太累，撲倒在沙發(fā)上昏昏欲睡。心里還惦記著要加班，鬧鐘設(shè)定在8點(diǎn)半，小睡30分鐘。
    腦海渾濁不堪，若有若無(wú)的夢(mèng)。驚醒。時(shí)間已經(jīng)走到2011年5月19日的22點(diǎn)。

    這半夢(mèng)中半醒中，記得有根麻繩，很粗，黃麻兩端踹著紅泥。麻繩倒掛在房梁上，沒有打結(jié)。好像是要尋死的跡象，但看到的應(yīng)該是解脫。

    打開電視，央6正準(zhǔn)備播放關(guān)錦鵬的《人在紐約》。靜靜地看片頭字幕，繁體字一個(gè)個(gè)都很雋永，我等待著大腦慢慢清醒，卻已經(jīng)不想再加班。我現(xiàn)在又累又困，別說(shuō)加班，連思考的力氣都沒有。于是，又是好奇又是無(wú)奈地，癱在沙發(fā)里等待著電影緩緩開始。

    斯琴高娃當(dāng)年好年輕，我用了數(shù)分鐘的時(shí)間才接受這等模樣的她。三個(gè)女人中，她的樣貌最結(jié)實(shí)規(guī)矩?？墒牵瑥念^至尾，我看到她的眼神和嘴唇，她眉頭的黑痣，她說(shuō)話的樣子，聽別人說(shuō)話的樣子，都透出中國(guó)女性欲說(shuō)還休的性感。她是性感的，雖然是一個(gè)從大陸遠(yuǎn)嫁給美國(guó)士生的困難家庭成長(zhǎng)起來(lái)的女人。
    夫妻生活相敬如賓。相敬如賓，這是個(gè)多好的詞語(yǔ)，對(duì)于中國(guó)的家教禮節(jié)來(lái)說(shuō)。沒有深入，沒有融合，沒有共鳴。在自己家，在婆家，都像是客人一樣的存在。只有在賣北京烤鴨的湖南園里，她才像是一個(gè)有血有肉的女人，而不是一個(gè)客觀的需要和被需要。她的笑，很少自然開放。扭捏和不適，表情一直保持克制的傳統(tǒng)美。只有在想念母親時(shí)，她的表現(xiàn)才會(huì)有勇氣顯示沖動(dòng)和瘋狂。在深夜打開房間所有的窗戶，天真地需要中國(guó)的風(fēng)吹進(jìn)來(lái)；流著淚，向丈夫大叫著“oh my god”；寒風(fēng)搖擺間，使勁扔出酒杯，手捧著伏特加酒干杯；骨子里的韌勁支撐著她感情的強(qiáng)烈需求和忍耐。她在陌生的環(huán)境中無(wú)知而無(wú)懼，無(wú)論是飛過(guò)的天使還是插著管子的鴨屁股，她都認(rèn)真看待。這部片子里，她是最美的。美得讓我驚訝。

    張艾嘉調(diào)侃著斯琴高娃，說(shuō)：“來(lái)，我們來(lái)切蛋糕，我教你怎么切開男人?！彼S性的笑，笑容并不甜美，也不青春，卻是不設(shè)防的。話劇導(dǎo)演對(duì)她說(shuō)，黃小姐，悲哀但請(qǐng)不要沮喪。這應(yīng)是她的臺(tái)詞才對(duì)。
    在紐約四處流跡，居無(wú)定所，變換場(chǎng)合和男人。如果就此以為她是隨便的，那就錯(cuò)了。從一個(gè)男人的住所搬到另一個(gè)男人的房間，這樣的情況大概有很多次了。一個(gè)箱子裝走了所有的行李，簡(jiǎn)單卻并不輕松。無(wú)論走到哪里，當(dāng)年訪談稿的報(bào)紙和宋徽宗的書法都不離不棄，幾副耳飾和一本奧爾的日記都執(zhí)意要拿走，肯定地拿走——這是我的。
    她趴在地板上試演一匹駿馬，悲哀卻不沮喪的駿馬，眉眼中的糾纏和不羈，同她唱臺(tái)灣歌曲時(shí)一樣動(dòng)人。和他同臺(tái)演出的背后的男人，打著呼嚕裝睡，偶爾突然起身冒出一兩句模棱兩可的臺(tái)詞。就像他父親一樣在她背后，偶爾出現(xiàn)在她生活的拐點(diǎn)，模棱兩可地表示父愛，一耳光或者一兩句話，說(shuō)：“你還是不愿意到我那里去住嗎？”怎么去，那不是家，如果她還想有家的話。她應(yīng)該是想有家的，不然，怎會(huì)在餐館廚房里對(duì)油煙和食物這樣親近和孩子氣。盡管如此，他依然是她的父親，使她這個(gè)非ABC卻在紐約這個(gè)大都會(huì)得以存留的人。盡管，媬睇含蓄而淡定地地道出了父親的恥辱；她最終是包容和原諒的，就像對(duì)待她生命中過(guò)眼云煙似的男人。和媬睇一樣，對(duì)于目前的生活，她只能淡漠地說(shuō)：我愿意。所以，當(dāng)斯琴高娃說(shuō)，羨慕著她能同父親在一起生活時(shí)，她舉杯向前，說(shuō)：“讓我們干杯吧！”。
     當(dāng)她試演麥克白夫人時(shí)，她講了呂后的故事。毫不懷疑地說(shuō)：“有這樣的一個(gè)祖先，還有什么理由說(shuō)中國(guó)人不合適演麥克白夫人。”一個(gè)女人的毀滅和一個(gè)男人的毀滅，有何不同？她一直讓自己像男人一樣生存，像女人一樣感受。有需要的話，她可以使自己無(wú)情且無(wú)謂；無(wú)論，別人如何對(duì)待她。并非她真的無(wú)懼無(wú)畏，只是風(fēng)雪夜里的一支蠟燭，溫情而孤獨(dú)，這光和熱都很微弱，抵不住嚴(yán)寒。可是，她不曾熄滅。
    
