猜你喜歡
劇照
詳細(xì)劇情
李紅（張曼玉 飾）和丈夫南生（梁家輝 飾）本是生活在廣東番禹的一對(duì)夫妻，后來(lái)在李紅的努力下，終于成功申請(qǐng)到了去美國(guó)簽證，南生則留在國(guó)內(nèi)等待機(jī)會(huì)。李紅到了美國(guó)后發(fā)生改變，寫信告訴丈夫自己想回家。南生一直勸慰鼓勵(lì)她，直至南生收到那封申請(qǐng)離婚的信，他一方面難以相信，另一方面也擔(dān)心妻子，遂偷渡到了紐約。南生初到美國(guó)，人生地不熟，因?yàn)橥刀烧叩纳矸莞沁B同學(xué)拒絕收留他。在走投無(wú)路之時(shí)，南生結(jié)識(shí)了一位有中國(guó)血統(tǒng)的15歲妓女Jane，暫時(shí)安頓下來(lái)的南生繼續(xù)尋找妻子。南生漸漸了解了一些關(guān)于妻子在美國(guó)生活的片段，南生當(dāng)初的想象一點(diǎn)點(diǎn)被顛覆，本來(lái)想幫助妻子的他也快心灰意冷了。突然一天，分別多年的兩人竟然偶遇，而一切都已不再如前……
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) “你要記得我們的約定”
糟糕的事情有很多，其中之一是被辜負(fù)。人執(zhí)著的思念既閃耀著人性光輝，可惜這層思念跨過(guò)大海大洋，確是有盡頭的。被辜負(fù)或被兌現(xiàn)。她寫了一封又一封的信卻沒有寄出，但她的思念早已經(jīng)綿綿不絕地寄出?！俺侨f(wàn)不得已，否則不要回來(lái)。”此岸已沒了你的容身之所，待在大洋彼岸吧，“不要回來(lái)了。”因此這思念被封存了，困在形單影只的身影里。要記得我們的約定，它有兌現(xiàn)的那天。
熟悉華人在海外的觀眾都從李安的作品中得知，開好車住house, 做藝術(shù)或者體面的白領(lǐng)，但那么多人在餐廳的后廚，農(nóng)場(chǎng)里，在黑人區(qū)，地下室，甚至流離失所。真相偶爾是這樣使人希望落空的。張曼玉的努力沒有白費(fèi)，卻使得自己面目全非。從低三下四乞求簽證官，愿意做任何事得到那張紙的人，到濃妝游離在各種社交場(chǎng)所。生活有了生活的樣子，人卻再也回不去了，至少回不到梁家輝認(rèn)識(shí)的那個(gè)人。他是不會(huì)理解的。
不會(huì)理解忘記回家的路的人。往小了說(shuō)，這片土地上的人難易理解陌生人的善意，為什么城市沒有高樓大廈，28°時(shí)的高溫預(yù)警。白天不懂夜的黑。
2 ) 這是一部被遠(yuǎn)遠(yuǎn)低估的電影
90年代的老片，因?yàn)榱杭逸x，今天特意找來(lái)看，有豆瓣的評(píng)分在前，結(jié)果卻比想象中好太多。很多人詬病的過(guò)于黑暗、結(jié)尾過(guò)于慘烈，在我看來(lái)非常正常。早期非法移民的艱辛，現(xiàn)在也許難以想象。張曼玉的精神分裂，前面通過(guò)其他人的轉(zhuǎn)述，已經(jīng)有很多交代。巨大的生活壓力，惡劣的生存環(huán)境，異國(guó)他鄉(xiāng)的危險(xiǎn)遭遇，讓她整個(gè)人漸漸如驚弓之鳥，求生的本能，令她最終為了活下來(lái)而以誆騙為生。整個(gè)劇情層層遞進(jìn)，不拖沓，不冒進(jìn)，臺(tái)語(yǔ)民歌成為唯一渲染情緒、標(biāo)識(shí)節(jié)奏的背景音樂(lè)，跟影片的黑色基調(diào)非常契合。最后的結(jié)局雖然過(guò)于慘烈，但并不唐突。精神高度緊張時(shí)而失常的張曼玉，面對(duì)不愿意接受的過(guò)去（也可理解為長(zhǎng)期生活在巨大壓力之下自保的行為，剛開始的自欺欺人，到真的遺忘過(guò)去），拿出隨身攜帶的小刀，完全可以理解。
