǎng)得可繞地球三圈。

因此在電影院里看這部《黑衣女人》，我所受到的一切驚嚇，基本上都來(lái)自于我前后左右驚聲尖叫或者倒吸冷氣的姑娘小伙（突然大叫一聲真得很可怕呀?。?
　　

影片一開始我就略有無(wú)力吐槽的感覺(jué)，雖說(shuō)在細(xì)節(jié)上過(guò)多的精雕細(xì)琢是為了忠實(shí)于原著小說(shuō)中引人入勝的經(jīng)典細(xì)節(jié)，但過(guò)多的雕琢反倒有一種故作的一驚一乍感覺(jué)。
敘事也略顯跳躍，讓人很難把握到核心動(dòng)機(jī)因而顯得莫名奇妙，（難道是因?yàn)閯h減？）三個(gè)萌妹子玩洋娃娃然后就仿佛被催眠了一樣從窗口跳了出去，緊接著畫面就切換到哈里波特君和兒子的惜別橋段，然后就是哈君接手了一個(gè)去老宅調(diào)查的工作。
[你說(shuō)為什么他們不肯給哈里君房間住呢？][戴利大哥為什么就不相信有鬼呢？][哈君為什么要說(shuō)愛(ài)自己的兒子所以接手這個(gè)工作呢？]
矮馬這是要鬧哪樣，作為水瓶座的我，帶著一堆“為什么呀？”“為什么呢？”來(lái)看電影是非常痛苦的一件事呀。
　　
而Dan的那張標(biāo)志性嫩牛五方哈里波特臉給人太多抽離感，我總覺(jué)得這還是那個(gè)在霍格沃茲讀書，肩負(fù)救世使命的大男孩，而且每當(dāng)長(zhǎng)得像攝魂怪的黑衣女人接近他時(shí)，我就覺(jué)得他要從懷里掏出魔杖大吼一聲守護(hù)神咒，然后蹦達(dá)出一頭銀色的雄鹿把攝魂怪趕走了。
　　
另及，親情牌未免打得太牽強(qiáng)了，影片中反復(fù)出現(xiàn)哈里波特穿著婚紗的亡妻，以及哈里波特對(duì)于妻子之死的回憶，反復(fù)凝視的兒子的畫作，或許是想要傳達(dá)哈君對(duì)妻子兒子的愛(ài)和思念么。可是哈君是不是常年戴眼鏡的緣故，藍(lán)色的大眼睛總覺(jué)得好無(wú)神，海報(bào)上哈君回眸的樣子，總讓人覺(jué)得“毫無(wú)ｐｓ痕跡”。
　　
至于戴利的妻子時(shí)不時(shí)兒子鬼魂上身便在桌子上或者墻上畫畫的樣子真的不是為了增添喜劇色彩的么？我想作個(gè)調(diào)查：除了那種突然冒出一個(gè)黑影的低端驚悚手段，真的有人被劇情嚇倒么？

面對(duì)這樣的驚悚片，即便男朋友在旁邊，也很難有機(jī)會(huì)撲進(jìn)懷里占便宜呀，只有冒著被鄙視智力的危險(xiǎn)賣萌裝嫩說(shuō)“人家好怕怕”，哎，真是給跪了！
　　
好歹結(jié)局是給人驚喜的，當(dāng)氛圍放晴，所有人都以為哈里波特通過(guò)一種老套的方式（要理解一個(gè)經(jīng)典老故事的生存困境）安撫了黑衣女人的心，劇情卻突然峰回路轉(zhuǎn)，黑衣女人把哈里波特和他的兒子都整死了。
　　 　　
基于這樣一個(gè)結(jié)局，我想這個(gè)故事大概告訴我們兩個(gè)道理，一個(gè)是“擬鬼正能量”的體現(xiàn)：也就是說(shuō)，在女鬼看來(lái)，并不一定非得活著才是幸福的，或許一家人不論在任何地方，團(tuán)聚總是更讓人欣慰。這是女鬼對(duì)于哈里波特幫助她和自己兒子團(tuán)聚的最好報(bào)答（？）！這倒是讓我想起《殺妻總動(dòng)員》里被催眠成小鳥的爸爸小林的故事，換個(gè)角度來(lái)看待溫馨與美好，也許是一種更接近現(xiàn)實(shí)，也更能給人安慰的方式吧？吧？吧？呵呵？
　　
不過(guò)另一個(gè)觀點(diǎn)卻更加符合英國(guó)電視電影所傳達(dá)的主流價(jià)值觀，若以一言蔽之，就是一個(gè)字：腐。電影告訴我們：女人根本就是一種哀怨可怕且毫無(wú)邏輯可言的動(dòng)物，所以千萬(wàn)不要惹女人，別人惹到的女人也別去撞槍口瞎安慰，更別想去博得什么原諒了，如果你是個(gè)可愛(ài)的小伙子，那就別磨蹭了，趕緊拉上你的好基友，穿上美好的jockstrap，快樂(lè)又幸福地雙宿雙飛吧。哈哈哈。。。
　　
　　
于是乎，最后的最后，我想建議的是，如果你想花光你即將過(guò)期的電影卡，或者你實(shí)在找不到事情做，倒是真的可以去看一下，因?yàn)榕牡帽容^糙，不太嚇人，也不用動(dòng)腦筋，而且還能在少數(shù)奇葩觀眾的奇葩反應(yīng)中找到樂(lè)子?？从⑹襟@悚真是非常有愛(ài)的一件事，那種錯(cuò)愕又無(wú)語(yǔ)的感覺(jué)，就和英國(guó)黑暗料理薯?xiàng)l和炸魚排一樣激萌得讓人哭笑不得。
　　
總之，再度給激萌大腐國(guó)跪了。

這是一部容易讓人懷念過(guò)去的恐怖片，經(jīng)典的英倫式氛圍與布景，傳統(tǒng)卻不失扎實(shí)。
故事不算復(fù)雜，一步步遞進(jìn)，逐漸撥開故事全貌?！逗谝屡恕返目植佬Ч€是達(dá)到了的，導(dǎo)演在恐怖氛圍的制造與心理驚悚的誘導(dǎo)上，都有著穩(wěn)定的表現(xiàn)。但是被國(guó)產(chǎn)恐怖片坑害過(guò)的鄙人，一直等著最后的解謎過(guò)程。還好，片中的鬼就是鬼，沒(méi)有科學(xué)解釋。
《黑衣女人》的恐怖地點(diǎn)設(shè)定是很討巧的，一個(gè)漲潮后會(huì)與陸地隔離的島上荒廢的古堡，陰暗，詭秘，周圍環(huán)境陰冷潮濕，亂草叢生，在這樣的設(shè)定下，那種孤獨(dú)與無(wú)助很能加強(qiáng)恐怖的感覺(jué)。
丹尼爾·雷德克里夫太讓我意外了，觀影過(guò)程中，我很少被這張看了十年的“哈利波特的臉”所干擾。我最擔(dān)心丹尼爾無(wú)法擺脫哈利波特的束縛，不過(guò)值得大贊的是，我的擔(dān)心多余了。
丹尼爾出色地完成了角色的表演，這也跟他做足了準(zhǔn)備工作有關(guān)，包括閱讀原著、觀看之前版本的《黑衣女人》等等。這片子目前看來(lái)，唯一跟“哈利波特”有關(guān)的是，在《哈利·波特》系列中扮演哈利爸爸的安德爾·羅林，曾在1989年版本的《黑衣女人》中扮演本片中丹尼爾·雷德克里夫所扮演的角色亞瑟·科普斯，冥冥之中。