一直都知道梁家輝是個好演員，今天看了他演的黑金，劇情很不錯，演的也很好，這里就不細說了。于是就找他演的電影來看，所有就看了這部愛在別鄉(xiāng)的季節(jié)。
這是部好電影，90年拍的，而我現(xiàn)在才看到，好不容易在網(wǎng)上找到的資源。梁家輝憑此片得影帝，的確是實至名歸。其實張曼玉也是可以憑此獲得影后的，只是這部影片不是以她為第一視角，尤其是她卷款（洗衣店老板的）逃跑之后，到變成一個在公園里到處騙錢。這期間沒有給她單獨的內(nèi)心獨白鏡頭，讓張曼玉在片尾見到梁家輝的時候，全靠張曼玉個人鏡頭表演來展示是不夠的，也許她和梁家輝接吻的時候，那眼淚包含的含義太多，可導演你可想過，觀眾沒有那么快的消化速度啊。所有張曼玉本可以變現(xiàn)的更成功！
另外，本片折射了當時的歷史環(huán)境，無論是綠卡或者是偷渡去美國，在那個年代有很多，張有心去美國尋求更好的發(fā)展，可內(nèi)心是傳統(tǒng)儒家思想影響和當時國內(nèi)人性束縛的影響，沒能適應(yīng)美國。其實很多那個年代去美國的人，現(xiàn)在都是爺爺奶奶輩的，他們的結(jié)局也不是這么差，就像中餐館的夫婦倆，不也混的可以嘛。還知道幫助張，說明既適應(yīng)了美國社會，又還心存善念。又若珍，她是去美國的第二代，一身的美國流行文化風格，少無所謂，天不怕地不怕。他們都能適應(yīng)美國社會，可以唯獨導演設(shè)定張這個角色不能適應(yīng)。也許出于電影本身需要夸張手法和故事情節(jié)跌宕的需要，也是出于對當時社會宣傳——萬惡的資本主義的需要。梁沒去美國之前，自己不要妻子回來，去了之后，父母不要他回來。這就是不經(jīng)歷，不明白實際情況。
其實這部電影和甜蜜蜜也很像，但是甜蜜蜜的結(jié)局很好，男女主角即使在經(jīng)歷世態(tài)炎涼和滄桑之后，最終還是在美國的街頭相遇，歲月在變，真心不變，歲月在變，初心不變。我作為一個80后，很多事情我們不在那個時代，讓我們主觀意識去了解、去感受，都只能得知皮毛。也許羅導演拍的對，世間事哪有那么多像甜蜜蜜一樣的溫暖。影片有很多暗示性的情節(jié)，都是一筆帶過，比如張說很多信都收不到，是不是被監(jiān)視，這讓我想起了一部電影《楚門的世界》，梁打電話，父母不讓他回來，也在暗示國內(nèi)當時環(huán)境。但去了美國的兩人又想回來，這是互相魔化對方，也是這是導演的平衡之術(shù)，不然我們都看不到這部電影。導演想表達的太多，如果在最后又給你一個像甜蜜蜜一眼的結(jié)尾，那怎么讓你思考？有時候電影就是要反其道而行，不造美夢，不給觀眾內(nèi)心一個烏托邦。

       最近都在到處搜刮當年獲獎的影片來觀摩學習，先是看了金像獎的，然后去找華語電影成立最早的獎項——金馬獎獲獎電影，無意間發(fā)現(xiàn)了這部《愛在別鄉(xiāng)的季節(jié)》，以為是類似于《秋天的童話》那樣講的是異鄉(xiāng)愛情的故事，結(jié)果發(fā)現(xiàn)大錯特錯，而且影片要表達的內(nèi)容也遠不止片名里的“愛”字。
        穿著類似藍色工作服的服裝的夫妻倆，妻子李紅，丈夫南生，生活條件略微簡陋，體現(xiàn)的是80年代我國普通家庭的一個狀況，其實在《省港旗兵》里邊所描述的廣東普通家庭基本差不多，相比于同時期香港電影里的公寓簡直是天壤地別，交代的背景其實也是打上了時代的烙印，這也是主人公命運悲劇注定的一些線索（省港旗兵是大圈仔入港打劫最后和皇家警察激戰(zhàn)，與本片同樣寫實但是關(guān)注的人群不同）。關(guān)于在80年代要去美國的困難程度，其實在《中國合伙人》里邊就有側(cè)面表現(xiàn)，除了英語要好，有經(jīng)濟保證之外大使館還會關(guān)注你到美國的目的，顯然80年代的中美差異之大，很多人借一些借口得到簽證就會在那邊“黑”下來并等待時機得到“大赦”（本片中一個香港偷渡來的紐約的女子是李紅的同學，也可能是老師說自己也是沒有身份只能等待“大赦”結(jié)合她所在的學校環(huán)境應(yīng)該屬實），因而開頭所描述的夫妻二人大老遠跑來上海辦簽證很困難，又提到了之前在廣州辦簽證多次失敗，講明李紅最后去到紐約實在是歷盡千辛萬苦，然而苦難才剛剛開始。
