看畫家相關(guān)電影最大的驅(qū)動(dòng)是攝影，這部滿足了這一點(diǎn)要求，光影很美；第二個(gè)是八卦。不熟悉故事的背景，不過人物刻畫得很合理。左拉作為一個(gè)少年喪父，帶著母親的人能怎樣呢？片中有一幕他問母親：今年你多少歲？母親說30。但操勞的生活讓她顯老。適當(dāng)?shù)厣缃?，迎合，帶來良好的收入，也是必須的。后來吵架的時(shí)候左拉說：我不像你有每個(gè)月的補(bǔ)貼。也許在那些他覺得做了不那么理想主義的事的夜晚，也會(huì)用這個(gè)理由來寬慰自己吧？

雖然結(jié)局是不再相見，可還是覺得挺暖的。左拉說《杰作》寫的是自己靈感枯竭，放棄理想的絕境。他用筆殺死了嫌棄著的自己。也表示一直羨慕著塞尚可以自私而任性地只追求自我滿足。至于靈感來源，總是要從身邊的人來。而塞尚說的那些左拉一直沒有在愛情上解放自己的話，讓左拉獲得了幸福。

這個(gè)臺(tái)詞簡直太可愛了。讓我想起了少女時(shí)代因?yàn)榭戳艘槐井嫾业男≌f，也曾幻想過找一個(gè)會(huì)畫畫的男朋友?，F(xiàn)在覺得沒找挺好。（笑）

因?yàn)檫@句，想拉黑編劇，哈哈哈哈。

說起蘋果能夠聯(lián)想到許多人物，比如白雪公主、比如亞當(dāng)夏娃（亦有說禁果是無花果）、比如牛頓、比如喬布斯、比如筷子兄弟，還有一個(gè)人也許不被大家熟悉，那就是保羅·塞尚。

1.為蘋果代言的男人

保羅·塞尚（1839年1月19日-1906年10月22日），法國著名畫家，后期印象派的主將，“現(xiàn)代藝術(shù)之父”。他一生當(dāng)中畫過 270 多幅靜物畫，其中一大半都是水果，再其中，一大部分都是蘋果。他的名言是：“用一只蘋果，我就能讓巴黎震驚?！笨跉夂艽笫遣皇?？可是實(shí)際上他確實(shí)挺厲害，他通過蘋果的描繪，展現(xiàn)出對(duì)靜物體量感的追求和表現(xiàn)，為“立體派”開創(chuàng)了思路，也就是第一個(gè)把蘋果畫出3Ｄ的效果的人。

然而這并不是保羅·賽尚與蘋果的全部情緣。如果把繪畫放在第一位，那么在塞尚生命中第二位是什么呢？顯然不是愛情。作為塞尚的模特、塞尚孩子的媽（直到孩子六歲，依然沒有名分）曾抱怨過，“你看我像看一個(gè)死人，你愛的是畫上的人，你給她涂胭脂時(shí)眼睛里有光，你給她頭發(fā)涂上金色，這讓你興奮，你讓我覺得自己羞恥?！彼那芭颜f過，“你永遠(yuǎn)不能讓一個(gè)女人幸福，我做的最正確的事就是不再愛你。”就連他自己也說過，“背叛的愛情可以原諒，而友誼就沒那么容易?！笔堑?，除了繪畫，塞尚最最在乎的就是友情。

2.緣于蘋果的友誼

而塞尚說這句話的對(duì)象是他相愛相殺的朋友，法國自然主義小說家和理論家愛彌爾·左拉（1840年4月2日－1902年9月28日）。他們的友誼正是緣于蘋果。

1852年普羅旺斯地區(qū)艾克斯，銀行家的兒子保羅·賽尚在一場(chǎng)校園群架中保護(hù)了一個(gè)單親借讀生愛彌爾，隔日，愛彌爾抱著一籃子蘋果上門感謝塞尚。

于是少年間的友情便在普羅旺斯的陽光、清風(fēng)、山林、河川中生長。他們一起打獵、一起冒險(xiǎn)、一起探討夢(mèng)想、一起分享隱私。他們?nèi)绱擞H密，甚至被人稱為連體兒。他們更彼此欣賞，保羅·塞尚欣賞愛彌爾的文學(xué)才華，稱他為“詩人”；愛彌爾最早發(fā)現(xiàn)了塞尚的繪畫天賦，稱他為“早產(chǎn)的精靈”。

