這部電影有帥哥美女，有密集的笑點(diǎn)，還有刺激的飆車(chē)，故事也講得挺好的。特別適合想放輕松的時(shí)候看。

印象最深刻的是結(jié)局時(shí)那場(chǎng)穿越馬賽街道的戲，特別刺激。這部影片帶點(diǎn)電子游戲和卡通的畫(huà)面感，十幾年前看的時(shí)候還是挺新鮮的。

因?yàn)閷?duì)第一部的好感，接下來(lái)的幾個(gè)續(xù)集都看過(guò)了，感覺(jué)都不能超越第一部。

長(zhǎng)大以后再去了解才發(fā)現(xiàn)就是呂克貝松監(jiān)制和編劇的作品，也因?yàn)檫@部作品對(duì)呂克貝松和法式幽默印象大好。

整個(gè)系列電影節(jié)奏緊張但不暴力，腎上腺素釋放的同時(shí)讓你帶著輕松愉悅的心情，厭倦血漿橫飛的暴力美學(xué)，那就看看這個(gè)系列的電影?？措娪暗臅r(shí)候一直在嚴(yán)肅思考自己骨子里是不是個(gè)直男…比如在看taxi這種電影的時(shí)候聽(tīng)到法拉利/蘭博基尼引擎的低沉轟鳴就頭皮發(fā)麻極度興奮 …啊，這就是令人血脈賁張的荷爾蒙的轟鳴?。　吹降跫铀侔粹o就兩眼發(fā)光…至于機(jī)車(chē)妹，懂車(chē)的酷妹兒簡(jiǎn)直性感到炸裂（除了妹子性格好像有點(diǎn)尬？） 不過(guò)話說(shuō)回來(lái)，這一部taxi笑料過(guò)于屎尿屁…嘔吐物和翔就不能給個(gè)間接描寫(xiě)嘛…意大利反派除了喜歡干瞪眼似乎啥用沒(méi)有，噢那個(gè)巴喬發(fā)型讓我感到這是巴喬被黑得最慘的一次…… 然后意圖靠攏《速度與激情》：酷似范迪塞爾的男主，懂車(chē)又性感的wild woman…飆車(chē)bgm和踩點(diǎn)的交叉剪輯完美蒸騰出爆棚荷爾蒙。 taxi前幾部非常法式，這一部是定位不明的混血。其實(shí)我倒寧愿它法式到底，不向好萊塢模式屈服。畢竟，法國(guó)式蠢萌的話癆斗嘴也很可愛(ài)啦，用不著硬貼那種人狠話不多硬漢類(lèi)型。如果飆車(chē)片全生搬硬套速激，那得有多無(wú)趣……電影背后便是文化，多元一些總是沒(méi)錯(cuò)的。我喜歡純粹好萊塢的速度與激情，也喜歡純粹法式喜劇的的士速遞，但我不喜歡夾生飯。

《的士速遞》

第一部不愧是此類(lèi)電影的開(kāi)山鼻祖呀 經(jīng)典

原來(lái)開(kāi)出租車(chē)的小哥以前是個(gè)送披薩的外賣(mài)小哥 后來(lái)改行開(kāi)出租車(chē)

他跟女朋友在第一部就認(rèn)識(shí)了 我目前看到了第三部 他們還在一起

然后是那個(gè)考駕照永遠(yuǎn)過(guò)不了的傻小子 竟然還在第一部看到了他媽媽

原來(lái)是飆車(chē)小哥先認(rèn)識(shí)警察的媽媽 再開(kāi)始有后面的故事

我發(fā)現(xiàn)的士速遞每一期都會(huì)更換一個(gè)國(guó)家來(lái)做主角

第一部是德國(guó)人 第二部是日本人 第三部是中國(guó)人

總之每一部都很精彩 都有抨擊法國(guó)警察的的制度

也有很棒的法式幽默 每一個(gè)伏筆都環(huán)環(huán)相扣

這部也很好的詮釋了飆車(chē)小哥為何對(duì)警察嗤之以鼻

畢竟他也是做過(guò)一個(gè)禮拜的警察

這部最精彩的地方應(yīng)該是最后的飆車(chē)環(huán)節(jié)

