看畫家相關電影最大的驅動是攝影，這部滿足了這一點要求，光影很美；第二個是八卦。不熟悉故事的背景，不過人物刻畫得很合理。左拉作為一個少年喪父，帶著母親的人能怎樣呢？片中有一幕他問母親：今年你多少歲？母親說30。但操勞的生活讓她顯老。適當?shù)厣缃?，迎合，帶來良好的收入，也是必須的。后來吵架的時候左拉說：我不像你有每個月的補貼。也許在那些他覺得做了不那么理想主義的事的夜晚，也會用這個理由來寬慰自己吧？

雖然結局是不再相見，可還是覺得挺暖的。左拉說《杰作》寫的是自己靈感枯竭，放棄理想的絕境。他用筆殺死了嫌棄著的自己。也表示一直羨慕著塞尚可以自私而任性地只追求自我滿足。至于靈感來源，總是要從身邊的人來。而塞尚說的那些左拉一直沒有在愛情上解放自己的話，讓左拉獲得了幸福。

這個臺詞簡直太可愛了。讓我想起了少女時代因為看了一本畫家的小說，也曾幻想過找一個會畫畫的男朋友?，F(xiàn)在覺得沒找挺好。（笑）

因為這句，想拉黑編劇，哈哈哈哈。

說起蘋果能夠聯(lián)想到許多人物，比如白雪公主、比如亞當夏娃（亦有說禁果是無花果）、比如牛頓、比如喬布斯、比如筷子兄弟，還有一個人也許不被大家熟悉，那就是保羅·塞尚。

1.為蘋果代言的男人

保羅·塞尚（1839年1月19日-1906年10月22日），法國著名畫家，后期印象派的主將，“現(xiàn)代藝術之父”。他一生當中畫過 270 多幅靜物畫，其中一大半都是水果，再其中，一大部分都是蘋果。他的名言是：“用一只蘋果，我就能讓巴黎震驚。”口氣很大是不是？可是實際上他確實挺厲害，他通過蘋果的描繪，展現(xiàn)出對靜物體量感的追求和表現(xiàn)，為“立體派”開創(chuàng)了思路，也就是第一個把蘋果畫出3Ｄ的效果的人。

然而這并不是保羅·賽尚與蘋果的全部情緣。如果把繪畫放在第一位，那么在塞尚生命中第二位是什么呢？顯然不是愛情。作為塞尚的模特、塞尚孩子的媽（直到孩子六歲，依然沒有名分）曾抱怨過，“你看我像看一個死人，你愛的是畫上的人，你給她涂胭脂時眼睛里有光，你給她頭發(fā)涂上金色，這讓你興奮，你讓我覺得自己羞恥?！彼那芭颜f過，“你永遠不能讓一個女人幸福，我做的最正確的事就是不再愛你。”就連他自己也說過，“背叛的愛情可以原諒，而友誼就沒那么容易?！笔堑?，除了繪畫，塞尚最最在乎的就是友情。

2.緣于蘋果的友誼

而塞尚說這句話的對象是他相愛相殺的朋友，法國自然主義小說家和理論家愛彌爾·左拉（1840年4月2日－1902年9月28日）。他們的友誼正是緣于蘋果。

1852年普羅旺斯地區(qū)艾克斯，銀行家的兒子保羅·賽尚在一場校園群架中保護了一個單親借讀生愛彌爾，隔日，愛彌爾抱著一籃子蘋果上門感謝塞尚。

于是少年間的友情便在普羅旺斯的陽光、清風、山林、河川中生長。他們一起打獵、一起冒險、一起探討夢想、一起分享隱私。他們?nèi)绱擞H密，甚至被人稱為連體兒。他們更彼此欣賞，保羅·塞尚欣賞愛彌爾的文學才華，稱他為“詩人”；愛彌爾最早發(fā)現(xiàn)了塞尚的繪畫天賦，稱他為“早產(chǎn)的精靈”。