梁家輝是香港的演技之神，不管什么電影，單看他的表演，就能沉迷其中。這部電影中，他再次貢獻(xiàn)了卓越的演技，把一個(gè)老實(shí)、忠誠(chéng)、一心希望夫妻團(tuán)聚的大陸貧困鄉(xiāng)下人演得惟妙惟肖。那時(shí)候的他，顏值也是巔峰，什么樣的角色，都難掩他的光芒，當(dāng)然，這種魅力除了外表，更多來(lái)自他神級(jí)的演技。
90年代香港不乏佳片，從影片立意到表現(xiàn)手法，都遠(yuǎn)超當(dāng)今大陸的制作水準(zhǔn)。這部影片的攝影非常棒，畫面精致，色調(diào)晦暗，放到今天也不落伍?？傊?，這是一部被遠(yuǎn)遠(yuǎn)低估的優(yōu)秀影片，五星。
3 ) 溫暖僅存在于片名
這是一部一絲絲溫暖都沒有的電影。在那個(gè)對(duì)大洋彼岸充滿幻想和希望的年代，無(wú)數(shù)人踏上了那片土地，迎來(lái)的是灰暗無(wú)助的生活。
那張床墊承載了李紅對(duì)美好生活的期待，現(xiàn)實(shí)總是那么用力的擊碎她的夢(mèng)。盡管如此，這張床墊還有那個(gè)她“最貴重”的行李箱，是她對(duì)家執(zhí)著的想念。
這部電影里沒有“壞人”，他們都盡力釋放自己的善意，只是妻子說(shuō)“我受不了了，我想回去”，等到的是丈夫說(shuō)“千萬(wàn)別回來(lái)，為了孩子?！碑?dāng)丈夫也接近崩潰時(shí)，等來(lái)了父母那句“千萬(wàn)別回來(lái)”。
他鄉(xiāng)的愛更珍貴，在他鄉(xiāng)才能更清楚原來(lái)不是遍地黃金，原來(lái)自己還是想讀書。
4 ) 不造烏托邦
這是部好電影，90年拍的，而我現(xiàn)在才看到，好不容易在網(wǎng)上找到的資源。梁家輝憑此片得影帝，的確是實(shí)至名歸。其實(shí)張曼玉也是可以憑此獲得影后的，只是這部影片不是以她為第一視角，尤其是她卷款（洗衣店老板的）逃跑之后，到變成一個(gè)在公園里到處騙錢。這期間沒有給她單獨(dú)的內(nèi)心獨(dú)白鏡頭，讓張曼玉在片尾見到梁家輝的時(shí)候，全靠張曼玉個(gè)人鏡頭表演來(lái)展示是不夠的，也許她和梁家輝接吻的時(shí)候，那眼淚包含的含義太多，可導(dǎo)演你可想過(guò)，觀眾沒有那么快的消化速度啊。所有張曼玉本可以變現(xiàn)的更成功！
另外，本片折射了當(dāng)時(shí)的歷史環(huán)境，無(wú)論是綠卡或者是偷渡去美國(guó)，在那個(gè)年代有很多，張有心去美國(guó)尋求更好的發(fā)展，可內(nèi)心是傳統(tǒng)儒家思想影響和當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)人性束縛的影響，沒能適應(yīng)美國(guó)。其實(shí)很多那個(gè)年代去美國(guó)的人，現(xiàn)在都是爺爺奶奶輩的，他們的結(jié)局也不是這么差，就像中餐館的夫婦倆，不也混的可以嘛。還知道幫助張，說(shuō)明既適應(yīng)了美國(guó)社會(huì)，又還心存善念。又若珍，她是去美國(guó)的第二代，一身的美國(guó)流行文化風(fēng)格，少無(wú)所謂，天不怕地不怕。他們都能適應(yīng)美國(guó)社會(huì)，可以唯獨(dú)導(dǎo)演設(shè)定張這個(gè)角色不能適應(yīng)。也許出于電影本身需要夸張手法和故事情節(jié)跌宕的需要，也是出于對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)宣傳——萬(wàn)惡的資本主義的需要。梁沒去美國(guó)之前，自己不要妻子回來(lái)，去了之后，父母不要他回來(lái)。這就是不經(jīng)歷，不明白實(shí)際情況。
