采訪丨北島淳子

整理丨北島淳子

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Q：我們了解到《強(qiáng)尼·凱克》這部電影由郭采潔參與出品，可以聊一下是什么契機(jī)會(huì)讓她想要投資這部電影嗎？

A：郭采潔其實(shí)是在一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)參與到的。因?yàn)橹拔彝耆徽J(rèn)識(shí)她，當(dāng)初我們前制的時(shí)候有一個(gè)小的導(dǎo)演組，郭采潔是當(dāng)時(shí)的副導(dǎo)引薦來(lái)的。那時(shí)候這部電影還在企劃案的階段，我們要去創(chuàng)投，要去募資，就在我們討論企劃案的時(shí)候我看到有一個(gè)女孩子坐在那邊，一看是郭采潔，她說(shuō)她來(lái)看一下電影的制作，當(dāng)時(shí)我也很意外。那場(chǎng)會(huì)議結(jié)束之后，工作人員才告訴我郭采潔非常喜歡這個(gè)故事，可能會(huì)想要投資，后來(lái)她也有參與更進(jìn)一步的探討，并說(shuō)明自己會(huì)投資《強(qiáng)尼·凱克》。

Q：那郭采潔對(duì)劇本有參與嗎？

A：完全沒(méi)有。她只是與工作人員討論，會(huì)用什么方式來(lái)投資這部電影。我知道的時(shí)候她已經(jīng)正式成為投資方。

Q：因?yàn)槲覀冊(cè)诖酥安](méi)有看過(guò)您的其他作品，包括短片、紀(jì)錄片，很多人第一次看到這部電影都是在電影節(jié)，例如之前的上海電影節(jié)、臺(tái)北電影節(jié)，還有這次金馬影展，所以您算是空降在臺(tái)灣影壇。那么請(qǐng)問(wèn)導(dǎo)演，您是如何構(gòu)想出《強(qiáng)尼·凱克》這個(gè)故事，又是怎么完成它的呢？

A：《強(qiáng)尼·凱克》的劇本之前是另外一個(gè)比較類型的片，但由于一些執(zhí)行的問(wèn)題，拍攝會(huì)涉及到臺(tái)北的捷運(yùn)站，在實(shí)際操作方面拍攝起來(lái)會(huì)比較困難，但電影還是想拍，所以我就把那個(gè)故事中的人物拉出來(lái)，重新寫了一個(gè)劇本，把那個(gè)故事中可以用到的部分引入到《強(qiáng)尼·凱克》，還有感覺的部分也重新抓出來(lái)，放到新的故事里。我的故事設(shè)定還是放在臺(tái)北，寫劇本的時(shí)候就會(huì)坐在咖啡廳，看看周圍發(fā)生的，和自己身邊的事，像散文雜記一樣寫成一段故事。寫著寫著就有了片中三個(gè)人物，三個(gè)人物其實(shí)也是很復(fù)雜的，而瑞瑪席丹演的角色就是我朋友的朋友的原型。其實(shí)故事里很多角色都是這樣被組裝出來(lái)的，可能有原型，可能沒(méi)有，可能完全虛構(gòu)。有了人物之后再去想他們會(huì)在臺(tái)北發(fā)生什么事。《強(qiáng)尼·凱克》沒(méi)有三幕劇式的戲劇沖突，就是很日常的城市人的生活狀態(tài)。

Q：《強(qiáng)尼·凱克》中三個(gè)主要人物確定之后，是怎么找到瑞瑪席丹、黃遠(yuǎn)還有柯宇綸來(lái)出演這三個(gè)角色的呢？

A：柯宇綸的部分在寫的時(shí)候其實(shí)投射的就是他，首先他符合那個(gè)年齡層，其次那個(gè)角色的生活感要很夠，需要帥又能太帥，然后看起來(lái)要跟大家沒(méi)有太大的距離感，太偶像就真的沒(méi)辦法，所以很快就決定是柯宇綸了。黃遠(yuǎn)也是蠻快就決定的，很快就約他喝咖啡聊一聊，看著這個(gè)男孩子就決定是他了。瑞瑪是最難確定的。

Q：那黃熙導(dǎo)演是不是有看過(guò)黃遠(yuǎn)之前的作品，《強(qiáng)尼·凱克》中的角色與他之前演的角色其實(shí)差別很大。

A：有看過(guò)，其實(shí)每一個(gè)演員我都會(huì)去看他們之前演的作品。但是瑞瑪席丹就沒(méi)有影視作品可以看，只能看她主持節(jié)目和她自己在臉書上講話的樣子。黃遠(yuǎn)我就有看他的戲，比如王小棣的《酷馬》，他演一個(gè)鬼魂，還有《不能說(shuō)的夏天》，都有看。

Q：瑞瑪席丹沒(méi)有之前的作品可以參考，那導(dǎo)演是怎么想到她可以來(lái)演徐子淇這個(gè)角色？

A：我就看她講話，后來(lái)就約她喝咖啡，我們不聊戲也不聊劇本，就像朋友一樣聊天，她可能會(huì)聊到一些比較私人的話題，還有個(gè)人的經(jīng)歷。慢慢地再跟她聊這個(gè)角色，看她對(duì)角色有沒(méi)有什么想法。就是從聊天過(guò)程中覺得她適合徐子淇這個(gè)角色。

Q：片中演員的表演都很自然，想知道導(dǎo)演在現(xiàn)場(chǎng)是如何指導(dǎo)演員，或給他們做了哪些功課？

A：每個(gè)演員他們都會(huì)對(duì)自己的角色進(jìn)行一些了解，比如黃遠(yuǎn)就需要了解亞斯伯格癥。臺(tái)灣有一個(gè)小可樂(lè)劇團(tuán)，他們的孩子會(huì)有這樣的疾病，所以我們就會(huì)陪他們一起排練，黃遠(yuǎn)也會(huì)和這些孩子相處。然后瑞瑪就是做比較多日常的東西，主要是和那只鳥培養(yǎng)感情。本來(lái)她不喜歡鳥，但是后來(lái)她與鳥就相處得非常自然。

Q：那只鳥和瑞瑪已經(jīng)有了很深的感情，那電影拍完之后她有帶回去養(yǎng)嗎？

A：她其實(shí)很想養(yǎng)，但是那是攝影師養(yǎng)的鳥，所以后來(lái)就沒(méi)有帶回去養(yǎng)。

Q：我們知道這部電影是侯孝賢導(dǎo)演監(jiān)制的，當(dāng)時(shí)你也有兩個(gè)劇本給他挑選，那侯導(dǎo)是為什么會(huì)選擇《強(qiáng)尼·凱克》這個(gè)劇本？