3.巴黎的邀約

1860年20歲的愛彌爾在巴黎一邊與母親相依為命，靠打工苦苦維持生計(jì)；一邊與志同道合的朋友為伴，追逐著藝術(shù)夢(mèng)想。他寫信給艾克斯的朋友塞尚：“最近我做了個(gè)夢(mèng)，我寫了一本美妙絕倫的書，你為它做的插圖，美妙的版畫，印著我們金光閃閃的名字，象征天才版的兄弟情誼，永世不分開?！?/p>

對(duì)巴黎藝術(shù)氛圍的希望、對(duì)朋友熱情邀約的回應(yīng)，讓塞尚不顧父親反對(duì)，奔向巴黎，那里有他的藝術(shù)、夢(mèng)想和友情。

4.巴黎并非天堂

然而現(xiàn)實(shí)并沒有他想象的美好。巴黎小酒吧里年輕的藝術(shù)追求者們（包括莫奈、雷諾阿聯(lián)等人）探討著現(xiàn)實(shí)與前途、生計(jì)與夢(mèng)想。臨摹是年輕畫師們生活保障和選擇畫派的通途，然而塞尚卻對(duì)此嗤之以鼻。而他貌似濫用色彩、用力過猛的畫風(fēng)被印象派所嗤笑。

與外界的格格不入，讓塞尚終日在屋子里埋頭繪畫。直到1862年塞尚的父親切斷了生活費(fèi)，加之1863年塞尚的作品被“官方沙龍”拒絕，好友愛彌爾與塞尚女朋友加蓓兒走到一起，這接連的打擊讓他決定回到艾克斯。

5.返回艾克斯

回到艾克斯，塞尚整日沿著少年時(shí)代走過的山林、河川，一路取景寫生。不變的風(fēng)景時(shí)時(shí)提醒著往日美好時(shí)光。些許隔閡和距離擋不住兩個(gè)朋友之間的思念，他們通過書信傾訴著鼓勵(lì)與支持、藝術(shù)與理想。

書信：“親愛的保羅，我專心為你寫這幾頁信，我知道你會(huì)全心全意讀完，明天還會(huì)更加愛我。我們的友誼不適于巴黎，也許它需要普羅旺斯的陽光來存活。你來信說有時(shí)會(huì)扔下畫筆，因?yàn)楫嬅娌凰炷阍?。氣餒時(shí)，筆也不從我手中滑落…保羅，你是我整個(gè)少年，你在我的每個(gè)喜悅里，也在我每個(gè)悲傷里…設(shè)想我們又再次與世隔絕，老朋友還是會(huì)心靈相通。請(qǐng)你鼓起勇氣，再次握緊你的畫筆，任想象翱翔，我對(duì)你有信心?！獝蹚洜枴?/p>

書信：“愛彌爾·左拉，你知道，所有在室內(nèi)即畫室里完成的畫，都無法與室外完成的作品比美。當(dāng)你畫出戶外的那些景色時(shí)，人物與大地間的對(duì)比會(huì)令人吃驚，內(nèi)景也會(huì)顯得格外美麗。每當(dāng)我見到美的事物，就下決心非在戶外畫下來不可?！Ａ_·塞尚”

6.再入巴黎

1867年保羅·塞尚再次帶著畫作來到巴黎，參加官方沙龍。此時(shí)塞尚的畫試圖用大片的色塊來突出輪廓，但與當(dāng)時(shí)推崇之畫風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)、細(xì)膩的新古典畫派、逐漸興起之追逐光影美感的印象畫派所背馳，塞尚被批評(píng)說只喜歡臟兮兮的畫。

此時(shí)愛彌爾·左拉的《娜娜》已經(jīng)取得了成功，愛彌爾以帝國即將在普法戰(zhàn)爭中崩潰為背景，借娜娜一生的興衰，刻畫第二帝國腐化墮落的社會(huì)。

兩個(gè)朋友在游船上推心置腹的發(fā)表對(duì)藝術(shù)的見解。愛彌爾希望塞尚摒棄登不了大雅之堂的畫風(fēng)，融入主流畫派。塞尚反駁愛彌爾不懂繪畫回歸自然所產(chǎn)生的情感和靈魂，并指責(zé)愛彌爾的作品看似批評(píng)，實(shí)則越來越迎合資產(chǎn)階級(jí)口味。兩個(gè)人都為彼此不懂自己的藝術(shù)追求而懊惱。