3.巴黎的邀約

1860年20歲的愛彌爾在巴黎一邊與母親相依為命，靠打工苦苦維持生計；一邊與志同道合的朋友為伴，追逐著藝術夢想。他寫信給艾克斯的朋友塞尚：“最近我做了個夢，我寫了一本美妙絕倫的書，你為它做的插圖，美妙的版畫，印著我們金光閃閃的名字，象征天才版的兄弟情誼，永世不分開?！?/p>

對巴黎藝術氛圍的希望、對朋友熱情邀約的回應，讓塞尚不顧父親反對，奔向巴黎，那里有他的藝術、夢想和友情。

4.巴黎并非天堂

然而現(xiàn)實并沒有他想象的美好。巴黎小酒吧里年輕的藝術追求者們（包括莫奈、雷諾阿聯(lián)等人）探討著現(xiàn)實與前途、生計與夢想。臨摹是年輕畫師們生活保障和選擇畫派的通途，然而塞尚卻對此嗤之以鼻。而他貌似濫用色彩、用力過猛的畫風被印象派所嗤笑。

與外界的格格不入，讓塞尚終日在屋子里埋頭繪畫。直到1862年塞尚的父親切斷了生活費，加之1863年塞尚的作品被“官方沙龍”拒絕，好友愛彌爾與塞尚女朋友加蓓兒走到一起，這接連的打擊讓他決定回到艾克斯。

5.返回艾克斯

回到艾克斯，塞尚整日沿著少年時代走過的山林、河川，一路取景寫生。不變的風景時時提醒著往日美好時光。些許隔閡和距離擋不住兩個朋友之間的思念，他們通過書信傾訴著鼓勵與支持、藝術與理想。

書信：“親愛的保羅，我專心為你寫這幾頁信，我知道你會全心全意讀完，明天還會更加愛我。我們的友誼不適于巴黎，也許它需要普羅旺斯的陽光來存活。你來信說有時會扔下畫筆，因為畫面不遂你愿。氣餒時，筆也不從我手中滑落…保羅，你是我整個少年，你在我的每個喜悅里，也在我每個悲傷里…設想我們又再次與世隔絕，老朋友還是會心靈相通。請你鼓起勇氣，再次握緊你的畫筆，任想象翱翔，我對你有信心?！獝蹚洜枴?/p>

書信：“愛彌爾·左拉，你知道，所有在室內(nèi)即畫室里完成的畫，都無法與室外完成的作品比美。當你畫出戶外的那些景色時，人物與大地間的對比會令人吃驚，內(nèi)景也會顯得格外美麗。每當我見到美的事物，就下決心非在戶外畫下來不可?！Ａ_·塞尚”

6.再入巴黎

1867年保羅·塞尚再次帶著畫作來到巴黎，參加官方沙龍。此時塞尚的畫試圖用大片的色塊來突出輪廓，但與當時推崇之畫風嚴謹、細膩的新古典畫派、逐漸興起之追逐光影美感的印象畫派所背馳，塞尚被批評說只喜歡臟兮兮的畫。

此時愛彌爾·左拉的《娜娜》已經(jīng)取得了成功，愛彌爾以帝國即將在普法戰(zhàn)爭中崩潰為背景，借娜娜一生的興衰，刻畫第二帝國腐化墮落的社會。

兩個朋友在游船上推心置腹的發(fā)表對藝術的見解。愛彌爾希望塞尚摒棄登不了大雅之堂的畫風，融入主流畫派。塞尚反駁愛彌爾不懂繪畫回歸自然所產(chǎn)生的情感和靈魂，并指責愛彌爾的作品看似批評，實則越來越迎合資產(chǎn)階級口味。兩個人都為彼此不懂自己的藝術追求而懊惱。