A：這個(gè)我不知道，也沒(méi)有問(wèn)。他選完我拿了本子就走，因?yàn)槲液芘滤淖冎饕饣蚴怯窒氲狡渌裁?，所以也一直沒(méi)有問(wèn)為什么會(huì)選擇這個(gè)劇本。

Q：我們?cè)谶@部電影中看到非常多關(guān)于交通工具的部分，比如捷運(yùn)，還有結(jié)尾的塞車，可以談一下你為什么你會(huì)在電影中設(shè)置這些交通工具嗎？

A：因?yàn)槲矣X得人每天都是從A點(diǎn)到B點(diǎn)，從B點(diǎn)到C點(diǎn)，每天都是這樣移動(dòng)來(lái)移動(dòng)去，要么就是走路，要么是公車捷運(yùn)，或者是自己開車，所以我覺得移動(dòng)就是一個(gè)每天必須要做的事情。城市人每天都太忙，只有在移動(dòng)的片刻，在走路、搭捷運(yùn)或是在車子上的時(shí)候才有可能發(fā)呆一下，那一刻人就可以稍微感性一點(diǎn)。移動(dòng)在我的構(gòu)思里就是一個(gè)很有趣的部分，最主要的也是綁回《強(qiáng)尼·凱克》最哲學(xué)的問(wèn)題，也可以聯(lián)系到凱克那只鳥要不要飛的那個(gè)情節(jié)。

Q：我們了解到導(dǎo)演曾經(jīng)在國(guó)外待了很久，在美國(guó)生活了很久，現(xiàn)在又回到臺(tái)北，那么對(duì)于導(dǎo)演你來(lái)說(shuō)，在紐約的移動(dòng)和在臺(tái)北的移動(dòng)又有什么不一樣的地方呢？?jī)蓚€(gè)城市又了你什么不同的感受呢？

A：我自己本身的移動(dòng)方式是不一樣的，在紐約我很常走路，但是在臺(tái)北我很少走路，我會(huì)騎車或開車。臺(tái)北就是一個(gè)很奇怪的地方，當(dāng)你在這里的時(shí)候你就會(huì)很討厭它，覺得它很擠很臭，可是一出去之后又會(huì)覺得好想回家。就像一個(gè)在一起很久的情人，沒(méi)有它的時(shí)候會(huì)想念它，可是在一起的時(shí)候又會(huì)覺得膩，臺(tái)北對(duì)我來(lái)講就像是這樣。

Q：聽說(shuō)導(dǎo)演在拍攝之前沒(méi)有畫分鏡，那到現(xiàn)場(chǎng)拍攝的時(shí)候會(huì)不會(huì)有比較茫然，不知道會(huì)出現(xiàn)什么樣的鏡頭的狀況嗎？

A：一開始劇組因?yàn)檫@個(gè)問(wèn)題有些摩擦，但到后來(lái)就會(huì)磨出一個(gè)方法。我和姚哥的溝通也比較順利，他是一個(gè)非常有經(jīng)驗(yàn)的導(dǎo)演和攝影師，他又是拍紀(jì)錄片出身的，所以跟他說(shuō)分鏡頭是一個(gè)蠻可笑的事情，我相信他會(huì)捕捉到一個(gè)演員最自然的狀態(tài)。就像黃遠(yuǎn)下雨騎車那場(chǎng)戲，其實(shí)就是臨時(shí)加出來(lái)的，當(dāng)時(shí)正好下雨，劇組處于停滯狀態(tài)下，姚哥就說(shuō)：“快想一下他在干嘛”，后來(lái)就有了那場(chǎng)戲。

Q：《強(qiáng)尼·凱克》哪一場(chǎng)戲拍最多次，最難拍呢？

A：瑞瑪坐在那邊發(fā)呆的那場(chǎng)戲，其實(shí)只有幾秒的鏡頭，就是她拿著一個(gè)水杯坐在那里。那時(shí)候拍攝室內(nèi)溫度有40多度，瑞瑪又是一個(gè)非常躁的人，她靜不下來(lái)就會(huì)很急，加上又很熱，所以那場(chǎng)戲就拍了很久。

Q：結(jié)尾塞車那場(chǎng)戲有拍很久嗎？

A：我記得是兩三個(gè)take，但是他們說(shuō)沒(méi)有那么少，大概是五六個(gè)take。

Q：所以那場(chǎng)戲車壞掉，瑞瑪席丹和柯宇綸在車上的對(duì)話是即興的嗎？

A：其實(shí)有給他們一個(gè)基本的臺(tái)詞，但是他們有自己加一些東西進(jìn)去，因?yàn)橹破M嚇?biāo)麄冋f(shuō)這場(chǎng)戲只有一次機(jī)會(huì)，不然警察就會(huì)過(guò)來(lái)，那我們就沒(méi)有機(jī)會(huì)拍了，這一天就完蛋了，所以后來(lái)瑞瑪就很慌張，呈現(xiàn)出歇斯底里的狀態(tài)，她嚇到臺(tái)詞都講錯(cuò)，把高架橋講成高速公路。其實(shí)那一個(gè)take就已經(jīng)可以了，但是警察沒(méi)來(lái)，我們就繼續(xù)拍了。

Q：那場(chǎng)戲是一開始在寫劇本的時(shí)候就已經(jīng)設(shè)定好的還是后來(lái)才想到的？

A：一開始寫的時(shí)候就已經(jīng)有這個(gè)想法了，就是想表現(xiàn)出一種臺(tái)北很繁忙的樣子。后來(lái)在勘景的時(shí)候也會(huì)有一些狀況發(fā)生，剛開始制片組的評(píng)估是不可行，但我和姚哥溝通以后還是覺得可以硬拍。

Q：導(dǎo)演實(shí)際拍攝的素材有多少？

A：有人告訴我好像是5000多分鐘。

Q：那剪輯的時(shí)候不會(huì)很困難嗎？因?yàn)楹芏喽际羌磁d的東西，在剪輯的時(shí)候會(huì)不會(huì)很為難？

A：有，剪輯是一個(gè)很痛苦很痛苦的過(guò)程。我和另一個(gè)剪輯師一起剪，我剪得很毛躁的時(shí)候就給他剪，他也是這樣。最后我們?cè)侔鸭敉甑臇|西給侯導(dǎo)看。其實(shí)我們有剪兩個(gè)版本，一個(gè)是短版一個(gè)是長(zhǎng)版，短的是90多分鐘，現(xiàn)在的是一個(gè)長(zhǎng)版。短版比較年輕一點(diǎn)，節(jié)奏再快一點(diǎn)，很多的選擇性再煽情一點(diǎn)。長(zhǎng)版就是現(xiàn)在大家看到的。