7.艾克斯的重逢

1870年為了逃避征兵（普法戰(zhàn)爭），塞尚攜愛人瑪麗·奧爾唐絲·富蓋隱居艾斯克。同年，愛彌爾和愛人加蓓兒也為躲避巴黎動(dòng)蕩來到艾斯克。那是一次美好又短暫的重逢，他們像少年時(shí)代一樣一起踏過山林，坐在山頂親密地傾訴，塞尚為愛彌爾在林中畫肖像。但是此時(shí)的愛彌爾已經(jīng)積極的投入政治之中，時(shí)局的變化牽動(dòng)著愛彌爾的政治神經(jīng)。當(dāng)在報(bào)紙上看到巴黎暴動(dòng)，愛彌爾將妻子和母親留下，果斷只身返回巴黎，投入運(yùn)動(dòng)。

8.巴黎的困頓

因?yàn)楦赣H對(duì)塞尚繪畫和愛人的不滿，塞尚選擇在巴黎繼續(xù)繪畫生涯。在此期間，愛彌爾回幫助塞尚的母親帶些錢給塞尚，以填補(bǔ)塞尚一家的困頓。大約1877年，同一時(shí)期的畫家馬奈、莫奈、小雷諾阿、卡米耶·畢沙羅等人都入選了沙龍，愛彌爾的《小酒館》銷量也非常理想。只有塞尚依然堅(jiān)持著自己才懂的藝術(shù)追求。

9.巴黎梅塘的沖突

1880年以左拉為首的六位愛國作家：保爾·阿萊克西、昂利·塞阿、萊昂·埃尼克、于斯曼和莫泊桑創(chuàng)作的以普法戰(zhàn)爭為背景的中短篇小說集《梅塘之夜》完成（包括莫泊?！堆蛑颉罚?。

塞尚也參加了他們的聚會(huì)。塞尚對(duì)愛彌爾看好馬奈作品所體現(xiàn)出來的刻薄、不體面，讓在座的作家們難堪。塞尚故意激怒愛彌爾的行為是出于打擊愛彌爾降尊紆貴的禮節(jié)。塞尚在愛彌爾這里已經(jīng)感覺不到朋友的親密了。而愛彌爾當(dāng)眾評(píng)論塞尚繪畫作品的失敗也寒了塞尚的心。

10.惹火的《杰作》

1886年愛彌爾的《杰作》問世，這部書中的人物克洛德·蘭蒂爾，事實(shí)上是以塞尚為原型的。愛彌爾引證塞尚的生活痕跡來描寫克洛德·蘭蒂爾作為無藝術(shù)能力者的可怕心理和異常精神下對(duì)夢(mèng)想的畸形追求。

觸怒塞尚的不是愛彌爾對(duì)克洛德形象的塑造與命運(yùn)的安排，而是愛彌爾·左拉，塞尚最好朋友終究不懂他努力到底追求的是什么，他恨他在朋友眼中是個(gè)失敗者、無能之輩的形象。

11.朋友間的攤牌

1888年收到《杰作》的保羅·塞尚再次到訪梅塘，滿腔怨氣的塞尚指責(zé)愛彌爾將克洛德寫成一個(gè)窩囊廢、失敗者、瘋子、怪人，而這就是愛彌爾眼中自己。

愛彌爾痛苦地坦言，他并不認(rèn)為克洛德是失敗者，在他眼中克洛德是個(gè)堅(jiān)持藝術(shù)的理想主義者。而失敗的人恰恰是他自己，他再寫不出滿意的作品，他無法直面藝術(shù)、直面生活，更沒辦法直面自己愛上了小自己27歲的女仆。愛彌爾抱怨塞尚不理解自己的內(nèi)心，說他成不了藝術(shù)家的原因就是鐵石心腸。

愛彌爾氣憤塞尚不了解他的內(nèi)心，塞尚氣憤愛彌爾不懂得自己的追求，在沉默中兩人再一次分別。

12.相見不如懷念

塞尚繼續(xù)終日在艾克斯的山林間作畫。他堅(jiān)持他繪畫的源泉必須是自然、人和他生活在其中的那個(gè)世界的事物，而不是昔日的故事和神話。他希望把這些源泉里出來的東西轉(zhuǎn)換成繪畫的新真實(shí)。畫商弗拉爾對(duì)塞尚畫的經(jīng)營讓塞尚小有名氣。

1899年愛彌爾帶著讓娜（曾經(jīng)的女仆）和一雙兒女來到艾克斯，接到信息的塞尚撇下畫筆，像孩子一樣從山林中趕來，卻在人群中聽到朋友對(duì)他“折翼天才”的評(píng)價(jià)，他難過的轉(zhuǎn)身離開，“原來你依然不懂我”。不能相融的內(nèi)心無法等到兩個(gè)朋友的和解。