7.艾克斯的重逢

1870年為了逃避征兵（普法戰(zhàn)爭），塞尚攜愛人瑪麗·奧爾唐絲·富蓋隱居艾斯克。同年，愛彌爾和愛人加蓓兒也為躲避巴黎動蕩來到艾斯克。那是一次美好又短暫的重逢，他們像少年時代一樣一起踏過山林，坐在山頂親密地傾訴，塞尚為愛彌爾在林中畫肖像。但是此時的愛彌爾已經(jīng)積極的投入政治之中，時局的變化牽動著愛彌爾的政治神經(jīng)。當在報紙上看到巴黎暴動，愛彌爾將妻子和母親留下，果斷只身返回巴黎，投入運動。

8.巴黎的困頓

因為父親對塞尚繪畫和愛人的不滿，塞尚選擇在巴黎繼續(xù)繪畫生涯。在此期間，愛彌爾回幫助塞尚的母親帶些錢給塞尚，以填補塞尚一家的困頓。大約1877年，同一時期的畫家馬奈、莫奈、小雷諾阿、卡米耶·畢沙羅等人都入選了沙龍，愛彌爾的《小酒館》銷量也非常理想。只有塞尚依然堅持著自己才懂的藝術追求。

9.巴黎梅塘的沖突

1880年以左拉為首的六位愛國作家：保爾·阿萊克西、昂利·塞阿、萊昂·埃尼克、于斯曼和莫泊桑創(chuàng)作的以普法戰(zhàn)爭為背景的中短篇小說集《梅塘之夜》完成（包括莫泊桑《羊脂球》）。

塞尚也參加了他們的聚會。塞尚對愛彌爾看好馬奈作品所體現(xiàn)出來的刻薄、不體面，讓在座的作家們難堪。塞尚故意激怒愛彌爾的行為是出于打擊愛彌爾降尊紆貴的禮節(jié)。塞尚在愛彌爾這里已經(jīng)感覺不到朋友的親密了。而愛彌爾當眾評論塞尚繪畫作品的失敗也寒了塞尚的心。

10.惹火的《杰作》

1886年愛彌爾的《杰作》問世，這部書中的人物克洛德·蘭蒂爾，事實上是以塞尚為原型的。愛彌爾引證塞尚的生活痕跡來描寫克洛德·蘭蒂爾作為無藝術能力者的可怕心理和異常精神下對夢想的畸形追求。

觸怒塞尚的不是愛彌爾對克洛德形象的塑造與命運的安排，而是愛彌爾·左拉，塞尚最好朋友終究不懂他努力到底追求的是什么，他恨他在朋友眼中是個失敗者、無能之輩的形象。

11.朋友間的攤牌

1888年收到《杰作》的保羅·塞尚再次到訪梅塘，滿腔怨氣的塞尚指責愛彌爾將克洛德寫成一個窩囊廢、失敗者、瘋子、怪人，而這就是愛彌爾眼中自己。

愛彌爾痛苦地坦言，他并不認為克洛德是失敗者，在他眼中克洛德是個堅持藝術的理想主義者。而失敗的人恰恰是他自己，他再寫不出滿意的作品，他無法直面藝術、直面生活，更沒辦法直面自己愛上了小自己27歲的女仆。愛彌爾抱怨塞尚不理解自己的內(nèi)心，說他成不了藝術家的原因就是鐵石心腸。

愛彌爾氣憤塞尚不了解他的內(nèi)心，塞尚氣憤愛彌爾不懂得自己的追求，在沉默中兩人再一次分別。

12.相見不如懷念

塞尚繼續(xù)終日在艾克斯的山林間作畫。他堅持他繪畫的源泉必須是自然、人和他生活在其中的那個世界的事物，而不是昔日的故事和神話。他希望把這些源泉里出來的東西轉換成繪畫的新真實。畫商弗拉爾對塞尚畫的經(jīng)營讓塞尚小有名氣。

1899年愛彌爾帶著讓娜（曾經(jīng)的女仆）和一雙兒女來到艾克斯，接到信息的塞尚撇下畫筆，像孩子一樣從山林中趕來，卻在人群中聽到朋友對他“折翼天才”的評價，他難過的轉身離開，“原來你依然不懂我”。不能相融的內(nèi)心無法等到兩個朋友的和解。