       剛開始一個月有七封信，后來漸漸失去了聯(lián)絡(luò)，而南生收到的最后一封信竟然是妻子要求和他離婚！這個年代，離婚對于他根本就是晴空霹靂！他出差去巴拿馬的時候便以去墨西哥旅游為名從美國南部邊境偷渡進入美國，這種執(zhí)著和堅持看似不可思議其實都是那輩人普遍具有的品質(zhì)，也可以說是一種執(zhí)念，他相信這是不可能的，他必須要找到答案，然而這一路同樣是苦難無數(shù)。
       影片用丈夫的行動為主線，沿途根據(jù)線索逐漸去尋找失蹤的妻子，同時影片利用配角們的回憶描述出妻子在美國的各種艱辛或者是改變，達到一種觸景生情的效果。首先是南生的畫家老同學熱切接待了南生，聽說了南生從墨西哥走入美國本土“十五個人，四個被抓，一個去了別的城市，自己到了紐約，剩下九個死了”的遭遇，畫家十分沉重，當即答應(yīng)南生可以吃住全歸他直到找到李紅。入夜之時他看著入睡的南生狠狠的抽煙，最后大抵是對自己的沖動而后悔，居然大半夜把南生推出了公寓，說：“自己也要吃飯撒尿，對不起”，結(jié)果南生只能睡大街，還被流浪漢偷了鞋。
       邂逅了一個ABC（American born Chinese）女孩，看打扮就知道是當年紐約的不良少年，關(guān)于紐約8090年代的華人幫會可以看去年劉偉強新作《青龍復仇》，講的就是當年華人幫派和一些關(guān)于非法移民的命運的故事。這個女孩10歲吃避孕藥，14歲墮胎，還對南生強調(diào)了abortion（墮胎），u know？一口標準美式英語和發(fā)音根本不準的廣東話聽得實在壓力（我下的是無字幕版），以及她根本不識漢字，和南生相遇時可以說是雞同鴨講，雖然都是廣東話但是由于思想不同根本無法溝通，她不理解什么叫文革，卻聽得懂revolution，似懂非懂，不知道是出于什么原因竟然還用肉體得到的收入給南生提供開銷，那時的南生已經(jīng)經(jīng)歷了錢財耗盡，而一路尋找妻子無果的困境，開始穿上牛仔褲皮夾克融入那種放蕩的社會角落，最終在一群光怪陸離奇裝異服的社會廢物狂歡中暈倒........
       最后，那個15歲的ABC女孩Jane決定回鄉(xiāng)下繼續(xù)讀書，還調(diào)侃南生說雖然很無聊但是我還是想回去讀書，做個part time job應(yīng)該沒問題，你都能一塊面包吃七天，我也行的(剛開始南生初到美國可謂省到了極致，背后是深深地無奈)。而南生也決定好好在這個城市先生活下來，劇情開始進入大轉(zhuǎn)折和高潮。
       南生送貨居然重遇了自己的妻子李紅！夫妻二人似乎能夠重回國內(nèi)那種親密無間的狀態(tài)，盡管雙方歷盡千辛萬苦，流著熱淚抱在一起時，背景音樂唱著：一條大河波浪寬，簡直是無比的悲愴和壓抑，李紅遺憾自己遺失的大箱子里有送給南生的西裝還有給孩子的衣服，其實南生早就拿到了那個箱子，還被里邊發(fā)霉而爬滿蟲子的披薩而惡心到吐以至于暈倒后看見Jane送來的東西都不敢吃。李紅的反應(yīng)只是害怕，只是還在一直緊張之中，我以為一切都會變好，然而一切朝著失控的方向而去。