Q：《強(qiáng)尼·凱克》中的角色都刻意地省略了他們過(guò)去的部分，是導(dǎo)演本來(lái)就沒(méi)有想要拍還是篇幅的關(guān)系？

A：本來(lái)就沒(méi)有想要拍，如果放進(jìn)去就會(huì)顯得太啰嗦。

Q：這部電影從監(jiān)制到音樂(lè)都是侯孝賢的班底，也有人會(huì)覺得和侯孝賢的電影有相似之處，你自己有這種感覺嗎？

A：目前為止還沒(méi)有，其實(shí)我也蠻訝異有人這么認(rèn)為。我年輕的時(shí)候不是特別看得了侯導(dǎo)的電影，當(dāng)然現(xiàn)在慢慢可以接受了?！稄?qiáng)尼·凱克》在創(chuàng)作中也完全沒(méi)有參考任何華語(yǔ)電影，當(dāng)別人問(wèn)起我這部電影是一個(gè)什么類型的作品的時(shí)候，我也完全不知道。所以當(dāng)聽到別人說(shuō)像新浪潮，像侯孝賢的時(shí)候，我會(huì)覺得很奇妙，因?yàn)槲也⒉皇且粋€(gè)粉絲，也完全不是那一掛的。有人提到《一一》的時(shí)候，我就趕快把《一一》拿出來(lái)看一看，因?yàn)橛腥擞X得像，那我就會(huì)看一看到底像在哪里，但是內(nèi)心還是蠻虛的。所以，到底哪里像？（笑）

Q：導(dǎo)演是如何與林強(qiáng)溝通這部電影的音樂(lè)的呢？

A：最早打算用爵士樂(lè)，但是當(dāng)角色狀態(tài)出來(lái)的時(shí)候發(fā)現(xiàn)爵士樂(lè)放在片子里很怪，不適合，后來(lái)我才想到應(yīng)該是電音。電音的話強(qiáng)哥應(yīng)該是不二人選了，所以也是后來(lái)才找到強(qiáng)哥，并不是一開始，但是強(qiáng)哥也很幫忙做了音樂(lè)的部分。

Q：侯導(dǎo)對(duì)《強(qiáng)尼·凱克》最大的影響是什么呢？

A：我覺得是他對(duì)演員的方法，他會(huì)讓演員去熟悉必須熟悉的地方，會(huì)建立起人與環(huán)境的關(guān)系，在這一點(diǎn)上我是參考侯導(dǎo)的方式。

觀影過(guò)程中一直覺得悶，總想著高潮到底什么時(shí)候來(lái)，但在張以風(fēng)和徐子淇乘坐的老爺車在高速公路上再度拋錨后，影片就這樣戛然而止了。觀影結(jié)束后回想，這樣沒(méi)有戲劇沖突的恬淡調(diào)子，是從監(jiān)制侯孝賢那里借來(lái)的技藝，是生活的本身。父子沖突、兩性困惑、母子陪伴，三組人物互相交織，這些平緩?fù)七M(jìn)的日常就是困擾著蕓蕓眾生的問(wèn)題。迷茫是當(dāng)下永恒的主題，情緒的抒發(fā)也都需要出口。張以風(fēng)和徐子淇開車在隧道中疾馳，以及兩人在路上狂奔時(shí)，林強(qiáng)的配樂(lè)隨著情感的推進(jìn)恰到好處，讓觀影的我很想在影院狂吼。另外，本片展現(xiàn)的與建筑空間的親密無(wú)間也令人動(dòng)容，包括被檢查的房頂、極具縱深感的奔跑之路（令人想起《千禧曼波》）、交錯(cuò)的捷運(yùn)高架等，這些建筑重塑了新世紀(jì)的臺(tái)北印象，它們不全是商業(yè)社會(huì)的物欲橫流，也不全是“在地”時(shí)代的溫暖動(dòng)人，而被賦予了情緒，成為有溫度的城市骨架。真的蠻不錯(cuò)的。

華語(yǔ)片不會(huì)讓你失望的臺(tái)灣電影

第一次 更是黃熙第一次 將無(wú)法名狀的孤獨(dú) 甚至孤獨(dú)的原因 說(shuō)清道明

不知道侯孝賢發(fā)了多少力 林強(qiáng)一如既往的入骨扎心 偶爾手持的心機(jī)和空鏡頭 高架橋和捷運(yùn)進(jìn)出的站臺(tái) 表達(dá)本不會(huì)說(shuō)話的景物內(nèi)心的情緒

喜歡孤獨(dú)的人 在尋找強(qiáng)尼的故事里 變的并不矯情 每一個(gè)孤獨(dú)的人 每一個(gè)享受孤獨(dú)的人 都有一段隱匿在心里的親密關(guān)系 每一個(gè)浸淫在孤獨(dú)中的靈魂 都是享受對(duì)蒼茫世界的逃避 可更賤的是 車子會(huì)拋錨 瘋狂奔跑的汗珠會(huì)粘膩 鸚鵡會(huì)飛出去 生活 還是會(huì)繼續(xù)

沒(méi)有錯(cuò) 我是很喜歡聽講外國(guó)名字的臺(tái)灣口音

有些情感，可以感受，卻覺得話語(yǔ)能傳達(dá)的只是冰山一角，不如文字力量來(lái)得清澈。

有些電影，會(huì)很喜歡，會(huì)覺得文字能承載的不過(guò)吉光片羽，不如影像力量來(lái)得真實(shí)。

比如《戀戀風(fēng)塵》、《強(qiáng)尼凱克》……

縱使把《戀戀風(fēng)塵》看再多遍，我也寫不出那份撥動(dòng)人心弦的心靈共振，總覺得那段被吳念真批判太過(guò)平淡的初戀的處理于我卻是不可言說(shuō)的深刻，深刻到每次都會(huì)難以抑制的大哭不止。