有人說，這是一段友誼始于蘋果，終于人性。但我更愿意理解為是兩人不同的出身、境遇、渴望造就了分道揚鑣的追逐。

愛彌爾.左拉，七歲喪父、吃盡苦頭、賺多少吃多少、嘗盡勞苦大眾的生活、不被認可為法國人，他渴望公正、渴望成功、憎惡腐敗的社會，這讓他超越浪漫主義成就科學基礎上的文學。

保羅·塞尚，從小被迫按照父親的意志生活，他的想法只能通過反叛、斗爭實現(xiàn)，他渴望自由、并將自由夯實為真實。雖然經(jīng)歷貧瘠的困頓，但那只是憤怒的父親打壓他的手段，殷實的家底不曾讓他為金錢出賣藝術理想。而他不善與人交流的性格和對社交虛偽的厭惡，使塞尚最喜歡表現(xiàn)的題材是靜物，而他畫中的人物都是當著靜物來處理的。他認為厚重沉穩(wěn)的體積感以及物體之間的整體關系是畫面的和諧所在，他不斷追求的就是真實，即繪畫的真實。

兩個人的分歧是一個走向社會，一個人走向自然。沒有誰可以站在道德制高點上去評論兩個人誰對誰錯。即使是兩個人之間也分不清楚是愛彌爾給予保羅生活和信心上的支持重要，還是保羅給予愛彌爾對藝術執(zhí)著和理想主義信念上的標桿高尚。說不清是保羅·塞尚對愛彌爾·左拉鐵石心腸的批評殘酷，還是愛彌爾·左拉對保羅·塞尚由衷的不欣賞讓人心寒。

但至少他們在彼此的生命中相互陪伴與支撐過。正如愛彌爾給保羅塞尚的信中所說，你存在于我的每一個喜悅和每一個悲傷之中。這足以讓彼此惦念與思念一生。人終是有限的，藝術、信仰的堅持必將犧牲許多難以割舍的東西，這需要極大的愛與堅定，同時也意味著接受放棄與殘忍。

好了，保羅·賽尚的故事就到這里吧。

塞尚

面對“妻子”的“控訴”，冷漠的他無動于衷，可是卻會因為埃米爾口中/筆下形容的他而暴怒、與之爭論；

不羈的他會包容、敬愛埃米爾的母親；

驕傲的他一次次地原諒埃米爾…

滿心歡喜的他跑去咖啡館門口見埃米爾，（埃米爾不是為了見他而來）等他提起他，等到的仍然是傷人的“評價”—折翼的天才？竟比那年門外聽到的更令人傷心，塞尚他真的失望了……最后那離去的背影真的是很落寞、孤寂……

埃米爾

是的，誠如他自己所言，他也不知道自己為什么會那么愛塞尚。

他確實是愛塞尚的，但是他是自私的，他的自私超過了他對塞尚的愛……

塞尚愛埃米爾比埃米爾愛塞尚多。

塞尚，他被稱為現(xiàn)代繪畫之父。畢加索是他的迷弟，非常喜歡他的圣維克多山，就是因為這幅畫畢加索把圣維克多山買下來了。他是后印象派三個畫家之一，曾經(jīng)受到印象派三朝元老畢沙羅的指點。這部電影中出現(xiàn)了很多印象派的畫家像是畢沙羅呀，還有馬奈，莫奈，雷諾阿和莫里索，甚至歐洲短篇小說之父莫泊桑也在其中?？梢运闶谴罂г萍恕?/p>

塞尚呢，他這輩子有個最好的朋友叫左拉，他是一位作家，我對他沒有很了解，也沒有看過他的作品，這部電影感覺更像是他們兩個人相愛相殺?；仡^我要補習一下有關于左拉的知識。