有人說，這是一段友誼始于蘋果，終于人性。但我更愿意理解為是兩人不同的出身、境遇、渴望造就了分道揚(yáng)鑣的追逐。

愛彌爾.左拉，七歲喪父、吃盡苦頭、賺多少吃多少、嘗盡勞苦大眾的生活、不被認(rèn)可為法國人，他渴望公正、渴望成功、憎惡腐敗的社會(huì)，這讓他超越浪漫主義成就科學(xué)基礎(chǔ)上的文學(xué)。

保羅·塞尚，從小被迫按照父親的意志生活，他的想法只能通過反叛、斗爭實(shí)現(xiàn)，他渴望自由、并將自由夯實(shí)為真實(shí)。雖然經(jīng)歷貧瘠的困頓，但那只是憤怒的父親打壓他的手段，殷實(shí)的家底不曾讓他為金錢出賣藝術(shù)理想。而他不善與人交流的性格和對(duì)社交虛偽的厭惡，使塞尚最喜歡表現(xiàn)的題材是靜物，而他畫中的人物都是當(dāng)著靜物來處理的。他認(rèn)為厚重沉穩(wěn)的體積感以及物體之間的整體關(guān)系是畫面的和諧所在，他不斷追求的就是真實(shí)，即繪畫的真實(shí)。

兩個(gè)人的分歧是一個(gè)走向社會(huì)，一個(gè)人走向自然。沒有誰可以站在道德制高點(diǎn)上去評(píng)論兩個(gè)人誰對(duì)誰錯(cuò)。即使是兩個(gè)人之間也分不清楚是愛彌爾給予保羅生活和信心上的支持重要，還是保羅給予愛彌爾對(duì)藝術(shù)執(zhí)著和理想主義信念上的標(biāo)桿高尚。說不清是保羅·塞尚對(duì)愛彌爾·左拉鐵石心腸的批評(píng)殘酷，還是愛彌爾·左拉對(duì)保羅·塞尚由衷的不欣賞讓人心寒。

但至少他們?cè)诒舜说纳邢嗷ヅ惆榕c支撐過。正如愛彌爾給保羅塞尚的信中所說，你存在于我的每一個(gè)喜悅和每一個(gè)悲傷之中。這足以讓彼此惦念與思念一生。人終是有限的，藝術(shù)、信仰的堅(jiān)持必將犧牲許多難以割舍的東西，這需要極大的愛與堅(jiān)定，同時(shí)也意味著接受放棄與殘忍。

好了，保羅·賽尚的故事就到這里吧。

塞尚

面對(duì)“妻子”的“控訴”，冷漠的他無動(dòng)于衷，可是卻會(huì)因?yàn)榘Ｃ谞柨谥?筆下形容的他而暴怒、與之爭論；

不羈的他會(huì)包容、敬愛埃米爾的母親；

驕傲的他一次次地原諒埃米爾…

滿心歡喜的他跑去咖啡館門口見埃米爾，（埃米爾不是為了見他而來）等他提起他，等到的仍然是傷人的“評(píng)價(jià)”—折翼的天才？竟比那年門外聽到的更令人傷心，塞尚他真的失望了……最后那離去的背影真的是很落寞、孤寂……

埃米爾

是的，誠如他自己所言，他也不知道自己為什么會(huì)那么愛塞尚。

他確實(shí)是愛塞尚的，但是他是自私的，他的自私超過了他對(duì)塞尚的愛……

塞尚愛埃米爾比埃米爾愛塞尚多。

塞尚，他被稱為現(xiàn)代繪畫之父。畢加索是他的迷弟，非常喜歡他的圣維克多山，就是因?yàn)檫@幅畫畢加索把圣維克多山買下來了。他是后印象派三個(gè)畫家之一，曾經(jīng)受到印象派三朝元老畢沙羅的指點(diǎn)。這部電影中出現(xiàn)了很多印象派的畫家像是畢沙羅呀，還有馬奈，莫奈，雷諾阿和莫里索，甚至歐洲短篇小說之父莫泊桑也在其中。可以算是大咖云集了。

塞尚呢，他這輩子有個(gè)最好的朋友叫左拉，他是一位作家，我對(duì)他沒有很了解，也沒有看過他的作品，這部電影感覺更像是他們兩個(gè)人相愛相殺?；仡^我要補(bǔ)習(xí)一下有關(guān)于左拉的知識(shí)。

