看畫(huà)家相關(guān)電影最大的驅(qū)動(dòng)是攝影，這部滿足了這一點(diǎn)要求，光影很美；第二個(gè)是八卦。不熟悉故事的背景，不過(guò)人物刻畫(huà)得很合理。左拉作為一個(gè)少年喪父，帶著母親的人能怎樣呢？片中有一幕他問(wèn)母親：今年你多少歲？母親說(shuō)30。但操勞的生活讓她顯老。適當(dāng)?shù)厣缃?，迎合，帶?lái)良好的收入，也是必須的。后來(lái)吵架的時(shí)候左拉說(shuō)：我不像你有每個(gè)月的補(bǔ)貼。也許在那些他覺(jué)得做了不那么理想主義的事的夜晚，也會(huì)用這個(gè)理由來(lái)寬慰自己吧？

雖然結(jié)局是不再相見(jiàn)，可還是覺(jué)得挺暖的。左拉說(shuō)《杰作》寫(xiě)的是自己靈感枯竭，放棄理想的絕境。他用筆殺死了嫌棄著的自己。也表示一直羨慕著塞尚可以自私而任性地只追求自我滿足。至于靈感來(lái)源，總是要從身邊的人來(lái)。而塞尚說(shuō)的那些左拉一直沒(méi)有在愛(ài)情上解放自己的話，讓左拉獲得了幸福。

這個(gè)臺(tái)詞簡(jiǎn)直太可愛(ài)了。讓我想起了少女時(shí)代因?yàn)榭戳艘槐井?huà)家的小說(shuō)，也曾幻想過(guò)找一個(gè)會(huì)畫(huà)畫(huà)的男朋友?，F(xiàn)在覺(jué)得沒(méi)找挺好。（笑）

因?yàn)檫@句，想拉黑編劇，哈哈哈哈。

說(shuō)起蘋(píng)果能夠聯(lián)想到許多人物，比如白雪公主、比如亞當(dāng)夏娃（亦有說(shuō)禁果是無(wú)花果）、比如牛頓、比如喬布斯、比如筷子兄弟，還有一個(gè)人也許不被大家熟悉，那就是保羅·塞尚。

1.為蘋(píng)果代言的男人

保羅·塞尚（1839年1月19日-1906年10月22日），法國(guó)著名畫(huà)家，后期印象派的主將，“現(xiàn)代藝術(shù)之父”。他一生當(dāng)中畫(huà)過(guò) 270 多幅靜物畫(huà)，其中一大半都是水果，再其中，一大部分都是蘋(píng)果。他的名言是：“用一只蘋(píng)果，我就能讓巴黎震驚?！笨跉夂艽笫遣皇牵靠墒菍?shí)際上他確實(shí)挺厲害，他通過(guò)蘋(píng)果的描繪，展現(xiàn)出對(duì)靜物體量感的追求和表現(xiàn)，為“立體派”開(kāi)創(chuàng)了思路，也就是第一個(gè)把蘋(píng)果畫(huà)出3Ｄ的效果的人。

然而這并不是保羅·賽尚與蘋(píng)果的全部情緣。如果把繪畫(huà)放在第一位，那么在塞尚生命中第二位是什么呢？顯然不是愛(ài)情。作為塞尚的模特、塞尚孩子的媽（直到孩子六歲，依然沒(méi)有名分）曾抱怨過(guò)，“你看我像看一個(gè)死人，你愛(ài)的是畫(huà)上的人，你給她涂胭脂時(shí)眼睛里有光，你給她頭發(fā)涂上金色，這讓你興奮，你讓我覺(jué)得自己羞恥?！彼那芭颜f(shuō)過(guò)，“你永遠(yuǎn)不能讓一個(gè)女人幸福，我做的最正確的事就是不再愛(ài)你?！本瓦B他自己也說(shuō)過(guò)，“背叛的愛(ài)情可以原諒，而友誼就沒(méi)那么容易。”是的，除了繪畫(huà)，塞尚最最在乎的就是友情。

2.緣于蘋(píng)果的友誼

而塞尚說(shuō)這句話的對(duì)象是他相愛(ài)相殺的朋友，法國(guó)自然主義小說(shuō)家和理論家愛(ài)彌爾·左拉（1840年4月2日－1902年9月28日）。他們的友誼正是緣于蘋(píng)果。

1852年普羅旺斯地區(qū)艾克斯，銀行家的兒子保羅·賽尚在一場(chǎng)校園群架中保護(hù)了一個(gè)單親借讀生愛(ài)彌爾，隔日，愛(ài)彌爾抱著一籃子蘋(píng)果上門(mén)感謝塞尚。

于是少年間的友情便在普羅旺斯的陽(yáng)光、清風(fēng)、山林、河川中生長(zhǎng)。他們一起打獵、一起冒險(xiǎn)、一起探討夢(mèng)想、一起分享隱私。他們?nèi)绱擞H密，甚至被人稱為連體兒。他們更彼此欣賞，保羅·塞尚欣賞愛(ài)彌爾的文學(xué)才華，稱他為“詩(shī)人”；愛(ài)彌爾最早發(fā)現(xiàn)了塞尚的繪畫(huà)天賦，稱他為“早產(chǎn)的精靈”。