在各個(gè)方面，《強(qiáng)尼凱克》自然是不及《戀戀風(fēng)塵》，單說(shuō)對(duì)情感細(xì)膩卻不張揚(yáng)的隱藏手法，黃熙離侯孝賢還有很長(zhǎng)一段修行；只是，我能在《強(qiáng)尼凱克》中看到緩慢形成的大師雛形?？赐晔子陈牭接腥伺u(píng)，像是除黃熙外的整個(gè)團(tuán)隊(duì)完成了整部電影的制作；那是否可以類比為，侯孝賢的電影也是除其之外的整個(gè)團(tuán)隊(duì)所完成的？

從主觀上講，我很享受影片所制造的氛圍，那份像在講什么卻又沒(méi)有講什么的泛生活化處理，是一種潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲的情感捕捉，沒(méi)有摻雜任何目的和企圖，只是在向觀眾展示生活的原貌。也就像影片開場(chǎng)地鐵里圓滑過(guò)渡的長(zhǎng)鏡頭，把三位主角來(lái)與去的對(duì)比關(guān)系一下子就襯托出來(lái)了。

對(duì)臺(tái)灣新電影的致敬

對(duì)《強(qiáng)尼凱克》懷有極大期待其實(shí)還是臺(tái)北電影節(jié)四項(xiàng)大獎(jiǎng)的緣故。到影片開始，我才知道原來(lái)這是侯孝賢監(jiān)制，其團(tuán)隊(duì)輔助完成的。

或多或少，《強(qiáng)尼凱克》里面都有些侯孝賢的影子，或者說(shuō)，黃熙想要致敬的地方。

徐子淇一直接到陌生人打來(lái)尋找強(qiáng)尼的電話，《好男好女》中梁靜也遇到過(guò)類似狀況，接到陌生人的電話，也收到曾經(jīng)的日記傳真，她那么聲嘶力竭的詢問(wèn)著電話那頭阿威的情況，甚至把電話那頭的人當(dāng)成阿威，留給她的卻只是一片空白。但在《強(qiáng)尼凱克》中，電話所傳遞出來(lái)的主被動(dòng)關(guān)系被倒置了，徐子淇雖仍作為被動(dòng)一方卻沒(méi)有主動(dòng)詢問(wèn)或?qū)で螅瑥倪@個(gè)角度上講，她就像是《好男好女》中電話那頭的陌生人，被動(dòng)卻帶有強(qiáng)烈的主觀意識(shí)（在這段岌岌可危的感情關(guān)系中徐子淇也一直是相似的心理）。但是，徐子淇又有著和梁靜類似的矛盾，她看似獨(dú)立（開旅館）卻十分依賴（男友），一直沉溺于過(guò)去（女兒），也在試圖擺脫桎梏（分手），她在不停的人格轉(zhuǎn)換中感到厭倦，她渴求一個(gè)穩(wěn)定的狀態(tài)，所以她選擇不解釋和離開（逃避）。

徐子淇和張以風(fēng)在隧道開車（酷似逃亡）的片段，很容易想起《千禧曼波》開場(chǎng)：舒淇在天橋舞姿弄發(fā)的樣子有多美，他們?cè)谒淼里w舞得就有多自由。和《強(qiáng)尼凱克》一樣，薔薇最后也選擇了離開，在冰天雪地的日本對(duì)著空曠的大街堅(jiān)持傲然開放，從這點(diǎn)上看，不管是薔薇還是徐子淇，她們對(duì)離開都保持著一種天真童化的態(tài)度，即將其視為解決對(duì)現(xiàn)實(shí)不滿問(wèn)題的積極方法。薔薇能在日本與陌生人對(duì)話；徐子淇（更甚）能對(duì)張以風(fēng)傾吐真言、隨后又任由他闖入自己的小天地都是不二鐵證。也正如《千禧曼波》中存在著難以言明的感情，徐子淇和張以風(fēng)呈現(xiàn)給觀眾的始終都是一層模糊不清的曖昧關(guān)系，像是隔著一層紗紙，極具誘惑，卻看不真切。

首場(chǎng)QA的時(shí)候有人提到《一一》，當(dāng)時(shí)不甚理解，回家看完之后才有所頓悟。說(shuō)到底，《一一》是專屬于楊德昌的臺(tái)北故事，有楊德昌作者標(biāo)簽一樣獨(dú)有的客觀殘冷，有那份生長(zhǎng)于此卻又恨不得撕碎它的分裂情感：他對(duì)臺(tái)北又愛又恨，便讓所有人在這里相遇或重逢，編織情感聊想未來(lái)，卻又在默默地?fù)錅缯谌紵幕鸹??？赡苁桥詫?dǎo)演天然的溫柔所致，《強(qiáng)尼凱克》傳達(dá)出更輕的觸覺，像蜻蜓點(diǎn)水，點(diǎn)到即止，不做過(guò)多的拘泥，更多則留給觀眾遐想。如今回想起來(lái)，影片確實(shí)一直帶有黃熙過(guò)于主觀性的個(gè)人情感，在鋼筋混泥堆砌而成的冰涼都市，這似乎有種略顯格格不入的溫馨。

黃熙的臺(tái)北群像

侯孝賢說(shuō)：黃熙是繼楊德昌后最會(huì)拍臺(tái)北的導(dǎo)演。

便利店外徐子淇和張以風(fēng)的對(duì)話據(jù)說(shuō)是妙手偶得，那也的確是演技與情感的爆發(fā)，只是讓我掛念的卻是那段與“距離感”有關(guān)的說(shuō)辭?；逎y言的童年讓張以風(fēng)相信，兩個(gè)人距離太近會(huì)沒(méi)有結(jié)果，所以他總是合理就好不做強(qiáng)求；徐子淇說(shuō)她和女兒之間相隔兩地沒(méi)有共同話題（類比在男朋友身上同樣成立），這巧妙地否定了“近距離”言論，只是兩人醉酒上身并未過(guò)多忸怩。

其實(shí)電影此前一直都沒(méi)有明顯提出有關(guān)“距離感”的問(wèn)題，甚至試圖定格在幾個(gè)固定場(chǎng)景以此窺見廣闊天地，而具體的呈現(xiàn)只是在這段你來(lái)我往的互相傾訴中以語(yǔ)言的方式有一定傳遞（徐子淇與男友也關(guān)于過(guò)有“距離感”的爭(zhēng)論）。電影所嘗試做的，其一便是通過(guò)既定媒介闡釋“空間性”，把概念細(xì)小化本土化之后再嘗試進(jìn)行輸出；其二則是試圖將縮小的空間結(jié)構(gòu)放大成群體或城市，以此引發(fā)出隱藏在熒幕之后的矛盾。如果說(shuō)電影始終以“取材自生活”的視角警醒著觀眾“下一個(gè)或許就是你”，那這些看似不經(jīng)意的言語(yǔ)往往就能窺探出一個(gè)導(dǎo)演能力（對(duì)生活的捕捉和詮釋）和野心（將其影像化處理）是否匹配，從這點(diǎn)來(lái)看，黃熙是合格的。