飆車(chē)小哥第二次引誘搶劫犯 直接飛車(chē)到了一個(gè)施工中的橋墩上

搶劫犯被困在了獨(dú)立的橋墩上 然后就被捕了

小哥被授予法國(guó)騎士勛章 雖然對(duì)他可能也沒(méi)什么用

現(xiàn)在很多的片子都會(huì)有的士速度的影子

這部劇牛就牛在 20幾年前 用沒(méi)那么先進(jìn)的技術(shù) 可以拍出那么經(jīng)典的片子

2020年6月27日

《的士速遞》系列電影，分1-5部，這部由呂克·貝松編劇和監(jiān)制的動(dòng)作片以追車(chē)場(chǎng)景著稱(chēng)，尤其是結(jié)局時(shí)那場(chǎng)穿越馬賽街道的戲。影片的風(fēng)格介于電子游戲和卡通，劇情緊湊而且笑點(diǎn)不斷，一開(kāi)場(chǎng)丹尼爾就以高超的駕駛技術(shù)，贏過(guò)了正式的賽車(chē)手，得到全場(chǎng)的歡呼。1998年，《出租車(chē)1》曾一舉拿下當(dāng)年的法國(guó)票房冠軍，觀影人數(shù)高達(dá)640萬(wàn)，票房過(guò)億，并且取得了獲凱撒獎(jiǎng)七項(xiàng)提名的佳績(jī)，一度成為法國(guó)電影票房的象征。 導(dǎo)演 吉拉爾·皮雷 編劇 呂克·貝松 主演 薩米·納塞利 弗瑞德克·迪費(fèi)度 瑪麗昂·歌迪亞 Manuela Gourary Emma Sj?berg 伯納德·法西 制片人 Michele Petin，Laurent Petin 發(fā)行公司 法國(guó)ARP Sélection獅門(mén)娛樂(lè) (US) 電影視頻 15個(gè)全部 ? 06:12 秒懂 導(dǎo)演信息 姓名：呂克·貝松 ? 呂克·貝松　 英文名：Luc Besson出生地：法國(guó)巴黎 生日：1959年3月18日 職業(yè)：法國(guó)導(dǎo)演，兼任制片、編劇、演員、剪輯等 語(yǔ)錄：電影，不過(guò)是一片阿司匹林（阿司匹林屬于鎮(zhèn)痛藥，這里可以理解為電影可以暫時(shí)麻醉人，讓人忘記現(xiàn)實(shí)） 個(gè)人經(jīng)歷 呂克·貝松1959年3月18日生于法國(guó)巴黎，法國(guó)導(dǎo)演，兼任制片、編劇、演員、剪輯等，因?yàn)閷覄?chuàng)票房佳績(jī)，被譽(yù)為法國(guó)的斯皮爾伯格。作品節(jié)奏快捷、風(fēng)格奢華，極具商業(yè)價(jià)值。有人稱(chēng)他的電影實(shí)際上是美國(guó)片，只不過(guò)是在法國(guó)拍攝而已。父母親都是水上運(yùn)動(dòng)的高手，母親還是潛水教練。青少年時(shí)，他夢(mèng)想成為海洋、海豚專(zhuān)家，但是因?yàn)橐淮螡撍馔?，讓他不得不放棄這個(gè)愿望，轉(zhuǎn)向電影，17歲高中未畢業(yè)便進(jìn)入高蒙電影公司任助理，19歲那年來(lái)到美國(guó)洛杉磯，學(xué)習(xí)了3個(gè)月的電影制作課程。并開(kāi)始拍攝一些試驗(yàn)短片后，回國(guó)后擔(dān)任副導(dǎo)演。1983年，貝松的電影處女作《最后的戰(zhàn)斗》問(wèn)世，這部多次獲獎(jiǎng)的黑白、寬銀幕的無(wú)聲科幻片，據(jù)說(shuō)是23歲的他用3法郎六蘇拍成的。