3.巴黎的邀約

1860年20歲的愛(ài)彌爾在巴黎一邊與母親相依為命，靠打工苦苦維持生計(jì)；一邊與志同道合的朋友為伴，追逐著藝術(shù)夢(mèng)想。他寫(xiě)信給艾克斯的朋友塞尚：“最近我做了個(gè)夢(mèng)，我寫(xiě)了一本美妙絕倫的書(shū)，你為它做的插圖，美妙的版畫(huà)，印著我們金光閃閃的名字，象征天才版的兄弟情誼，永世不分開(kāi)?！?/p>

對(duì)巴黎藝術(shù)氛圍的希望、對(duì)朋友熱情邀約的回應(yīng)，讓塞尚不顧父親反對(duì)，奔向巴黎，那里有他的藝術(shù)、夢(mèng)想和友情。

4.巴黎并非天堂

然而現(xiàn)實(shí)并沒(méi)有他想象的美好。巴黎小酒吧里年輕的藝術(shù)追求者們（包括莫奈、雷諾阿聯(lián)等人）探討著現(xiàn)實(shí)與前途、生計(jì)與夢(mèng)想。臨摹是年輕畫(huà)師們生活保障和選擇畫(huà)派的通途，然而塞尚卻對(duì)此嗤之以鼻。而他貌似濫用色彩、用力過(guò)猛的畫(huà)風(fēng)被印象派所嗤笑。

與外界的格格不入，讓塞尚終日在屋子里埋頭繪畫(huà)。直到1862年塞尚的父親切斷了生活費(fèi)，加之1863年塞尚的作品被“官方沙龍”拒絕，好友愛(ài)彌爾與塞尚女朋友加蓓兒走到一起，這接連的打擊讓他決定回到艾克斯。

5.返回艾克斯

回到艾克斯，塞尚整日沿著少年時(shí)代走過(guò)的山林、河川，一路取景寫(xiě)生。不變的風(fēng)景時(shí)時(shí)提醒著往日美好時(shí)光。些許隔閡和距離擋不住兩個(gè)朋友之間的思念，他們通過(guò)書(shū)信傾訴著鼓勵(lì)與支持、藝術(shù)與理想。

書(shū)信：“親愛(ài)的保羅，我專心為你寫(xiě)這幾頁(yè)信，我知道你會(huì)全心全意讀完，明天還會(huì)更加愛(ài)我。我們的友誼不適于巴黎，也許它需要普羅旺斯的陽(yáng)光來(lái)存活。你來(lái)信說(shuō)有時(shí)會(huì)扔下畫(huà)筆，因?yàn)楫?huà)面不遂你愿。氣餒時(shí)，筆也不從我手中滑落…保羅，你是我整個(gè)少年，你在我的每個(gè)喜悅里，也在我每個(gè)悲傷里…設(shè)想我們又再次與世隔絕，老朋友還是會(huì)心靈相通。請(qǐng)你鼓起勇氣，再次握緊你的畫(huà)筆，任想象翱翔，我對(duì)你有信心?！獝?ài)彌爾”

書(shū)信：“愛(ài)彌爾·左拉，你知道，所有在室內(nèi)即畫(huà)室里完成的畫(huà)，都無(wú)法與室外完成的作品比美。當(dāng)你畫(huà)出戶外的那些景色時(shí)，人物與大地間的對(duì)比會(huì)令人吃驚，內(nèi)景也會(huì)顯得格外美麗。每當(dāng)我見(jiàn)到美的事物，就下決心非在戶外畫(huà)下來(lái)不可。——保羅·塞尚”

6.再入巴黎

1867年保羅·塞尚再次帶著畫(huà)作來(lái)到巴黎，參加官方沙龍。此時(shí)塞尚的畫(huà)試圖用大片的色塊來(lái)突出輪廓，但與當(dāng)時(shí)推崇之畫(huà)風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)、細(xì)膩的新古典畫(huà)派、逐漸興起之追逐光影美感的印象畫(huà)派所背馳，塞尚被批評(píng)說(shuō)只喜歡臟兮兮的畫(huà)。

此時(shí)愛(ài)彌爾·左拉的《娜娜》已經(jīng)取得了成功，愛(ài)彌爾以帝國(guó)即將在普法戰(zhàn)爭(zhēng)中崩潰為背景，借娜娜一生的興衰，刻畫(huà)第二帝國(guó)腐化墮落的社會(huì)。

兩個(gè)朋友在游船上推心置腹的發(fā)表對(duì)藝術(shù)的見(jiàn)解。愛(ài)彌爾希望塞尚摒棄登不了大雅之堂的畫(huà)風(fēng)，融入主流畫(huà)派。塞尚反駁愛(ài)彌爾不懂繪畫(huà)回歸自然所產(chǎn)生的情感和靈魂，并指責(zé)愛(ài)彌爾的作品看似批評(píng)，實(shí)則越來(lái)越迎合資產(chǎn)階級(jí)口味。兩個(gè)人都為彼此不懂自己的藝術(shù)追求而懊惱。