其實(shí)這部電影和甜蜜蜜也很像，但是甜蜜蜜的結(jié)局很好，男女主角即使在經(jīng)歷世態(tài)炎涼和滄桑之后，最終還是在美國(guó)的街頭相遇，歲月在變，真心不變，歲月在變，初心不變。我作為一個(gè)80后，很多事情我們不在那個(gè)時(shí)代，讓我們主觀意識(shí)去了解、去感受，都只能得知皮毛。也許羅導(dǎo)演拍的對(duì)，世間事哪有那么多像甜蜜蜜一樣的溫暖。影片有很多暗示性的情節(jié)，都是一筆帶過(guò)，比如張說(shuō)很多信都收不到，是不是被監(jiān)視，這讓我想起了一部電影《楚門的世界》，梁打電話，父母不讓他回來(lái)，也在暗示國(guó)內(nèi)當(dāng)時(shí)環(huán)境。但去了美國(guó)的兩人又想回來(lái)，這是互相魔化對(duì)方，也是這是導(dǎo)演的平衡之術(shù)，不然我們都看不到這部電影。導(dǎo)演想表達(dá)的太多，如果在最后又給你一個(gè)像甜蜜蜜一眼的結(jié)尾，那怎么讓你思考？有時(shí)候電影就是要反其道而行，不造美夢(mèng)，不給觀眾內(nèi)心一個(gè)烏托邦。
5 ) 目標(biāo)太大，導(dǎo)致還瞄不準(zhǔn)
不是所有的批判都是響亮的，不是所有的憤怒都是有理的，不是所有的誠(chéng)意的都是真相的，不是所有的善良都是慰藉的。
誕生于后89時(shí)期的香港影片，本片有非常鋒利的銳角，有極其尖銳的控訴，有相當(dāng)悲憫的俯瞰，也有太明顯的想當(dāng)然的標(biāo)簽和刻板印象。與《甜蜜蜜》《秋天的童話》雖同屬于移民題材影片，但經(jīng)典性相去甚遠(yuǎn)。
即使是影帝影后，用兩個(gè)香港演員扮演兩個(gè)經(jīng)歷過(guò)插隊(duì)，又經(jīng)歷了89的受迫害或迫害妄想的偷渡取美國(guó)的小知識(shí)分子，都很難讓人共情。
89后，確實(shí)知識(shí)分子的移民潮風(fēng)起云涌。那是個(gè)諱莫如深的年代，美國(guó)茍活艱難的刻畫讓人唏噓不已。
不過(guò)評(píng)價(jià)電影首先是立足于文本，文本來(lái)說(shuō)，故事支離破碎，結(jié)局反轉(zhuǎn)突兀慘烈。而時(shí)代背景又過(guò)于隱晦。故事也許有原型，應(yīng)該挖掘更鮮活的細(xì)節(jié)和事件。而不是概念先行的受迫害妄想。
導(dǎo)演妄圖夾帶太多的私貨，顯得用力過(guò)猛，還無(wú)的放矢 。
你的目標(biāo)太大了，結(jié)果導(dǎo)致還瞄不準(zhǔn)了，四處掃射，反倒無(wú)可破局。
敢破口大罵就是好電影？恐怕未必。
侯.德.健曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，我們經(jīng)歷的還不夠悲慘嗎？我們還需要用謊言來(lái)對(duì)抗謊言嗎？
6 ) 大洋彼岸沒有愛
