太累，撲倒在沙發(fā)上昏昏欲睡。心里還惦記著要加班，鬧鐘設定在8點半，小睡30分鐘。
    腦海渾濁不堪，若有若無的夢。驚醒。時間已經走到2011年5月19日的22點。

    這半夢中半醒中，記得有根麻繩，很粗，黃麻兩端踹著紅泥。麻繩倒掛在房梁上，沒有打結。好像是要尋死的跡象，但看到的應該是解脫。

    打開電視，央6正準備播放關錦鵬的《人在紐約》。靜靜地看片頭字幕，繁體字一個個都很雋永，我等待著大腦慢慢清醒，卻已經不想再加班。我現在又累又困，別說加班，連思考的力氣都沒有。于是，又是好奇又是無奈地，癱在沙發(fā)里等待著電影緩緩開始。

    斯琴高娃當年好年輕，我用了數分鐘的時間才接受這等模樣的她。三個女人中，她的樣貌最結實規(guī)矩?？墒牵瑥念^至尾，我看到她的眼神和嘴唇，她眉頭的黑痣，她說話的樣子，聽別人說話的樣子，都透出中國女性欲說還休的性感。她是性感的，雖然是一個從大陸遠嫁給美國士生的困難家庭成長起來的女人。
    夫妻生活相敬如賓。相敬如賓，這是個多好的詞語，對于中國的家教禮節(jié)來說。沒有深入，沒有融合，沒有共鳴。在自己家，在婆家，都像是客人一樣的存在。只有在賣北京烤鴨的湖南園里，她才像是一個有血有肉的女人，而不是一個客觀的需要和被需要。她的笑，很少自然開放。扭捏和不適，表情一直保持克制的傳統(tǒng)美。只有在想念母親時，她的表現才會有勇氣顯示沖動和瘋狂。在深夜打開房間所有的窗戶，天真地需要中國的風吹進來；流著淚，向丈夫大叫著“oh my god”；寒風搖擺間，使勁扔出酒杯，手捧著伏特加酒干杯；骨子里的韌勁支撐著她感情的強烈需求和忍耐。她在陌生的環(huán)境中無知而無懼，無論是飛過的天使還是插著管子的鴨屁股，她都認真看待。這部片子里，她是最美的。美得讓我驚訝。

    張艾嘉調侃著斯琴高娃，說：“來，我們來切蛋糕，我教你怎么切開男人。”她隨性的笑，笑容并不甜美，也不青春，卻是不設防的。話劇導演對她說，黃小姐，悲哀但請不要沮喪。這應是她的臺詞才對。
    在紐約四處流跡，居無定所，變換場合和男人。如果就此以為她是隨便的，那就錯了。從一個男人的住所搬到另一個男人的房間，這樣的情況大概有很多次了。一個箱子裝走了所有的行李，簡單卻并不輕松。無論走到哪里，當年訪談稿的報紙和宋徽宗的書法都不離不棄，幾副耳飾和一本奧爾的日記都執(zhí)意要拿走，肯定地拿走——這是我的。
    她趴在地板上試演一匹駿馬，悲哀卻不沮喪的駿馬，眉眼中的糾纏和不羈，同她唱臺灣歌曲時一樣動人。和他同臺演出的背后的男人，打著呼嚕裝睡，偶爾突然起身冒出一兩句模棱兩可的臺詞。就像他父親一樣在她背后，偶爾出現在她生活的拐點，模棱兩可地表示父愛，一耳光或者一兩句話，說：“你還是不愿意到我那里去住嗎？”怎么去，那不是家，如果她還想有家的話。她應該是想有家的，不然，怎會在餐館廚房里對油煙和食物這樣親近和孩子氣。盡管如此，他依然是她的父親，使她這個非ABC卻在紐約這個大都會得以存留的人。盡管，媬睇含蓄而淡定地地道出了父親的恥辱；她最終是包容和原諒的，就像對待她生命中過眼云煙似的男人。和媬睇一樣，對于目前的生活，她只能淡漠地說：我愿意。所以，當斯琴高娃說，羨慕著她能同父親在一起生活時，她舉杯向前，說：“讓我們干杯吧！”。
     當她試演麥克白夫人時，她講了呂后的故事。毫不懷疑地說：“有這樣的一個祖先，還有什么理由說中國人不合適演麥克白夫人?！币粋€女人的毀滅和一個男人的毀滅，有何不同？她一直讓自己像男人一樣生存，像女人一樣感受。有需要的話，她可以使自己無情且無謂；無論，別人如何對待她。并非她真的無懼無畏，只是風雪夜里的一支蠟燭，溫情而孤獨，這光和熱都很微弱，抵不住嚴寒?？墒?，她不曾熄滅。
    