7.艾克斯的重逢

1870年為了逃避征兵（普法戰(zhàn)爭(zhēng)），塞尚攜愛(ài)人瑪麗·奧爾唐絲·富蓋隱居艾斯克。同年，愛(ài)彌爾和愛(ài)人加蓓兒也為躲避巴黎動(dòng)蕩來(lái)到艾斯克。那是一次美好又短暫的重逢，他們像少年時(shí)代一樣一起踏過(guò)山林，坐在山頂親密地傾訴，塞尚為愛(ài)彌爾在林中畫(huà)肖像。但是此時(shí)的愛(ài)彌爾已經(jīng)積極的投入政治之中，時(shí)局的變化牽動(dòng)著愛(ài)彌爾的政治神經(jīng)。當(dāng)在報(bào)紙上看到巴黎暴動(dòng)，愛(ài)彌爾將妻子和母親留下，果斷只身返回巴黎，投入運(yùn)動(dòng)。

8.巴黎的困頓

因?yàn)楦赣H對(duì)塞尚繪畫(huà)和愛(ài)人的不滿，塞尚選擇在巴黎繼續(xù)繪畫(huà)生涯。在此期間，愛(ài)彌爾回幫助塞尚的母親帶些錢(qián)給塞尚，以填補(bǔ)塞尚一家的困頓。大約1877年，同一時(shí)期的畫(huà)家馬奈、莫奈、小雷諾阿、卡米耶·畢沙羅等人都入選了沙龍，愛(ài)彌爾的《小酒館》銷(xiāo)量也非常理想。只有塞尚依然堅(jiān)持著自己才懂的藝術(shù)追求。

9.巴黎梅塘的沖突

1880年以左拉為首的六位愛(ài)國(guó)作家：保爾·阿萊克西、昂利·塞阿、萊昂·埃尼克、于斯曼和莫泊桑創(chuàng)作的以普法戰(zhàn)爭(zhēng)為背景的中短篇小說(shuō)集《梅塘之夜》完成（包括莫泊?！堆蛑颉罚?。

塞尚也參加了他們的聚會(huì)。塞尚對(duì)愛(ài)彌爾看好馬奈作品所體現(xiàn)出來(lái)的刻薄、不體面，讓在座的作家們難堪。塞尚故意激怒愛(ài)彌爾的行為是出于打擊愛(ài)彌爾降尊紆貴的禮節(jié)。塞尚在愛(ài)彌爾這里已經(jīng)感覺(jué)不到朋友的親密了。而愛(ài)彌爾當(dāng)眾評(píng)論塞尚繪畫(huà)作品的失敗也寒了塞尚的心。

10.惹火的《杰作》

1886年愛(ài)彌爾的《杰作》問(wèn)世，這部書(shū)中的人物克洛德·蘭蒂爾，事實(shí)上是以塞尚為原型的。愛(ài)彌爾引證塞尚的生活痕跡來(lái)描寫(xiě)克洛德·蘭蒂爾作為無(wú)藝術(shù)能力者的可怕心理和異常精神下對(duì)夢(mèng)想的畸形追求。

觸怒塞尚的不是愛(ài)彌爾對(duì)克洛德形象的塑造與命運(yùn)的安排，而是愛(ài)彌爾·左拉，塞尚最好朋友終究不懂他努力到底追求的是什么，他恨他在朋友眼中是個(gè)失敗者、無(wú)能之輩的形象。

11.朋友間的攤牌

1888年收到《杰作》的保羅·塞尚再次到訪梅塘，滿腔怨氣的塞尚指責(zé)愛(ài)彌爾將克洛德寫(xiě)成一個(gè)窩囊廢、失敗者、瘋子、怪人，而這就是愛(ài)彌爾眼中自己。

愛(ài)彌爾痛苦地坦言，他并不認(rèn)為克洛德是失敗者，在他眼中克洛德是個(gè)堅(jiān)持藝術(shù)的理想主義者。而失敗的人恰恰是他自己，他再寫(xiě)不出滿意的作品，他無(wú)法直面藝術(shù)、直面生活，更沒(méi)辦法直面自己愛(ài)上了小自己27歲的女仆。愛(ài)彌爾抱怨塞尚不理解自己的內(nèi)心，說(shuō)他成不了藝術(shù)家的原因就是鐵石心腸。

愛(ài)彌爾氣憤塞尚不了解他的內(nèi)心，塞尚氣憤愛(ài)彌爾不懂得自己的追求，在沉默中兩人再一次分別。

12.相見(jiàn)不如懷念

塞尚繼續(xù)終日在艾克斯的山林間作畫(huà)。他堅(jiān)持他繪畫(huà)的源泉必須是自然、人和他生活在其中的那個(gè)世界的事物，而不是昔日的故事和神話。他希望把這些源泉里出來(lái)的東西轉(zhuǎn)換成繪畫(huà)的新真實(shí)。畫(huà)商弗拉爾對(duì)塞尚畫(huà)的經(jīng)營(yíng)讓塞尚小有名氣。

1899年愛(ài)彌爾帶著讓娜（曾經(jīng)的女仆）和一雙兒女來(lái)到艾克斯，接到信息的塞尚撇下畫(huà)筆，像孩子一樣從山林中趕來(lái)，卻在人群中聽(tīng)到朋友對(duì)他“折翼天才”的評(píng)價(jià)，他難過(guò)的轉(zhuǎn)身離開(kāi)，“原來(lái)你依然不懂我”。不能相融的內(nèi)心無(wú)法等到兩個(gè)朋友的和解。

