片頭曲夾雜著男主和妻子結(jié)婚典禮的片段，濃重的白霧填滿著屏幕，戴戒指，宣誓，都有著強(qiáng)烈的不真實(shí)感。只可惜這次沒(méi)有身邊保駕護(hù)航的羅恩，也沒(méi)有前方開(kāi)路的赫敏。

地點(diǎn)：霍格沃茲魔法學(xué)院
時(shí)間：2012年
場(chǎng)景：一年級(jí)新生正在上麻瓜研究課：當(dāng)代麻瓜戲曲藝術(shù)

（放映完電影《黑衣女人》，片尾曲響起）

赫夫帕夫新生：“我始終不明白這傢伙爲(wèi)什麼一次又一次地、一個(gè)人到鬼屋去！真是太恐怖了！”

拉文克勞新生：“這傢伙全都搞錯(cuò)了！我在書(shū)上看到過(guò)，正確的消滅黑衣女人的方式：找到鬼魂的遺骸，撒上五磅鹽並將其火化！”

斯萊哲林新生（小聲地）：“什麼？消滅？梅林的鬍子，這是一個(gè)讓敵對(duì)家族斷子絕孫的大好機(jī)會(huì)，這些蠢貨永遠(yuǎn)看不出來(lái)?！?br>
葛萊芬多新生：“結(jié)局到底是怎麼回事？？？最後主角的妻子被黑衣女人復(fù)活了嗎？”

　　我是個(gè)很膽小的人，如果知道《黑衣女人》是恐怖片，我是不會(huì)看的。因?yàn)?，這些恐怖的畫(huà)面會(huì)來(lái)到我的夢(mèng)里。

　　可是，終究還是看了，我想知道怨靈最后是否和活著的人和解了？

　　14:44，影片結(jié)束。

　　那些支離破碎的臉壓在心頭。

　　如果說(shuō)還有一點(diǎn)可以釋?xiě)?，那就是在天堂，相?ài)的一家人團(tuán)聚了。

　　拯救不了別人，那么，先做好自己吧。

　　順便說(shuō)一下，完全是題外話，男人長(zhǎng)大后都“腫了么”？向過(guò)去的小哈利·波特說(shuō)再見(jiàn)吧。

文/時(shí)漆

從小說(shuō)到話劇，再到電影，《黑衣女人》的故事藍(lán)本的確是經(jīng)過(guò)反復(fù)試煉的。只是，在全球恐怖驚悚片沒(méi)落的趨勢(shì)之下，也沒(méi)能激起多少漣漪。中規(guī)中矩的影片，談不上失望，也挑不出亮點(diǎn)。想必有一大半影迷，純粹是沖著丹尼爾·雷德克里夫去的。借助漫長(zhǎng)的八部《哈利波特》，被觀眾所熟知，并迅速成長(zhǎng)，可以說(shuō)是已經(jīng)順利的完成了“熒幕成人禮”。作為“后哈利波特”時(shí)代的第一部作品，選擇壓抑黑暗的題材，挑起喪妻痛楚的大梁，看得出他是在極力讓人們忘卻先前小男孩的形象。沒(méi)有了魔棒，沒(méi)有飛天掃帚，轉(zhuǎn)眼間就化身為了凡人。于是在樂(lè)此不疲的獨(dú)闖陰森老宅、進(jìn)火場(chǎng)救人、潛沼澤撈尸體等舉動(dòng)中，我們深刻體會(huì)到他的敬業(yè)有加。單憑這些橋段，我想對(duì)于片子本身而言，就沒(méi)什么好吐糟的了。