呂克·貝松似乎向世人證明了，在法國(guó)即使沒(méi)有受過(guò)專(zhuān)業(yè)的電影教育，找不到投資，依舊可以拍出與眾不同的電影。也正因如此，貝松曾經(jīng)一度被奉為法國(guó)年輕導(dǎo)演的開(kāi)路先鋒，不管他樂(lè)意不樂(lè)意這一稱(chēng)呼?！兜罔F》和《碧海藍(lán)天》為呂克·貝松在國(guó)內(nèi)和國(guó)際贏得了聲譽(yù)。雖然當(dāng)年的法國(guó)凱撒獎(jiǎng)有點(diǎn)吝嗇地僅僅將“最佳錄音”和“最佳音樂(lè)”獎(jiǎng)授予《碧海藍(lán)天》．但是貝松卻公開(kāi)表示這部影片是其導(dǎo)演生涯中最為得意的作品。畢竟，這部作品傾注了貝松少年時(shí)的激情和夢(mèng)想，貝松終于可以用他的攝影機(jī)捕捉他童年時(shí)代所看到的海洋的光影和生命。影片中的潛水員杰克最后葬身大海，更確切的說(shuō)，那是他真正的生存，杰克莫不就是貝松理想中的化身？ ? 80年代的法國(guó)有所謂BBC年輕導(dǎo)演之說(shuō)，即專(zhuān)指Beinex、 Besson、 Carax（貝內(nèi)克斯、貝松、卡拉克斯）。這三位新銳導(dǎo)演盡管有很多相同與不同，但其最大的共同點(diǎn)卻是對(duì)藍(lán)色莫名其妙的偏愛(ài)。從貝內(nèi)克斯1980年拍的《女歌星》開(kāi)始，藍(lán)色就充滿(mǎn)了銀慕，卡拉卡斯則拍了《卑賤的血統(tǒng)》；而貝松的《碧海藍(lán)天》更是從片名到內(nèi)容都藍(lán)色的調(diào)子。貝松苦心孤詣營(yíng)造的對(duì)大海的向往和浪漫情懷自然是無(wú)人能比，其精彩的水下攝影恐怕令《鋼琴課》和《泰坦尼克號(hào)》的導(dǎo)演也受益匪淺。 《尼基塔》與《殺手萊昂》（又名《這個(gè)殺手不太冷》）是呂克·貝松由藝術(shù)影片向商業(yè)影片的成功過(guò)渡?！赌峄分v述了一個(gè)暴力團(tuán)女成員是如何被改造為國(guó)家職業(yè)特工殺手的過(guò)程，其特工殺手的身份和她內(nèi)心深處愛(ài)情和人性的萌動(dòng)構(gòu)成了這部影片的獨(dú)到之處，而《殺手萊昂》講述了一個(gè)渴望從善的殺手和一個(gè)渴望復(fù)仇從惡的女孩之間的故事。這部帶有藝術(shù)氣質(zhì)的法國(guó)商業(yè)片至今仍是世界各國(guó)的電影學(xué)子們津津樂(lè)道的范例，其中的許多細(xì)節(jié)諸如萊昂身邊的那株綠色植物和“記住永遠(yuǎn)不要?dú)D女和孩子”等精彩對(duì)白令人難忘。單憑那株綠色的植物，就不是好萊塢的編劇所能想到的。《殺手萊昂》奪得了當(dāng)年凱撒獎(jiǎng)最佳影片獎(jiǎng)，貝松則榮獲最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。自90年代以來(lái)，法國(guó)藝術(shù)電影的繁榮將法國(guó)商業(yè)電影推到了一種尷尬的境地，在法國(guó)以外的地方，拍藝術(shù)電影是需要很大勇氣的，因?yàn)槟阋媾R著嚴(yán)峻的生存問(wèn)題，在法國(guó)則不同，如果一個(gè)電影藝術(shù)家要去拍迎合大眾口味的商業(yè)電影，則似乎要更大的勇氣。呂克·貝松就是這樣一位“不合時(shí)宜”的導(dǎo)演。 ??? 共5張 的士速遞 80年代中期，貝松拍攝了《地鐵》，《碧海藍(lán)天》等藝術(shù)電影之后，被法國(guó)評(píng)論界稱(chēng)為前途無(wú)限的年輕導(dǎo)演；90年代貝松在拍攝了《殺手萊昂》、《第五元素》之后，卻受到了法國(guó)電影理論界的輕視?！兜谖逶亍?997年在全球創(chuàng)下了2億7千萬(wàn)美元的收益，名列當(dāng)年世界電影的第三名，不管評(píng)論界如何評(píng)論這部電影，它向我們展示了一個(gè)法國(guó)導(dǎo)演眼中的未來(lái)世界，在電腦高科技與時(shí)空交錯(cuò)的敘事中，帶給我們一絲不同于好萊塢大片的歷史和人文內(nèi)涵。 呂克·貝松是當(dāng)代法國(guó)電影影壇最受矚目且爭(zhēng)議最大的導(dǎo)演。盡管《第五元素》在商業(yè)上的成功使得法國(guó)最大的電影公司高蒙公司的營(yíng)業(yè)額翻了一翻，但是貝松在國(guó)內(nèi)卻常常被說(shuō)成是向好萊塢電影投降的反面典型。為此，苦悶的貝松常常要飄浮過(guò)海去好萊塢尋覓知音。影片《第五元素》集科幻、驚險(xiǎn)和打斗于一身，是歐洲有史以來(lái)第一部成本高達(dá)近一億美元的英語(yǔ)對(duì)白影片，顯示了法國(guó)電影人復(fù)興本國(guó)和歐洲電影業(yè)的決心和勇氣，影片榮獲1997年戛納國(guó)際電影節(jié)技術(shù)大獎(jiǎng)，故事內(nèi)容本是呂克·貝松在16歲時(shí)就開(kāi)始構(gòu)思，當(dāng)時(shí)盧卡斯的《星球大戰(zhàn)》剛剛問(wèn)世，顯然貝松的想象和構(gòu)思與之相比還很不成熟。 事隔20年之后，貝松依舊念念不忘少年時(shí)代的構(gòu)想，經(jīng)過(guò)20年的籌劃．該劇本具備了貝松前五部故事片的基本要素。雖然有評(píng)論認(rèn)為《第五元素》似乎更像是一部法國(guó)未來(lái)主義的滑稽笑劇，認(rèn)為不過(guò)是視覺(jué)效果做得好，但是1997年在第50屆夏納電影節(jié)開(kāi)幕式上作為開(kāi)幕影片放映的時(shí)候，這部表現(xiàn)人類(lèi)未來(lái)23世紀(jì)的科幻片還是引起了轟動(dòng)。影片中，布魯斯·威利斯扮演的主人公駕駛著他的那輛抗地球引力的黃色出租汽車(chē)飛越紐約城市上空的鏡頭，與盧卡斯的星際宇宙飛船相比毫不遜色。當(dāng)年那個(gè)看著《星球大戰(zhàn)》長(zhǎng)大的貝松，20年后終于和盧卡斯站到了一起。 早在《碧海藍(lán)天》中，呂克·貝松就顯示出他對(duì)大制作和宏大場(chǎng)面的迷戀與追求。從《第五元素》和《圣女貞德》開(kāi)始，貝松日漸游離他過(guò)去所從屬的那種電影形態(tài)，將目光瞄準(zhǔn)了國(guó)際市場(chǎng)，不僅在類(lèi)型方式上玩盡花招，還在制作成本上不斷升級(jí)，這也許就是貝松在本國(guó)遭到非議的主要原因。而此時(shí)的好萊塢也開(kāi)始在世界各國(guó)招兵買(mǎi)馬，其首選就是吳宇森和呂克·貝松。貝松法國(guó)式的浪漫風(fēng)情以及吳宇森東方味的英雄情結(jié)倍受好萊塢的青睬與模仿。