      在最開始時候畫家老同學回憶自己在畫展上見過李紅，影片中表現(xiàn)的是一個衣著光鮮的時尚女性，而且根本不說廣東話一個勁的說英語，此時的李紅我認為早已經(jīng)是變了樣子，換句話說是最后的階段；而在中餐館夫婦回憶的李紅則是差點被黑人街仔強奸而且生活在地下室及其困頓的階段的李紅；洗衣店老板回憶的李紅則是從中餐館辭工后（也可能還在臺灣人開的中餐館里工作）的李紅，希望能夠通過和那個上了年紀的洗衣店華人老板結(jié)婚而拿到綠卡，結(jié)果是她的護照上寫著已婚，最后希望落空（和開頭南生收到妻子要求離婚的信對應(yīng)）。期間臺灣夫婦和南生一些對話也是很反應(yīng)的當時的環(huán)境，比如黑人區(qū)的治安夜晚得拿著槍上街，還有什么現(xiàn)在的臺灣人過來都不洗碗了，都來搞金融云云，突出一代代華人的差異。還有就是保薦李紅來美的一個上海的遠方親戚用上海話說：”這是人家的國家！“讓南生不知所措。整部電影可以說從不同的華人嘴里說出不同的話，把一整個華人眼里的美國描述地無比真實。上海人，臺灣人，廣東人，香港人還有ABC，不同的來歷不同的階層（那個上海人49以前就來美，生活條件相當好，住在長島富人區(qū)（《秋天的童話》里Jennifer去長島的一個華人家里當家教，也是有錢人）；香港女是偷渡過來的；臺灣夫婦則是有了一些積蓄開中餐館，等待著攢夠錢搬到治安好的地方；李紅則是申請過來學習的，一開始在語言學校學習后來則變成到華人區(qū)做老人生意的類似經(jīng)紀的職業(yè)）。
       南生醒來時發(fā)現(xiàn)自己的妻子坐在梳妝臺前化妝，對他的早安態(tài)度非常惡劣，他簡直是大驚失色，妻子滿口英語的咒罵他并急著出門，他提著褲子追出門去卻被絆倒，還把柜子上的東西搞掉了，那些寫著”中國 廣東省 番禹“的信其實都是李紅沒有寄出去的信！然而她卻聲稱自己寄了那么多信南生都沒收到！還懷疑是不是有人偷偷藏起來了！（這個橋段在去年彭浩翔的《人間小團圓》里楊千嬅說自己燒給死去媽媽的包裹居然都被拒收了，結(jié)果是自己抑郁過度自己給自己的包裹蓋的章，所以我認為此處李紅已經(jīng)精神分裂，白天就是一副美國上流社會人的樣子，夜晚卻無比害怕無比脆弱）。南生一路追到華人區(qū)公園拉著李紅說自己是她的丈夫并要重頭來過，結(jié)果先是被刺傷，接著強吻自己的妻子被刺穿心臟最后死在了彰顯自由主義的雕像之下，菊花被雨水打殘，瘋癲的李紅拿著死去南生身邊的相片開始發(fā)呆.......令人揪心而又無比唏噓的結(jié)局用兩人的還在廣東的年幼的孩子在巷子里兀自玩耍的情景結(jié)束。

有人說結(jié)局有些不解，我覺得還好，李紅精神分裂誤殺了南生其實并不出奇，片中她險些被黑人拉到草叢里強奸，受到驚嚇的她還不敢報警因為自己沒有身份（估計是簽證早已過期），去差館肯定被遣送回國。李紅來到美國后想回國卻被身處國內(nèi)的南生勸阻，只身尋妻未果的南生打電話歸家希望回去卻被自己的父母勸阻，多么的可笑和諷刺，回家其實哪要那么多理由？但是家中的人認為大洋彼岸滿是黃金，還回來做什么??？南生此時終于體會到了妻子的心酸，然而一切已經(jīng)太遲。臺灣婦女數(shù)落南生：”你還有臉找你老婆？把她一個女人送來美國，就一條命，什么都沒有！“南生無言以對。

       家輝哥憑借該片拿到了1991年臺灣金馬獎影帝，實至名歸。家輝穿著80年代那些白襯衫簡直是高度還原了那時候的教師（我看過父輩那個年代的許多照片），再加上他初到紐約那種迷茫，苦尋無果的無奈和彷徨，最后再一次被自己心愛的人所傷致死，這一切的悲劇被他演繹得非常出彩。從1984的《垂簾聽政》成為金像獎最年輕影帝后被臺灣文化局封殺了好多年，無論在臺還是在港都受到打壓或是雪藏，甚至只能跟人做點小生意，七年后的金馬影帝可謂是突破阻礙為自己正名，好的演員總會發(fā)光。

最后推薦一本描述當代紐約華人實錄的書作為參考——《飄在紐約》。