     張曼玉的五官最細膩分明，貌似堅強干練的外表下，是一顆敏感的心。她和他去看房子，在車內緊張等待卻故作鎮(zhèn)定。他說，一個房子的位置比房子本身更重要。她的位置在哪里？在父親嘗試替她相親的安排里，在酒吧女人的坐凳旁，在湖南園餐館的廚房和大廳之間，在炒股炒黃金炒房產的忙碌下，在三個女人醉酒高歌的紐約街口？這些都不是，她只是在狹窄的樓梯下突然決定追上他，果敢執(zhí)迷地吻他，再獨自一人站在窗前整理情緒后返身回到現實。
    她要的不過是一個能知會的人，女人也好，男人也好。他出現了，彼此眼神的知會和交流，此地此時，無聲甚有聲。就像一場短暫的雨水，灑落在湖面，激起陣陣漣漪。但，湖水永遠是平靜的，最終是平靜的。
    三類性格，來自三個不同的地區(qū)，唱起三首家鄉(xiāng)流行的歌曲，操著三門不同的方言，透著三種不同的烈性。三個女人異域生活的細密入微，在她小小而繁忙的湖南園里交織，在三蛇酒合著結實的鴨頭時，濃重地感染著她們自身。她的勞碌是刻意的，不是不想停下，更不是不能停下。她對斯琴高娃說，羨慕你有個好老公。她說得真誠。可她卻打趣說，如果我把全部心思都放在一個男人身上，誰會受得了？她怯弱和彷徨，即便一時心意明確堅定，吻過之后還是迷惑不解。像是一場夢，她無法釋夢。她了解的是，她在夢里比夢外更真實。她的夢隱藏得很深，鮮少示人。

    紅的剛烈、濃烈、熱烈，藍的憂郁、哀傷、透澈，白的純真、脆弱、包容。簡單地用三種顏色概括她們是膚淺的。
    愛情、親情、友情的期盼尋求或失望自了，不過是一場生命的宿醉和高歌。都是女人、都是中國人，在他鄉(xiāng)遠洋，文化和生存的磨合與沖撞，帶動著她們走過這滾滾紅塵。
    在風雪夜里，酒后熱淚酸透了鼻頭和心頭，風卷走了她們的聲音，卻又揚起了她們的黑發(fā)，露出美好的臉龐和性情。眼底輝映著彼此的神采，使人動容。沒有男人的欣賞和旁觀，給予溫暖和憐惜，她們自顧自給地活。
    
     看一、二、三流的電影，在結束時會產生不同的語氣?？赐耆麟娪埃睦飼f：完了！看完二流電影，心里會說：完了?？赐暌涣鞯碾娪?，心里會說：完了？
     這部電影結束時，我在沙發(fā)上繼續(xù)靜默地看著字幕。心里說：完了？

     時間在這一刻，就不會在另一刻。每時每刻，明知不可為而篤行之，明知不得保留卻執(zhí)迷之。
     Full Moon In New York。

     以王菲的《紅豆》作為標題。沒有理由。

                                ——2011.5.19

1988年某個深夜里，路燈黯黃卻孤傲，雪花飄落在冷清的紐約街道，三個中國女子飲得半醉，喧鬧地唱起了歌。那時整個紐約安靜得只剩下李鳳嬌、黃雄屏和趙紅呢喃的醉意。多美。就像是與紐約來場秘密的約會，放縱卻終究要醒來。