《黑衣女人》的故事內(nèi)核簡(jiǎn)潔明了，那便是一位母親的“愛(ài)之深，恨之切”。類(lèi)似的報(bào)復(fù)就好比是低調(diào)版的《咒怨》，畢竟人家黑衣女人從來(lái)不親自動(dòng)手，而且目標(biāo)只是孩童。哪像是十惡不赦的伽椰子，向來(lái)都是來(lái)者不拒的。丹尼爾·雷德克里夫詮釋的亞瑟，飽經(jīng)風(fēng)霜的模樣，在貫穿始終的英倫式陰暗布景中，一直沉浸于痛失愛(ài)妻的悲傷之中，晃晃而不可終日之下，本能的對(duì)神靈抱有信仰，或者說(shuō)是幻想。如此一來(lái)，他便不知恐懼為何物，孤身一人反復(fù)探尋兇宅。當(dāng)故事行進(jìn)到屋內(nèi)的椅子會(huì)自發(fā)搖動(dòng)，玩具會(huì)無(wú)緣由的被激活的時(shí)候，咱們國(guó)人俗稱(chēng)的“鬼”就必有無(wú)疑了。自此，亞瑟便更加一發(fā)而不可收拾，妄圖同“黑衣女人”對(duì)話，看來(lái)是想跟“她”交個(gè)朋友，順便問(wèn)問(wèn)能否給去世的妻子捎個(gè)話，送點(diǎn)日用品什么的。這種“明知山有虎，偏向虎山行”的手法，在現(xiàn)今的恐怖片中是被濫用的、遭人詬病的。恐怖片的成敗正是在于此，必須要有一個(gè)可以讓觀眾信服的理由，給恐怖元素的延續(xù)找一條順暢的、出其不意的道路。而現(xiàn)在越來(lái)越多的影片，只是打著“恐怖”的幌子，自說(shuō)自話的在無(wú)病呻吟。

其實(shí)《黑衣女人》的故事，可挖掘性還是很有深度的，完全能夠說(shuō)的比現(xiàn)在好一些。就拿西班牙的《孤堡驚情》來(lái)說(shuō)，國(guó)內(nèi)也引進(jìn)過(guò)。同樣是以母愛(ài)為主題，在不失恐怖驚悚的前提下，通過(guò)插敘、倒敘的手法，花大量的筆墨去呈現(xiàn)母子關(guān)系的閃影，不但不會(huì)顯得拖沓，反而會(huì)大大提升情感的深度與價(jià)值。而反觀《黑衣女人》中，除了寥寥幾封默讀出來(lái)的信件能夠感知母親對(duì)于孩子的愛(ài)，剩下便是無(wú)休止的報(bào)復(fù)。難道導(dǎo)演是認(rèn)為，那句反復(fù)念叨的“我永遠(yuǎn)不會(huì)原諒你”，最能凸顯出母親愛(ài)子的瘋狂么。那么，這段母愛(ài)就委實(shí)陰暗，一點(diǎn)也不純美了。在沒(méi)看過(guò)原著小說(shuō)的前提下，我以為加幾場(chǎng)母親與孩子嬉戲、分離、思念的戲碼，再把孩子的死與小鎮(zhèn)民眾的冷漠聯(lián)系起來(lái)，或許從情感上，會(huì)更有料一點(diǎn)。當(dāng)然，也免不了會(huì)落入俗套的窠臼。但至少不會(huì)像現(xiàn)在這樣，毫無(wú)營(yíng)養(yǎng)、蒼白無(wú)力地將復(fù)仇進(jìn)行到底吧。

當(dāng)“愛(ài)”成為“恨”的理由，這個(gè)社會(huì)就不和諧了。為此，國(guó)內(nèi)的版本在末尾處的設(shè)定是，火車(chē)并沒(méi)有裝死父子倆，很俗很和諧。只是，那個(gè)攙扶了摔倒老人，輕則賠錢(qián)，重則牢獄的，還真不知道是哪個(gè)國(guó)家。

       對(duì)英國(guó)電影更多的印象還是嚴(yán)肅的沉默和嚴(yán)肅的幽默，英式驚悚實(shí)在接觸得太少太少(主要還是因?yàn)槲夜驯?。

說(shuō)起來(lái)還是日本恐怖片最好，其次是韓國(guó)，再次美國(guó)。日韓恐怖片其特點(diǎn)在于有形的鬼，以及恰到好處的氛圍，鬼的目的是取人性命，但他們一定要用一個(gè)多小時(shí)的時(shí)間把被害者玩?zhèn)€夠，順便也把受眾可憐脆弱的小心肝虐個(gè)夠。美國(guó)恐怖片分兩種，一種是人為抑或命運(yùn)軌跡的恐怖，大家排好隊(duì)一個(gè)一個(gè)死；另一種則要仰仗特效制作出一個(gè)丑陋無(wú)比亂噴粘液的大怪物，或者是一群血肉模糊的喪尸，沒(méi)把人嚇?biāo)老劝讶藧盒乃懒?。這兩個(gè)系列都有一個(gè)共同特點(diǎn)就是，人死的很快，幾乎沒(méi)有太多軟磨硬泡心理折磨的部分，人總是大家還沒(méi)記得名字便噗得一下腸穿肚爛爆炸了。