穿著類似藍(lán)色工作服的服裝的夫妻倆，妻子李紅，丈夫南生，生活條件略微簡(jiǎn)陋，體現(xiàn)的是80年代我國(guó)普通家庭的一個(gè)狀況，其實(shí)在《省港旗兵》里邊所描述的廣東普通家庭基本差不多，相比于同時(shí)期香港電影里的公寓簡(jiǎn)直是天壤地別，交代的背景其實(shí)也是打上了時(shí)代的烙印，這也是主人公命運(yùn)悲劇注定的一些線索（省港旗兵是大圈仔入港打劫最后和皇家警察激戰(zhàn)，與本片同樣寫實(shí)但是關(guān)注的人群不同）。關(guān)于在80年代要去美國(guó)的困難程度，其實(shí)在《中國(guó)合伙人》里邊就有側(cè)面表現(xiàn)，除了英語(yǔ)要好，有經(jīng)濟(jì)保證之外大使館還會(huì)關(guān)注你到美國(guó)的目的，顯然80年代的中美差異之大，很多人借一些借口得到簽證就會(huì)在那邊“黑”下來(lái)并等待時(shí)機(jī)得到“大赦”（本片中一個(gè)香港偷渡來(lái)的紐約的女子是李紅的同學(xué)，也可能是老師說(shuō)自己也是沒有身份只能等待“大赦”結(jié)合她所在的學(xué)校環(huán)境應(yīng)該屬實(shí)），因而開頭所描述的夫妻二人大老遠(yuǎn)跑來(lái)上海辦簽證很困難，又提到了之前在廣州辦簽證多次失敗，講明李紅最后去到紐約實(shí)在是歷盡千辛萬(wàn)苦，然而苦難才剛剛開始。
剛開始一個(gè)月有七封信，后來(lái)漸漸失去了聯(lián)絡(luò)，而南生收到的最后一封信竟然是妻子要求和他離婚！這個(gè)年代，離婚對(duì)于他根本就是晴空霹靂！他出差去巴拿馬的時(shí)候便以去墨西哥旅游為名從美國(guó)南部邊境偷渡進(jìn)入美國(guó)，這種執(zhí)著和堅(jiān)持看似不可思議其實(shí)都是那輩人普遍具有的品質(zhì)，也可以說(shuō)是一種執(zhí)念，他相信這是不可能的，他必須要找到答案，然而這一路同樣是苦難無(wú)數(shù)。
影片用丈夫的行動(dòng)為主線，沿途根據(jù)線索逐漸去尋找失蹤的妻子，同時(shí)影片利用配角們的回憶描述出妻子在美國(guó)的各種艱辛或者是改變，達(dá)到一種觸景生情的效果。首先是南生的畫家老同學(xué)熱切接待了南生，聽說(shuō)了南生從墨西哥走入美國(guó)本土“十五個(gè)人，四個(gè)被抓，一個(gè)去了別的城市，自己到了紐約，剩下九個(gè)死了”的遭遇，畫家十分沉重，當(dāng)即答應(yīng)南生可以吃住全歸他直到找到李紅。入夜之時(shí)他看著入睡的南生狠狠的抽煙，最后大抵是對(duì)自己的沖動(dòng)而后悔，居然大半夜把南生推出了公寓，說(shuō)：“自己也要吃飯撒尿，對(duì)不起”，結(jié)果南生只能睡大街，還被流浪漢偷了鞋。
邂逅了一個(gè)ABC（American born Chinese）女孩，看打扮就知道是當(dāng)年紐約的不良少年，關(guān)于紐約8090年代的華人幫會(huì)可以看去年劉偉強(qiáng)新作《青龍復(fù)仇》，講的就是當(dāng)年華人幫派和一些關(guān)于非法移民的命運(yùn)的故事。這個(gè)女孩10歲吃避孕藥，14歲墮胎，還對(duì)南生強(qiáng)調(diào)了abortion（墮胎），u know？一口標(biāo)準(zhǔn)美式英語(yǔ)和發(fā)音根本不準(zhǔn)的廣東話聽得實(shí)在壓力（我下的是無(wú)字幕版），以及她根本不識(shí)漢字，和南生相遇時(shí)可以說(shuō)是雞同鴨講，雖然都是廣東話但是由于思想不同根本無(wú)法溝通，她不理解什么叫文革，卻聽得懂revolution，似懂非懂，不知道是出于什么原因竟然還用肉體得到的收入給南生提供開銷，那時(shí)的南生已經(jīng)經(jīng)歷了錢財(cái)耗盡，而一路尋找妻子無(wú)果的困境，開始穿上牛仔褲皮夾克融入那種放蕩的社會(huì)角落，最終在一群光怪陸離奇裝異服的社會(huì)廢物狂歡中暈倒........