有人說(shuō)，這是一段友誼始于蘋(píng)果，終于人性。但我更愿意理解為是兩人不同的出身、境遇、渴望造就了分道揚(yáng)鑣的追逐。

愛(ài)彌爾.左拉，七歲喪父、吃盡苦頭、賺多少吃多少、嘗盡勞苦大眾的生活、不被認(rèn)可為法國(guó)人，他渴望公正、渴望成功、憎惡腐敗的社會(huì)，這讓他超越浪漫主義成就科學(xué)基礎(chǔ)上的文學(xué)。

保羅·塞尚，從小被迫按照父親的意志生活，他的想法只能通過(guò)反叛、斗爭(zhēng)實(shí)現(xiàn)，他渴望自由、并將自由夯實(shí)為真實(shí)。雖然經(jīng)歷貧瘠的困頓，但那只是憤怒的父親打壓他的手段，殷實(shí)的家底不曾讓他為金錢(qián)出賣(mài)藝術(shù)理想。而他不善與人交流的性格和對(duì)社交虛偽的厭惡，使塞尚最喜歡表現(xiàn)的題材是靜物，而他畫(huà)中的人物都是當(dāng)著靜物來(lái)處理的。他認(rèn)為厚重沉穩(wěn)的體積感以及物體之間的整體關(guān)系是畫(huà)面的和諧所在，他不斷追求的就是真實(shí)，即繪畫(huà)的真實(shí)。

兩個(gè)人的分歧是一個(gè)走向社會(huì)，一個(gè)人走向自然。沒(méi)有誰(shuí)可以站在道德制高點(diǎn)上去評(píng)論兩個(gè)人誰(shuí)對(duì)誰(shuí)錯(cuò)。即使是兩個(gè)人之間也分不清楚是愛(ài)彌爾給予保羅生活和信心上的支持重要，還是保羅給予愛(ài)彌爾對(duì)藝術(shù)執(zhí)著和理想主義信念上的標(biāo)桿高尚。說(shuō)不清是保羅·塞尚對(duì)愛(ài)彌爾·左拉鐵石心腸的批評(píng)殘酷，還是愛(ài)彌爾·左拉對(duì)保羅·塞尚由衷的不欣賞讓人心寒。

但至少他們?cè)诒舜说纳邢嗷ヅ惆榕c支撐過(guò)。正如愛(ài)彌爾給保羅塞尚的信中所說(shuō)，你存在于我的每一個(gè)喜悅和每一個(gè)悲傷之中。這足以讓彼此惦念與思念一生。人終是有限的，藝術(shù)、信仰的堅(jiān)持必將犧牲許多難以割舍的東西，這需要極大的愛(ài)與堅(jiān)定，同時(shí)也意味著接受放棄與殘忍。

好了，保羅·賽尚的故事就到這里吧。

塞尚

面對(duì)“妻子”的“控訴”，冷漠的他無(wú)動(dòng)于衷，可是卻會(huì)因?yàn)榘Ｃ谞柨谥?筆下形容的他而暴怒、與之爭(zhēng)論；

不羈的他會(huì)包容、敬愛(ài)埃米爾的母親；

驕傲的他一次次地原諒埃米爾…

滿心歡喜的他跑去咖啡館門(mén)口見(jiàn)埃米爾，（埃米爾不是為了見(jiàn)他而來(lái)）等他提起他，等到的仍然是傷人的“評(píng)價(jià)”—折翼的天才？竟比那年門(mén)外聽(tīng)到的更令人傷心，塞尚他真的失望了……最后那離去的背影真的是很落寞、孤寂……

埃米爾

是的，誠(chéng)如他自己所言，他也不知道自己為什么會(huì)那么愛(ài)塞尚。

他確實(shí)是愛(ài)塞尚的，但是他是自私的，他的自私超過(guò)了他對(duì)塞尚的愛(ài)……

塞尚愛(ài)埃米爾比埃米爾愛(ài)塞尚多。

塞尚，他被稱為現(xiàn)代繪畫(huà)之父。畢加索是他的迷弟，非常喜歡他的圣維克多山，就是因?yàn)檫@幅畫(huà)畢加索把圣維克多山買(mǎi)下來(lái)了。他是后印象派三個(gè)畫(huà)家之一，曾經(jīng)受到印象派三朝元老畢沙羅的指點(diǎn)。這部電影中出現(xiàn)了很多印象派的畫(huà)家像是畢沙羅呀，還有馬奈，莫奈，雷諾阿和莫里索，甚至歐洲短篇小說(shuō)之父莫泊桑也在其中?？梢运闶谴罂г萍恕?/p>

塞尚呢，他這輩子有個(gè)最好的朋友叫左拉，他是一位作家，我對(duì)他沒(méi)有很了解，也沒(méi)有看過(guò)他的作品，這部電影感覺(jué)更像是他們兩個(gè)人相愛(ài)相殺?；仡^我要補(bǔ)習(xí)一下有關(guān)于左拉的知識(shí)。