關于蘋果，小時候塞尚他家里面的條件是非常好的，但是左拉很貧困。不過不影響他們之間的友情，塞尚經(jīng)常幫助左拉，左拉沒有什么好回饋給塞尚的，只有經(jīng)常從家里面提著一籃又一籃的蘋果去塞尚家表示感謝。嗯，所以我感覺蘋果可能對于塞尚來說也是一種友情的象征，并且塞尚曾經(jīng)有一句名言是：我用一個蘋果可以撬動整個巴黎。

關于時鐘，塞尚送給左拉的一幅畫中，時鐘是沒有指針的，然后左拉說，這是故意去掉的，象征著友情的永恒。很諷刺的是后來他倆鬧分裂。

關于愛情，以前我總認為如果一個畫家，他總是畫他的妻子，或者他只是重復畫某一個女人，我會認為這是一種很浪漫，而是一種愛的表現(xiàn)，但是現(xiàn)在覺得好像也并不是。因為他可能愛的不是他的妻子，只不過是把他的妻子當成一個免費的好用的模特來看，他更愛他畫筆下的人物，愛他畫筆下的妻子。最終他愛的不是他的妻子或者某個女人，他愛的是他自己，因為他要通過這些人物作為一種媒介，同時用他的畫筆將這種人物表現(xiàn)出來，最后去表達他自己內(nèi)心的感受，表達他自己想表達的。

對于塞尚和左拉，就用左拉幾句詩結尾吧：

保羅 你是我的整個少年

在我的喜悅里

也在我的悲傷里

說起蘋果能夠聯(lián)想到許多人物，比如白雪公主、比如亞當夏娃（亦有說禁果是無花果）、比如牛頓、比如喬布斯、比如筷子兄弟，還有一個人也許不被大家熟悉，那就是保羅·塞尚。

1.為蘋果代言的男人

保羅·塞尚（1839年1月19日-1906年10月22日），法國著名畫家，后期印象派的主將，“現(xiàn)代藝術之父”。他一生當中畫過 270 多幅靜物畫，其中一大半都是水果，再其中，一大部分都是蘋果。他的名言是：“用一只蘋果，我就能讓巴黎震驚?！笨跉夂艽笫遣皇?？可是實際上他確實挺厲害，他通過蘋果的描繪，展現(xiàn)出對靜物體量感的追求和表現(xiàn)，為“立體派”開創(chuàng)了思路，也就是第一個把蘋果畫出3Ｄ的效果的人。

然而這并不是保羅·賽尚與蘋果的全部情緣。如果把繪畫放在第一位，那么在塞尚生命中第二位是什么呢？顯然不是愛情。作為塞尚的模特、塞尚孩子的媽（直到孩子六歲，依然沒有名分）曾抱怨過，“你看我像看一個死人，你愛的是畫上的人，你給她涂胭脂時眼睛里有光，你給她頭發(fā)涂上金色，這讓你興奮，你讓我覺得自己羞恥?！彼那芭颜f過，“你永遠不能讓一個女人幸福，我做的最正確的事就是不再愛你?！本瓦B他自己也說過，“背叛的愛情可以原諒，而友誼就沒那么容易。”是的，除了繪畫，塞尚最最在乎的就是友情。

2.緣于蘋果的友誼

而塞尚說這句話的對象是他相愛相殺的朋友，法國自然主義小說家和理論家愛彌爾·左拉（1840年4月2日－1902年9月28日）。他們的友誼正是緣于蘋果。

1852年普羅旺斯地區(qū)艾克斯，銀行家的兒子保羅·賽尚在一場校園群架中保護了一個單親借讀生愛彌爾，隔日，愛彌爾抱著一籃子蘋果上門感謝塞尚。

于是少年間的友情便在普羅旺斯的陽光、清風、山林、河川中生長。他們一起打獵、一起冒險、一起探討夢想、一起分享隱私。他們?nèi)绱擞H密，甚至被人稱為連體兒。他們更彼此欣賞，保羅·塞尚欣賞愛彌爾的文學才華，稱他為“詩人”；愛彌爾最早發(fā)現(xiàn)了塞尚的繪畫天賦，稱他為“早產(chǎn)的精靈”。