     張曼玉的五官最細(xì)膩分明，貌似堅(jiān)強(qiáng)干練的外表下，是一顆敏感的心。她和他去看房子，在車內(nèi)緊張等待卻故作鎮(zhèn)定。他說(shuō)，一個(gè)房子的位置比房子本身更重要。她的位置在哪里？在父親嘗試替她相親的安排里，在酒吧女人的坐凳旁，在湖南園餐館的廚房和大廳之間，在炒股炒黃金炒房產(chǎn)的忙碌下，在三個(gè)女人醉酒高歌的紐約街口？這些都不是，她只是在狹窄的樓梯下突然決定追上他，果敢執(zhí)迷地吻他，再獨(dú)自一人站在窗前整理情緒后返身回到現(xiàn)實(shí)。
    她要的不過(guò)是一個(gè)能知會(huì)的人，女人也好，男人也好。他出現(xiàn)了，彼此眼神的知會(huì)和交流，此地此時(shí)，無(wú)聲甚有聲。就像一場(chǎng)短暫的雨水，灑落在湖面，激起陣陣漣漪。但，湖水永遠(yuǎn)是平靜的，最終是平靜的。
    三類性格，來(lái)自三個(gè)不同的地區(qū)，唱起三首家鄉(xiāng)流行的歌曲，操著三門不同的方言，透著三種不同的烈性。三個(gè)女人異域生活的細(xì)密入微，在她小小而繁忙的湖南園里交織，在三蛇酒合著結(jié)實(shí)的鴨頭時(shí)，濃重地感染著她們自身。她的勞碌是刻意的，不是不想停下，更不是不能停下。她對(duì)斯琴高娃說(shuō)，羨慕你有個(gè)好老公。她說(shuō)得真誠(chéng)。可她卻打趣說(shuō)，如果我把全部心思都放在一個(gè)男人身上，誰(shuí)會(huì)受得了？她怯弱和彷徨，即便一時(shí)心意明確堅(jiān)定，吻過(guò)之后還是迷惑不解。像是一場(chǎng)夢(mèng)，她無(wú)法釋夢(mèng)。她了解的是，她在夢(mèng)里比夢(mèng)外更真實(shí)。她的夢(mèng)隱藏得很深，鮮少示人。

    紅的剛烈、濃烈、熱烈，藍(lán)的憂郁、哀傷、透澈，白的純真、脆弱、包容。簡(jiǎn)單地用三種顏色概括她們是膚淺的。
    愛情、親情、友情的期盼尋求或失望自了，不過(guò)是一場(chǎng)生命的宿醉和高歌。都是女人、都是中國(guó)人，在他鄉(xiāng)遠(yuǎn)洋，文化和生存的磨合與沖撞，帶動(dòng)著她們走過(guò)這滾滾紅塵。
    在風(fēng)雪夜里，酒后熱淚酸透了鼻頭和心頭，風(fēng)卷走了她們的聲音，卻又揚(yáng)起了她們的黑發(fā)，露出美好的臉龐和性情。眼底輝映著彼此的神采，使人動(dòng)容。沒有男人的欣賞和旁觀，給予溫暖和憐惜，她們自顧自給地活。
    
     看一、二、三流的電影，在結(jié)束時(shí)會(huì)產(chǎn)生不同的語(yǔ)氣。看完三流電影，心里會(huì)說(shuō)：完了！看完二流電影，心里會(huì)說(shuō)：完了?？赐暌涣鞯碾娪埃睦飼?huì)說(shuō)：完了？
     這部電影結(jié)束時(shí)，我在沙發(fā)上繼續(xù)靜默地看著字幕。心里說(shuō)：完了？

     時(shí)間在這一刻，就不會(huì)在另一刻。每時(shí)每刻，明知不可為而篤行之，明知不得保留卻執(zhí)迷之。
     Full Moon In New York。