緊接著后面的奔跑戲取代最初約定的性愛戲，其實(shí)讓柯宇綸十分不爽，但從成片來(lái)看這樣更能反映出都市男男女女的感情現(xiàn)狀?！堵閷ⅰ罚ā堵閷ⅰ分锌掠罹]的角色也遭遇過(guò)汽車拋錨）里面的一句“現(xiàn)在很多人都不知道自己想要什么”放在《強(qiáng)尼凱克》中也無(wú)疑是精準(zhǔn)的。以往的生活經(jīng)驗(yàn)塑造出當(dāng)下的個(gè)人價(jià)值，兩人在此方面相差甚遠(yuǎn)，但他們又相同的迷茫著：一直到最后徐子淇對(duì)女兒還是最初的態(tài)度，他們都不清楚內(nèi)心所想，所以只求保持現(xiàn)狀，握緊手上最安全的籌碼。

黃遠(yuǎn)的角色在影片中著墨最少，卻最讓我放不下。看似平靜的生活下隱藏了母子二人都不愿提及的死亡，所以他總是精準(zhǔn)的要求自己。滿墻的便利貼紙記錄著他的流水生活，他像是突然病倒了一樣，用剪刀剪下報(bào)紙上的文章，錄下自己結(jié)結(jié)巴巴的朗讀，但是他又是那么熱忱的想要了解世界；他養(yǎng)過(guò)鳥，知道“飛鳥相對(duì)自己永遠(yuǎn)是靜止的”，所以他喜歡偽裝成過(guò)去的樣子，在野外隨風(fēng)狂躁，隨雨飄搖，喜歡在事故現(xiàn)場(chǎng)的水坑一圈一圈的騎著單車，像是被自己制造的旋渦困住卻不想掙脫。他告訴母親，“哥哥不在了，可是那條路還在啊”，然后自己躲在房間里哭。他知道這個(gè)城市在解體，只是靠著自己的力量努力做到不讓都市重塑的速度超過(guò)情感崩潰的步伐。

于我而言，今年《強(qiáng)尼凱克》的出現(xiàn)正如去年的《八月》，如果說(shuō)《八月》是對(duì)時(shí)代、對(duì)記憶的一次印刻和重塑，那《強(qiáng)尼凱克》或許是對(duì)現(xiàn)在或不遠(yuǎn)未來(lái)的一次預(yù)演，二刷之后不斷感受到每個(gè)肢體動(dòng)作都在朝著那個(gè)方向拼命的張狂呼號(hào)。

生活是黑洞，拼命地吸收著每個(gè)人的愛與秘密，和那些藏匿不住欲言又止的謊言和借口，然后反過(guò)來(lái)又組建起生活的基本，形成波瀾不驚的洶涌暗流，滋潤(rùn)出更多的愛和秘密，形成一個(gè)巨大的三維循環(huán)，包裹著每個(gè)都市人?！稄?qiáng)尼凱克》的思維方式和呈現(xiàn)手法，便是對(duì)此循環(huán)的美化展示。

正如電影所述，鸚鵡飛走了，強(qiáng)尼出走了，每個(gè)人都似乎在這個(gè)城市經(jīng)歷著或大或小或龐大或瑣碎的事變，每個(gè)人也都在生活，在掙扎，在抵抗，他們想要世界做出一點(diǎn)改變?？墒且舱缃Y(jié)尾，汽車還是會(huì)拋錨，鸚鵡還是沒(méi)回家，強(qiáng)尼仍在失蹤，生活也只會(huì)以最古老的樣貌和步調(diào)緩慢行走，沒(méi)有余地。

下面摘錄了部分采訪內(nèi)容，都是我本人比較感興趣或是疑惑的地方。

（在不改變?cè)獾幕A(chǔ)上為了閱讀方便有必要?jiǎng)h改）

1.《強(qiáng)尼凱克》片名解讀

《強(qiáng)尼凱克》的項(xiàng)目階段其實(shí)是用英文名字開始的，就是“missing Johnny”的部分，但是后來(lái)跟其他人交涉的時(shí)候會(huì)覺得需要一個(gè)中文片名，然后把Johnny這邊拿過(guò)來(lái)用，就先放了強(qiáng)尼……其實(shí)整個(gè)故事是娓娓道來(lái)的，很日?，嵥榈?，沒(méi)有什么特別需要交代的東西或者是很濃厚的點(diǎn)，所以后來(lái)我們就隨機(jī)想了一個(gè)，因?yàn)楹湍侵畸W鵡也有關(guān)嘛，就叫《強(qiáng)尼凱克》。初剪完之后他們又要再做一次片名的時(shí)候，丟了非常多片名出來(lái)，會(huì)出現(xiàn)一些具象的東西，像《那條路》《城里城外》，可是怎么聽就是不對(duì)，我們發(fā)現(xiàn)一具象之后就不對(duì)了，就放不到一塊了，所以最后毅然決然決定了《強(qiáng)尼凱克》。

2.演員的選擇

柯宇綸：宇綸的部分，其實(shí)在寫張以風(fēng)的時(shí)候，就有在考慮。因?yàn)橛袝r(shí)寫劇本，我會(huì)先投射一些現(xiàn)有的演員，這樣我比較好操作。我當(dāng)初的投射其實(shí)就是宇綸，因?yàn)樵谀莻€(gè)年齡層的中生代的臺(tái)灣男演員里面，真的就是宇綸最合適。他這個(gè)角色生活感很重，他要演一個(gè)裝璜的工頭，等于工班的一個(gè)領(lǐng)導(dǎo)這樣子，然后我看了幾個(gè)人之后，我就覺得，他演技是有的，生活感也有，他讓你覺得就是身旁的人，你也不能說(shuō)他不帥，他帥起來(lái)挺帥，但他一進(jìn)去到一個(gè)角色里面，就會(huì)變成很用功的演員。 所以劇本最開始也是給到了他，讓他去消化，也沒(méi)有什么很特別的地方，整個(gè)合作下來(lái)也蠻有感的。