3.巴黎的邀約

1860年20歲的愛彌爾在巴黎一邊與母親相依為命，靠打工苦苦維持生計；一邊與志同道合的朋友為伴，追逐著藝術夢想。他寫信給艾克斯的朋友塞尚：“最近我做了個夢，我寫了一本美妙絕倫的書，你為它做的插圖，美妙的版畫，印著我們金光閃閃的名字，象征天才版的兄弟情誼，永世不分開。”

對巴黎藝術氛圍的希望、對朋友熱情邀約的回應，讓塞尚不顧父親反對，奔向巴黎，那里有他的藝術、夢想和友情。

4.巴黎并非天堂

然而現(xiàn)實并沒有他想象的美好。巴黎小酒吧里年輕的藝術追求者們（包括莫奈、雷諾阿聯(lián)等人）探討著現(xiàn)實與前途、生計與夢想。臨摹是年輕畫師們生活保障和選擇畫派的通途，然而塞尚卻對此嗤之以鼻。而他貌似濫用色彩、用力過猛的畫風被印象派所嗤笑。

與外界的格格不入，讓塞尚終日在屋子里埋頭繪畫。直到1862年塞尚的父親切斷了生活費，加之1863年塞尚的作品被“官方沙龍”拒絕，好友愛彌爾與塞尚女朋友加蓓兒走到一起，這接連的打擊讓他決定回到艾克斯。

5.返回艾克斯

回到艾克斯，塞尚整日沿著少年時代走過的山林、河川，一路取景寫生。不變的風景時時提醒著往日美好時光。些許隔閡和距離擋不住兩個朋友之間的思念，他們通過書信傾訴著鼓勵與支持、藝術與理想。

書信：“親愛的保羅，我專心為你寫這幾頁信，我知道你會全心全意讀完，明天還會更加愛我。我們的友誼不適于巴黎，也許它需要普羅旺斯的陽光來存活。你來信說有時會扔下畫筆，因為畫面不遂你愿。氣餒時，筆也不從我手中滑落…保羅，你是我整個少年，你在我的每個喜悅里，也在我每個悲傷里…設想我們又再次與世隔絕，老朋友還是會心靈相通。請你鼓起勇氣，再次握緊你的畫筆，任想象翱翔，我對你有信心?！獝蹚洜枴?/p>

書信：“愛彌爾·左拉，你知道，所有在室內(nèi)即畫室里完成的畫，都無法與室外完成的作品比美。當你畫出戶外的那些景色時，人物與大地間的對比會令人吃驚，內(nèi)景也會顯得格外美麗。每當我見到美的事物，就下決心非在戶外畫下來不可?！Ａ_·塞尚”

6.再入巴黎

1867年保羅·塞尚再次帶著畫作來到巴黎，參加官方沙龍。此時塞尚的畫試圖用大片的色塊來突出輪廓，但與當時推崇之畫風嚴謹、細膩的新古典畫派、逐漸興起之追逐光影美感的印象畫派所背馳，塞尚被批評說只喜歡臟兮兮的畫。

此時愛彌爾·左拉的《娜娜》已經(jīng)取得了成功，愛彌爾以帝國即將在普法戰(zhàn)爭中崩潰為背景，借娜娜一生的興衰，刻畫第二帝國腐化墮落的社會。

兩個朋友在游船上推心置腹的發(fā)表對藝術的見解。愛彌爾希望塞尚摒棄登不了大雅之堂的畫風，融入主流畫派。塞尚反駁愛彌爾不懂繪畫回歸自然所產(chǎn)生的情感和靈魂，并指責愛彌爾的作品看似批評，實則越來越迎合資產(chǎn)階級口味。兩個人都為彼此不懂自己的藝術追求而懊惱。