記得在大一曾一度和兩個(gè)妹子半夜三更在床上高頻看恐怖片，每次到關(guān)鍵情節(jié)，我就勢(shì)必成為那個(gè)負(fù)責(zé)轉(zhuǎn)述她們蒙上眼睛錯(cuò)過(guò)劇情的人。我也不知道什么時(shí)候開(kāi)始就對(duì)恐怖片鈍感的，大概是因?yàn)殚喥瑹o(wú)數(shù)，又或者是因?yàn)閮簳r(shí)升學(xué)壓力通過(guò)血漿和鬼片解壓以至于關(guān)于鬼片的反射弧長(zhǎng)得可繞地球三圈。

因此在電影院里看這部《黑衣女人》，我所受到的一切驚嚇，基本上都來(lái)自于我前后左右驚聲尖叫或者倒吸冷氣的姑娘小伙（突然大叫一聲真得很可怕呀！）。
　　

影片一開(kāi)始我就略有無(wú)力吐槽的感覺(jué)，雖說(shuō)在細(xì)節(jié)上過(guò)多的精雕細(xì)琢是為了忠實(shí)于原著小說(shuō)中引人入勝的經(jīng)典細(xì)節(jié)，但過(guò)多的雕琢反倒有一種故作的一驚一乍感覺(jué)。
敘事也略顯跳躍，讓人很難把握到核心動(dòng)機(jī)因而顯得莫名奇妙，（難道是因?yàn)閯h減？）三個(gè)萌妹子玩洋娃娃然后就仿佛被催眠了一樣從窗口跳了出去，緊接著畫(huà)面就切換到哈里波特君和兒子的惜別橋段，然后就是哈君接手了一個(gè)去老宅調(diào)查的工作。
[你說(shuō)為什么他們不肯給哈里君房間住呢？][戴利大哥為什么就不相信有鬼呢？][哈君為什么要說(shuō)愛(ài)自己的兒子所以接手這個(gè)工作呢？]
矮馬這是要鬧哪樣，作為水瓶座的我，帶著一堆“為什么呀？”“為什么呢？”來(lái)看電影是非常痛苦的一件事呀。
　　
而Dan的那張標(biāo)志性嫩牛五方哈里波特臉給人太多抽離感，我總覺(jué)得這還是那個(gè)在霍格沃茲讀書(shū)，肩負(fù)救世使命的大男孩，而且每當(dāng)長(zhǎng)得像攝魂怪的黑衣女人接近他時(shí)，我就覺(jué)得他要從懷里掏出魔杖大吼一聲守護(hù)神咒，然后蹦達(dá)出一頭銀色的雄鹿把攝魂怪趕走了。
　　
另及，親情牌未免打得太牽強(qiáng)了，影片中反復(fù)出現(xiàn)哈里波特穿著婚紗的亡妻，以及哈里波特對(duì)于妻子之死的回憶，反復(fù)凝視的兒子的畫(huà)作，或許是想要傳達(dá)哈君對(duì)妻子兒子的愛(ài)和思念么?？墒枪遣皇浅Ｄ甏餮坨R的緣故，藍(lán)色的大眼睛總覺(jué)得好無(wú)神，海報(bào)上哈君回眸的樣子，總讓人覺(jué)得“毫無(wú)ｐｓ痕跡”。
　　
至于戴利的妻子時(shí)不時(shí)兒子鬼魂上身便在桌子上或者墻上畫(huà)畫(huà)的樣子真的不是為了增添喜劇色彩的么？我想作個(gè)調(diào)查：除了那種突然冒出一個(gè)黑影的低端驚悚手段，真的有人被劇情嚇倒么？