1988年又一個深夜，雪來得猛烈，就像人的情緒在膨脹，紐約的某戶天臺，破陋得只有三個中國女子的身影。拿起了酒瓶就當話筒，嘮叨著被自己鎖起來的心事。后來冷得睡了。當第二天如期到來時，她們撐起了疲憊的雙眼，就像撐起了這糟糕的人生，繼續(xù)了生活。

紐約。臺北。上海。香港。在一個叫做1988年的時代，相遇了。像一把沒有休止的聲音，畏畏縮縮地唱著我們熟悉卻不敢醒著回味的歌曲。
每個人都有著光鮮的身影，卻逃不掉悲傷的理由。有時醒著太過沉重，只好醉著流淚。只是我們都是嚴肅而傳統(tǒng)的人，半醉半醒時，總不自覺的問自己，我究竟是不是一個有意義的人。
1988年的紐約，這偌大的一座城市，卻獨留這三曲隱晦卻心碎的女人心事。

這部電影拍得很含蓄，要慢慢的體會其中的深意
人在異國他鄉(xiāng)總會有莫名情緒
一是自身，二是社會的影響
   在接受外國文化時是一種突破自我的蛻變，而骨子里的那種自我的形態(tài)在掙扎，似乎述說著原本的自己。
   有一場戲，三個人喝多了，在大街上high起來，情緒逐漸高漲，高潮的歡樂引發(fā)悲涼的情緒，張艾嘉瞇著眼睛，昂著頭，醞釀著飽滿的情感唱起了家鄉(xiāng)的歌謠，其他兩個女人也受到這種情緒的感染，也哼唱起來。起初我以為她們在合唱，慢慢看下去，才發(fā)現每個人在唱各自的各心靈之曲，這是一種心靈的合唱，內心中回蕩起點點家鄉(xiāng)的記憶。
   有研究說人在六歲以前的味覺是最持久的，在成長品嘗各種美味后，心頭依然仍繞著孩提時曖昧不明的味道，就像家鄉(xiāng)，外面怎么也找不到。
   
   人在異國的單薄，加之后面的個人情感的糾雜，讓劇情推向了高潮。每個人都有各自的生活，也有各自的無奈，更有各自的驕傲，就像那場紐約的第一場雪時，我看到了三個女人憤然的砸掉酒杯，就如昨日的不愉快，而留下的酒瓶似乎象征的她們不屈服的斗志正在燃起。
   三個女人中我喜歡品味張艾嘉的角色，她帶有一種文藝青年的調調，讓我難以親身體會，她蹲在書架的地板上看書的情節(jié)讓我猛然想起我大學時候的好朋友，高傲的氣質中隱藏著一絲無奈。
  張曼玉的故事我沒有明白，她到底是同性戀呢還是想擺脫同性戀的身份呢，我只覺得她身上有一種不滿足的無限精力，喜歡將自己處于忙碌和挑戰(zhàn)中，她活的很累，但誰又能說她活的不充實呢，忙忙碌碌中我看到她似乎在尋找什么，是能讓她征服的事還是那個完全自己？我不知道。
  斯琴高娃極力想融入丈夫的世界，忽然發(fā)現，丈夫的觀念跟自己有很大的不同，他們不是一個世界的人，即使長著一樣的香蕉膚色的臉孔。我覺得她可能有兩個結局，一是離婚，回家照顧母親，相依為命那么多年的親情能讓她拋棄一切，我相信她眼神中傳達的倔強能讓她支撐起一切。二是她終于說服丈夫，接媽媽來紐約，但也要克服很多障礙。
  不管怎么樣，在那個年代像這三個女人的無畏的精神是很可貴的，而今女性又更多的自我意識，更高的眼界，相信我們會比她們更堅強，勇敢。


   晚上，打開所有的窗，接接外面世界的地氣，一切順暢起來！