關(guān)于蘋(píng)果，小時(shí)候塞尚他家里面的條件是非常好的，但是左拉很貧困。不過(guò)不影響他們之間的友情，塞尚經(jīng)常幫助左拉，左拉沒(méi)有什么好回饋給塞尚的，只有經(jīng)常從家里面提著一籃又一籃的蘋(píng)果去塞尚家表示感謝。嗯，所以我感覺(jué)蘋(píng)果可能對(duì)于塞尚來(lái)說(shuō)也是一種友情的象征，并且塞尚曾經(jīng)有一句名言是：我用一個(gè)蘋(píng)果可以撬動(dòng)整個(gè)巴黎。

關(guān)于時(shí)鐘，塞尚送給左拉的一幅畫(huà)中，時(shí)鐘是沒(méi)有指針的，然后左拉說(shuō)，這是故意去掉的，象征著友情的永恒。很諷刺的是后來(lái)他倆鬧分裂。

關(guān)于愛(ài)情，以前我總認(rèn)為如果一個(gè)畫(huà)家，他總是畫(huà)他的妻子，或者他只是重復(fù)畫(huà)某一個(gè)女人，我會(huì)認(rèn)為這是一種很浪漫，而是一種愛(ài)的表現(xiàn)，但是現(xiàn)在覺(jué)得好像也并不是。因?yàn)樗赡軔?ài)的不是他的妻子，只不過(guò)是把他的妻子當(dāng)成一個(gè)免費(fèi)的好用的模特來(lái)看，他更愛(ài)他畫(huà)筆下的人物，愛(ài)他畫(huà)筆下的妻子。最終他愛(ài)的不是他的妻子或者某個(gè)女人，他愛(ài)的是他自己，因?yàn)樗ㄟ^(guò)這些人物作為一種媒介，同時(shí)用他的畫(huà)筆將這種人物表現(xiàn)出來(lái)，最后去表達(dá)他自己內(nèi)心的感受，表達(dá)他自己想表達(dá)的。

對(duì)于塞尚和左拉，就用左拉幾句詩(shī)結(jié)尾吧：

保羅 你是我的整個(gè)少年

在我的喜悅里

也在我的悲傷里

說(shuō)起蘋(píng)果能夠聯(lián)想到許多人物，比如白雪公主、比如亞當(dāng)夏娃（亦有說(shuō)禁果是無(wú)花果）、比如牛頓、比如喬布斯、比如筷子兄弟，還有一個(gè)人也許不被大家熟悉，那就是保羅·塞尚。

1.為蘋(píng)果代言的男人

保羅·塞尚（1839年1月19日-1906年10月22日），法國(guó)著名畫(huà)家，后期印象派的主將，“現(xiàn)代藝術(shù)之父”。他一生當(dāng)中畫(huà)過(guò) 270 多幅靜物畫(huà)，其中一大半都是水果，再其中，一大部分都是蘋(píng)果。他的名言是：“用一只蘋(píng)果，我就能讓巴黎震驚?！笨跉夂艽笫遣皇?？可是實(shí)際上他確實(shí)挺厲害，他通過(guò)蘋(píng)果的描繪，展現(xiàn)出對(duì)靜物體量感的追求和表現(xiàn)，為“立體派”開(kāi)創(chuàng)了思路，也就是第一個(gè)把蘋(píng)果畫(huà)出3Ｄ的效果的人。

然而這并不是保羅·賽尚與蘋(píng)果的全部情緣。如果把繪畫(huà)放在第一位，那么在塞尚生命中第二位是什么呢？顯然不是愛(ài)情。作為塞尚的模特、塞尚孩子的媽（直到孩子六歲，依然沒(méi)有名分）曾抱怨過(guò)，“你看我像看一個(gè)死人，你愛(ài)的是畫(huà)上的人，你給她涂胭脂時(shí)眼睛里有光，你給她頭發(fā)涂上金色，這讓你興奮，你讓我覺(jué)得自己羞恥。”他的前女友說(shuō)過(guò)，“你永遠(yuǎn)不能讓一個(gè)女人幸福，我做的最正確的事就是不再愛(ài)你?！本瓦B他自己也說(shuō)過(guò)，“背叛的愛(ài)情可以原諒，而友誼就沒(méi)那么容易?！笔堑?，除了繪畫(huà)，塞尚最最在乎的就是友情。

2.緣于蘋(píng)果的友誼

而塞尚說(shuō)這句話的對(duì)象是他相愛(ài)相殺的朋友，法國(guó)自然主義小說(shuō)家和理論家愛(ài)彌爾·左拉（1840年4月2日－1902年9月28日）。他們的友誼正是緣于蘋(píng)果。

1852年普羅旺斯地區(qū)艾克斯，銀行家的兒子保羅·賽尚在一場(chǎng)校園群架中保護(hù)了一個(gè)單親借讀生愛(ài)彌爾，隔日，愛(ài)彌爾抱著一籃子蘋(píng)果上門(mén)感謝塞尚。