7.艾克斯的重逢

1870年為了逃避征兵（普法戰(zhàn)爭），塞尚攜愛人瑪麗·奧爾唐絲·富蓋隱居艾斯克。同年，愛彌爾和愛人加蓓兒也為躲避巴黎動蕩來到艾斯克。那是一次美好又短暫的重逢，他們像少年時代一樣一起踏過山林，坐在山頂親密地傾訴，塞尚為愛彌爾在林中畫肖像。但是此時的愛彌爾已經(jīng)積極的投入政治之中，時局的變化牽動著愛彌爾的政治神經(jīng)。當在報紙上看到巴黎暴動，愛彌爾將妻子和母親留下，果斷只身返回巴黎，投入運動。

8.巴黎的困頓

因為父親對塞尚繪畫和愛人的不滿，塞尚選擇在巴黎繼續(xù)繪畫生涯。在此期間，愛彌爾回幫助塞尚的母親帶些錢給塞尚，以填補塞尚一家的困頓。大約1877年，同一時期的畫家馬奈、莫奈、小雷諾阿、卡米耶·畢沙羅等人都入選了沙龍，愛彌爾的《小酒館》銷量也非常理想。只有塞尚依然堅持著自己才懂的藝術追求。

9.巴黎梅塘的沖突

1880年以左拉為首的六位愛國作家：保爾·阿萊克西、昂利·塞阿、萊昂·埃尼克、于斯曼和莫泊桑創(chuàng)作的以普法戰(zhàn)爭為背景的中短篇小說集《梅塘之夜》完成（包括莫泊?！堆蛑颉罚?。

塞尚也參加了他們的聚會。塞尚對愛彌爾看好馬奈作品所體現(xiàn)出來的刻薄、不體面，讓在座的作家們難堪。塞尚故意激怒愛彌爾的行為是出于打擊愛彌爾降尊紆貴的禮節(jié)。塞尚在愛彌爾這里已經(jīng)感覺不到朋友的親密了。而愛彌爾當眾評論塞尚繪畫作品的失敗也寒了塞尚的心。

10.惹火的《杰作》

1886年愛彌爾的《杰作》問世，這部書中的人物克洛德·蘭蒂爾，事實上是以塞尚為原型的。愛彌爾引證塞尚的生活痕跡來描寫克洛德·蘭蒂爾作為無藝術能力者的可怕心理和異常精神下對夢想的畸形追求。

觸怒塞尚的不是愛彌爾對克洛德形象的塑造與命運的安排，而是愛彌爾·左拉，塞尚最好朋友終究不懂他努力到底追求的是什么，他恨他在朋友眼中是個失敗者、無能之輩的形象。

11.朋友間的攤牌

1888年收到《杰作》的保羅·塞尚再次到訪梅塘，滿腔怨氣的塞尚指責愛彌爾將克洛德寫成一個窩囊廢、失敗者、瘋子、怪人，而這就是愛彌爾眼中自己。

愛彌爾痛苦地坦言，他并不認為克洛德是失敗者，在他眼中克洛德是個堅持藝術的理想主義者。而失敗的人恰恰是他自己，他再寫不出滿意的作品，他無法直面藝術、直面生活，更沒辦法直面自己愛上了小自己27歲的女仆。愛彌爾抱怨塞尚不理解自己的內(nèi)心，說他成不了藝術家的原因就是鐵石心腸。

愛彌爾氣憤塞尚不了解他的內(nèi)心，塞尚氣憤愛彌爾不懂得自己的追求，在沉默中兩人再一次分別。

12.相見不如懷念

塞尚繼續(xù)終日在艾克斯的山林間作畫。他堅持他繪畫的源泉必須是自然、人和他生活在其中的那個世界的事物，而不是昔日的故事和神話。他希望把這些源泉里出來的東西轉換成繪畫的新真實。畫商弗拉爾對塞尚畫的經(jīng)營讓塞尚小有名氣。