最后，那個(gè)15歲的ABC女孩Jane決定回鄉(xiāng)下繼續(xù)讀書，還調(diào)侃南生說(shuō)雖然很無(wú)聊但是我還是想回去讀書，做個(gè)part time job應(yīng)該沒問(wèn)題，你都能一塊面包吃七天，我也行的(剛開始南生初到美國(guó)可謂省到了極致，背后是深深地?zé)o奈)。而南生也決定好好在這個(gè)城市先生活下來(lái)，劇情開始進(jìn)入大轉(zhuǎn)折和高潮。
南生送貨居然重遇了自己的妻子李紅！夫妻二人似乎能夠重回國(guó)內(nèi)那種親密無(wú)間的狀態(tài)，盡管雙方歷盡千辛萬(wàn)苦，流著熱淚抱在一起時(shí)，背景音樂(lè)唱著：一條大河波浪寬，簡(jiǎn)直是無(wú)比的悲愴和壓抑，李紅遺憾自己遺失的大箱子里有送給南生的西裝還有給孩子的衣服，其實(shí)南生早就拿到了那個(gè)箱子，還被里邊發(fā)霉而爬滿蟲子的披薩而惡心到吐以至于暈倒后看見Jane送來(lái)的東西都不敢吃。李紅的反應(yīng)只是害怕，只是還在一直緊張之中，我以為一切都會(huì)變好，然而一切朝著失控的方向而去。
在最開始時(shí)候畫家老同學(xué)回憶自己在畫展上見過(guò)李紅，影片中表現(xiàn)的是一個(gè)衣著光鮮的時(shí)尚女性，而且根本不說(shuō)廣東話一個(gè)勁的說(shuō)英語(yǔ)，此時(shí)的李紅我認(rèn)為早已經(jīng)是變了樣子，換句話說(shuō)是最后的階段；而在中餐館夫婦回憶的李紅則是差點(diǎn)被黑人街仔強(qiáng)奸而且生活在地下室及其困頓的階段的李紅；洗衣店老板回憶的李紅則是從中餐館辭工后（也可能還在臺(tái)灣人開的中餐館里工作）的李紅，希望能夠通過(guò)和那個(gè)上了年紀(jì)的洗衣店華人老板結(jié)婚而拿到綠卡，結(jié)果是她的護(hù)照上寫著已婚，最后希望落空（和開頭南生收到妻子要求離婚的信對(duì)應(yīng)）。期間臺(tái)灣夫婦和南生一些對(duì)話也是很反應(yīng)的當(dāng)時(shí)的環(huán)境，比如黑人區(qū)的治安夜晚得拿著槍上街，還有什么現(xiàn)在的臺(tái)灣人過(guò)來(lái)都不洗碗了，都來(lái)搞金融云云，突出一代代華人的差異。還有就是保薦李紅來(lái)美的一個(gè)上海的遠(yuǎn)方親戚用上海話說(shuō)：”這是人家的國(guó)家！“讓南生不知所措。整部電影可以說(shuō)從不同的華人嘴里說(shuō)出不同的話，把一整個(gè)華人眼里的美國(guó)描述地?zé)o比真實(shí)。上海人，臺(tái)灣人，廣東人，香港人還有ABC，不同的來(lái)歷不同的階層（那個(gè)上海人49以前就來(lái)美，生活條件相當(dāng)好，住在長(zhǎng)島富人區(qū)（《秋天的童話》里Jennifer去長(zhǎng)島的一個(gè)華人家里當(dāng)家教，也是有錢人）；香港女是偷渡過(guò)來(lái)的；臺(tái)灣夫婦則是有了一些積蓄開中餐館，等待著攢夠錢搬到治安好的地方；李紅則是申請(qǐng)過(guò)來(lái)學(xué)習(xí)的，一開始在語(yǔ)言學(xué)校學(xué)習(xí)后來(lái)則變成到華人區(qū)做老人生意的類似經(jīng)紀(jì)的職業(yè)）。