于是少年間的友情便在普羅旺斯的陽(yáng)光、清風(fēng)、山林、河川中生長(zhǎng)。他們一起打獵、一起冒險(xiǎn)、一起探討夢(mèng)想、一起分享隱私。他們?nèi)绱擞H密，甚至被人稱為連體兒。他們更彼此欣賞，保羅·塞尚欣賞愛(ài)彌爾的文學(xué)才華，稱他為“詩(shī)人”；愛(ài)彌爾最早發(fā)現(xiàn)了塞尚的繪畫(huà)天賦，稱他為“早產(chǎn)的精靈”。

3.巴黎的邀約

1860年20歲的愛(ài)彌爾在巴黎一邊與母親相依為命，靠打工苦苦維持生計(jì)；一邊與志同道合的朋友為伴，追逐著藝術(shù)夢(mèng)想。他寫(xiě)信給艾克斯的朋友塞尚：“最近我做了個(gè)夢(mèng)，我寫(xiě)了一本美妙絕倫的書(shū)，你為它做的插圖，美妙的版畫(huà)，印著我們金光閃閃的名字，象征天才版的兄弟情誼，永世不分開(kāi)?！?/p>

對(duì)巴黎藝術(shù)氛圍的希望、對(duì)朋友熱情邀約的回應(yīng)，讓塞尚不顧父親反對(duì)，奔向巴黎，那里有他的藝術(shù)、夢(mèng)想和友情。

4.巴黎并非天堂

然而現(xiàn)實(shí)并沒(méi)有他想象的美好。巴黎小酒吧里年輕的藝術(shù)追求者們（包括莫奈、雷諾阿聯(lián)等人）探討著現(xiàn)實(shí)與前途、生計(jì)與夢(mèng)想。臨摹是年輕畫(huà)師們生活保障和選擇畫(huà)派的通途，然而塞尚卻對(duì)此嗤之以鼻。而他貌似濫用色彩、用力過(guò)猛的畫(huà)風(fēng)被印象派所嗤笑。

與外界的格格不入，讓塞尚終日在屋子里埋頭繪畫(huà)。直到1862年塞尚的父親切斷了生活費(fèi)，加之1863年塞尚的作品被“官方沙龍”拒絕，好友愛(ài)彌爾與塞尚女朋友加蓓兒走到一起，這接連的打擊讓他決定回到艾克斯。

5.返回艾克斯

回到艾克斯，塞尚整日沿著少年時(shí)代走過(guò)的山林、河川，一路取景寫(xiě)生。不變的風(fēng)景時(shí)時(shí)提醒著往日美好時(shí)光。些許隔閡和距離擋不住兩個(gè)朋友之間的思念，他們通過(guò)書(shū)信傾訴著鼓勵(lì)與支持、藝術(shù)與理想。

書(shū)信：“親愛(ài)的保羅，我專心為你寫(xiě)這幾頁(yè)信，我知道你會(huì)全心全意讀完，明天還會(huì)更加愛(ài)我。我們的友誼不適于巴黎，也許它需要普羅旺斯的陽(yáng)光來(lái)存活。你來(lái)信說(shuō)有時(shí)會(huì)扔下畫(huà)筆，因?yàn)楫?huà)面不遂你愿。氣餒時(shí)，筆也不從我手中滑落…保羅，你是我整個(gè)少年，你在我的每個(gè)喜悅里，也在我每個(gè)悲傷里…設(shè)想我們又再次與世隔絕，老朋友還是會(huì)心靈相通。請(qǐng)你鼓起勇氣，再次握緊你的畫(huà)筆，任想象翱翔，我對(duì)你有信心?！獝?ài)彌爾”

書(shū)信：“愛(ài)彌爾·左拉，你知道，所有在室內(nèi)即畫(huà)室里完成的畫(huà)，都無(wú)法與室外完成的作品比美。當(dāng)你畫(huà)出戶外的那些景色時(shí)，人物與大地間的對(duì)比會(huì)令人吃驚，內(nèi)景也會(huì)顯得格外美麗。每當(dāng)我見(jiàn)到美的事物，就下決心非在戶外畫(huà)下來(lái)不可?！Ａ_·塞尚”

6.再入巴黎

1867年保羅·塞尚再次帶著畫(huà)作來(lái)到巴黎，參加官方沙龍。此時(shí)塞尚的畫(huà)試圖用大片的色塊來(lái)突出輪廓，但與當(dāng)時(shí)推崇之畫(huà)風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)、細(xì)膩的新古典畫(huà)派、逐漸興起之追逐光影美感的印象畫(huà)派所背馳，塞尚被批評(píng)說(shuō)只喜歡臟兮兮的畫(huà)。

此時(shí)愛(ài)彌爾·左拉的《娜娜》已經(jīng)取得了成功，愛(ài)彌爾以帝國(guó)即將在普法戰(zhàn)爭(zhēng)中崩潰為背景，借娜娜一生的興衰，刻畫(huà)第二帝國(guó)腐化墮落的社會(huì)。

兩個(gè)朋友在游船上推心置腹的發(fā)表對(duì)藝術(shù)的見(jiàn)解。愛(ài)彌爾希望塞尚摒棄登不了大雅之堂的畫(huà)風(fēng)，融入主流畫(huà)派。塞尚反駁愛(ài)彌爾不懂繪畫(huà)回歸自然所產(chǎn)生的情感和靈魂，并指責(zé)愛(ài)彌爾的作品看似批評(píng)，實(shí)則越來(lái)越迎合資產(chǎn)階級(jí)口味。兩個(gè)人都為彼此不懂自己的藝術(shù)追求而懊惱。