1899年愛彌爾帶著讓娜（曾經(jīng)的女仆）和一雙兒女來到艾克斯，接到信息的塞尚撇下畫筆，像孩子一樣從山林中趕來，卻在人群中聽到朋友對他“折翼天才”的評價，他難過的轉身離開，“原來你依然不懂我”。不能相融的內(nèi)心無法等到兩個朋友的和解。

有人說，這是一段友誼始于蘋果，終于人性。但我更愿意理解為是兩人不同的出身、境遇、渴望造就了分道揚鑣的追逐。

愛彌爾.左拉，七歲喪父、吃盡苦頭、賺多少吃多少、嘗盡勞苦大眾的生活、不被認可為法國人，他渴望公正、渴望成功、憎惡腐敗的社會，這讓他超越浪漫主義成就科學基礎上的文學。

保羅·塞尚，從小被迫按照父親的意志生活，他的想法只能通過反叛、斗爭實現(xiàn)，他渴望自由、并將自由夯實為真實。雖然經(jīng)歷貧瘠的困頓，但那只是憤怒的父親打壓他的手段，殷實的家底不曾讓他為金錢出賣藝術理想。而他不善與人交流的性格和對社交虛偽的厭惡，使塞尚最喜歡表現(xiàn)的題材是靜物，而他畫中的人物都是當著靜物來處理的。他認為厚重沉穩(wěn)的體積感以及物體之間的整體關系是畫面的和諧所在，他不斷追求的就是真實，即繪畫的真實。

兩個人的分歧是一個走向社會，一個人走向自然。沒有誰可以站在道德制高點上去評論兩個人誰對誰錯。即使是兩個人之間也分不清楚是愛彌爾給予保羅生活和信心上的支持重要，還是保羅給予愛彌爾對藝術執(zhí)著和理想主義信念上的標桿高尚。說不清是保羅·塞尚對愛彌爾·左拉鐵石心腸的批評殘酷，還是愛彌爾·左拉對保羅·塞尚由衷的不欣賞讓人心寒。

但至少他們在彼此的生命中相互陪伴與支撐過。正如愛彌爾給保羅塞尚的信中所說，你存在于我的每一個喜悅和每一個悲傷之中。這足以讓彼此惦念與思念一生。人終是有限的，藝術、信仰的堅持必將犧牲許多難以割舍的東西，這需要極大的愛與堅定，同時也意味著接受放棄與殘忍。

好了，保羅·賽尚的故事就到這里吧。

晚上回來和朋友復述了一下電影的劇情，還查了下維基補充了點背景知識。電影的最后，屏幕上出現(xiàn)塞尚的畫作和評論的文字（有人說塞尚是繪畫界的上帝，畢加索說塞尚是所有畫家的父親，等等。），我居然流淚了。

先說說電影觀感

1畫面特別干凈，沒有多余的色彩。特別喜歡塞尚和左拉在小船上的對話，率性自然，好像在另一個世界。

2劇情感覺有點散，但是可能就是片子的格調(diào)，兩度掐掉手機回過神來覺得好像錯過了什么，又好像什么都沒錯過。

3缺乏法國藝術文學史的知識，一開始出現(xiàn)在酒館里的人名字挺熟，但是具體也想不起來是畫家還是作家，塞尚和馬奈的沖突電影里沒太看明白。

再說個人感悟

1每次在電影里看到法國的風光都非常懷念，看到電影里塞尚上樓去找左拉，那個樓梯，和當時蝸居在rue de babylone的那戶人家簡直沒差。

2好像被認可是大多數(shù)人的追求，可是沉默也是大多數(shù)人的選擇。是不是大部分都擁有著左拉的“身體”，卻鮮有人想要去追逐塞尚自由的靈魂。

所以還是要先自我強大吧。

不管是有左拉還是塞尚這樣一個性格鮮明的朋友，都令人羨慕。

以上。