     以王菲的《紅豆》作為標(biāo)題。沒有理由。

                                ——2011.5.19

1988年某個(gè)深夜里，路燈黯黃卻孤傲，雪花飄落在冷清的紐約街道，三個(gè)中國(guó)女子飲得半醉，喧鬧地唱起了歌。那時(shí)整個(gè)紐約安靜得只剩下李鳳嬌、黃雄屏和趙紅呢喃的醉意。多美。就像是與紐約來(lái)場(chǎng)秘密的約會(huì)，放縱卻終究要醒來(lái)。

1988年又一個(gè)深夜，雪來(lái)得猛烈，就像人的情緒在膨脹，紐約的某戶天臺(tái)，破陋得只有三個(gè)中國(guó)女子的身影。拿起了酒瓶就當(dāng)話筒，嘮叨著被自己鎖起來(lái)的心事。后來(lái)冷得睡了。當(dāng)?shù)诙烊缙诘絹?lái)時(shí)，她們撐起了疲憊的雙眼，就像撐起了這糟糕的人生，繼續(xù)了生活。

紐約。臺(tái)北。上海。香港。在一個(gè)叫做1988年的時(shí)代，相遇了。像一把沒有休止的聲音，畏畏縮縮地唱著我們熟悉卻不敢醒著回味的歌曲。
每個(gè)人都有著光鮮的身影，卻逃不掉悲傷的理由。有時(shí)醒著太過(guò)沉重，只好醉著流淚。只是我們都是嚴(yán)肅而傳統(tǒng)的人，半醉半醒時(shí)，總不自覺的問(wèn)自己，我究竟是不是一個(gè)有意義的人。
1988年的紐約，這偌大的一座城市，卻獨(dú)留這三曲隱晦卻心碎的女人心事。

這部電影拍得很含蓄，要慢慢的體會(huì)其中的深意
人在異國(guó)他鄉(xiāng)總會(huì)有莫名情緒
一是自身，二是社會(huì)的影響
   在接受外國(guó)文化時(shí)是一種突破自我的蛻變，而骨子里的那種自我的形態(tài)在掙扎，似乎述說(shuō)著原本的自己。
   有一場(chǎng)戲，三個(gè)人喝多了，在大街上high起來(lái)，情緒逐漸高漲，高潮的歡樂引發(fā)悲涼的情緒，張艾嘉瞇著眼睛，昂著頭，醞釀著飽滿的情感唱起了家鄉(xiāng)的歌謠，其他兩個(gè)女人也受到這種情緒的感染，也哼唱起來(lái)。起初我以為她們?cè)诤铣?，慢慢看下去，才發(fā)現(xiàn)每個(gè)人在唱各自的各心靈之曲，這是一種心靈的合唱，內(nèi)心中回蕩起點(diǎn)點(diǎn)家鄉(xiāng)的記憶。
   有研究說(shuō)人在六歲以前的味覺是最持久的，在成長(zhǎng)品嘗各種美味后，心頭依然仍繞著孩提時(shí)曖昧不明的味道，就像家鄉(xiāng)，外面怎么也找不到。
   
   人在異國(guó)的單薄，加之后面的個(gè)人情感的糾雜，讓劇情推向了高潮。每個(gè)人都有各自的生活，也有各自的無(wú)奈，更有各自的驕傲，就像那場(chǎng)紐約的第一場(chǎng)雪時(shí)，我看到了三個(gè)女人憤然的砸掉酒杯，就如昨日的不愉快，而留下的酒瓶似乎象征的她們不屈服的斗志正在燃起。
   三個(gè)女人中我喜歡品味張艾嘉的角色，她帶有一種文藝青年的調(diào)調(diào)，讓我難以親身體會(huì)，她蹲在書架的地板上看書的情節(jié)讓我猛然想起我大學(xué)時(shí)候的好朋友，高傲的氣質(zhì)中隱藏著一絲無(wú)奈。
  張曼玉的故事我沒有明白，她到底是同性戀呢還是想擺脫同性戀的身份呢，我只覺得她身上有一種不滿足的無(wú)限精力，喜歡將自己處于忙碌和挑戰(zhàn)中，她活的很累，但誰(shuí)又能說(shuō)她活的不充實(shí)呢，忙忙碌碌中我看到她似乎在尋找什么，是能讓她征服的事還是那個(gè)完全自己？我不知道。
  斯琴高娃極力想融入丈夫的世界，忽然發(fā)現(xiàn)，丈夫的觀念跟自己有很大的不同，他們不是一個(gè)世界的人，即使長(zhǎng)著一樣的香蕉膚色的臉孔。我覺得她可能有兩個(gè)結(jié)局，一是離婚，回家照顧母親，相依為命那么多年的親情能讓她拋棄一切，我相信她眼神中傳達(dá)的倔強(qiáng)能讓她支撐起一切。二是她終于說(shuō)服丈夫，接?jì)寢寔?lái)紐約，但也要克服很多障礙。
  不管怎么樣，在那個(gè)年代像這三個(gè)女人的無(wú)畏的精神是很可貴的，而今女性又更多的自我意識(shí)，更高的眼界，相信我們會(huì)比她們更堅(jiān)強(qiáng)，勇敢。


   晚上，打開所有的窗，接接外面世界的地氣，一切順暢起來(lái)！