7.艾克斯的重逢

1870年為了逃避征兵（普法戰(zhàn)爭(zhēng)），塞尚攜愛(ài)人瑪麗·奧爾唐絲·富蓋隱居艾斯克。同年，愛(ài)彌爾和愛(ài)人加蓓兒也為躲避巴黎動(dòng)蕩來(lái)到艾斯克。那是一次美好又短暫的重逢，他們像少年時(shí)代一樣一起踏過(guò)山林，坐在山頂親密地傾訴，塞尚為愛(ài)彌爾在林中畫(huà)肖像。但是此時(shí)的愛(ài)彌爾已經(jīng)積極的投入政治之中，時(shí)局的變化牽動(dòng)著愛(ài)彌爾的政治神經(jīng)。當(dāng)在報(bào)紙上看到巴黎暴動(dòng)，愛(ài)彌爾將妻子和母親留下，果斷只身返回巴黎，投入運(yùn)動(dòng)。

8.巴黎的困頓

因?yàn)楦赣H對(duì)塞尚繪畫(huà)和愛(ài)人的不滿，塞尚選擇在巴黎繼續(xù)繪畫(huà)生涯。在此期間，愛(ài)彌爾回幫助塞尚的母親帶些錢(qián)給塞尚，以填補(bǔ)塞尚一家的困頓。大約1877年，同一時(shí)期的畫(huà)家馬奈、莫奈、小雷諾阿、卡米耶·畢沙羅等人都入選了沙龍，愛(ài)彌爾的《小酒館》銷(xiāo)量也非常理想。只有塞尚依然堅(jiān)持著自己才懂的藝術(shù)追求。

9.巴黎梅塘的沖突

1880年以左拉為首的六位愛(ài)國(guó)作家：保爾·阿萊克西、昂利·塞阿、萊昂·埃尼克、于斯曼和莫泊桑創(chuàng)作的以普法戰(zhàn)爭(zhēng)為背景的中短篇小說(shuō)集《梅塘之夜》完成（包括莫泊?！堆蛑颉罚?/p>

塞尚也參加了他們的聚會(huì)。塞尚對(duì)愛(ài)彌爾看好馬奈作品所體現(xiàn)出來(lái)的刻薄、不體面，讓在座的作家們難堪。塞尚故意激怒愛(ài)彌爾的行為是出于打擊愛(ài)彌爾降尊紆貴的禮節(jié)。塞尚在愛(ài)彌爾這里已經(jīng)感覺(jué)不到朋友的親密了。而愛(ài)彌爾當(dāng)眾評(píng)論塞尚繪畫(huà)作品的失敗也寒了塞尚的心。

10.惹火的《杰作》

1886年愛(ài)彌爾的《杰作》問(wèn)世，這部書(shū)中的人物克洛德·蘭蒂爾，事實(shí)上是以塞尚為原型的。愛(ài)彌爾引證塞尚的生活痕跡來(lái)描寫(xiě)克洛德·蘭蒂爾作為無(wú)藝術(shù)能力者的可怕心理和異常精神下對(duì)夢(mèng)想的畸形追求。

觸怒塞尚的不是愛(ài)彌爾對(duì)克洛德形象的塑造與命運(yùn)的安排，而是愛(ài)彌爾·左拉，塞尚最好朋友終究不懂他努力到底追求的是什么，他恨他在朋友眼中是個(gè)失敗者、無(wú)能之輩的形象。

11.朋友間的攤牌

1888年收到《杰作》的保羅·塞尚再次到訪梅塘，滿腔怨氣的塞尚指責(zé)愛(ài)彌爾將克洛德寫(xiě)成一個(gè)窩囊廢、失敗者、瘋子、怪人，而這就是愛(ài)彌爾眼中自己。

愛(ài)彌爾痛苦地坦言，他并不認(rèn)為克洛德是失敗者，在他眼中克洛德是個(gè)堅(jiān)持藝術(shù)的理想主義者。而失敗的人恰恰是他自己，他再寫(xiě)不出滿意的作品，他無(wú)法直面藝術(shù)、直面生活，更沒(méi)辦法直面自己愛(ài)上了小自己27歲的女仆。愛(ài)彌爾抱怨塞尚不理解自己的內(nèi)心，說(shuō)他成不了藝術(shù)家的原因就是鐵石心腸。

愛(ài)彌爾氣憤塞尚不了解他的內(nèi)心，塞尚氣憤愛(ài)彌爾不懂得自己的追求，在沉默中兩人再一次分別。

12.相見(jiàn)不如懷念

塞尚繼續(xù)終日在艾克斯的山林間作畫(huà)。他堅(jiān)持他繪畫(huà)的源泉必須是自然、人和他生活在其中的那個(gè)世界的事物，而不是昔日的故事和神話。他希望把這些源泉里出來(lái)的東西轉(zhuǎn)換成繪畫(huà)的新真實(shí)。畫(huà)商弗拉爾對(duì)塞尚畫(huà)的經(jīng)營(yíng)讓塞尚小有名氣。