面對(duì)這樣的驚悚片，即便男朋友在旁邊，也很難有機(jī)會(huì)撲進(jìn)懷里占便宜呀，只有冒著被鄙視智力的危險(xiǎn)賣(mài)萌裝嫩說(shuō)“人家好怕怕”，哎，真是給跪了！
　　
好歹結(jié)局是給人驚喜的，當(dāng)氛圍放晴，所有人都以為哈里波特通過(guò)一種老套的方式（要理解一個(gè)經(jīng)典老故事的生存困境）安撫了黑衣女人的心，劇情卻突然峰回路轉(zhuǎn)，黑衣女人把哈里波特和他的兒子都整死了。
　　 　　
基于這樣一個(gè)結(jié)局，我想這個(gè)故事大概告訴我們兩個(gè)道理，一個(gè)是“擬鬼正能量”的體現(xiàn)：也就是說(shuō)，在女鬼看來(lái)，并不一定非得活著才是幸福的，或許一家人不論在任何地方，團(tuán)聚總是更讓人欣慰。這是女鬼對(duì)于哈里波特幫助她和自己兒子團(tuán)聚的最好報(bào)答（？）！這倒是讓我想起《殺妻總動(dòng)員》里被催眠成小鳥(niǎo)的爸爸小林的故事，換個(gè)角度來(lái)看待溫馨與美好，也許是一種更接近現(xiàn)實(shí)，也更能給人安慰的方式吧？吧？吧？呵呵？
　　
不過(guò)另一個(gè)觀點(diǎn)卻更加符合英國(guó)電視電影所傳達(dá)的主流價(jià)值觀，若以一言蔽之，就是一個(gè)字：腐。電影告訴我們：女人根本就是一種哀怨可怕且毫無(wú)邏輯可言的動(dòng)物，所以千萬(wàn)不要惹女人，別人惹到的女人也別去撞槍口瞎安慰，更別想去博得什么原諒了，如果你是個(gè)可愛(ài)的小伙子，那就別磨蹭了，趕緊拉上你的好基友，穿上美好的jockstrap，快樂(lè)又幸福地雙宿雙飛吧。哈哈哈。。。
　　
　　
于是乎，最后的最后，我想建議的是，如果你想花光你即將過(guò)期的電影卡，或者你實(shí)在找不到事情做，倒是真的可以去看一下，因?yàn)榕牡帽容^糙，不太嚇人，也不用動(dòng)腦筋，而且還能在少數(shù)奇葩觀眾的奇葩反應(yīng)中找到樂(lè)子?？从⑹襟@悚真是非常有愛(ài)的一件事，那種錯(cuò)愕又無(wú)語(yǔ)的感覺(jué)，就和英國(guó)黑暗料理薯?xiàng)l和炸魚(yú)排一樣激萌得讓人哭笑不得。
　　
總之，再度給激萌大腐國(guó)跪了。

這是一部容易讓人懷念過(guò)去的恐怖片，經(jīng)典的英倫式氛圍與布景，傳統(tǒng)卻不失扎實(shí)。
故事不算復(fù)雜，一步步遞進(jìn)，逐漸撥開(kāi)故事全貌?！逗谝屡恕返目植佬Ч€是達(dá)到了的，導(dǎo)演在恐怖氛圍的制造與心理驚悚的誘導(dǎo)上，都有著穩(wěn)定的表現(xiàn)。但是被國(guó)產(chǎn)恐怖片坑害過(guò)的鄙人，一直等著最后的解謎過(guò)程。還好，片中的鬼就是鬼，沒(méi)有科學(xué)解釋。
《黑衣女人》的恐怖地點(diǎn)設(shè)定是很討巧的，一個(gè)漲潮后會(huì)與陸地隔離的島上荒廢的古堡，陰暗，詭秘，周?chē)h(huán)境陰冷潮濕，亂草叢生，在這樣的設(shè)定下，那種孤獨(dú)與無(wú)助很能加強(qiáng)恐怖的感覺(jué)。
丹尼爾·雷德克里夫太讓我意外了，觀影過(guò)程中，我很少被這張看了十年的“哈利波特的臉”所干擾。我最擔(dān)心丹尼爾無(wú)法擺脫哈利波特的束縛，不過(guò)值得大贊的是，我的擔(dān)心多余了。
丹尼爾出色地完成了角色的表演，這也跟他做足了準(zhǔn)備工作有關(guān)，包括閱讀原著、觀看之前版本的《黑衣女人》等等。這片子目前看來(lái)，唯一跟“哈利波特”有關(guān)的是，在《哈利·波特》系列中扮演哈利爸爸的安德?tīng)枴ち_林，曾在1989年版本的《黑衣女人》中扮演本片中丹尼爾·雷德克里夫所扮演的角色亞瑟·科普斯，冥冥之中。