瑞瑪席丹：其實(shí)找到她是個(gè)意外，因?yàn)楫?dāng)初找徐子淇這個(gè)角色的女演員也是挺困難的，她算是三個(gè)主演里面最后敲定的人選。因?yàn)樾熳愉亢艽笠粋€(gè)特性是她很毛躁，她必須要有一股生命力，因?yàn)樗褪?0歲到30歲，她還年輕，她還可以一直去闖，一直去撞，她撞跌倒了又爬起來(lái)，就是生命力很強(qiáng)韌的女孩子。可是臺(tái)灣的很多女演員都比較甜美白皙，那個(gè)韌性或那個(gè)倔強(qiáng)可能有，可是一直少了一個(gè)很強(qiáng)力的信仰，或者一種動(dòng)感的東西。然后我就跟朋友在網(wǎng)絡(luò)上隨便亂看，就看到她，發(fā)現(xiàn)她好像主持過(guò)節(jié)目，十幾歲開始做過(guò)一些平面，還拍過(guò)一些MV，然后就決定找她來(lái)聊聊。當(dāng)時(shí)我給她看了徐子淇的人物特寫，她看完說(shuō)，導(dǎo)演這里面只有兩個(gè)東西，我不太認(rèn)同。第一個(gè)，徐子淇身上有很多刺青，但她不能再刺，她身上自己有自己的痕跡，我說(shuō)好。另外一個(gè)，她的宗教信仰跟我們?cè)O(shè)定的不太一樣，我們?cè)O(shè)定徐子淇是一個(gè)藏傳佛教，結(jié)果她說(shuō)她是基督徒，我說(shuō)沒(méi)關(guān)系，這不打緊，你有信仰比沒(méi)信仰好。然后我們也算一拍即合，三個(gè)主演幾乎見過(guò)一兩次面就定了。當(dāng)然，在決定瑞瑪部分，大家是會(huì)有一些討論的，因?yàn)樗扔谑且粋€(gè)素人，然后要去撐起一個(gè)女主角，其實(shí)是蠻吃力的，但我們還是決定用她。

黃遠(yuǎn)：我那時(shí)候剛碰到他的時(shí)候，我覺得他的投入感很強(qiáng)，他很選角色，所以他看了這個(gè)本子之后，然后回去想了一下，他就跟他們經(jīng)紀(jì)公司說(shuō)這個(gè)OK，他喜歡。然后我們?cè)倮^續(xù)聊，因?yàn)樗麄內(nèi)齻€(gè)人那個(gè)時(shí)候我們是分三個(gè)本子，就我們不是一個(gè)單本給三個(gè)主演，他們個(gè)人有個(gè)人的部分，所以他們看不到別人的故事，不知道別人在干嘛，所以他可以很專注投入在里面。我那時(shí)候看黃遠(yuǎn)是我們?cè)诹奶斓臅r(shí)候，他有一個(gè)很奇怪的能量，他是一個(gè)非常非常沉穩(wěn)的年輕人，他當(dāng)年才24歲，然后他可能跟你講話也不看你，他就看著你那杯茶，就回答你一些問(wèn)題。我就覺得挺好的。到開拍前一個(gè)禮拜我知道他有一個(gè)撞墻期，他一直在抓，然后到一兩個(gè)禮拜之后，他整個(gè)就找到了。那個(gè)本子上的臺(tái)詞，他有時(shí)候很喜歡改，或者是喜歡跟你討論，就是非常有想法的一個(gè)年輕人。他（李立）是亞斯伯格癥，俗稱自閉癥，自閉兒的癥狀會(huì)比較不同，他們像是一個(gè)綜合癥候群，而且它的功能性也會(huì)不一樣，有些功能非常低的他會(huì)連自己穿衣服都沒(méi)辦法，但那時(shí)候我們并不是想要去探討那個(gè)病，只是說(shuō)這個(gè)病的癥狀會(huì)和很多都市人的現(xiàn)狀很像。所以我們跟黃遠(yuǎn)聊的時(shí)候我們就選了一些，比如說(shuō)，他對(duì)時(shí)間非常執(zhí)著，他媽媽會(huì)控管他。也跟他聊過(guò)，他之前生活中也有這樣的現(xiàn)象，像他之前坐捷運(yùn)去上學(xué)，他有時(shí)候坐著坐著就不想上了，他就一直坐，他也不管其他事，就飄掉。因?yàn)樗郧吧蠈W(xué)的時(shí)候也是一個(gè)有很多自己想法的年輕人，所以我們當(dāng)時(shí)就設(shè)定他對(duì)時(shí)間比較執(zhí)著。然后他喜歡搭乘一些公眾的交通工具，比如捷運(yùn)啦公車?yán)病Ｋ诖畛私葸\(yùn)的時(shí)候就是他比較思念他哥哥的時(shí)候，然后到他閱讀障礙，他一定會(huì)有閱讀障礙，所以他會(huì)讀報(bào)，玩錄音筆，因?yàn)樗x他很無(wú)聊嘛，所以他可能就會(huì)把它錄下來(lái)然后回放來(lái)聽。

3.距離感

我從戲里面來(lái)談這個(gè)距離。這場(chǎng)戲我們拍了兩次，你們看到這是第二次在超商前面，第一次我們拍是在徐子淇家的天臺(tái)外，那天柯宇綸不太滿意自己的表現(xiàn)，所以跟我上訴說(shuō)可不可以重拍？我說(shuō)那我們那個(gè)場(chǎng)景已經(jīng)退了，沒(méi)辦法重拍。但是他就很堅(jiān)持，然后我就說(shuō)那我想一下在哪里重拍——成本又不能太高，又不能太難看或者太不合理。后來(lái)就在Seven11，超商前面，我們就講說(shuō)，那你什么時(shí)候講話，吃完飯、飯也沒(méi)吃好你們就去那邊。然后他們就聊，那天我們有在聊人跟人距離這件事情，因?yàn)樵诘人麄兇驘袈?。然后就跟宇綸在聊，他感觸特別多，因?yàn)榭赡芙咏臄z后期，他狀況越來(lái)越好，然后他就問(wèn)我說(shuō)人跟人之間距離的事情，我們其實(shí)也沒(méi)特別聊什么，然后他就問(wèn)我說(shuō)，他就問(wèn)那我等一下講一句臺(tái)詞好不好？他說(shuō)是你之前說(shuō)過(guò)，我說(shuō)我不記得我說(shuō)過(guò)。他說(shuō)你真的說(shuō)過(guò)，我說(shuō)隨便，你覺得適合張以風(fēng)你就講，你不要太脫戲，或者太重。因?yàn)橛罹]也是一個(gè)表現(xiàn)方式很重的演員，這次也是一直拉他，就是讓他再淡一點(diǎn)再淡一點(diǎn)。所以這句話他們自己講的，講著講著就講到這句話，我倒沒(méi)有刻意地去寫這句話。