1899年愛(ài)彌爾帶著讓娜（曾經(jīng)的女仆）和一雙兒女來(lái)到艾克斯，接到信息的塞尚撇下畫(huà)筆，像孩子一樣從山林中趕來(lái)，卻在人群中聽(tīng)到朋友對(duì)他“折翼天才”的評(píng)價(jià)，他難過(guò)的轉(zhuǎn)身離開(kāi)，“原來(lái)你依然不懂我”。不能相融的內(nèi)心無(wú)法等到兩個(gè)朋友的和解。

有人說(shuō)，這是一段友誼始于蘋(píng)果，終于人性。但我更愿意理解為是兩人不同的出身、境遇、渴望造就了分道揚(yáng)鑣的追逐。

愛(ài)彌爾.左拉，七歲喪父、吃盡苦頭、賺多少吃多少、嘗盡勞苦大眾的生活、不被認(rèn)可為法國(guó)人，他渴望公正、渴望成功、憎惡腐敗的社會(huì)，這讓他超越浪漫主義成就科學(xué)基礎(chǔ)上的文學(xué)。

保羅·塞尚，從小被迫按照父親的意志生活，他的想法只能通過(guò)反叛、斗爭(zhēng)實(shí)現(xiàn)，他渴望自由、并將自由夯實(shí)為真實(shí)。雖然經(jīng)歷貧瘠的困頓，但那只是憤怒的父親打壓他的手段，殷實(shí)的家底不曾讓他為金錢(qián)出賣(mài)藝術(shù)理想。而他不善與人交流的性格和對(duì)社交虛偽的厭惡，使塞尚最喜歡表現(xiàn)的題材是靜物，而他畫(huà)中的人物都是當(dāng)著靜物來(lái)處理的。他認(rèn)為厚重沉穩(wěn)的體積感以及物體之間的整體關(guān)系是畫(huà)面的和諧所在，他不斷追求的就是真實(shí)，即繪畫(huà)的真實(shí)。

兩個(gè)人的分歧是一個(gè)走向社會(huì)，一個(gè)人走向自然。沒(méi)有誰(shuí)可以站在道德制高點(diǎn)上去評(píng)論兩個(gè)人誰(shuí)對(duì)誰(shuí)錯(cuò)。即使是兩個(gè)人之間也分不清楚是愛(ài)彌爾給予保羅生活和信心上的支持重要，還是保羅給予愛(ài)彌爾對(duì)藝術(shù)執(zhí)著和理想主義信念上的標(biāo)桿高尚。說(shuō)不清是保羅·塞尚對(duì)愛(ài)彌爾·左拉鐵石心腸的批評(píng)殘酷，還是愛(ài)彌爾·左拉對(duì)保羅·塞尚由衷的不欣賞讓人心寒。

但至少他們?cè)诒舜说纳邢嗷ヅ惆榕c支撐過(guò)。正如愛(ài)彌爾給保羅塞尚的信中所說(shuō)，你存在于我的每一個(gè)喜悅和每一個(gè)悲傷之中。這足以讓彼此惦念與思念一生。人終是有限的，藝術(shù)、信仰的堅(jiān)持必將犧牲許多難以割舍的東西，這需要極大的愛(ài)與堅(jiān)定，同時(shí)也意味著接受放棄與殘忍。

好了，保羅·賽尚的故事就到這里吧。

晚上回來(lái)和朋友復(fù)述了一下電影的劇情，還查了下維基補(bǔ)充了點(diǎn)背景知識(shí)。電影的最后，屏幕上出現(xiàn)塞尚的畫(huà)作和評(píng)論的文字（有人說(shuō)塞尚是繪畫(huà)界的上帝，畢加索說(shuō)塞尚是所有畫(huà)家的父親，等等。），我居然流淚了。

先說(shuō)說(shuō)電影觀感

1畫(huà)面特別干凈，沒(méi)有多余的色彩。特別喜歡塞尚和左拉在小船上的對(duì)話，率性自然，好像在另一個(gè)世界。

2劇情感覺(jué)有點(diǎn)散，但是可能就是片子的格調(diào)，兩度掐掉手機(jī)回過(guò)神來(lái)覺(jué)得好像錯(cuò)過(guò)了什么，又好像什么都沒(méi)錯(cuò)過(guò)。

3缺乏法國(guó)藝術(shù)文學(xué)史的知識(shí)，一開(kāi)始出現(xiàn)在酒館里的人名字挺熟，但是具體也想不起來(lái)是畫(huà)家還是作家，塞尚和馬奈的沖突電影里沒(méi)太看明白。

再說(shuō)個(gè)人感悟

1每次在電影里看到法國(guó)的風(fēng)光都非常懷念，看到電影里塞尚上樓去找左拉，那個(gè)樓梯，和當(dāng)時(shí)蝸居在rue de babylone的那戶人家簡(jiǎn)直沒(méi)差。

2好像被認(rèn)可是大多數(shù)人的追求，可是沉默也是大多數(shù)人的選擇。是不是大部分都擁有著左拉的“身體”，卻鮮有人想要去追逐塞尚自由的靈魂。

所以還是要先自我強(qiáng)大吧。

不管是有左拉還是塞尚這樣一個(gè)性格鮮明的朋友，都令人羨慕。

以上。