關(guān)于蘋果，小時(shí)候塞尚他家里面的條件是非常好的，但是左拉很貧困。不過不影響他們之間的友情，塞尚經(jīng)常幫助左拉，左拉沒有什么好回饋給塞尚的，只有經(jīng)常從家里面提著一籃又一籃的蘋果去塞尚家表示感謝。嗯，所以我感覺蘋果可能對(duì)于塞尚來說也是一種友情的象征，并且塞尚曾經(jīng)有一句名言是：我用一個(gè)蘋果可以撬動(dòng)整個(gè)巴黎。

關(guān)于時(shí)鐘，塞尚送給左拉的一幅畫中，時(shí)鐘是沒有指針的，然后左拉說，這是故意去掉的，象征著友情的永恒。很諷刺的是后來他倆鬧分裂。

關(guān)于愛情，以前我總認(rèn)為如果一個(gè)畫家，他總是畫他的妻子，或者他只是重復(fù)畫某一個(gè)女人，我會(huì)認(rèn)為這是一種很浪漫，而是一種愛的表現(xiàn)，但是現(xiàn)在覺得好像也并不是。因?yàn)樗赡軔鄣牟皇撬钠拮樱徊贿^是把他的妻子當(dāng)成一個(gè)免費(fèi)的好用的模特來看，他更愛他畫筆下的人物，愛他畫筆下的妻子。最終他愛的不是他的妻子或者某個(gè)女人，他愛的是他自己，因?yàn)樗ㄟ^這些人物作為一種媒介，同時(shí)用他的畫筆將這種人物表現(xiàn)出來，最后去表達(dá)他自己內(nèi)心的感受，表達(dá)他自己想表達(dá)的。

對(duì)于塞尚和左拉，就用左拉幾句詩結(jié)尾吧：

保羅 你是我的整個(gè)少年

在我的喜悅里

也在我的悲傷里

說起蘋果能夠聯(lián)想到許多人物，比如白雪公主、比如亞當(dāng)夏娃（亦有說禁果是無花果）、比如牛頓、比如喬布斯、比如筷子兄弟，還有一個(gè)人也許不被大家熟悉，那就是保羅·塞尚。

1.為蘋果代言的男人

保羅·塞尚（1839年1月19日-1906年10月22日），法國著名畫家，后期印象派的主將，“現(xiàn)代藝術(shù)之父”。他一生當(dāng)中畫過 270 多幅靜物畫，其中一大半都是水果，再其中，一大部分都是蘋果。他的名言是：“用一只蘋果，我就能讓巴黎震驚?！笨跉夂艽笫遣皇牵靠墒菍?shí)際上他確實(shí)挺厲害，他通過蘋果的描繪，展現(xiàn)出對(duì)靜物體量感的追求和表現(xiàn)，為“立體派”開創(chuàng)了思路，也就是第一個(gè)把蘋果畫出3Ｄ的效果的人。

然而這并不是保羅·賽尚與蘋果的全部情緣。如果把繪畫放在第一位，那么在塞尚生命中第二位是什么呢？顯然不是愛情。作為塞尚的模特、塞尚孩子的媽（直到孩子六歲，依然沒有名分）曾抱怨過，“你看我像看一個(gè)死人，你愛的是畫上的人，你給她涂胭脂時(shí)眼睛里有光，你給她頭發(fā)涂上金色，這讓你興奮，你讓我覺得自己羞恥。”他的前女友說過，“你永遠(yuǎn)不能讓一個(gè)女人幸福，我做的最正確的事就是不再愛你?！本瓦B他自己也說過，“背叛的愛情可以原諒，而友誼就沒那么容易?！笔堑?，除了繪畫，塞尚最最在乎的就是友情。

2.緣于蘋果的友誼

而塞尚說這句話的對(duì)象是他相愛相殺的朋友，法國自然主義小說家和理論家愛彌爾·左拉（1840年4月2日－1902年9月28日）。他們的友誼正是緣于蘋果。

1852年普羅旺斯地區(qū)艾克斯，銀行家的兒子保羅·賽尚在一場(chǎng)校園群架中保護(hù)了一個(gè)單親借讀生愛彌爾，隔日，愛彌爾抱著一籃子蘋果上門感謝塞尚。

于是少年間的友情便在普羅旺斯的陽光、清風(fēng)、山林、河川中生長。他們一起打獵、一起冒險(xiǎn)、一起探討夢(mèng)想、一起分享隱私。他們?nèi)绱擞H密，甚至被人稱為連體兒。他們更彼此欣賞，保羅·塞尚欣賞愛彌爾的文學(xué)才華，稱他為“詩人”；愛彌爾最早發(fā)現(xiàn)了塞尚的繪畫天賦，稱他為“早產(chǎn)的精靈”。