南生醒來(lái)時(shí)發(fā)現(xiàn)自己的妻子坐在梳妝臺(tái)前化妝，對(duì)他的早安態(tài)度非常惡劣，他簡(jiǎn)直是大驚失色，妻子滿口英語(yǔ)的咒罵他并急著出門，他提著褲子追出門去卻被絆倒，還把柜子上的東西搞掉了，那些寫著”中國(guó) 廣東省 番禹“的信其實(shí)都是李紅沒有寄出去的信！然而她卻聲稱自己寄了那么多信南生都沒收到！還懷疑是不是有人偷偷藏起來(lái)了！（這個(gè)橋段在去年彭浩翔的《人間小團(tuán)圓》里楊千嬅說(shuō)自己燒給死去媽媽的包裹居然都被拒收了，結(jié)果是自己抑郁過(guò)度自己給自己的包裹蓋的章，所以我認(rèn)為此處李紅已經(jīng)精神分裂，白天就是一副美國(guó)上流社會(huì)人的樣子，夜晚卻無(wú)比害怕無(wú)比脆弱）。南生一路追到華人區(qū)公園拉著李紅說(shuō)自己是她的丈夫并要重頭來(lái)過(guò)，結(jié)果先是被刺傷，接著強(qiáng)吻自己的妻子被刺穿心臟最后死在了彰顯自由主義的雕像之下，菊花被雨水打殘，瘋癲的李紅拿著死去南生身邊的相片開始發(fā)呆.......令人揪心而又無(wú)比唏噓的結(jié)局用兩人的還在廣東的年幼的孩子在巷子里兀自玩耍的情景結(jié)束。
有人說(shuō)結(jié)局有些不解，我覺得還好，李紅精神分裂誤殺了南生其實(shí)并不出奇，片中她險(xiǎn)些被黑人拉到草叢里強(qiáng)奸，受到驚嚇的她還不敢報(bào)警因?yàn)樽约簺]有身份（估計(jì)是簽證早已過(guò)期），去差館肯定被遣送回國(guó)。李紅來(lái)到美國(guó)后想回國(guó)卻被身處國(guó)內(nèi)的南生勸阻，只身尋妻未果的南生打電話歸家希望回去卻被自己的父母勸阻，多么的可笑和諷刺，回家其實(shí)哪要那么多理由？但是家中的人認(rèn)為大洋彼岸滿是黃金，還回來(lái)做什么！？南生此時(shí)終于體會(huì)到了妻子的心酸，然而一切已經(jīng)太遲。臺(tái)灣婦女?dāng)?shù)落南生：”你還有臉找你老婆？把她一個(gè)女人送來(lái)美國(guó)，就一條命，什么都沒有！“南生無(wú)言以對(duì)。
家輝哥憑借該片拿到了1991年臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)影帝，實(shí)至名歸。家輝穿著80年代那些白襯衫簡(jiǎn)直是高度還原了那時(shí)候的教師（我看過(guò)父輩那個(gè)年代的許多照片），再加上他初到紐約那種迷茫，苦尋無(wú)果的無(wú)奈和彷徨，最后再一次被自己心愛的人所傷致死，這一切的悲劇被他演繹得非常出彩。從1984的《垂簾聽政》成為金像獎(jiǎng)最年輕影帝后被臺(tái)灣文化局封殺了好多年，無(wú)論在臺(tái)還是在港都受到打壓或是雪藏，甚至只能跟人做點(diǎn)小生意，七年后的金馬影帝可謂是突破阻礙為自己正名，好的演員總會(huì)發(fā)光。
最后推薦一本描述當(dāng)代紐約華人實(shí)錄的書作為參考——《飄在紐約》。
三十前的張曼玉適合梁家輝 三十后的張曼玉適合梁朝偉