貝松最終用《第五元素》和《圣女貞德》證明了娛樂(lè)大片不是好萊塢的專(zhuān)利，法國(guó)人不僅能制造低成本、小制作的藝術(shù)電影，還能生產(chǎn)在全球盈利的商業(yè)巨片，一個(gè)法國(guó)人可以在美國(guó)的地盤(pán)上“與他們相抗衡”。今天的貝松似乎成了成功的榜樣，我們可以毫不猶豫地將他看作和斯皮爾伯格同一類(lèi)型的商業(yè)片大導(dǎo)演，但殊不知貝松能夠走到今天，是付出了極大的代價(jià)的。 作為第一部高成本的歐洲影片，《第五元素》1997年夏天在影院公映的時(shí)候，開(kāi)始票房并不令人樂(lè)觀，看慣了藝術(shù)影片的法國(guó)觀眾和受到好萊塢商業(yè)大片熏陶的美國(guó)觀眾并不抱有太多的興趣。影評(píng)人的反映也是貶大于褒，影片最為致命之處還在于它高達(dá)1億美元的巨額成本。但是奇跡出現(xiàn)了，《第五元素》居然克服了它的先天不足和不祥預(yù)兆，在不到一個(gè)月的時(shí)間里在幾個(gè)主要西方國(guó)家廣泛放映，影片是大賺了一筆，但是評(píng)論界對(duì)貝松和這部影片依舊低調(diào)處理。 呂克·貝松并不因?yàn)檫@些評(píng)價(jià)動(dòng)搖自己的追求和信念，他要拍一部法國(guó)人和美國(guó)人都叫好的影片。他的《圣女貞德》選取了歷史和現(xiàn)實(shí)，民族和國(guó)際的恰當(dāng)交融，拍完之后好評(píng)如潮。圣女貞德是法國(guó)人心目中的女神，她以自己的生命成就了一曲不朽的傳說(shuō)。有關(guān)圣女貞德的影視作品不計(jì)其數(shù)，可是只有三部影片值得在電影史上留下一筆，他們分別是：德萊葉導(dǎo)演的為電影默片時(shí)代劃上精彩句號(hào)的《圣女貞德受難記》；布萊松導(dǎo)演的極度忠實(shí)于宗教情節(jié)和原審判材料的《圣女貞德受難》；呂克·貝松耗時(shí)三年拍攝的史詩(shī)性巨片《圣女貞德》。 ? 布萊松的《圣女貞德受難》僅僅截取了貞德受審和走向火刑架的一段史實(shí)，表現(xiàn)了女主人公的宗教信念和歷史的真實(shí)瞬間。而呂克·貝松的《圣女貞德》則展示了波瀾壯闊的英法百年戰(zhàn)爭(zhēng)和貞德作為一個(gè)少女和法蘭西戰(zhàn)士的浪漫情懷。和布萊松一樣，呂克·貝松也是法國(guó)影壇一位孤獨(dú)的探索者，也許這是這兩位不同時(shí)代的法國(guó)導(dǎo)演的唯一相同之處。也許正是這唯一的相同，才使得他們同樣偏愛(ài)貞德這個(gè)歷史人物，只不過(guò)他們?cè)忈寶v史人物的方式有所不同。在呂克·貝松的導(dǎo)演手記里我們看到貝松對(duì)貞德的評(píng)價(jià)：貞德是我們的先祖，在她的信念和純真之間捕捉到的東西，又在她的時(shí)代失去，正像我們?cè)谧约旱臅r(shí)代所失去的一樣。貝松在這部影片中表達(dá)了自己對(duì)于這段歷史的獨(dú)到思考：“難道人類(lèi)的思想必得沿著如此曲折的道路，才能發(fā)現(xiàn)隱藏在邪惡背后的善良嗎？” 呂克·貝松這位影壇孤獨(dú)的探索者，即使是在他的商業(yè)巨片中，我們也可以感受到他對(duì)歷史和生命的終極認(rèn)識(shí)，觸摸到他作為一名法蘭西戰(zhàn)士的心路歷程。無(wú)論是《碧海藍(lán)天》中的杰克，是《殺手萊昂》中的殺手，還是《圣女貞德》中貞德，我們都會(huì)感到：這就是呂克·貝松。