3.巴黎的邀約

1860年20歲的愛彌爾在巴黎一邊與母親相依為命，靠打工苦苦維持生計(jì)；一邊與志同道合的朋友為伴，追逐著藝術(shù)夢(mèng)想。他寫信給艾克斯的朋友塞尚：“最近我做了個(gè)夢(mèng)，我寫了一本美妙絕倫的書，你為它做的插圖，美妙的版畫，印著我們金光閃閃的名字，象征天才版的兄弟情誼，永世不分開?！?/p>

對(duì)巴黎藝術(shù)氛圍的希望、對(duì)朋友熱情邀約的回應(yīng)，讓塞尚不顧父親反對(duì)，奔向巴黎，那里有他的藝術(shù)、夢(mèng)想和友情。

4.巴黎并非天堂

然而現(xiàn)實(shí)并沒有他想象的美好。巴黎小酒吧里年輕的藝術(shù)追求者們（包括莫奈、雷諾阿聯(lián)等人）探討著現(xiàn)實(shí)與前途、生計(jì)與夢(mèng)想。臨摹是年輕畫師們生活保障和選擇畫派的通途，然而塞尚卻對(duì)此嗤之以鼻。而他貌似濫用色彩、用力過猛的畫風(fēng)被印象派所嗤笑。

與外界的格格不入，讓塞尚終日在屋子里埋頭繪畫。直到1862年塞尚的父親切斷了生活費(fèi)，加之1863年塞尚的作品被“官方沙龍”拒絕，好友愛彌爾與塞尚女朋友加蓓兒走到一起，這接連的打擊讓他決定回到艾克斯。

5.返回艾克斯

回到艾克斯，塞尚整日沿著少年時(shí)代走過的山林、河川，一路取景寫生。不變的風(fēng)景時(shí)時(shí)提醒著往日美好時(shí)光。些許隔閡和距離擋不住兩個(gè)朋友之間的思念，他們通過書信傾訴著鼓勵(lì)與支持、藝術(shù)與理想。

書信：“親愛的保羅，我專心為你寫這幾頁信，我知道你會(huì)全心全意讀完，明天還會(huì)更加愛我。我們的友誼不適于巴黎，也許它需要普羅旺斯的陽光來存活。你來信說有時(shí)會(huì)扔下畫筆，因?yàn)楫嬅娌凰炷阍浮怵H時(shí)，筆也不從我手中滑落…保羅，你是我整個(gè)少年，你在我的每個(gè)喜悅里，也在我每個(gè)悲傷里…設(shè)想我們又再次與世隔絕，老朋友還是會(huì)心靈相通。請(qǐng)你鼓起勇氣，再次握緊你的畫筆，任想象翱翔，我對(duì)你有信心?！獝蹚洜枴?/p>

書信：“愛彌爾·左拉，你知道，所有在室內(nèi)即畫室里完成的畫，都無法與室外完成的作品比美。當(dāng)你畫出戶外的那些景色時(shí)，人物與大地間的對(duì)比會(huì)令人吃驚，內(nèi)景也會(huì)顯得格外美麗。每當(dāng)我見到美的事物，就下決心非在戶外畫下來不可。——保羅·塞尚”

6.再入巴黎

1867年保羅·塞尚再次帶著畫作來到巴黎，參加官方沙龍。此時(shí)塞尚的畫試圖用大片的色塊來突出輪廓，但與當(dāng)時(shí)推崇之畫風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)、細(xì)膩的新古典畫派、逐漸興起之追逐光影美感的印象畫派所背馳，塞尚被批評(píng)說只喜歡臟兮兮的畫。

此時(shí)愛彌爾·左拉的《娜娜》已經(jīng)取得了成功，愛彌爾以帝國即將在普法戰(zhàn)爭中崩潰為背景，借娜娜一生的興衰，刻畫第二帝國腐化墮落的社會(huì)。

兩個(gè)朋友在游船上推心置腹的發(fā)表對(duì)藝術(shù)的見解。愛彌爾希望塞尚摒棄登不了大雅之堂的畫風(fēng)，融入主流畫派。塞尚反駁愛彌爾不懂繪畫回歸自然所產(chǎn)生的情感和靈魂，并指責(zé)愛彌爾的作品看似批評(píng)，實(shí)則越來越迎合資產(chǎn)階級(jí)口味。兩個(gè)人都為彼此不懂自己的藝術(shù)追求而懊惱。