4.感情

文本的時(shí)候，其實(shí)他們（徐子淇和張以風(fēng)）應(yīng)該是要有再曖昧一點(diǎn)的情感，可是因?yàn)槲覀冊(cè)谟^察瑞瑪跟宇綸兩個(gè)人，覺得他們的化學(xué)作用很怪，跟《強(qiáng)尼》很像，好像有又好像沒(méi)有，沒(méi)有又好像有一點(diǎn)，然后我們本來(lái)文本上是床戲的，不是跑步的，但是怎么看，就是兩個(gè)人都沒(méi)有辦法……然后我就想那去跑步吧，就是用跑步這場(chǎng)戲來(lái)取代性愛。那宇綸就說(shuō)那要怎么跑？跑步很無(wú)聊。我說(shuō)不無(wú)聊，因?yàn)橛罹]也不高興，他說(shuō)你把我的性愛戲刪了，讓我去跑步，我說(shuō)那你就把這場(chǎng)當(dāng)性愛戲演吧。對(duì)，其實(shí)就是這個(gè)過(guò)程。因?yàn)槟莻€(gè)步道很長(zhǎng)很長(zhǎng)，他們要一直跑到墻壁，我就說(shuō)那你就從前戲開始想，到高潮，然后到那邊。然后宇綸就開始比較興奮一點(diǎn)了。他比較愿意跑，不然他不太愿意跑的。然后瑞瑪也很愿意，她說(shuō)太好了，我不用跟他躺在床上，我跑死我都愿意。他們兩個(gè)是很可愛的，因?yàn)樗麄儍蓚€(gè)年齡其實(shí)差了一段，瑞瑪大概二十五六，宇綸已經(jīng)快四十了，所以比較像兄妹，他們?cè)谄瑘?chǎng)也都開玩笑，就沒(méi)有太浪漫的男女火花，所以那場(chǎng)出其意料地好，我也一直沒(méi)喊停，他們跑上去之后，我說(shuō)你們就喘嘛，然后一句話都不能說(shuō)，就是這樣。其實(shí)他們跑得非常非常累，因?yàn)槟莻€(gè)坡，你不要看那個(gè)沒(méi)有什么，但那個(gè)好長(zhǎng)，那邊他們晚上跑，跑到宇綸后來(lái)真的跑不動(dòng)了，瑞瑪是體力很好啦。

距離我抵達(dá)桃園機(jī)場(chǎng)已經(jīng)過(guò)去了一年之久，那時(shí)臺(tái)北突然闖入了我的生活，為我展示了大中華區(qū)另一幅生活圖景，幾乎完全打破了我以往的思維方式，所以當(dāng)時(shí)隔一年后再打開同樣已下載一年之久《強(qiáng)尼凱克》時(shí)，文山區(qū)的街道、松山新店線的地下鐵、信義區(qū)的立交橋再次真實(shí)的展現(xiàn)在我眼前時(shí)，所有關(guān)于臺(tái)灣的人和物的記憶，一股腦兒的涌上了我心頭。從這個(gè)意義上講，《強(qiáng)尼凱克》在景觀的再現(xiàn)上，是真實(shí)的。

影片的開頭，女主角接到了一通“尋找Johnny”的電話，這揭開了電影的序幕，也成了貫穿整部電影的一條線索，成為生活的細(xì)節(jié)而存在。然而Johnny到底是誰(shuí)？nobody knows and nobody cares.縱使女主人公怎樣想去向?qū)υ捘穷^解釋，縱使幾次反復(fù)，也得不到任何反饋——尋找一個(gè)虛無(wú)縹緲的目標(biāo)，抓住一個(gè)線索拼命追尋，困在怪圈里一無(wú)所獲，溝通了無(wú)所獲言語(yǔ)無(wú)所作為。影片所期望展現(xiàn)的生活圖景，在一開頭就講了大概，正如當(dāng)下年輕人的生活。

一瞬間也是動(dòng)的，只不過(guò)隨著時(shí)間的縮短，動(dòng)的幅度也變小而已。

脆弱且易碎。在臺(tái)北租房居住打點(diǎn)民宿的女主角過(guò)著看似平靜的生活，與男友之間關(guān)系因?yàn)橐稽c(diǎn)點(diǎn)摩擦被極具的放大、整個(gè)攪碎。駕駛著老爺車的男工頭行駛在景興街上拋錨，仿佛一段記憶就此沉睡而悵然若失。房東家的兒子按照母親紙條的指示過(guò)著按部就班的平靜生活，卻因一直麻雀而喚醒了壓抑的情感和記憶。

不定且無(wú)力。當(dāng)發(fā)生爭(zhēng)吵，女主角和男友之間的對(duì)話熟練地在英語(yǔ)國(guó)語(yǔ)粵語(yǔ)之間來(lái)回切換著，無(wú)論是聊天還是吵架，他們到底屬于誰(shuí)？他們的語(yǔ)言究竟是什么？什么樣的溝通才是有效的？他們自己也不知道答案。當(dāng)工頭帶女主角到家中做客，意外的驚喜讓飯桌活絡(luò)起來(lái)，然而酒后的對(duì)話又點(diǎn)燃了積壓在心胸里的情感。一如房東母子之間平靜生活內(nèi)情感的爆發(fā)。

但在爆發(fā)之后，又是新生，雖然這份新生可能是超脫也可能是原地打轉(zhuǎn)。房東母子重新接納了過(guò)去的記憶，重新回到了原本的生活。女主角割斷了和過(guò)去的聯(lián)系，在奔跑完之后開啟了“新”的生活，當(dāng)工頭和她一起開車上到城市的立交橋上時(shí)，“老爺車”再次拋錨，又回到了起點(diǎn)，每人能從這種生活里逃離，所有新生都是周而復(fù)始。