前面的鋪陳敘事都很不錯(cuò)，可惜后面有些夸張過(guò)火，甚至令人無(wú)語(yǔ)了...梁家輝演的不錯(cuò)~
從電影的英文片名就可見調(diào)性，時(shí)代洪流下被身份折磨得不成人樣的悲慘故事，應(yīng)該是羅卓瑤導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)水平最高的華語(yǔ)片，處處見抨擊，面面是諷刺，三個(gè)人物的代表性和象征性都很強(qiáng)，梁家輝的影帝實(shí)至名歸。
革命之后的幽靈，所以他們必定在夜晚交歡，在早晨別離，對(duì)于彼此都是狂人與鬼魂。當(dāng)然有幼稚粗略的政治幻想，但梁家輝乘坐偷來(lái)的跑車與雛妓一起搜尋舊日愛人的生活碎片，遭遇兩相映襯的狂歡節(jié)都很有趣。他們的他鄉(xiāng)生活其實(shí)都已經(jīng)變好，但愛還被捆綁在幽暗與恐懼中。我很喜歡這種鬼氣。
沒錢就不要移民了，實(shí)在太慘了。。那個(gè)莫名其妙的閩南語(yǔ)民謠時(shí)不時(shí)唱兩句，有點(diǎn)扣分，主角明明都是廣東人，唱什么閩南語(yǔ)？？
好在有個(gè)懸念一直撐著整個(gè)故事，揭開謎團(tuán)的同時(shí)就把種種處境說(shuō)透了。遺憾就是用力過(guò)度，最后竟然倒在女神像下，有點(diǎn)太過(guò)了?！段业淖鎳?guó)》這個(gè)歌用得恰到好處
哎~ 看到那個(gè)畫家想起了《八十年代訪談錄》里的阿城，忍不住想當(dāng)年小舅母一個(gè)人去美國(guó)念書是不是也是這樣子~~ 小時(shí)候?qū)τ谛【四傅挠洃浘褪敲總€(gè)周日下午可以吃著她做的冰凍啫喱看唐老鴨~
喜歡，感同身受。雖然由于時(shí)代的設(shè)定，難免有地方過(guò)于直白，但老一代移民這種“寧可在美國(guó)洗盤子，冒著被搶被殺的危險(xiǎn)住在混亂的街道，也比回家好，那里沒有自由、隔墻有耳”的狀態(tài)被描繪得栩栩如生。怕是永遠(yuǎn)忘不了梁家輝在哥倫布公園女神像下倒在血泊里的場(chǎng)景。張曼玉真是華語(yǔ)哭戲第一人，牛
論相比梁朝偉，為什么我更喜歡梁家輝
結(jié)尾大悲，有著時(shí)代潮流中命運(yùn)的無(wú)奈感。攝影不錯(cuò)，貫串的臺(tái)語(yǔ)歌烘托主題大亮。兩位男女主演在本片的演技實(shí)在是太棒！細(xì)看他兩在樓道偶遇的情景，梁家輝的回眸，先是驚訝、然后憤怒夾雜一點(diǎn)的感動(dòng)，再回來(lái)不信和心底的排斥，這一串的心理體現(xiàn)，真厲害??！8
梁家輝的表演逼真得我不敢看。
展示殘酷不遺余力，角色憋屈長(zhǎng)久的情緒在最后時(shí)刻導(dǎo)致失控。
個(gè)人感覺對(duì)當(dāng)年?duì)顩r沒有親身經(jīng)歷只有耳聞的導(dǎo)演和編劇還非要拍主角是大陸身份的電影挺尷尬的——甜蜜蜜就巧妙地避開了直接描寫而且故事好可以免責(zé)。本片另一個(gè)問(wèn)題是隨時(shí)隨地都在插敘，像在讀一本腳注很多的書，注意力常常被打斷。整體來(lái)說(shuō)要表達(dá)的東西太多了，反而哪個(gè)都沒講清楚。看了兩個(gè)版本，粵語(yǔ)版畫質(zhì)不高，國(guó)語(yǔ)版張曼玉的配音非常難聽，尤其最后一場(chǎng)簡(jiǎn)直讓人耳朵受罪。ps:讓梁家輝和張曼玉在“一條大河波浪寬”的音樂(lè)里演吻戲，為什么要這么折磨觀眾