7.艾克斯的重逢

1870年為了逃避征兵（普法戰(zhàn)爭），塞尚攜愛人瑪麗·奧爾唐絲·富蓋隱居艾斯克。同年，愛彌爾和愛人加蓓兒也為躲避巴黎動(dòng)蕩來到艾斯克。那是一次美好又短暫的重逢，他們像少年時(shí)代一樣一起踏過山林，坐在山頂親密地傾訴，塞尚為愛彌爾在林中畫肖像。但是此時(shí)的愛彌爾已經(jīng)積極的投入政治之中，時(shí)局的變化牽動(dòng)著愛彌爾的政治神經(jīng)。當(dāng)在報(bào)紙上看到巴黎暴動(dòng)，愛彌爾將妻子和母親留下，果斷只身返回巴黎，投入運(yùn)動(dòng)。

8.巴黎的困頓

因?yàn)楦赣H對(duì)塞尚繪畫和愛人的不滿，塞尚選擇在巴黎繼續(xù)繪畫生涯。在此期間，愛彌爾回幫助塞尚的母親帶些錢給塞尚，以填補(bǔ)塞尚一家的困頓。大約1877年，同一時(shí)期的畫家馬奈、莫奈、小雷諾阿、卡米耶·畢沙羅等人都入選了沙龍，愛彌爾的《小酒館》銷量也非常理想。只有塞尚依然堅(jiān)持著自己才懂的藝術(shù)追求。

9.巴黎梅塘的沖突

1880年以左拉為首的六位愛國作家：保爾·阿萊克西、昂利·塞阿、萊昂·埃尼克、于斯曼和莫泊桑創(chuàng)作的以普法戰(zhàn)爭為背景的中短篇小說集《梅塘之夜》完成（包括莫泊?！堆蛑颉罚?。

塞尚也參加了他們的聚會(huì)。塞尚對(duì)愛彌爾看好馬奈作品所體現(xiàn)出來的刻薄、不體面，讓在座的作家們難堪。塞尚故意激怒愛彌爾的行為是出于打擊愛彌爾降尊紆貴的禮節(jié)。塞尚在愛彌爾這里已經(jīng)感覺不到朋友的親密了。而愛彌爾當(dāng)眾評(píng)論塞尚繪畫作品的失敗也寒了塞尚的心。

10.惹火的《杰作》

1886年愛彌爾的《杰作》問世，這部書中的人物克洛德·蘭蒂爾，事實(shí)上是以塞尚為原型的。愛彌爾引證塞尚的生活痕跡來描寫克洛德·蘭蒂爾作為無藝術(shù)能力者的可怕心理和異常精神下對(duì)夢(mèng)想的畸形追求。

觸怒塞尚的不是愛彌爾對(duì)克洛德形象的塑造與命運(yùn)的安排，而是愛彌爾·左拉，塞尚最好朋友終究不懂他努力到底追求的是什么，他恨他在朋友眼中是個(gè)失敗者、無能之輩的形象。

11.朋友間的攤牌

1888年收到《杰作》的保羅·塞尚再次到訪梅塘，滿腔怨氣的塞尚指責(zé)愛彌爾將克洛德寫成一個(gè)窩囊廢、失敗者、瘋子、怪人，而這就是愛彌爾眼中自己。

愛彌爾痛苦地坦言，他并不認(rèn)為克洛德是失敗者，在他眼中克洛德是個(gè)堅(jiān)持藝術(shù)的理想主義者。而失敗的人恰恰是他自己，他再寫不出滿意的作品，他無法直面藝術(shù)、直面生活，更沒辦法直面自己愛上了小自己27歲的女仆。愛彌爾抱怨塞尚不理解自己的內(nèi)心，說他成不了藝術(shù)家的原因就是鐵石心腸。

愛彌爾氣憤塞尚不了解他的內(nèi)心，塞尚氣憤愛彌爾不懂得自己的追求，在沉默中兩人再一次分別。

12.相見不如懷念

塞尚繼續(xù)終日在艾克斯的山林間作畫。他堅(jiān)持他繪畫的源泉必須是自然、人和他生活在其中的那個(gè)世界的事物，而不是昔日的故事和神話。他希望把這些源泉里出來的東西轉(zhuǎn)換成繪畫的新真實(shí)。畫商弗拉爾對(duì)塞尚畫的經(jīng)營讓塞尚小有名氣。