再次審視，一種距離感驅(qū)動(dòng)著故事發(fā)生，成為了人們生活中的一個(gè)變量。最開始房東兒子對(duì)鸚鵡和女主人公產(chǎn)生興致，也因此收到了房東的警告，讓他和女主角保持距離。而工頭也許久未回家，反而是“北漂”和以前認(rèn)識(shí)的老師相處甚歡，當(dāng)做了第二家庭，而這個(gè)第二家庭里也充滿著內(nèi)部矛盾，而作為第三者的工頭和家庭里的阿公更處的來(lái)。女主角和男友之間似乎保持著一定的空間距離，但這種物理的距離最終轉(zhuǎn)換成了心靈的距離，對(duì)距離感的不同體驗(yàn)一個(gè)是渴望自由一個(gè)是渴望占有，最終導(dǎo)致了兩個(gè)人關(guān)系的分崩離析。對(duì)于都市里的個(gè)體而言，和周圍人到底要保持一種怎樣的距離，一種怎樣的聯(lián)系？甚至于最終和所有人都保持距離感，導(dǎo)致所有人都失去了聯(lián)系？我想，這里可以再去看一下本季的動(dòng)畫《皿三味さらざんまい》里關(guān)于欲望和聯(lián)系的討論，或許對(duì)當(dāng)下的個(gè)體有更好的認(rèn)識(shí)。

距離感太近會(huì)讓人們不知道如何去愛，太遠(yuǎn)也一樣

這些人、物都是我們生活中常見的元素，這些基本的元素組成了每一個(gè)事件，這些事件和它所引發(fā)的觸動(dòng)構(gòu)成了我們生活中的記憶。如今，這些不同層級(jí)的概念被擺在我們面前仿佛再現(xiàn)了我們生活的圖景，在看完《無(wú)主之作》之后，我有了一點(diǎn)新的感受，從某種意義上講，它并不是有目的的被創(chuàng)作出來(lái)的，它沒(méi)什么（超越的內(nèi)容）想要講述的，它只是再現(xiàn)了某一時(shí)期的情感和生活場(chǎng)景，它是真實(shí)事物的再現(xiàn)，當(dāng)你看到它感受到了深切的共鳴——一切真實(shí)的都是美好的

非影評(píng)。

昨天看《強(qiáng)尼凱克》，我遇到過(guò)電影里面幾乎一模一樣的事。 也許用慣了網(wǎng)絡(luò)即時(shí)通訊APP的年輕人不清楚，在手機(jī)不是單向收費(fèi)的年代，在昂貴的漫游+長(zhǎng)途費(fèi)用面前，短信溝通是一個(gè)非常強(qiáng)大而有必要的通訊手段。那時(shí)由于技術(shù)變更或者測(cè)試，一些特殊的短信中心號(hào)碼在某個(gè)時(shí)間段可以免費(fèi)使用短信，在當(dāng)時(shí)簡(jiǎn)直是大福音一樣的存在。 現(xiàn)在的短信大概只剩驗(yàn)證碼了吧，而在2001年之前，不同的手機(jī)營(yíng)運(yùn)商是不能互發(fā)短信的。相對(duì)來(lái)說(shuō)，用聯(lián)通便宜，但移動(dòng)的用戶更廣信號(hào)更好。彼此不能互發(fā)短信，讓雙方用戶左右為難。 當(dāng)時(shí)山叔就是困惑者之一，最終還是忍不住去挑了一個(gè)移動(dòng)的號(hào)碼。正好看到有一個(gè)尾數(shù)是AAAABB，很好記，可以過(guò)目不忘，又不算貴(選好費(fèi)好像才幾百)，于是就開通了。 開通沒(méi)幾天，就開始陸陸續(xù)續(xù)的收到短信和電話，找的都是這個(gè)電話的前任主人的，而且大多都是女生。有些打來(lái)的時(shí)候很客氣，小心翼翼的問(wèn)，禮貌的掛斷。有些打來(lái)是第一句就是破口大罵，說(shuō)你死去哪里了，怎么消失了那么久諸如此類。由于我剛買這個(gè)號(hào)碼，只有親朋好友的知道，基本上不認(rèn)識(shí)的我都不接。偶爾在家的時(shí)候，確定了呼叫轉(zhuǎn)移后才接(這樣省錢)。經(jīng)過(guò)了長(zhǎng)達(dá)近半年的被迫性了解，我大概對(duì)這個(gè)人的過(guò)去的痕跡有了多少認(rèn)識(shí)。 大多數(shù)女生都叫他Y哥，有的叫小Y，接多了找Y哥的電話，我有時(shí)候也會(huì)捉弄一下他的朋友。其中有一個(gè)，憤怒之下直接罵出了他的全名。這個(gè)Y哥約莫三十歲的光景，射手座(有某短信祝他生日快樂(lè))，以前是做鋼材推銷員的(有其他供應(yīng)商群發(fā)短信)，活動(dòng)范圍大概在城郊(有大量固定座機(jī)號(hào)碼從那邊打來(lái))，離職應(yīng)該有近一年了(我問(wèn)了他的前同事)，他好像有些爛賬還沒(méi)清，他外婆問(wèn)他什么時(shí)候見他。另外，他的女性朋友真不少。 印象最深的，是有一個(gè)號(hào)碼，專門挑夜深人靜的時(shí)分響起。響半下就掛，讓我自編的諾基亞鈴聲還沒(méi)來(lái)得發(fā)出嘟嘟聲就斷了。本來(lái)睡眠就淺的我迷糊得以為在做夢(mèng)，早上才注意到這個(gè)未接來(lái)電。 一連好幾天都是如此，我短信過(guò)去也沒(méi)回復(fù)，我說(shuō)我不是他。大概這么持續(xù)了一個(gè)星期，最后有一次我實(shí)在忍不住回?fù)?，那邊接了，寂靜一片，對(duì)方不說(shuō)話，我也不說(shuō)話。這么僵持了十幾二十秒，我不想浪費(fèi)電話費(fèi)，開口說(shuō)，我真不是Y哥。她說(shuō)，我知道，不好意思了。這種狀況后來(lái)還維持了一段時(shí)間，終于有一天這個(gè)號(hào)碼不再響了。 再后來(lái)，我把這個(gè)號(hào)碼送給了當(dāng)時(shí)的女朋友。 分手的時(shí)候她說(shuō)，號(hào)碼還給你。 我說(shuō)，給你的就是你的。 她說(shuō)，那我棄號(hào)了。 我說(shuō)，給你的就是你的。 十八年后，我無(wú)聊，搜索了一下這個(gè)號(hào)。 微信上面是她和孩子的近照。