故鄉(xiāng)的《愛在別鄉(xiāng)的季節(jié)》里是一種藕斷絲連的狀態(tài)。按照羅卓瑤方令正這對(duì)CP的理解，造成傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代文化失聯(lián)和割裂的原因顯然是一場(chǎng)浩浩蕩蕩令人心碎的顏色革命。在這個(gè)語(yǔ)境下，東方人與西方人的生存處境完全一樣。女主角從一場(chǎng)浩劫里逃到另一場(chǎng)浩劫里，可被理解成作者視點(diǎn)的男主角顯然是以歷史幸存者的身份和重訪歷史的姿態(tài)，在這條不知通往何處的大河里作著一種搜尋工作。在異鄉(xiāng)人抑或新移民的指引和推動(dòng)下，他最終看到了一種狂熱而混亂的文化景觀。對(duì)于這個(gè)傳統(tǒng)的中國(guó)男人來(lái)說(shuō)，那個(gè)崇拜男性陽(yáng)具的世界令他感到驚恐和不適。直到他完全從那種夢(mèng)幻的狀態(tài)中清醒過(guò)來(lái)，他才真正跟過(guò)去建立了聯(lián)系。然而這對(duì)夫妻也完全明白，不是所有人都那么幸運(yùn)，于是便把故鄉(xiāng)描繪成了一個(gè)似有還無(wú)的夢(mèng)。信則有，不信則無(wú)。畢竟，人生就像一場(chǎng)虛實(shí)交織真假難辨的戲。
除了片名 一絲溫暖都不給
香港人埋汰大陸人，自以為的深刻罷了，并沒有埋汰到點(diǎn)子上去，如果能更好的理解求生和生活，可能才能真的拍好這樣的題材。在香港人眼中，大陸人有卑微木訥的情感，市儈的內(nèi)心，茍活的貪婪靈魂，這些人仿佛為了賺錢可以低賤到令人發(fā)指。我出生在鴨綠江上游，與朝鮮一江之隔，有時(shí)候我們看朝鮮人也覺得可憐的不行。但我們從小到大都能見到江對(duì)岸的孩子戲水玩鬧，大人說(shuō)說(shuō)笑笑。他們真的苦，有時(shí)候飯都沒得吃，但真的并不像你想象的那樣沒有靈魂，那樣僵直呆傻愁苦。他們的快樂(lè)反倒更簡(jiǎn)單，你如果過(guò)度同情過(guò)度解讀，就顯得蠢了，與想象皇帝是用金鋤頭一樣的愚蠢
看開頭實(shí)在是不錯(cuò)，后來(lái)越來(lái)越狗血，想表達(dá)的意思太赤裸裸了，缺乏含蓄，不過(guò)演員很不錯(cuò)。
一邊是文化大革命，一邊是布魯克林，殘酷的世界把導(dǎo)演逼瘋掉了，最后二十分鐘粗暴無(wú)聊的影(秀)射(逗)多少浪費(fèi)了梁家輝出色的演技
丈夫?qū)ο霘w國(guó)的妻子說(shuō)不要回來(lái) 父母對(duì)想歸國(guó)的兒子說(shuō)不要回來(lái) 不離不棄的床墊 大大小小的毛衣 灑著鮮血的紅色本本 文革時(shí)期的蓋口杯 多帶感的某種政治諷刺意寓 只有這樣的良心導(dǎo)演才配得上觀眾口袋里的銀子 PS:梁家輝多種因素導(dǎo)致拍N多爛片 依舊掩蓋不了他神演技 對(duì)角色吃透度太深
香港影人的大陸想象，淺嘗輒止。紅歌紅太陽(yáng)紅皮書連同紅色年代，羅方夫婦隔岸觀海，僅停留在符號(hào)層面，帶著主觀的暴烈。二十年后北上，不知道年末的新作，這份功課有沒有進(jìn)步。