1899年愛彌爾帶著讓娜（曾經(jīng)的女仆）和一雙兒女來到艾克斯，接到信息的塞尚撇下畫筆，像孩子一樣從山林中趕來，卻在人群中聽到朋友對(duì)他“折翼天才”的評(píng)價(jià)，他難過的轉(zhuǎn)身離開，“原來你依然不懂我”。不能相融的內(nèi)心無法等到兩個(gè)朋友的和解。

有人說，這是一段友誼始于蘋果，終于人性。但我更愿意理解為是兩人不同的出身、境遇、渴望造就了分道揚(yáng)鑣的追逐。

愛彌爾.左拉，七歲喪父、吃盡苦頭、賺多少吃多少、嘗盡勞苦大眾的生活、不被認(rèn)可為法國人，他渴望公正、渴望成功、憎惡腐敗的社會(huì)，這讓他超越浪漫主義成就科學(xué)基礎(chǔ)上的文學(xué)。

保羅·塞尚，從小被迫按照父親的意志生活，他的想法只能通過反叛、斗爭實(shí)現(xiàn)，他渴望自由、并將自由夯實(shí)為真實(shí)。雖然經(jīng)歷貧瘠的困頓，但那只是憤怒的父親打壓他的手段，殷實(shí)的家底不曾讓他為金錢出賣藝術(shù)理想。而他不善與人交流的性格和對(duì)社交虛偽的厭惡，使塞尚最喜歡表現(xiàn)的題材是靜物，而他畫中的人物都是當(dāng)著靜物來處理的。他認(rèn)為厚重沉穩(wěn)的體積感以及物體之間的整體關(guān)系是畫面的和諧所在，他不斷追求的就是真實(shí)，即繪畫的真實(shí)。

兩個(gè)人的分歧是一個(gè)走向社會(huì)，一個(gè)人走向自然。沒有誰可以站在道德制高點(diǎn)上去評(píng)論兩個(gè)人誰對(duì)誰錯(cuò)。即使是兩個(gè)人之間也分不清楚是愛彌爾給予保羅生活和信心上的支持重要，還是保羅給予愛彌爾對(duì)藝術(shù)執(zhí)著和理想主義信念上的標(biāo)桿高尚。說不清是保羅·塞尚對(duì)愛彌爾·左拉鐵石心腸的批評(píng)殘酷，還是愛彌爾·左拉對(duì)保羅·塞尚由衷的不欣賞讓人心寒。

但至少他們?cè)诒舜说纳邢嗷ヅ惆榕c支撐過。正如愛彌爾給保羅塞尚的信中所說，你存在于我的每一個(gè)喜悅和每一個(gè)悲傷之中。這足以讓彼此惦念與思念一生。人終是有限的，藝術(shù)、信仰的堅(jiān)持必將犧牲許多難以割舍的東西，這需要極大的愛與堅(jiān)定，同時(shí)也意味著接受放棄與殘忍。

好了，保羅·賽尚的故事就到這里吧。

晚上回來和朋友復(fù)述了一下電影的劇情，還查了下維基補(bǔ)充了點(diǎn)背景知識(shí)。電影的最后，屏幕上出現(xiàn)塞尚的畫作和評(píng)論的文字（有人說塞尚是繪畫界的上帝，畢加索說塞尚是所有畫家的父親，等等。），我居然流淚了。

先說說電影觀感

1畫面特別干凈，沒有多余的色彩。特別喜歡塞尚和左拉在小船上的對(duì)話，率性自然，好像在另一個(gè)世界。

2劇情感覺有點(diǎn)散，但是可能就是片子的格調(diào)，兩度掐掉手機(jī)回過神來覺得好像錯(cuò)過了什么，又好像什么都沒錯(cuò)過。

3缺乏法國藝術(shù)文學(xué)史的知識(shí)，一開始出現(xiàn)在酒館里的人名字挺熟，但是具體也想不起來是畫家還是作家，塞尚和馬奈的沖突電影里沒太看明白。

再說個(gè)人感悟

1每次在電影里看到法國的風(fēng)光都非常懷念，看到電影里塞尚上樓去找左拉，那個(gè)樓梯，和當(dāng)時(shí)蝸居在rue de babylone的那戶人家簡直沒差。

2好像被認(rèn)可是大多數(shù)人的追求，可是沉默也是大多數(shù)人的選擇。是不是大部分都擁有著左拉的“身體”，卻鮮有人想要去追逐塞尚自由的靈魂。

所以還是要先自我強(qiáng)大吧。

不管是有左拉還是塞尚這樣一個(gè)性格鮮明的朋友，都令人羨慕。

以上。